ESQUEMAS DE HISTORIAL DEL ARTE

ARQUITECTURA BARROCA
CORTESANA EN FRANCIA [ESQUEMAS DE HISTORIAL DEL ARTE]
LA ARQUITECTURA CORTESANA EN FRANCIA
1.- CARACTERES GENERALES
2.- ARTISTAS Y OBRAS:
A.- ARQUITECTURA RELIGIOSA
Jacques Mercier
Jules Hardouin Mansard
B.- ARQUITECTURA PALACIEGA:
EL LOUVRE.
VERSALLES.
ESQUEMA
CARACTERÍSTICAS GENERALES
1.- RASGOS GENERALES:
Francia territorio en reconstrucción después de las guerras de Religión.
Adoptará formas sencillas, sobrias, simples tendrán mucho éxito entre la nobleza.
Se presta atención a los Palacios y villas suburbanas.
Ellos han acuñado para arquitectura del s. XVII el término: CLASICISMO FRANCÉS. Sus rasgos
son:
Los centros generadores de arte serán París Versalles El objetivo es hacer de Paris una ciudad
moderna.
Servirá para consolidar la Monarquía de Luis XIV, mecanismo de control de la Nobleza y servirá
para implantar la Monarquía Absoluta. Versalles se convertirá en el centro de la arquitectura hasta
la Revolución Francesa.
Los promotores del arte serán los Reyes. Enrique IV construirá las primeras plazas en Paris ( Los
Vosgos ) Luis XIII potenciará la construcción de jardines. Luis XIV construirá Versalles y el Louvre.
Sus primeros ministros también potenciarán el desarrollo de las bellas artes a través de las
Academias.
Importancia de la ACADEMIA en la formación de los artistas. Con las academias el Estado controla
el Arte, impone un gusto y una estética.
Todas las reglas y formulismo salían y dirigían el arte. Influían en un gusto uniformado, igual.
Fomentaron los talles y fábricas reales para producir objetos artísticos y no traerlos de otros
países.
Las influencias Italianas. Se copiarán e introducirán las formas decorativas de Bernini al servicio
de la Monarquía Absoluta
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Dominio de la arquitectura civil sobre la Religiosa. Esto es resultado del control que ejercía el
Estado. Se construirán pocas iglesias y las que se hacen están sometidas a las reglas de la
Academia e integradas dentro de conjuntos civiles.
En FRANCIA el barroco adquiere caracteres más SOBRIOS que en ITALIA con plantas menos
complicadas, fachadas más severas, mayor respeto por las proporciones y renuncia a los efectos
violentos,
SOBRIEDAD, ARMONÍA Y CLARIDAD van a ser, de esta manera, las tres claves de la
arquitectura barroca en Francia,
Arquitectura al servicio del PODER político y no al servicio de la IGLESIA
Es un arte fundamentalmente al servicio de la MONARQUIA ABSOLUTA
Arte PROPAGANDÍSTICO que necesitara crear un nuevo lenguaje arquitectónico: Magnificencia,
y ostentación
Así, ciudades, palacios o jardines, el diseño está puesto al servicio de la gloria del rey, llegando
éste a controlar, por medio de sus validos, cualesquiera de las diversas manifestaciones artísticas y
artesanas que bajo su gobierno tengan lugar (famosísima será la Manufactura de Gobelinos,
creada bajo el absolutismo del Rey Sol), siendo el máximo exponente de esta manipulación teatral
el Palacio de Versalles, modelo posteriormente muy difundido por Europa y entorno perfecto para
la exhibición del poder divino del rey.
Un aspecto que más llama la atención de la arquitectura francesa barroca es la DISOCIACIÓN
que existe entre lo que se ve en sus exteriores y la SORPRESA y la sorpresa que aguarda en el
interior, compuesta por toda una voluptuosa serie de decoraciones y objetos que, en ocasiones,
rozan el delirio
Una arquitectura donde primará LA MONUMENTALIDAD y la GRANDEZA. Arquitectura al servicio
del PODER político y no al servicio de la IGLESIA
Es un arte fundamentalmente al servicio de la MONARQUIA ABSOLUTA
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Arte PROPAGANDÍSTICO que necesitara crear un nuevo lenguaje arquitectónico: Magnificencia,
y ostentación
Así, ciudades, palacios o jardines, el diseño está puesto al servicio de la gloria del rey, llegando
éste a controlar, por medio de sus validos, cualesquiera de las diversas manifestaciones artísticas y
artesanas que bajo su gobierno tengan lugar (famosísima será la Manufactura de Gobelinos,
creada bajo el absolutismo del Rey Sol), siendo el máximo exponente de esta manipulación teatral
el Palacio de Versalles, modelo posteriormente muy difundido por Europa y entorno perfecto para
la exhibición del poder divino del rey.
