El sueño ha terminado - IVAC

El sueño
ha terminado
Pau Martínez González
E-
GUI
ONS
prêt-à-lmer

Edita IVAC
Institut Valencià de l’Audiovisual
i de la Cinematografia “Ricardo Muñoz Suay“
Edifici Rialto · Plaça de l’Ajuntament, 17
E–46002 València · Tel. (+34) 963 539 300
ivac .gva .es
aGRadECiMiENtOS EDAV
Escriptors de l’Audiovisual Valencià
© dEl GuiON Pau Martínez González
tÉRMiNOS Y CONdiCiONES
El Instituto Valenciano del Audiovisual y de la Cinematografía
Ricardo Muñoz Suay (IVAC) advierte que los guiones aquí expuestos
están protegidos por la vigente Ley de Propiedad Intelectual .
Quedan prohibidos cualquier uso comercial o no, a cualquier
idioma y/o distribución, comunicación pública, puesta a disposición
al público, transformación de cualquier tipo, adaptación,
utilización y/o reproducción total o parcial de estos guiones, por
cualquier medio o procedimiento, incluso citando la fuente
o el autor de los guiones, pues para ello se deberá contar con la
autorización previa, expresa y por escrito del Autor .

El sueño
ha terminado
Pau Martínez González
GÉNERO Drama
taGliNE
Primavera. El tiempo de las alergias
y de las flores y el polen volando por el aire.
El tiempo en que todas las cosas pueden cambiar.
Aunque los cambios duelan .
SiNOpSiS
Pablo ama a Sara, pero se equivoca
amándola. Laia cree que ama a Sergi, pero solo
vive con él. Pedro solo quiere una copa. Lola
cree que no es capaz de amar, pero adora a Nico.
Nico solo se ama a sí mismo y está dispuesto a
morir con la condición de no seguir aburriéndose.
Andrew no conoce a su padre pero lo que sí sabe
es que nunca le ha querido. Todos ellos viven un
sueño. Pero los sueños terminan .
GEt-MERCadO ObjEtivO
El público de películas como
Pa negre, Ficció, En la ciutat,
Tres dies amb la família .
CONtaCtO dEl autOR paumartinez10@gmail.com

