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14<br />
Aguadora<br />
Francisco <strong>de</strong> Goya, 1808<br />
Óleo/ lienzo<br />
Museo Szepmveszeti, Budapest. Hungría<br />
Oronoz Fotógrafos<br />
“La casa era <strong>de</strong> esas que pue<strong>de</strong>n<br />
l<strong>la</strong>marse mapa universal <strong>de</strong>l<br />
género humano por ser un edificio<br />
compuesto <strong>de</strong> corredores, don<strong>de</strong><br />
tenían su puerta numerada<br />
multitud <strong>de</strong> habitaciones pequeñas<br />
para familias pobres. A esto<br />
l<strong>la</strong>maban casas <strong>de</strong> Tócame Roque,<br />
no sé por qué.”<br />
(B. Pérez Galdós: Episodios Nacionales 5)<br />
A comienzos <strong>de</strong>l s. XIX en <strong>la</strong>s calles <strong>de</strong><br />
Madrid no existía separación social, en<br />
una misma acera convivían viejas iglesias,<br />
conventos, casonas señoriles, comercios<br />
y puestos <strong>de</strong> artesanos. La diferencia <strong>de</strong><br />
estatus sólo se apreciaba en altura, al<br />
tener cada una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s p<strong>la</strong>ntas distinto<br />
prestigio y calidad. Así, tras el entresuelo<br />
el primer piso o principal era más amplio,<br />
con un balcón corrido que a menudo se<br />
en<strong>la</strong>zaba a <strong>la</strong> <strong>de</strong>coración <strong>de</strong> <strong>la</strong> puerta con<br />
un b<strong>la</strong>són. En los pisos segundo y tercero<br />
se reducía tanto <strong>la</strong> altura <strong>de</strong>l techo como<br />
<strong>la</strong> amplitud y prestancia <strong>de</strong> los balcones.<br />
Los últimos pisos y <strong>la</strong>s buhardil<strong>la</strong>s que<br />
eran estrechos y malsanos, se<br />
subarrendaban a vecinos que se<br />
hacinaban para compartir un cuarto. Los<br />
huecos <strong>de</strong> escalera, portales, zaguanes y