2.- ARTISTAS Y OBRAS:
A.- Arquitectura Religiosa
JACQUES MERCIER
JULES HARDOUIN MANSARD
B.- Arquitectura PALACIEGA:
EL LOUVRE.
VERSALLES.
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JACQUES MERCIER
Realiza LA IGLESIA DE LA SORBONA
Tiene la iglesia una única nave dispuesta sobre su eje principal y otra transversal a ella de menor
tamaño, con lo que se conforma un crucero sobre el que se eleva una cúpula;
Se completa la planta con unas capillas rectangulares situadas en los ángulos entre las naves
La iglesia de la Sorbona posee dos fachadas, una hacia la calle y otra hacia el patio principal del
Colegio.
La primera sigue el esquema general de las iglesias romanas de la época, en este caso incluso con
sólo dos órdenes superpuestos y volutas para unir el cuerpo superior con el
La alternancia de intercolumnios anchos en los que abrió puertas y ventanas, con otros estrechos
en los que dispuso nichos.
La fachada al patio responde a un esquema muy diferente cuya procedencia no aparece
perfectamente clara. Para realzar la majestad de la iglesia desde el patio del Colegio, elevó la
portada con una escalinata y la dispuso como un pórtico clásico, hexástilo y de columnas corintias
que soportan un frontón con el escudo del cardenal en el tímpano.
La CUPULA: el tambor de la Sorbona, compuesto por medio de pilastras agrupadas entre las que
se abren
Al mismo tiempo, resulta importante el que desde este patio se podía observar mejor la cúpula por
la mayor cercanía de ésta a la fachada dada la cortedad del brazo del crucero, mientras que desde
la fachada a la calle, la mayor longitud de la nave todavía impedía una correcta visión.
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IDENTIFICACION
Título: Iglesia de los Inválidos
Autor: JULES HARDOUIN MANSARD
Cronología:: 1679-91
Estilo: Arquitectura barroca /
Tipo de edificio: Iglesia de planta centralizada
ANALISIS FORMAL :
INTERIOR: conjunto civil y religioso mandado construir por Luis XIV para acoger a los heridos de
guerra. Se componía de Iglesia y de Hospital
PLANTA: de cruz griega con capillas circulares en los ángulos.
El ALZADO es complejo: un gran entablamento sostenido con columnas exentas y un baldaquino
sobre el Altar Mayor inspirado en Bernini..
EXTERIOR:
Estructurado en tres calles verticales, central más amplia y saliente.
Las columnas geminadas otorgan el ritmo desde el piso inferior hasta el tambor que posteriormente
se continúan con las aletas del segundo tambor y los adornos de la cúpula
Elementos arquitectónicos muy clásicos, aunque su vinculación al Barroco viene por: dos cuerpos
que se adelantan hacia fuera, la prolongación visual del pórtico hacia el tambor y la cúpula que
corona el edificio.
Se busca la monumentalidad y solemnidad. Los exteriores se recargan de mármoles, columnas y
molduras dando sensación de riqueza y opulencia
Es el mejor ejemplo del racionalismo / clasicismo francés frente a la fantasía y el movimiento de
Italia. Fría monumentalidad frente a los espacios reducidos italianos.
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EL LOUVRE.
El objetivo era que se convirtiera en Residencia del Rey Sol.
El rey terminará por inclinarse por Versalles en 1664
Varios proyectos iniciales ( Bernini entre ellos ) se inclinan por un proyecto de Louis Le Vau y
Lebrun.
CHARLES PERRAULT cambiará la Fachada por otro proyecto horizontal.
FACHADA:
Fachada elevada encima de un basamento con ventanas en el piso inferior y encima, en el Piso
Principal una enorme columnata que soporta un gran entablamento. El resultado final es muy
CLÁSICO Y HORIZONTAL.
Se estructura con un cuerpo central con Frontón , dos alas de unión y dos Pabellones laterales.
Este modelo creará escuela y se copiará mucho posteriormente.
IDENTIFICACIÓN.
Titulo: Palacio de Versalles
Arquitecto: Louis Le Vau, y Jules Mansart
Cronología: 1661 / 1678 y 1678-1710
Estilo: Barroco.
Dimensión: 600 metros de fachada
ANALISIS FORMAL:
Va asociado a la vida del Rey Luis XIV. Era un pabellón de caza.
Desde 1661 se decide ampliarlo y convertirlo en Residencia del Rey y de toda la corte y los
ministros además del personal funcionariado.
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El rey será el encargado de supervisar todas las obras ya adaptarlas a sus gustos.