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NOta dE la tRaduCCiÓN
Gran parte de los diálogos son en
valenciano‑catalán. Dado que en ésta versión
todos los diálogos están traducidos al castellano
el lector encontrará el signo (V) junto al nombre
del personaje para distinguir aquellos diálogos
que sean en valenciano‑catalán .
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1. AULA FACULTAD DE FILOLOGÍA. INTERIOR / DÍA
LAIA, profesora universitaria de unos 37 años acaba de dar su
clase de filología catalana.
LAIA (V)
...El Novecentismo literario no se
ha de entender como un bloque homogéneo,
pero sí que hay que inscribirlo
en el marco político-cultural
correspondiente. El movimiento queda
delimitado entre 1906 y...
LAIA se queda en silencio. Parece mareada. Se sienta mirando
al vacío. Los alumnos se quedan extrañados al verla así, entre
ellos está NICO, alumno de unos 23 años, moderno, con mucho
estilo y un poquito amanerado. Algunos alumnos se acercan a
ella, que parece haber perdido la noción de donde se encuentra.
ALUMNO (V)
¿Se encuentra bien?
LAIA lo mira. Poco a poco parece volver en sí, aunque no parece
tener muy claro donde está. NICO parece divertido por la
situación.
2. CASA DE DESCONOCIDA. INTERIOR / DÍA
PABLO, un chico de unos 27 años, está riendo en casa de una
CHICA. Ambos juegan y ríen sentados sobre la cama. Su comportamiento
parece obedecer al efecto del alcohol y de alguna
droga. En un momento dado PABLO se queda serio mirándola a
ella y a la habitación. La CHICA lo mira extrañado. PABLO parece
no saber donde está. Al poco se levanta y se marcha sin
decir nada, ante de la mirada extrañada de la CHICA.
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!
3. CALLE DE PABLO. EXTERIOR / DÍA
PABLO se dirige a su casa. Pasa por la acera de enfrente de la
perfumería donde trabaja LOLA.
4. PERFUMERÍA. INTERIOR / DÍA
LOLA, una chica de unos 28 años, guapa, pero descuidada, está
de pie al lado del escaparate, vestida con el uniforme de la
cadena de perfumerías. Está limpiando el cristal. Tiene la mirada
perdida. Una señora se le acerca.
SEÑORA
Perdona. ¿Este jabón es para pieles
grasas?
LOLA la mira extrañada. La SEÑORA se queda extrañada sin decir
nada. Parece que LOLA no sabe donde está. LOLA mira la perfumería
y finalmente reacciona.
LOLA
Sí, perdone. ¿Que quería?
La SEÑORA sigue mirándola alucinada.
5. TÍTULOS DE CREDITO
Valencia en primavera. Vemos varias zonas de la ciudad que nos
muestran el cambio de estación entre el final del invierno y
el inicio de la primavera.
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6. RECIBIDOR CASA DE PABLO. INTERIOR / DÍA
PABLO llega a casa, donde se cruza con su madre, una mujer de
unos 52 años, que lo mira con una cara entre recriminatoria y
divertida al mismo tiempo. PABLO baja la cabeza avergonzado y
marcha hacia su habitación.
7. HABITACIÓN DE PABLO. INTERIOR / DÍA
PABLO se pone el pijama y después se mira en el espejo. Se toca
la cara con las manos. Por la ventana entra la luz del día,
cada vez más fuerte. PABLO baja la persiana hasta que la habitación
queda completamente a oscuras.
8. VAGÓN DE METRO. INTERIOR / DÍA
LAIA va en el vagón de metro con la mirada perdida. El vagón
va lleno, sobretodo de extranjeros y jóvenes estudiantes.
9. COMEDOR CASA DE LAIA. INTERIOR / NOCHE
LAIA entra en casa. Su marido, SERGI, un hombre de unos 39-40
años, con aspecto de funcionario, un poco gris, la espera con
la mesa puesta. SERGI la besa.
LAIA (V)
¿Otra vez bacalao?
SERGI la mira paciente.
SERGI (V)
¿Quieres que te haga otra cosa?
LAIA cambia la expresión de su cara. Parece percatarse de su
mala educación.
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!
LAIA (V)
Perdona. Es que no tengo hambre.
Creo que me daré una ducha y me iré
a la cama.
LAIA marcha. SERGI la mira extrañado, aunque no le da importancia.
10. COMEDOR CASA DE PABLO. INTERIOR / NOCHE
PABLO asoma la cabeza por la puerta del comedor, sus padres lo
miran sentados en el sofá. Están viendo el telediario de la
noche. PABLO mira al suelo. Sus padres sonríen.
MADRE PABLO
Tienes la cena en la nevera. Caliéntatela.
PABLO hace un gesto afirmativo con la cabeza y marcha.
11. BAÑO CASA DE PABLO. INTERIOR / NOCHE
En el baño, PABLO se mira en el espejo, se tapa los ojos con
las manos. Vuelve a mirarse en el espejo y hace un gesto de
negación con la cabeza.
12. COMEDOR CASA DE LOLA. INTERIOR / NOCHE
LOLA llega a casa después de trabajar. Su MADRE, una mujer de
unos 50 años, está corrigiendo exámenes en la mesa del comedor.
LOLA se acerca y le da un beso. La madre ni se inmuta. A
LOLA le molesta el tabaco que fuma la madre, que la mira indiferente.
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MADRE LOLA (V)
Tienes la cena en la cocina.
LOLA marcha hacia la cocina.
MADRE LOLA (V)
Ah, te ha llamado Nico hace un momento.
Vemos sonreír a LOLA por primera vez.
13. HABITACIÓN DE LOLA. INTERIOR / NOCHE
LOLA entra en su habitación. En las paredes vemos diversas fotos
de LOLA al lado de NICO en varias situaciones, de fiesta,
en un festival de música... Coge el teléfono y marca.
14. COMEDOR CASA DE LAIA. INTERIOR / NOCHE
LAIA lee sentada en el sofá. A Su lado, SERGI mira la televisión
a un volumen muy bajo. Mira a LAIA durante unos segundos,
que al percatarse le mira y le sonríe, volviendo a su lectura.
15. SUEÑO. EXTERIOR / DÍA
Con estética como de sueño vemos de espaldas a una chica sentada
en un banco. Parece el punto de vista subjetivo de alguien
que camina hacia ella. Cuando ella empieza a girarse y
antes de que le veamos la cara, corte a:
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16. HABITACIÓN DE PABLO. INTERIOR / NOCHE
PABLO se despierta intranquilo y se incorpora en la cama. Mira
el reloj que marca las tres de la madrugada. Vuelve a meterse
en la cama.
17. AUTOBÚS. INTERIOR / EXTERIOR / DÍA
LOLA, sentada en el autobús al lado de una ventana, se dirige
a trabajar. El autobús pasa al lado de una pequeña gasolinera
urbana, de apenas dos o tres surtidores. LOLA lee un cartel
que dice: PROXIMAMENTE GASOLEO A.
18. AULA FACULTAD DE FILOLOGÍA. INTERIOR / DÍA
LAIA da su clase. Entre los alumnos está NICO. Al fondo vemos
a PABLO, que llega tarde y se sienta.
LAIA (V)
Las características esenciales de la
poética con que llegamos hasta el
Novecentismo literario tienen su
origen en las tendencias modernistas
más partidarias del trabajo artificioso...
NICO y PABLO toman notas.
19. PERFUMERÍA. INTERIOR / DÍA
LOLA está en la perfumería, vacía de clientes, hablando con
una compañera, AMPARO, regordeta y un poco vulgar, aunque con
un poquito de encanto gracias al cuidado que le pone al arreglarse.
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AMPARO
¿Has visto el cártel del concurso de
belleza para las empleadas?
LOLA hace un gesto afirmativo con la cabeza. No parece muy interesada.
AMPARO parece ilusionada.
AMPARO
Yo ya me he apuntado. A lo mejor no
tengo muchas posibilidades, pero mí
chico me ha animado y oye, ¿quién
sabe? A lo mejor doy la campanada,
¿no?
AMPARO ríe su “gracia” de manera muy exagerada. LOLA intenta
disimular su aburrimiento.
AMPARO
Y tú, ¿no te has apuntado? Ay, tía,
tú sí que tendrías posibilidades.
LOLA la mira horrorizada.
20. CALLE FACULTAD DE FILOLOGÍA. EXTERIOR / DÍA
LAIA, al salir de la facultad, camina hacia la estación de metro.
Se cruza con un hombre que parece perdido y casi tropieza
con ella. LAIA se para y lo mira. Parece que lo conoce, pero
no sabe muy bien de que. Lo sigue hasta llegar a su lado y
percatarse de quien es.
¡Pedro!
LAIA
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!
PEDRO, un hombre de unos 50 años con aspecto de estar destrozado
por la vida, mira extrañado como le abraza LAIA, que deja
de abrazarlo al ver que él no responde.
LAIA
¿No te acuerdas de mí? Laia, la catalana,
me llamabas. ¿De verdad qué
no te acuerdas?
LAIA lo mira con preocupación, parece percatarse de su estado.
LAIA ve que están al lado de un bar.
LAIA
Te invito a desayunar, ¿vale? A ver
si así recuperas la memoria.
PEDRO la mira extrañado.
PEDRO
¿Podré pedir lo que quiera?
LAIA lo mira extrañada.
LAIA
Claro, claro.
Entran en el bar.
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!
21. CALLE DE SARA. EXTERIOR / DÍA
PABLO, en un patio, espera respuesta del portero automático
que acaba de apretar. Es la casa de SARA, que, seca, le contesta.
¿Sí?
SARA (V)
PABLO (V)
Soy yo, Pablo.
SARA (V)
¿Que quieres?
PABLO (V)
No nada, charlar.
SARA se queda en silencio. Finalmente le abre.
22. BAR. INTERIOR / DÍA
LAIA y PEDRO en el bar, sentados en una mesa. El camarero a su
lado.
LAIA
Un café con leche.
El CAMARERO mira a PEDRO impaciente.
LAIA asiente.
PEDRO
(A Laia) ¿De verdad puedo pedir lo
que quiera?
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!
PEDRO
(Al camarero) Un gin tonic de Larios
sin hielo.
El CAMARERO mira a LAIA y ésta, después de unos segundos de
duda, asiente con la cabeza. El CAMARERO anota y se marcha.
LAIA mira el reloj, que marca las diez y media.
LAIA
¿De verdad no te acuerdas de mí? Yo
iba con mis amigas a beber a tu bar
todos los fines de semana. Si en tu
bar conocí a mi marido. ¿Tampoco te
acuerdas de Sergi?
PEDRO niega con la cabeza.
LAIA
Sergi iba con los del equipo de
rugby de su facultad. Después de todos
los partidos iban a tu bar...
LAIA calla al ver que PEDRO sonríe recordando algo.
LAIA sonríe.
Mí bar...
PEDRO
PEDRO
La gente lo pasaba bien. Y yo con
ellos... Pero me lo quitaron.
¿Quién?
LAIA
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!
PEDRO
Los del banco.
LAIA y PEDRO se quedan en silencio.
23. COMEDOR CASA DE SARA. INTERIOR / DÍA
PABLO observa a SARA, aún con el pijama puesto. SARA es una
chica de unos 25 años, atractiva, aunque no muy pendiente de
su aspecto, lo que acentúa aún más su atractivo. Los dos están
sentados en la sofá. PABLO le cuenta divertido sus aventuras
de la noche anterior. Ella de vez en cuando sonríe, pero sin
hacerle mucho caso.
PABLO (V)
...y acabamos en casa de una tía.
SARA (V)
¿Acabasteis?
PABLO se queda en silencio. SARA lo mira divertida.
PABLO (V)
Vale, solo acabé yo.
Nuevo silencio. SARA sonríe.
PABLO (V)
No puedo seguir saliendo tanto.
SARA decide que es momento de hacerse un porro. Ambos se quedan
en silencio.
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!
24. BAR. INTERIOR / DÍA
LAIA observa en silencio a PEDRO, que acaba de beberse el gin-
tonic de uno solo trago. Después mira a LAIA.
PEDRO
¿Puedo pedirme otro?
LAIA se queda en silencio.
25. CALLE PERFUMERÍA. EXTERIOR / DÍA
NICO, en la puerta, espera a LOLA, que sale de la perfumería.
Se saludan efusivamente y marchan. Desde la otra acera, PABLO,
a punto de entrar en su casa los observa.
26. PARQUE. EXTERIOR / DÍA
LOLA y NICO comen unos bocadillos sentados en el césped. Parecen
divertidos.
27. VAGÓN METRO. INTERIOR / NOCHE
LAIA se dirige a casa con la mirada perdida. El vagón va repleto
de gente.
28. CASA DE NICO. INTERIOR / NOCHE
NICO y LOLA entran en casa. Asoman la cabeza por la puerta del
comedor. El PADRE DE NICO, un hombre de unos cincuenta años,
pero vestido de manera moderna, lee el diario en el sofá.
Hola.
NICO
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!
NICO se va y LOLA, tímida, saluda al padre de NICO, que levan-
ta un momento los ojos del diario y hace un leve gesto con la
cabeza. La decoración es moderna. LOLA observa fotos de los
PADRES de NICO sobre un mueble del comedor. En ellas se ve a
los padres de NICO en el campo, con ropa de montaña. En otras
aparecen más jóvenes en una manifestación, con un niño, que
parece NICO, sobre los hombros de su padre. NICO se asoma haciéndole
un gesto y LOLA entra en la habitación de NICO.
29. HABITACIÓN DE NICO. INTERIOR / NOCHE
NICO y LOLA dejan sus mochilas y se ponen cómodos. Entra la
MADRE de NICO, una mujer de unos cincuenta años, pero vestida
y peinada de manera juvenil, que los saluda.
MADRE DE NICO (V)
Hola bonita, ¿Quieres quedarte a cenar?
LOLA (V)
No, gracias. Debo cenar con mi madre.
Es el único momento del día que
estamos juntas.
MADRE DE NICO (V)
¿Seguro? Hay carne en salsa.
¡Mamá!
¿Qué?
NICO
MADRE DE NICO
NICO, entre risas, empuja a su madre fuera de la habitación.
MADRE DE NICO (V)
Adiós Lola.
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LOLA sonríe.
30. HABITACIÓN DE PABLO. INTERIOR / NOCHE
PABLO, vestido y tumbado sobre su cama mira el techo de la ha-
bitación. La mirada perdida.
31. BAÑO CASA DE LAIA. INTERIOR / NOCHE
LAIA, enrollada con una toalla, sentada sobre la taza del water
fuma un cigarrillo aún con el pelo mojado después de haberse
duchado. Entra SERGI, que se sorprende al verla fumando.
SERGI (V)
¿Cuando has vuelto a fumar?
LAIA mira el cigarrillo que lleva entre los dedos.
LAIA (V)
Ahora mismo.
Se quedan en silencio.
32. HABITACIÓN DE NICO. INTERIOR / NOCHE
NICO y LOLA bromean y juegan sentados en la cama. NICO le hace
cosquillas a LOLA.
LOLA (V)
Para, para.
LOLA se revuelve y tumba a NICO en la cama, sentándose sobre
él y haciéndole cosquillas. Ambos ríen. En un momento dado NI-
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CO la empuja bruscamente. LOLA lo mira extrañada. Nico parece
un poco avergonzado.
NICO (V)
Es que con el roce...
LOLA parece no entender que ha pasado.
NICO (V)
Joder, que se me estaba poniendo dura.
NICO se levanta. LOLA sonríe, tímida. No sabe que decir. NICO
ríe.
Ambos ríen.
NICO (V)
¿Te imaginas? ¿Tú y yo juntos?
NICO (V)
Mi madre se iba a llevar una gran
alegría.
LOLA ríe. NICO sale de la habitación y LOLA se queda con la
sonrisa congelada. Parece que ella si que había imaginado que
podrían estar juntos.
33. COCINA CASA DE NICO. INTERIOR / NOCHE
NICO se dirige a la nevera y coge una botella de agua. Su MA-
DRE prepara la cena. Entra su PADRE.
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(A Nico)
PADRE DE NICO (V)
¿Tú amiga ya sabe que eres gay?
MADRE DE NICO (V)
Nicolás, por favor.
PADRE DE NICO (V)
¿Qué, acaso no es verdad? Lo único
que no quiero es que le haga daño a
la chiquilla...
MADRE DE NICO (V)
¡Siempre tienes que racionalizarlo
todo...?
NICO ni le contesta y sale de la cocina, dejando a sus padres
discutiendo.
34. COMEDOR CASA LAIA. INTERIOR / NOCHE
LAIA, con un albornoz, y SERGI llevan un rato discutiendo.
SERGI (V)
No entiendo porque le das tanta importancia.
Es un borracho, muy bien,
pero ya lo era cuando lo conocíamos.
LAIA (V)
No como ahora.
Se quedan en silencio.
LAIA (V)
Creo que deberíamos hacer algo por
él.
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!
SERGI (V)
Laia, por favor, creo que no deberías
involucrarte.
LAIA parece muy decepcionada y se muestra dura con SERGI.
LAIA (V)
No has entendido nada.
SERGI la mira extrañado
LAIA (V)
Durante un tiempo fue alguien importante
en nuestras vidas.
SERGI (V)
No tan importante.
LAIA lo mira seca.
LAIA (V)
¿Conmigo harás lo mismo?
SERGI no parece entender a LAIA.
SERGI (V)
Pero Laia, ¿qué estás diciendo?
LAIA lo mira sin decir nada.
SERGI (V)
A ti te quiero. Te ayudaré siempre
que lo necesites.
LAIA (V)
Ahora sí, pero, ¿qué pasará el día
que dejes de quererme?
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SERGI parece no entender el comentario y no sabe que contestar.
Se quedan en silencio.
SERGI (V)
Todo esto no tiene nada que ver con
Pedro, ¿verdad?
LAIA no dice nada. Silencio.
35. SUEÑO. EXTERIOR / DÍA
Con estética como de sueño vemos de espaldas a una chica sentada
en un banco. Parece el punto de vista subjetivo de alguien
que camina hacia ella. Cuando ella empieza a girarse y
antes de que le veamos la cara, corte a:
36. HABITACIÓN DE PABLO. INTERIOR / NOCHE
PABLO se despierta sobresaltado. Está vestido sobre la cama.
Mira el reloj. Sólo son las once. Coge su móvil y llama a SA-
RA.
PABLO (V)
Hola Sara, ¿que haces?
PABLO escucha a Sara.
PABLO (V)
En casa de Joan? No sé, mañana quería
estudiar.(...) Ah, ¿si?
PABLO se queda en silencio, pensativo.
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PABLO (V)
Ahora voy para allá.
37. COMEDOR CASA DE PABLO. INTERIOR / NOCHE
PABLO asoma la cabeza por la puerta.
PABLO
Voy a dar una vuelta.
MADRE DE PABLO
No vuelvas tarde.
PABLO niega con la cabeza y se marcha.
38. DISCOTECA. INTERIOR / NOCHE
PABLO baila bajo los efectos de alguna droga. SARA al lado de
él. NICO pasa por delante de ellos y SARA se acerca a él, comentándole
algo al oído. NICO le vende una pastilla que SARA
comparte con PABLO. PABLO mira a NICO, que parece eufórico
probablemente por el efecto de las drogas y se besa apasionadamente
con otro chico. PABLO mira a SARA e intenta besarla.
Pero esta lo aparta con un gesto como diciendo “que pesado”.
39. AUTOBÚS. INTERIOR / EXTERIOR / DÍA
LOLA, sentada en el autobús al lado de una ventana, se dirige
a trabajar. El autobús pasa al lado de una pequeña gasolinera
urbana, de apenas dos o tres surtidores. LOLA lee un cartel
que dice: PROXIMAMENTE GASOLEO A.
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40. CALLE DE PABLO. EXTERIOR / DÍA
PABLO llega a su casa después de estar toda la noche de fiesta.
Pasa por la acera frente a la perfumería donde trabaja LO-
LA, que llega en este momento a trabajar. PABLO la mira antes
de entrar en su patio.
41. AULA FACULTAD DE FILOLOGÍA. INTERIOR / DÍA
LAIA entra en clase. No hay casi alumnos.
42. PERFUMERÍA. INTERIOR / DÍA
LOLA, sin mucho interés, atiende a una clienta. Le está devolviendo
el cambio y le da la bolsa.
LOLA
Aquí tiene.
Gracias.
CLIENTA
Cuando la CLIENTA se marcha AMPARO se acerca hacia LOLA.
AMPARO
No te has apuntado todavía al concurso.
LOLA mira a AMPARO sin decir nada.
AMPARO
El plazo acaba la semana que viene.
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LOLA, no le contesta, coge un paquete de cigarrillos y sale
fuera de la tienda.
43. HABITACIÓN DE PABLO. INTERIOR / DÍA
PABLO, pensativo, mira el techo sin poder dormir. Se levanta y
sale de su habitación.
44. COMEDOR CASA DE PABLO. INTERIOR / DÍA
PABLO entra al comedor. Parece que no hay nadie en casa. Se
acerca a la ventana y asoma la cabeza. Ve a LOLA, en el exterior
de la tienda, sobre el escaparate, fumando. PABLO sonríe
y se queda mirándola.
45. PARQUE. EXTERIOR / DÍA
LOLA, con un tupper en las manos, come sola sentada en un banco.
Mira su móvil como esperando una llamada.
46. COMEDOR CASA DE PABLO. INTERIOR / DÍA
PABLO come con su madre. Los dos en silencio. PABLO sonríe con
algo de la tv.
47. VAGÓN DE METRO. INTERIOR / DÍA
LAIA viaja en el vagón de metro. Observa al resto de los viajeros.
48. PATIO CASA DE LOLA. EXTERIOR / DÍA
LOLA llega y sonríe al reconocer a NICO esperándola. Cuando
NICO levanta la cabeza LOLA ve que tiene un ojo morado y algu-
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nos golpes más en la cara. LOLA, preocupada, llega hasta NICO,
que sonríe.
NICO (V)
¿Tan mal estoy?
LOLA, seria, no contesta.
49. HABITACIÓN DE LOLA. INTERIOR / NOCHE
LOLA limpia una de las heridas de NICO.
NICO (V)
Le debía pasta a un tipo. La verdad
se que no puedo seguir así. Ultimamente
regalo y me como más pastillas
de las que puedo vender...
LOLA le pide que callé con un gesto.
LOLA (V)
Prefiero no saberlo.
La MADRE DE LOLA abre la puerta y los mira sin decir nada. Se
marcha. LOLA y NICO se miran en silencio.
50. COMEDOR CASA DE LAIA. INTERIOR / NOCHE
LAIA entra en casa. SERGI está acabando de poner la mesa. LAIA
se queda en la puerta. SERGI se acerca y le da un beso, que
LAIA recibe sin mucho entusiasmo.
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51. HABITACIÓN DE LOLA. INTERIOR / NOCHE
LOLA sentada en una butaca observa a NICO mientras duerme.
52. COMEDOR CASA DE LAIA. INTERIOR / NOCHE
LAIA mira la tv tumbada en el sofá. La tv está en silencio.
SERGI saca la cabeza por la puerta y la mira. Va a decir alguna
cosa, pero parece no atreverse y se marcha.
53. COMEDOR CASA DE LOLA. INTERIOR / DÍA
LOLA, NICO y la MADRE DE LOLA desayunan en silencio.
MADRE DE LOLA (V)
¿Has llamado a tus padres?
NICO niega con la cabeza.
NICO (V)
Están acostumbrados.
La MADRE DE LOLA mira a NICO seria. Después mira a LOLA, que
baja la cabeza.
54. AUTOBÚS. INTERIOR / EXTERIOR / DÍA
LOLA, sentada en el autobús al lado de una ventana, se dirige
a trabajar. NICO a su lado. El autobús pasa al lado de la gasolinera
de todos los días. LOLA lee un cartel que dice: PRO-
XIMAMENTE GASOLEO A. Sonríe al verlo pero no le dice nada a
NICO.
27

