antologia de la poesia cosmica de jorge carrera andrade - Frente de ...

Su avance hacia la sustancia poética se dio a cambio de suprimir la
ampulosidad verbal y el giro alambicado. La escala de valores
semánticos vino, entonces, por vía de la imagen, con creces
admirables y dentro de la estrofa regular:
En el frutero hay uvas y grosellas
naranjas en que está el verano entero
e higos del color de las botellas
donde envejece el vino prisionero.
(La posada)
Poco a poco fue perdiendo los resortes del Modernismo y a la
incorporación del contexto eglógico de sus alrededores quiteños;
su visión se incorporó de vivencias y la praxis cambió la referencia
del lenguaje. Y así nacieron «el conejo hermano tímido», la
ventana abierta con su «cesta de panes», y el color de las manzanas
para los «postres de la vida», en «tiempo de golondrinas». Esta
omnipresencia de la imagen y/o de la metáfora es el resultado del
teorema de la significación. Si la palabra es el sustituto de una
combinación de aspectos que son a su vez las partes que faltan en
sus diversos contextos, el principio de la metáfora o de la imagen
se deriva de esta constitución de palabras.
En sus dos primeros libros: El estanque inefable (1922) y La
guirnalda del silencio (1926), los escenarios bucólicos dominan
la visión de conjunto; mas, la palabra va ahuyentando de una
manera diáfana los últimos molinos que el viento del postmodernismo
aún se empecinaba en hacerlos girar. Ya para entonces las
significaciones se habían apoderado de sus emblemas codificadores
más sensibles en las percepciones que en las sensaciones:
Delicia de encontrar la actitud de un amigo
en cada cosa: el nido que mueve su sombrero
minúsculo...
(Está lavado el cielo)
La berenjena
su fulgor ha robado al vitral de una iglesia.
En su piel de uva y llanto
VIII