Seis ensayos en busca de nuestra expresión, Pedro Henríquez Ureña

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El delirio realista acabó por abandonar a veces los telones y la pintura, llevándolos a
las decoraciones de interior, que a fuerza de exactitud se convierten en muebles:
sólidas, macizas, de madera y metal. Son exactas, si, pero inexpresivas, estorbosas y
costosísimas.
*
¿PARA QUÉ SIRVE EL REALISMO?
¿Para qué sirve el realismo? El realismo del escenario-cuadro sirve para Casa de muñeca,
para Los tejedores, para El abanico de Lady Windermere, para La parisiense, para El
gran galeoto. Para dramas de interiores modernos, el realismo es una conquista que
debe aprovecharse: con prudencia, eso sí, con sencillez.
Pero, ¿basta, o cabe siquiera, en Cuando resucitemos? ¿En La nave? ¿En Claudel? ¿En
Dunsany? ¿En Tagore? ¿En Maeterlinck, que comenzó escribiendo para marionetas?
¿Basta, en rigor, para Los intereses creados, para Las hijas del Cid? ¿Y qué hacer con los
clásicos griegos y latinos, ingleses y españoles, que no escribieron para escenarios
como los actuales? ¿Qué hacer con Racine y Corneille, con las mejores comedias de
Molière, que apenas requieren escenario? ¿Y qué hacer con tantas obras que no se
representan, pero que son representables, contra la vulgar opinión, desde la Celestina,
hasta las Comedias bárbaras de don Ramón del Valle-Inclán?
Bien se ve: el escenario moderno obliga a reservar para la biblioteca la mayor parte
de las grandes obras dramáticas de la humanidad, y en cambio condena al concurrente
asiduo a teatros a contemplar interminables exhibiciones de mediocridad,
que ni siquiera ofrecen novedad ninguna. Así, en España, por falta de renovación, el
teatro se ha reducido a unos cuantos tipos de obra dramática: el drama y la comedia
sentimental de las gentes de Madrid; la comedia del campo o de la aldea, de preferencia
con escenario andaluz; la tragedia de los obreros y los campesinos; las farsas
y sainetes, por lo común grotescos; el drama policíaco, y, como excepción, el drama
poético, resucitado por Marquina. El teatro argentino es aún más reducido: dramas
comedias, de corte uniforme, sobre el mundo elegante de Buenos Aires; comedias
sobre las familias de la burguesía pobre; dramas de arrabal, con el típico conventillo
o casa de vecindad; tragedias rurales —todo sometido a la técnica realista. Y el argentino
es el único teatro nacional de pleno desenvolvimiento en nuestra América. 11
LA SOLUCIÓN ARTÍSTICA
Diversas soluciones se presentan. Las más y las mejores son simplificaciones: hay
acuerdo en afirmar que el escenario moderno está recargado de cosas inútiles.
Hay quienes sustituyen el realismo con la fantasía: la solución artística. Sus argumentos
son interesantes. No sólo protestan contra las pretensiones de exactitud fo-
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