!
55. CALLE DE PABLO. EXTERIOR / DÍA
PABLO sale de su patio y en la acera de delante ve a NICO des-
pidiéndose de LOLA, que entra en la perfumería. Cuando NICO
inicia el camino PABLO cruza la calle y se sitúa a su lado.
Hola.
PABLO (V)
NICO (V)
Hola. (Le reconoce) Tú eres el amigo
de Sara, ¿no?
PABLO (V)
Sí. ¿Que te ha pasado?
NICO (V)
(Señalándose la cara) ¿Ésto?, nada,
un mal viaje.
PABLO sonríe y se gira hacia la perfumería mientras siguen su
camino.
56. AULA FACULTAD DE FILOLOGÍA. INTERIOR / DÍA
LAIA está dando su clase.
LAIA (V)
El tratamiento de algunos motivos
temáticos ya revelaba en los sonetos
una inclinación por el idealismo.
Esta manipulación tiene como objetivo
la fijación de unos valores morales
concretos: la previsión, el dominio
de la naturaleza, la serenidad,
el control de las situaciones,
la familia...
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!
NICO y PABLO entran juntos al aula haciendo bastante ruido.
LAIA interrumpe su discurso y, molesta, espera que se sienten.
NICO y PABLO bajan la cabeza avergonzados.
57. PERFUMERÍA. INTERIOR / DÍA
LOLA observa divertida como AMPARO, coqueta, le hace la pelota
al GERENTE, que le hace unas fotos. Entra una señora y LOLA se
dispone a atenderla.
LOLA
Buenos días. ¿Que desea?
AMPARO la interrumpe.
AMPARO
Deja, Lola, ya atiendo yo a la señora.
LOLA la mira extrañada. AMPARO le da una pequeño empujón hacia
el GERENTE.
AMPARO
Ahora te toca a ti hacerte las fotos.
LOLA alucinada llega hasta donde está el GERENTE, no se atreve
a negarse. El GERENTE le hace varias fotos a LOLA que está con
cara de circunstancias.
GERENTE
Pero sonríe mujer.
LOLA intenta sonreír.
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58. CAFETERÍA FACULTAD. INTERIOR / DÍA
PABLO toma un café con SARA.
SARA (V)
Tengo que darte la pasta de las entradas
del concierto de mañana.
PABLO (V)
Tranqui, no hay prisa.
SARA (V)
Después pincha Paco en el Picadilly.
PABLO (V)
Uy, no. Yo mañana del concierto a
casa.
SARA lo mira en silencio.
PABLO (V)
Bueno, como mucho un par de cervezas
y a casa.
SARA sonríe. PABLO observa a NICO que, nervioso, habla desde
el teléfono público al lado de la puerta.
59. DESPACHO LAIA FACULTAD. INTERIOR / DÍA
LAIA revisa su correo. Tiene un mail de CARLA, una amiga de la
Universidad de Girona. Sonríe al verlo.
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60. COMEDOR CASA DE PABLO. INTERIOR / EXTERIOR / DÍA
PABLO observa por la ventana del comedor a LOLA y AMPARO, que
esperan que el GERENTE acabé de cerrar la puerta del establecimiento.
La cierra y se marchan todos por caminos diferentes
después de despedirse discretamente.
61. PATIO DE CASA DE LOLA. EXTERIOR / DÍA
LOLA está llegando a su casa. Desde lejos reconoce a NICO esperándola
apoyado en un coche. Junto a él hay un tipo al que
ella no conoce. Se para y después de dudar unos instantes cruza
la calle y los observa sin que ellos puedan verla.
62. COMEDOR CASA DE PABLO. INTERIOR / NOCHE
PABLO ve la televisión con sus padres.
63. PATIO CASA DE LOLA. EXTERIOR / NOCHE
Ha pasado tiempo. Desde la acera de frente, parapetada en un
lugar donde no pueden verla LOLA vigila a NICO y a su acompañante.
Después de unos instantes se marchan. Cuando está segura
de que se han alejado bastante LOLA cruza la calle.
64. HABITACIÓN DE LOLA. INTERIOR / NOCHE
LOLA entra directa a su habitación. Su MADRE entra.
MADRE DE LOLA (V)
Ha venido Nico.
LOLA (V)
(Nerviosa) Ya lo sé. Hemos charlado
un rato en la calle.
31

