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62 Año 5 - Nro. 17 [Diciembre 2011]
Por Virginia Prado Quintás
MÉDICOS EN TIEMPO LIBRE
dR. dAniEl MARCo
Médicos en tiempo libre entrevista en esta oportunidad al Dr. Daniel Marco, traumatólogo
y luthier, quien a la hora de tomar la decisión de la carrera a seguir fue coherente: eligió las
dos.
El Dr. Marco se siente protagonista de la medicina y parte activa de la música. Ambas
pasiones conviven en él. Puede descubrir en las formas de los huesos nuevas figuras a
desarrollar. Es capaz de aliviar a sus pacientes, componiendo sus males como si arreglase
un instrumento, o de crear nuevos sonidos, partiendo de un Ciprés, un Fresno o un
Jacarandá. Demora años en la construcción de cada pieza , ya que busca la perfección y
también porque le cuesta desprenderse de aquello que nace de la naturaleza y que cobra una forma única en sus
manos. Para el artista, su obra tiene vida propia y confiesa que como si se tratase de un hijo, le cuesta dejarlo en
libertad.
Esencialmente, el Dr. Daniel Marco ama lo que hace y logra articular una vida intensa en dos mundos,
destacándose en ambos.
Ex residente del Hospital Argerich, ex médico
de planta del Hospital de Clínicas y desde 1988
coordinador del Servicio de Traumatología y
Ortopedia del Sanatorio Trinidad.
¿En qué consiste el trabajo de luthier?
Los luthiers se dedican a construir instrumentos
musicales; algunos se especializan
en los de viento y otros en pianos. Sin embargo,
el luthier tradicional es el que arma
instrumentos de cuerdas. Yo soy uno de
ellos, y si bien he probado hacer bandolinas
o violines, me dedico fundamentalmente a
las guitarras, tanto eléctricas como acústicas.
También fabrico bajos (que era el instrumento
que yo tocaba y el que me introdujo
en el oficio).
¿Cuándo comenzaste a fabricar o a modificar
instrumentos?
Concretamente en 1991, ahí hice mi primer
bajo. Desde la escuela secundaria, me gustaba
la música. De hecho, en el momento de
elegir una profesión dudé entre ser médico
o músico y decidí hacer las dos cosas. Sin
embargo, durante la carrera y la residen-
cia, me alejé un poco de la música; después
volví a retomarla. Junto a otros colegas armamos
una banda, Diga 33, con la cual sacamos
dos discos. El segundo LP silencio,
hospital tuvo bastante éxito. En esa etapa
aparecíamos en la televisión.
Para principios de los ‘90, yo ya no tocaba,
pero todavía tenía un bajo Fender de 1969 al
que le había cambiado el mango (porque en
ese momento no tocaba con trastes). Cada
vez que miraba el original de Fender con
trastes, me decía: “Tengo que hacer algo
con este instrumento, no puede estar ese
mango ahí parado”.
Así, fue que empecé a buscar un luthier
para que le hiciera una caja. Sin embargo,
todos los que conocía eran personas que tocaban
de oído. Yo había leído mucho sobre
el tema y sabía perfectamente cómo era
y cómo estaba construido un bajo Fender.
Además, quería algo original. Finalmente,
tuve la suerte de conocer a Ricardo Miranda,
un luthier y un gran artista (bastante
reconocido hoy en día). A él le encargué
que me hiciera el cuerpo, pero lo terminamos
haciendo juntos. Hicimos un experimento
con una madera extraña (ese instrumento
hoy existe) y después diseñamos un
mango bien distinto con una madera muy
rara. El instrumento quedó lindo.
¿Los hacés desde cero o utilizás piezas prefabricadas?
Para mí, lo más importante e interesante
es el proceso y no tanto el instrumento ter-
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Virginia Prado Quintas
Gerencia de Marketing
Diagnóstico Médico