Dentro del Palacio trabajaron y se consolidaron muchos artistas Louis Le Vau, Mansard como
arquitectos, y Le Brum como decorador y Le Notre como diseñador de jardines.
Los materiales utilizados fueron franceses: piedra blanca, ladrillo rojo y mármoles para muros y
suelos. Pizarra para techumbres , vidrio para las ventanas .
En el interior terciopelos, mármoles policromados, pinturas al fresco en las bóvedas, cuadros de las
colecciones reales etc
PLANTA:
Palacio estructurado en dos ejes: el viejo edificio lo envolvió en otro nuevo, por detrás con jardines
y por el patio en forma de U.
Este sería el patio central que marca el eje vertical frente al eje transversal marcado por las dos
alas longitudinales. En torno a los patios rectangulares se encuentran los diferentes aposentos.
Todo estructurado en torno a estos ejes: El vertical jardines / Palacio / ciudad.
Plan simétrico organizado en torno a las habitaciones del Rey
FACHADA:
tiene dos fachadas: una hacia el núcleo urbano / otra hacia los jardines ( 600 metros ).
Se divide en tres niveles: Basamento / el principal: repetición de pilastras y columnas jónicas
gigantes que marcan enormes puertas ventana / un enorme ático coronado por trofeos.
Fachada no plana: para romper la monotonía adelanta y retrasa tramos de la fachada dándole
ritmo y movimiento.
El palacio actúa como separación entre el espacio urbano y los jardines. La fachada queda
subordinada a la enorme extensión de los jardines y le sirve de telón de fondo.
Mansart prolongará este cuerpo saliente con dos grandes alas simétricas. La izquierda iba a ser
residencia de los príncipes, la de la derecha a los ministerios.
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Mansart prolongará este cuerpo saliente con dos grandes alas simétricas. La izquierda iba a ser
residencia de los príncipes, la de la derecha a los ministerios.
Espacio dominado por la horizontalidad / estatismo frente a dinamismo.
Verticalidad de ventanas y huecos interrumpida por los entablamentos separadores de pisos , las
cornisas y los remates o balaustradas
ANALISIS NO FORMAL:
Simbolismo del centralismo absolutista , reflejo de lo ostentoso, el exhibicionismo, lo teatral,
características del barroco.
Su influencia como palacio se extenderá a toda Europa. También influirá en los jardines, la moda,
la etiqueta, la lengua, las comidas etc.
EL SALÓN DE LOS ESPEJOS:
Recinto de 73 x 10,5 metros de largo donde una pared con 17 grandes ventanales separados por
paños de mármol rojo, se abre al jardín trasero.
Los ventanales se corresponden con grandes espejos que reflejan la luz, el sol como las velas,
creando un intenso juego lumínico.
Espacio destinado a exaltar la Monarquía. La multiplicación de espejos tiene como finalidad
ampliar la imagen ilusoria de la Sala.
Las pinturas están relación con planetas, mitologías y hazañas de la Monarquía francesa,
transmitiendo un mensaje de Glorias de la Nobleza.
Imagen fastuosa donde se combinaba la escultura, la arquitectura, la pintura, el mobiliario, los
espejos, las tapicerías de lujo, las fábulas clásicas.
Se buscaba EL EFECTO SORPRESA: la unión interior / exterior. Espacio dominado por la
horizontalidad. Dinamismo frente a estatismo.
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LA CAPILLA
Dentro de las dependencias, es una especie de Capilla Palatina de dos plantas:
Primer Piso: ovalada con columnas corintias ( columnas de los dioses ) destinada al Rey y a su
séquito. Esta planta se comunica con las dependencias del Rey, más esbelta, más elegante.
Decoración preciosista, estudio de la luz sobre los materiales.
Contraste entre el blanco de los mármoles y el azul fingido de las pinturas de bóveda.
Planta Baja: arcadas de medio punto destinada a la Nobleza
LOS JARDINES:
El diseñador fue LE NOTRE y realizó unos jardines fastuosos adaptados a una cuadrícula
geométrica.
Jardines estructurados en terrazas para salvar el desnivel del terreno y en el centro simétrico: un
gran estanque de agua con grandes surtidores de agua. Más allá se extienden bosques de caza.
Abundan las fuentes y las esculturas todas ellas alusivas al SOL con el que se identificaba el Rey.
Esto nos indica el concepto elevado que tenía de si mismo. Su figura como escultura, como retrato
o como motivo alusivo a su persona se encuentra en todos los rincones del palacio.
SIMBOLISMO DE LOS JARDINES:
Jardines diseñados por la mano del hombre con un trazado geométrico, se va liberando hasta
convertirse en naturaleza que crece en plena libertad.
Se explotará en potencial del agua en forma de lago, fuentes y surtidores.
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