!
La MADRE la mira como si no la creyera.
¿Pasa algo?
No.
MADRE DE LOLA (V)
LOLA (V)
La MADRE la mira unos segundos en silencio y sale de la habitación.
LOLA se queda preocupada.
65. COMEDOR DE CASA DE LAIA. INTERIOR / NOCHE
LAIA y SERGI acaban de cenar en silencio. SERGI mira la tv.
LAIA mira su plato durante un rato. Finalmente levanta la cabeza
y mira a SERGI. Parece que va decir algo, pero no se
atreve. Sigue cenando. SERGI parece no haberse dado cuenta de
nada.
66. SUEÑO. EXTERIOR / DÍA
Con estética como de sueño vemos de espaldas a una chica sentada
en un banco. Parece el punto de vista subjetivo de alguien
que camina hacia ella. Cuando ella empieza a girarse y
antes de que le veamos la cara, corte a:
67. COMEDOR CASA DE PABLO. INTERIOR / NOCHE
PABLO se despierta en el sofá de su casa. Está solo. Después
de unos segundos de desconcierto reacciona. Se queda un rato
en silencio. Apaga la tv y se marcha hacia su habitación.
68. AUTOBÚS. INTERIOR / EXTERIOR / DÍA
LOLA, sentada en el autobús al lado de una ventana, se dirige
a trabajar. El autobús pasa al lado de la gasolinera de todos
32

!
los días. LOLA lee un cartel que dice: DESDE HOY GASOLEO A.
LOLA se sorprende al verlo y sonríe. En ese momento el HOMBRE
que está a su lado le coge la mano y cae al suelo del autobús.
LOLA, nerviosa, no sabe que hacer y se agacha al lado del HOM-
BRE, que no le suelta la mano. Algunas señoras a su alrededor
le gritan al conductor.
SEÑORA
Pare, pare. Un señor se ha desmayado...
El CONDUCTOR para el autobús y se acerca hasta LOLA y al HOM-
BRE. Después nervioso vuelve a su asiento y coge la radio para
pedir una ambulancia. LOLA al lado del hombre, que no le suelta
la mano, no sabe que hacer.
69. AULA FACULTAD DE FILOLOGÍA. INTERIOR / DÍA
LAIA acaba de dar una clase y se despide de los alumnos.
LAIA (V)
Con esto hemos acabado el temario,
nos vemos en el examen. Si tenéis
cualquier duda podéis encontrarme en
mí despacho en el horario habitual
de tutorías.
Entre los alumnos está PABLO.
70. CALLE JUNTO AL SURTIDOR. EXTERIOR / DÍA
El autobús permanece parado. Un policía local desvía el tráfico
al lado del autobús. Una ambulancia parada. Un grupo de
gente rodea al equipo médico que atiende al HOMBRE. LOLA permanece
a su lado cogiéndole la mano que el HOMBRE no ha querido
soltar. Se disponen a subirlo a la ambulancia.
33

!
MÉDICO
¿Es usted familiar o amiga?
LOLA mira al HOMBRE, que la mira suplicando. LOLA asiente con
la cabeza.
LOLA
(Dudando) Amiga.
LOLA sube a la ambulancia al lado del HOMBRE, que se lo agradece
con la mirada. La ambulancia sale a todo correr.
71. CAFETERÍA FACULTAD DE FILOLOGÍA. INTERIOR / DÍA
PABLO entra en la cafetería. SARA está despidiéndose de un
CHICO. Cuando el chico se marcha PABLO llega al lado de SARA y
se sienta.
PABLO (V)
¿Quién era ese?
SARA lo mira seria.
SARA (V)
Pablo, por favor, sabes lo que me
molesta que te metas en mi vida.
PABLO (V)
Perdona, yo no quería...
PABLO no termina la frase. Se quedan en silencio.
34

!
72. CALLE FACULTAD DE FILOLOGÍA. EXTERIOR / DÍA
LAIA camina hacia la boca de metro. En la distancia ve a PE-
DRO, que se dispone a cruzar la calle. LAIA se acerca hacia
él. Aún en la distancia murmura su nombre, casi como para sí
misma.
Pedro.
LAIA
PEDRO, ya de espaldas a ella, cruza la calle, pero se gira como
si hubiese escuchado su nombre. LAIA parece sorprendida. En
este momento un coche que venía en dirección contraria a gran
velocidad no puede evitar atropellar a PEDRO, que se ha parado
en medio de la calzada. Sobre el rostro petrificado de LAIA,
oímos los primeros gritos de la gente que pide auxilio. LAIA
no reacciona.
73. CAFETERÍA FACULTAD DE FILOLOGÍA. INTERIOR / DÍA
SARA está echando la bronca a PABLO.
SARA
Joder Pablo, creo que a estás alturas
ya lo deberías haber superado,
¿no?
PABLO la escucha en silencio sin atreverse a mirarla.
SARA
Es que son cuatro años ya. Me parece
tiempo más que suficiente para darte
cuenta de que nunca pasara nada entre
nosotros.
35

!
PABLO no dice nada.
PABLO sonríe.
SARA
Al final lo único que conseguirás es
joder nuestra amistad.
SARA (V)
¿Y ahora de que te ríes?
PABLO (V)
Que cuando te enfadas hablas siempre
en castellano.
SARA no puede evitar sonreír. Le hace un gesto a PABLO como
dándolo por imposible.
74. RECEPCIÓN HOSPITAL. INTERIOR / DÍA
LOLA sale de urgencias con un CELADOR. Llegan hasta el mostrador.
CELADOR
Necesito que me dé algunos datos sobre
el paciente.
LOLA no se atreve a decir nada, parece bloqueada. Una compañera
llama al CELADOR.
ENFERMERA
Quique, perdona, ¿puedes venir un
momento?
36

!
CELADOR
Perdona, ahora vuelvo.
El CELADOR entra en el despacho. LOLA duda unos instantes pero
aprovecha para irse. Cuando está saliendo por la puerta se
cruza con LAIA que, nerviosa, llega al hospital. El CELADOR
sale e intenta buscar a LOLA, pero LAIA se le acerca.
LAIA
Perdona, quería saber como se encuentra
Pedro...
El CELADOR parece olvidarse de LOLA y mira un panel detrás del
mostrador.
LAIA duda.
CELADOR
¿Pedro Díaz?
Sí.
LAIA
CELADOR
(Mirando el panel) El borracho. Tarde
o temprano tenía que pasar.
El CELADOR para sus comentarios al ver la cara de LAIA.
CELADOR
Disculpe. Es que lo traen muy a menudo
y...
LAIA hace un gesto como diciendo no pasa nada.
37

!
CELADOR
¿Es usted familiar?
LAIA
No, una amiga.
CELADOR
(Mirando el panel) Van a operarlo en
unos minutos. Las heridas que tiene
son muy serias, así que estarán un
buen rato con él.
LAIA baja la cabeza preocupada.
CELADOR
Puede esperar los resultados en la
sala de espera. Le prometo que en
cuanto sepa algo se lo diré.
Gracias.
LAIA
El CELADOR se marcha. LAIA duda unos instantes y, finalmente,
se dirige a la sala de espera.
75. SALA DE ESPERA HOSPITAL. INTERIOR / DÍA
LAIA entra y observa la sala. En la sala de espera hay una
fauna de lo más variopinta. LAIA se sienta en uno de los pocos
asientos libres que quedan.
76. PERFUMERÍA. INTERIOR / DÍA
LOLA llega tarde a la tienda. LOLA no dice nada. AMPARO la mira
mientras atiende a una señora. El GERENTE sale de la trastienda
con cara de pocos amigos y se dirige hacia LOLA.
38

!
GERENTE
¿Se puede saber de donde llegas a
estas horas?
LOLA
Lo siento, me ha surgido un problema.
GERENTE
¿Sí? Pues espero que puedas justificarlo,
porque sino el problema lo
vas a tener aquí.
LOLA mira a AMPARO, que ha dejado de atender a la SEÑORA para
escuchar a LOLA.
LOLA
Se ha muerto un amigo.
AMPARO se lleva la mano a la boca horrorizada.
GERENTE
Lo siento. No sabía...
AMPARO se acerca a LOLA y le hace un gesto afectuoso.
77. SALA DE CONCIERTOS. INTERIOR / NOCHE
PABLO, rodeado de mucha gente escucha el concierto con una
cerveza en la mano. Se le acerca alguien y le saluda. Se gira
y observa a SARA, que charla amistosamente con unas amigas. Al
poco entra NICO con un amigo. Ríen. Las heridas en el rostro
de NICO aún son visibles. En seguida se le acerca alguien y
charla animadamente con NICO.
39

!
78. SALA DE ESPERA HOSPITAL. INTERIOR / NOCHE
Ha pasado tiempo. Hay menos gente en la sala de espera. Algunos
de los que estaban se han ido. Ha llegado gente nueva.
LAIA continua esperando. Suena su móvil. Es SERGI. LAIA mira
el teléfono lo cuelga y se queda en silencio.
79. COMEDOR CASA DE LOLA. INTERIOR / NOCHE
LOLA y su MADRE cenan en silencio. LOLA parece que quiere contarle
algo. Su madre no separa los ojos del televisor. Finalmente
LOLA no se decide a contarle nada y sigue cenando.
80. SALA DE CONCIERTOS. INTERIOR / NOCHE
El concierto acaba de llegar a su fin. Las luces se encienden.
SARA ve a PABLO, que apura una cerveza apoyado en una columna.
SARA se acerca a él.
PABLO duda.
SARA (V)
¿Vamos al Turmix a hacernos una copilla,
vienes?
PABLO (V)
No sé, ya sabes la facilidad que
tengo para liarme. No debería salir.
SARA ríe y tira de él, saliendo de la sala. PABLO se deja llevar.
40

!
81. RECEPCIÓN HOSPITAL. INTERIOR / NOCHE
LAIA se acerca al mostrador. Detrás del mostrador hay una EN-
FERMERA.
Perdona.
¿Sí?
LAIA
ENFERMERA
LAIA
¿Hay alguna novedad sobre Pedro
Diaz?
ENFERMERA
¿Es usted familiar?
LAIA
No, una amiga.
La ENFERMERA duda unos instantes y consulta un panel.
LAIA asiente.
ENFERMERA
La operación está siendo larga. Parece
que tenía muchos órganos dañados.
Gracias.
LAIA
Sale a la calle ante la mirada de la ENFERMERA.
41

!
82. PUERTA HOSPITAL. EXTERIOR / NOCHE
LAIA sale al exterior. Una par de conductores de ambulancia
fuman en la puerta. LAIA se acerca a ellos.
LAIA (V)
Perdona, ¿tenéis un cigarrillo?
CONDUCTOR 01 (V)
Si, claro.
Gracias.
LAIA (V)
El CONDUCTOR le da el cigarrillo y se lo enciende. LAIA se separa
de ellos y se queda fumando, junto a la puerta. El teléfono
vuelve a sonar. Es SERGI. LAIA cuelga y a continuación
apaga el móvil. En ese momento llega un chico de unos 35 años,
alto, rubio, con aspecto de extranjero, ANDREW. LAIA lo sigue
con la mirada y ve como se acerca hasta recepción. Le atienden
y mantiene una conversación con la ENFERMERA. LAIA no puede
escuchar la conversación pero los mira con curiosidad. Finalmente
la ENFERMERA le hace un gesto para que vaya a la sala de
espera. ANDREW se gira y ve a LAIA, que le está mirando. LAIA
baja la mirada y disimula. ANDREW entra en la sala de espera.
LAIA apura su cigarrillo.
83. PUB. INTERIOR / NOCHE
PABLO toma una cerveza en la barra charlando con un AMIGO. SA-
RA sale del baño con varias personas, entre ellas NICO. PABLO
sonríe. Se le acerca SARA, le da una pequeña bolsa y le da un
beso en los labios, nada sexual. PABLO le hace un gesto a su
AMIGO y se dirigen ambos al baño.
42

!
84. SALA DE ESPERA HOSPITAL. INTERIOR / NOCHE
LAIA continúa esperando. Unos asientos a su izquierda está AN-
DREW, que le observa con curiosidad. LAIA baja la cabeza. AN-
DREW se levanta y se sienta a su lado.
ANDREW
(Con acento americano)
Hola
(Tímida)
Hola
LAIA
LAIA lo mira expectante.
ANDREW
He venido por mi padre. Parece que
le ha dado un infarto mientras iba
en un autobús.
LAIA
Lo siento.
ANDREW se lo agradece con un gesto de la cabeza.
ANDREW
Me han dicho que una chica ha estado
junto a él todo el tiempo hasta que
lo han traído aquí.
LAIA no sabe que decir.
43

!
ANDREW
¿Has sido tú?
LAIA
No, lo siento.
ANDREW
Vaya, es que la estaba buscando para
agradecérselo.
LAIA asiente con la cabeza. Se quedan en silencio.
ANDREW ríe.
LAIA
Tu padre, ¿estaba haciendo turismo
en Valencia?
ANDREW
No, vivía aquí.
LAIA se queda en silencio. No sabe que decir.
ANDREW
Es una historia un poco larga.
Ya.
Nuevo silencio.
LAIA
ANDREW
¿Sabes qué?, creo que la historia
entraría mejor con una cerveza.
44

!
LAIA sonríe.
ANDREW
He tenido un viaje muy largo.
LAIA
Creo que conozco el sitio adecuado.
ANDREW sonríe. Se levantan y salen.
85. RECEPCIÓN HOSPITAL. INTERIOR / NOCHE
LAIA y ANDREW salen por la puerta ante la mirada curiosa de la
ENFERMERA.
86. PUB. INTERIOR / NOCHE
El local está casi vacío. Solo queda el dueño charlando con el
AMIGO que hablaba antes con PABLO en la barra. Se abre la
puerta del baño y salen SARA, PABLO y NICO. Parecen eufóricos.
PABLO ríe.
SARA
Otra ronda tío.
CAMARERO
Ni de coña, yo ya he recogido.
NICO/SARA
¡Va, venga!
CAMARERO
¡He dicho que no!
45

!
NICO
¡Pues vamos a Picadilly!
Entre risas salen los cuatro del local despidiéndose del CAMA-
RERO.
87. BORRACHERÍA. INTERIOR / NOCHE
LAIA y ANDREW están sentados en una mesa. En el resto de mesas
hay grupos de jóvenes que beben divertidos.
LAIA
Han terminado las clases y salen de
fiesta antes de empezar a preparar
los exámenes.
ANDREW la mira curioso.
LAIA
Soy profesora en la universidad.
ANDREW sonríe. Se quedan en silencio.
ANDREW (V)
(En catalán)
¿De qué parte de Cataluña eres?
Laia lo mira sorprendida.
LAIA (V)
Soy de Barcelona.
ANDREW (V)
Yo vivo en el Empurdà.
46

!
LAIA (V)
¿Y que hace un norteamericano en el
Empurdà?
ANDREW la mira sorprendido.
LAIA (V)
Porque eres americano, ¿no?
ANDREW (V)
Si, pero he vivido muchos años en
Canada.
LAIA hace un gesto pidiendo perdón. ANDREW sonríe.
LAIA sonríe.
ANDREW (V)
Acabé en el Empurdà por amor.
LAIA (V)
(Sonriente)
Sé de que me hablas.
ANDREW (V)
¿Viniste a Valencia por un hombre?
LAIA (V)
Si, pero después me casé con otro.
LAIA mira a ANDREW que la mira sonriendo.
LAIA (V)
También valenciano.
47

!
Se quedan en silencio.
LAIA sonríe.
ANDREW (V)
Yo conocí a mi chica en Toronto y me
vine sin pensarlo.
LAIA (V)
¿Y os va bien?
ANDREW (V)
No podría irnos mejor.
ANDREW (V)
¿Y a ti con tu valenciano?
LAIA se queda en silencio.
LAIA (V)
Voy a dejarlo.
ANDREW (V)
Lo lamento.
LAIA (V)
Me han invitado a ser profesora en
la universidad de Girona durante dos
años y he aceptado.
ANDREW (V)
Y él aún no lo sabe.
LAIA asiente con la cabeza. Silencio.
ANDREW (V)
Vamos a ser casi vecinos.
48

!
ANDREW mira el bar.
LAIA sonríe.
Silencio.
ANDREW (V)
No es por nada, pero yo creo que habría
reaccionado igual que...
Sergi.
Sergi.
LAIA (V)
ANDREW (V)
LAIA (V)
Si, supongo que en una cosa tenía
razón. Todo esto ha sido el detonante
de algo que nos pasaba.
LAIA (V)
¿Y tu padre?
ANDREW (V)
Vivíamos en Valencia con mi madre y
cuando yo tenía tres años nos dejó.
Mí madre era canadiense así que decidió
que nos fuéramos los dos a Toronto.
Allí tenía a su familia.
LAIA asiente con la cabeza.
ANDREW (V)
Poco después de morir mi madre conocí
a Laura y decidí venir con ella.
Nada me ataba ya a Toronto. Poco
tiempo después de llegar, no sé como,
mi padre consiguió mi dirección
y se presentó un día en casa. Me re-
50

!
criminó que no le hubiese avisado de
la muerte de mi madre. ¡Qué cojones!
Tuvimos una discusión muy fuerte y
no volvimos a vernos nunca más. Hasta
hoy.
LAIA no sabe que decir. Se quedan en silencio. LAIA le estrecha
la mano en un gesto de afecto.
Gracias.
88. SUEÑO. EXTERIOR / DÍA
ANDREW (V)
Con estética como de sueño vemos de espaldas a una chica sentada
en un banco. Parece el punto de vista subjetivo de alguien
que camina hacia ella. Cuando ella empieza a girarse y
antes de que le veamos la cara, corte a:
89. DISCOTECA. INTERIOR / NOCHE
PABLO parece volver en si. Baila al lado de un amigo. Su rostro
denota el efecto del alcohol y las drogas. SARA se acerca
y baila al lado de ellos. Le hace algún comentario al oído a
PABLO. NICO también está por allí. Parece ir peor que ellos
aún. En un momento dado NICO sale del local.
90. PUERTA DISCOTECA. EXTERIOR / NOCHE
NICO sale con el teléfono en la mano. Llama a alguien.
51

!
91. HABITACIÓN DE LOLA. INTERIOR / NOCHE
LOLA se despierta sobresaltada al escuchar el teléfono. Contesta
al ver que es NICO.
LOLA (V)
¿Nico? Sabes qué hora es?
92. PUERTA DISCOTECA. EXTERIOR / NOCHE
NICO pasea nervioso.
NICO (V)
(Eufórico) Hola preciosa. Tendrías
que estar aquí. Nos lo estamos pasando
de puta madre.
93. HABITACIÓN DE LOLA. INTERIOR / NOCHE
LOLA parece aún medio dormida.
LOLA (V)
¿Qué? Nico, ¿no vas un poco pasadito?
94. PUERTA DISCOTECA. EXTERIOR / NOCHE
NICO se sienta en la acera.
NICO (V)
Ya, es que hemos acabado las clases
y estamos celebrando...
52

!
95. HABITACIÓN DE LOLA. INTERIOR / NOCHE
LOLA se incorpora en la cama. Parece cabreada. Pero intenta no
levantar la voz para no despertar a su madre.
LOLA (V)
¿Qué morro que tienes? ¿Y hace dos
días cuál era la excusa?
96. PUERTA DISCOTECA. EXTERIOR / NOCHE
NICO baja el tono de voz. Se pone serio.
Silencio.
NICO (V)
Tienes razón.
97. HABITACIÓN DE LOLA. INTERIOR / NOCHE
Silencio.
98. PUERTA DISCOTECA. EXTERIOR / NOCHE
NICO parece a punto de llorar.
NICO (V)
No te enfades conmigo, por favor.
99. HABITACIÓN DE LOLA. INTERIOR / NOCHE
LOLA cambia el tono. Parece más comprensiva.
53

!
LOLA (V)
Está bien. ¿Sabes? Tengo que contarte
una cosa que me ha pasado. Pero
ahora no, que algunos trabajamos al
día siguiente.
100.PUERTA DISCOTECA. EXTERIOR / NOCHE
NICO sonríe.
NICO (V)
Vale. Buenas noches, preciosa.
101.HABITACIÓN DE LOLA. INTERIOR / NOCHE
LOLA sonríe.
LOLA (V)
Buenas noches.
LOLA cuelga sonriendo y se mete en la cama de nuevo.
102.PUERTA DISCOTECA. EXTERIOR / NOCHE
NICO cuelga y ve llegar a un tipo al que parece evidente que
no quiere ver. Sale corriendo y el otro tipo, acompañado de
dos más salen detrás de él.
103.RECEPCIÓN HOSPITAL. INTERIOR / NOCHE
LAIA y ANDREW entran en el hospital. La ENFERMERA llama a LAIA
desde el mostrador.
54

!
ENFERMERA
Perdone, usted es amiga de Pedro Díaz,
¿verdad?
LAIA se acerca. ANDREW detrás de ella.
LAIA
Sí, ¿hay alguna novedad?
ENFERMERA
Sí. Parece ser que la operación ha
salido bien y el paciente se encuentra
estable.
LAIA hace un gesto de tranquilidad.
ENFERMERA
Cuando lo suban a planta podrá ir a
visitarlo si lo desea.
Gracias.
LAIA
La ENFERMERA marcha y ANDREW y LAIA se quedan en silencio. AN-
DREW le pone una mano sobre el hombro en un gesto afectuoso.
LAIA le sonríe.
LAIA (V)
Me gustaría quedarme contigo hasta
que sepas algo de tu padre. ¿Puedo?
ANDREW asiente. Entran en la sala de espera.
55

!
104.SALA DE ESPERA HOSPITAL. INTERIOR / NOCHE
LAIA duerme apoyada en el hombro de ANDREW, que espera en silencio.
La gente va entrando y saliendo de la sala de espera.
105.COMEDOR CASA DE SARA. INTERIOR / DÍA
Sentados en el sofá PABLO y SARA beben unas cervezas y ríen.
Como dos buenos amigos.
Ambos ríen.
SARA (V)
Que fuerte, como iba Joan.
PABLO (V)
Si, siempre se pone así.
SARA (V)
Bueno, nosotros no íbamos mucho mejor.
PABLO (V)
Yo creo que aún me está subiendo el
MDMA.
106.AUTOBÚS. INTERIOR / EXTERIOR / DÍA
LOLA, sentada en el autobús al lado de la ventana, se dirige a
trabajar. El autobús pasa al lado de la gasolinera de todos
los días. Ya no hay cartel. En uno de los surtidores pone GA-
SOLEO A. LOLA sonríe.
56

!
107.COMEDOR CASA DE SARA. INTERIOR / DÍA
SARA duerme. PABLO a su lado apura su cerveza. Mira a SARA en
silencio.
108.SALA DE ESPERA. INTERIOR / DÍA
LAIA y ANDREW esperan en silencio. La ENFERMERA asoma la cabeza
y mira a ANDREW. Él y LAIA se miran. Algo ha pasado. Se levantan
y se acercan.
109.RECEPCIÓN HOSPITAL. INTERIOR / DÍA
ANDREW se acerca hasta la ENFERMERA. LAIA detrás de él. El
rostro de la ENFERMERA es serio.
ENFERMERA
Lo lamento.
En ese momento se acerca a ANDREW un MÉDICO. Le da la mano,
serio.
MÉDICO
Hemos hecho lo que hemos podido, lo
siento muchísimo.
ANDREW se queda en silencio, se gira y mira a LAIA, que se
acerca a él y le abraza. ANDREW le sigue el juego, pero no parece
triste, solo desconcertado.
57

!
110.PERFUMERÍA. INTERIOR / DÍA
LOLA y AMPARO solas en la tienda. Ni rastro del GERENTE o de
clientes. LOLA acaba de contarle la historia del viejo del autobús.
AMPARO está llorando.
AMPARO
(Entre lagrimas) ¿Y por qué no dijiste
nada ayer?
LOLA no contesta.
AMPARO
¿Y no sabes si está muerto o vivo?
LOLA parece alucinada por la reacción de AMPARO.
LOLA
No tengo ni idea.
AMPARO
Jo, es una historia preciosa. El
hombre cogido de tu mano... Habrás
llorado un montón.
LOLA la mira alucinada.
111.COMEDOR CASA DE SARA. INTERIOR / DÍA
SARA sigue durmiendo. PABLO habla por teléfono con su madre.
PABLO
Sí, es que no me ha dado tiempo a
llamarte antes. No sé cuando iré.
...
58

!
No, sólo es una amiga.
...
Mamá, por favor.
PABLO sonríe ante algún comentario de su madre.
112.TAXI. INTERIOR / EXTERIOR / DÍA
ANDREW y LAIA van en la parte posterior de un taxi. ANDREW
lleva en su mano unas llaves y una cartera que abre. Saca el
D.N.I. de su padre y lo observa.
113.CASA DE NICO. INTERIOR / DÍA
NICO entra en casa. Está peor que el día anterior. Con la cara
magullada y heridas abiertas. Su MADRE pega un grito al verlo.
MADRE DE NICO (V)
!Dios mío! ¿Qué te ha pasado?
La MADRE DE NICO, llorando, lo lleva dentro del piso.
114.HABITACIÓN DE NICO. INTERIOR / DÍA
La MADRE, sanándole las heridas. NICO en silencio.
MADRE DE NICO (V)
Dos días llevábamos sin saber nada
de ti. Y llegas con esta cara.
NICO sigue en silencio.
59

!
MADRE DE NICO (V)
Estaba muy asustada. Y tu padre muy
enfadado.
La MADRE DE NICO sigue limpiando las heridas.
MADRE DE NICO (V)
A ver que excusa buscamos para las
heridas.
NICO está en silencio aguantando la bronca de su MADRE. Tiene
la mirada perdida.
115.CALLE CASA PADRE DE ANDREW. EXTERIOR / DÍA
El taxi acaba de dejarlos. ANDREW mira el edificio, noble, de
los años 30 o 40 del siglo XX, junto al río Turia. LAIA a su
lado. ANDREW se decide a entrar.
116.CASA PADRE DE ANDREW. INTERIOR / DÍA
La puerta se abre. ANDREW y LAIA entran en la casa. Lo miran
todo con curiosidad, sobretodo ANDREW. LAIA parece más pendiente
de las reacciones de él. Al llegar al salón descubren
una enorme terraza. Salen.
117.TERRAZA CASA PADRE DE ANDREW. EXTERIOR / DÍA
ANDREW y LAIA salen a la terraza. Las vistas son espectaculares,
se ve el parque del río Turia y casi todo el barrio del
Carmen. Se quedan en silencio observando las vistas.
60

!
118.PARQUE. EXTERIOR / DÍA
LOLA come de su tupper sentada en un banco del parque.
119.HABITACIÓN DE NICO. INTERIOR / DÍA
NICO tumbado en su cama mirando el techo. Las heridas de la
cara han sido sanadas pero son evidentes aún. Suena su teléfono.
Mira y es LOLA. Cuelga.
120.PARQUE. EXTERIOR / DÍA
LOLA mira su móvil preocupada, pero no le da mucha importancia.
121.COMEDOR CASA DE SARA. INTERIOR / DÍA
SARA y PABLO comen un plato de pasta con verduras.
SARA (V)
Está todo buenísimo.
PABLO (V)
(Sonriente) Es una receta de mi madre.
SARA (V)
Con el buen partido que eres y yo no
me había percatado hasta ahora.
PABLO la mira serio, SARA no levanta la cara del plato y no
puede ver la expresión congelada de PABLO.
61

!
122.SALÓN CASA PADRE DE ANDREW. INTERIOR / DÍA
ANDREW curiosea por los cajones de casa de su padre. LAIA aso-
ma la cabeza desde la cocina.
LAIA (V)
Escucha, tu padre tenía la nevera
llena y sería una lástima lanzar
tanta comida.
ANDREW alza la cabeza y la mira.
ANDREW (V)
La verdad es que no he comido nada
desde hace horas.
LAIA sonríe y se mete en la cocina.
123.COMEDOR CASA DE LOLA. INTERIOR / NOCHE
LOLA y su MADRE cenan en silencio. Su MADRE corrige unos exámenes
a la vez que cena. LOLA mira a su MADRE.
Mamá.
LOLA (V)
La MADRE DE LOLA ni la mira.
LOLA (V)
¿Por qué nos dejó papá?
La MADRE DE LOLA alza la vista de los exámenes y la mira alucinada.
Se queda unos segundos en silencio.
62

!
MADRE DE LOLA (V)
A ti no te dejó nadie. Tu padre me
dejó a mí.
La MADRE DE LOLA vuelve a sus exámenes como si no hubiese pasado
nada. LOLA la mira e insiste.
LOLA (V)
¿Y por qué no he vuelto a saber nada
de él?
MADRE DE LOLA (V)
(Sin levantar la vista de los exámenes)
Eso deberías preguntárselo a
él.
LOLA la mira unos instantes y sigue cenando sin querer insistir.
Se quedan en silencio.
124.SALÓN CASA PADRE DE ANDREW. INTERIOR / NOCHE
Después de cenar, sentados en el sofá, ANDREW abre una caja de
cartón de la que saca unas fotos. Se queda sorprendido al ver
unas fotos de una mujer con un niño. LAIA ve la reacción de
ANDREW.
ANDREW (V)
Somos mi madre y yo.
ANDREW va pasando las fotos, que LAIA también mira. Hay fotos
de cuando él era un niño, cuando aún estaban juntos los tres
en Valencia, pero también de cuando él iba haciéndose mayor,
ya en Toronto. ANDREW se emociona.
63

!
PADRE DE NICO
No sabes lo que estás haciendo sufrir
a tú madre.
NICO mira a su madre, que, efectivamente, en su rostro denota
sufrimiento. NICO parece tocado. Le cierra la puerta en las
narices. Al otro lado de la puerta se escucha a los padres
discutir.
PADRE DE NICO
(Al otro lado de la puerta)
¡Todo esto es culpa tuya! ¡Lo has
protegido toda su vida!
MADRE DE NICO
(Al otro lado de la puerta. Llorando)
¿Y que querías que hiciera?
NICO escucha los gritos de sus padres. Parece hundido.
126.HABITACIÓN DE SARA. INTERIOR / NOCHE
PABLO sentado en la cama. SARA de pie frente a él. SARA le
quita a PABLO la camiseta y se quita ella la suya. Le coge la
cabeza, poniéndolo a su altura y le besa. SARA empieza a desabrocharle
los pantalones. PABLO está sorprendido.
SARA (V)
No te hagas ilusiones. Esto no significa
nada.
SARA le baja los pantalones.
65

!
SARA (V)
Siempre me pasa cuando tomo éxtasis,
al día siguiente estoy súper caliente.
PABLO parece nervioso y se deja hacer por SARA.
127.SALÓN CASA PADRE DE ANDREW. INTERIOR / NOCHE
ANDREW y LAIA hacen el amor. ANDREW sentado en la sofá, LAIA
sentada sobre él. ANDREW sigue llorando. LAIA le besa en la
mejilla y con la lengua intenta secar las lagrimas que caen en
su rostro.
128.HABITACIÓN DE SARA. INTERIOR / NOCHE
PABLO y SARA follan. De una manera muy torpe, casi más como
una necesidad animal. No parece haber nada de ternura o amor
en lo que hacen. PABLO está incómodo.
129.HABITACIÓN DE NICO/PASILLO. INTERIOR / NOCHE
La MADRE de NICO llama a la puerta. NICO no contesta. La MADRE
insiste cada vez más.
MADRE DE NICO
¡Nico! ¿Quiéres comer algo?
...
¿¡Nico!?
Intenta abrir pero parece cerrado por dentro. Llega el PADRE.
66

!
PADRE DE NICO
Dejame a mí. ¡Nico!
El padre de Nico golpea la puerta insistentemente.
PADRE NICO
¡Nico! Déjate de tonterías. No compliques
más las cosas.
Finalmente decide forzar la puerta. De un golpe seco abre la
puerta. Sentado en la parte de fuera de la ventana está NICO
que salta al vacío ante de la mirada horrorizada de sus padres.
El PADRE corre hasta la ventana pero no llega a tiempo,
la MADRE al lado de la puerta grita sin poder moverse.
¡Noooo!
MADRE DE NICO
Se escucha un golpe seco en el patio de luces. La MADRE corre
hacia la ventana, pero el PADRE la retiene y le abraza, evitando
que mire por la ventana. Se quedan los dos abrazados
llorando junto a la ventana.
130.TERRAZA CASA PADRE DE ANDREW. EXTERIOR / DÍA
LAIA, tapada solo por una sábana, observa la ciudad en el bullicio
del inicio del día. Está pensativa.
131.SALÓN CASA PADRE ANDREW. INTERIOR / DÍA
ANDREW duerme tumbado en el sofá. LAIA lo observa acabando de
vestirse. Se queda observando unos instantes. Se acerca, le da
un beso sin que se despierte y se marcha.
67

!
132.COMEDOR CASA DE LOLA. INTERIOR / DÍA
LOLA y su MADRE desayunan en silencio. Suena el teléfono. Lo
coge LOLA.
¿Si?
...
Vale.
...
Adiós.
LOLA
LOLA se queda en silencio escuchando lo que le dicen. Cuelga
el teléfono. Está como petrificada. La MADRE la mira preocupada.
MADRE DE LOLA (V)
Lola, ¿pasa algo?
LOLA (V)
Nico se ha suicidado.
La MADRE pega un grito y empieza a llorar.
MADRE DE LOLA
No, no,...
LOLA la mira seria, pero incapaz de llorar. La MADRE fuera de
si, desesperada, se le acerca, le abraza.
MADRE DE LOLA
Lola, Lola.
68

!
LOLA no reacciona, parece un poco superada por la situación.
La MADRE DE LOLA se separa, mira a LOLA, le coge por los hombros
y la sacude.
MADRE DE LOLA (V)
¿Por qué no lloras Lola? Qué te pasa?
LOLA no reacciona. La MADRE le da una bofetada. LOLA no responde.
La MADRE vuelve a alejarse llorando, intenta tranquilizarse.
LOLA la mira sin entender porque está en éste estado.
La MADRE DE LOLA coge un cigarrillo y lo enciende.
MADRE DE LOLA (V)
Mi padre. Tu abuelo, se suicidó
cuando tú eras una niña.
La MADRE se tranquiliza y mira a LOLA, que sigue incapaz de
reaccionar. Se quedan en silencio.
133.HABITACIÓN CASA DE SARA. INTERIOR / DÍA
PABLO observa dormir a SARA, que se despierta y le mira. PABLO
está serio.
SARA (V)
¿Que pasa?
PABLO la mira serio y no dice nada.
SARA (V)
¿No es esto lo que querías?
69

!
PABLO se mantiene en silencio, parece pensar muy bien sus palabras.
PABLO (V)
Sabes la cantidad de veces que había
pensado en como sería este momento,
¿en como sería estar contigo?
SARA le hace un gesto como diciendo no tengo ni idea.
PABLO (V)
Y en mis sueños, cuando me lo había
imaginado, nunca era así.
SARA lo mira en silencio.
SARA sonríe.
PABLO (V)
Ahora debería estar llorando de emoción.
SARA (V)
Lo lamento.
Se quedan en silencio.
PABLO sonríe.
SARA
¿Cómo era aquello de las lagrimas
vertidas por las plegarias atendidas?
70

!
134.HABITACIÓN CASA DE LAIA. INTERIOR / DÍA
LAIA saca ropa del armario y la va dejando junto a una maleta
sobre la cama que ya está casi llena. Se escucha la puerta y
LAIA se para. Al poco aparece SERGI que la mira serio desde la
puerta. No dicen nada. Se quedan en silencio. LAIA se sienta
en la cama y le pide a SERGI que se siente junto a ella.
135.CALLE DE SARA. EXTERIOR / DÍA
PABLO sale a la calle. Parece tranquilo, como si se hubiese
quitado un peso de encima. Después de unos segundos empieza a
correr por la acera.
136.TAXI. INTERIOR / EXTERIOR / DÍA
LAIA, sentada en el asiento de detrás del taxi mira la ciudad
por la ventanilla.
137.CALLES DE VALENCIA. EXTERIOR / DÍA
PABLO corre por la calle.
138.PERFUMERÍA. INTERIOR / DÍA
LOLA, con el rostro serio, entra en la tienda. Allí le esperan
AMPARO, el GERENTE y un SEÑOR con un ramo de rosas. AMPARO se
acerca corriendo a LOLA.
AMPARO
¡Tía, que has ganado!
LOLA la mira sin entender nada.
71

!
AMPARO
El concurso de belleza. ¡Lo has ganado!
¡Eres la reina de la belleza
de la cadena!
LOLA mira un cartel que cuelga detrás del mostrador en el que
se le ve a ella en una de las fotos que le hizo el GERENTE
díás atrás. Los mira a todos sin entender y sin decir nada sale
por la puerta y empieza a correr.
139.ESTACIÓN DEL NORTE. INTERIOR / DÍA
LAIA saca un billete en la taquilla de la estación.
140.CALLE DE PABLO. EXTERIOR / DÍA
PABLO llega a su calle, pero en lugar de entrar en su patio
cruza la calle y se dirige a la perfumería.
141.PERFUMERÍA. INTERIOR / DÍA
PABLO entra. El GERENTE está indignado hablando con el SEÑOR
que lleva el ramo de rosas.
GERENTE
No sé que ha podido pasar. Lo lamento
mucho.
AMPARO se acerca a atender a PABLO.
AMPARO
Perdone, ¿le puedo atender?
72

!
PABLO duda.
PABLO
Sí, perdona. La otra chica que trabaja
aquí, ¿no está?
AMPARO no sabe muy bien que decir.
AMPARO
Pues la verdad es que no creo que
vuelva por aquí en mucho tiempo.
PABLO
Ya. Vale, gracias.
PABLO se queda decepcionado y sale de la tienda.
142.CALLE DE PABLO. EXTERIOR / DÍA
PABLO sale a la calle. Se queda unos instantes sin saber muy
bien que hacer. Frente a él se para un coche con cuatro tipos.
Uno de ellos es el amigo con el que estuvo de fiesta dos noches
atrás. Asoma la cabeza por la ventanilla.
AMIGO DE PABLO (V)
¿Qué pasa?
PABLO no contesta.
AMIGO DE PABLO (V)
Vamos al cementerio.
PABLO parece atónito.
73

!
PABLO (V)
¿Al cementerio?
AMIGO DE PABLO (V)
Nico, se ha suicidado.
¿Nico?
PABLO
PABLO se gira hacia la perfumería.
¿Vienes?
AMIGO DE PABLO (V)
PABLO se queda muy sorprendido y sube con ellos. No parece sa-
ber muy bien donde va.
PABLO (V)
¿Lleváis dos días de fiesta?
El coche arranca y se va.
143.ESTACIÓN DEL NORTE. INTERIOR / DÍA
Sentada en un banco, LAIA espera la llegada de su tren. Parece
triste, pero decidida.
144.TERRAZA PADRE DE ANDREW. EXTERIOR / DÍA
ANDREW introduce las fotos y otros objetos personales de su
padre en una caja metálica y les prende fuego. Se sienta en el
suelo frente a la caja viendo como queman, mientras alguna lágrima
cae por su mejilla.
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!
145.CEMENTERIO. EXTERIOR / DÍA
Rostros tristes. Los padres de NICO destrozados. LOLA está
allí y sigue sin llorar. Parece no creerse nada de lo que está
pasando. Como si todo fuera una pesadilla. Acaban de introducir
el féretro en el nicho. La gente se va despidiendo de los
padres de NICO. La MADRE de NICO ve a LOLA, que la mira seria.
La MADRE de NICO suelta a su PADRE y se va directa hacia LOLA.
Cuando llega a ella la abraza fuertemente.
MADRE DE NICO (V)
(Llorando)
Ay Lola, guapa. No sabes como te
quería mi hijo. Te quería muchísimo.
Ahora sí, entre los brazos de la MADRE de NICO, LOLA empieza a
llorar, al principio poco a poco, después sin consuelo. Se
quedan las dos abrazadas, llorando.
146.ESTACIÓN DEL NORTE. INTERIOR / DÍA
LAIA está a punto de subir al tren. Cuando ya está en la escalerilla
del tren mira hacia atrás por última vez y sube.
147.CEMENTERIO. EXTERIOR / DÍA
PABLO llega al cementerio acompañado de los amigos de NICO. Ya
se han ido todos. Solo quedan los operarios haciendo algunos
arreglos en la tumba. Algunos de los “amigos” de NICO no pueden
evitar soltar alguna risita. Parece que van ciegos aún.
PABLO está serio, apartado de ellos. Se gira y ve una figura
que le resulta familiar. Es una chica sentada en un banco de
espaldas a él. Se acerca hacia ella. El AMIGO DE PABLO le interrumpe.
75

!
Eh, Pablo.
PABLO se gira.
AMIGO DE PABLO
AMIGO DE PABLO (V)
Nosotros nos vamos. ¿Qué haces?
Yo me quedo.
PABLO (V)
Lo dan por imposible y se van. PABLO se acerca más a la chica
y cada vez le resulta más familiar la situación. Cuando está
detrás de ella se da cuenta de que es la situación del sueño
recurrente que tenía. PABLO se asusta y duda un instante. Se
queda parado. No sabe si acercarse a ella. Finalmente reacciona
y se acerca a ella. Vemos claramente la imagen que hemos
visto en los sueños de PABLO. Cuando está más cerca la chica
se gira y vemos el rostro de LOLA, que con los ojos bañados de
lágrimas mira a PABLO extrañada. PABLO se acerca y se sienta a
su lado. Se miran a los ojos. LOLA parece más tranquila, deja
de llorar. Se quedan sentados. En silencio.
Uno al lado del otro.
FIN
76

E-
GUI
ONS
prêt-à-lmer
E-GuiONS es un proyecto del área
de Fomento y Promoción del IVAC para la difusión
de aquellos guiones que han recibido la ayuda
a desarrollo de guión del Instituto desde 2004.
Los guiones publicados han pasado ya por varios
filtros de lectores profesionales que han
considerado que estas ideas merecen ser
llevadas a la gran pantalla.