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CAMPANILLEROS: campanilleros es un cante aflamencado caracterizado por una copla de seis versos, originario de
canciones religiosas andaluzas que se entonaban en el rosario de la aurora. Como dice la definición es aflamencado y no
flamenco. Los coros de campanilleros que en Andalucía cantan a los llamados rosarios de la aurora.
CAÑA: la caña es un palo flamenco, que históricamente se ha considerado como el más importante de todos ellos.
La caña ha sufrido un gran número de modificaciones a lo largo de la historia, siendo curro dulce, Silverio y Antonio
Chacón los cantaores que mejor lograron captar su esencia. sería éste quien la dulcificó y le dotó de su rítmica ideal,
aunque actualmente es un cante que no cuenta con la preferencia de intérpretes ni público, dado su carácter monótono
y su escasa carga emocional,[4] prefiriéndose la soleá y la seguiriya.
CANTIÑA: las cantiñas son un grupo de palos flamencos característicos de la ciudad de cádiz, los puertos y jerez de la
frontera. Por ello es sinónimo del término "cantes de cádiz". Dichos palos son las alegrías, el mirabrás, las romeras, los
caracoles, las rosas y las cantiñas en sí. La métrica de todos ellos es el compás de la soleá, pero por su carácter festero, el
tempo es más rápido. Sus melodías no son modales sino tonales, suponiéndose que conservan frases y motivos de
tonadas populares en el área gaditana durante los años de la guerra de la independencia española, entre ellas la "jota
de Cádiz".
CARACOLES: el nombre de este palo se debe a la letra del estribillo que repite insistentemente la palabra caracoles.
Pertenece al mismo grupo que las cantiñas, el compás es el mismo. Aunque su origen es andaluz, se ha llegado a pensar
que era de Madrid debido a que las letras de los caracoles más conocidos hacían numerosas referencias a la capital de
España. El baile, vinculado a las alegrías y a la soleá, podría tener relación con los caracoles clásicos del grupo de bailes
de palillos. Se interpretaban en los cafés cantantes y son más adecuados para la mujer.
CARCELERA: se trata generalmente de un cante con copla de cuatro versos octosílabos. Al igual que el martinete, se
considera una forma de la toná que dedicó sus letras a temas como la cárcel y los condenados a ella. Se canta sin
guitarra.
CARTAGENERA: la cartagenera es un palo del cante flamenco propio de la sierra minera de Cartagena-La unión. La
cartagenera consta de cuatro o cinco versos octosílabos. Procede del "aflamencamiento" de los fandangos locales del
siglo XVIII. No trata temas mineros.
LOS CANTES MINERO-LEVANTINOS: son un estilo flamenco que se desarrollaron en el siglo xix en la sierra minera de
Cartagena-La unión como resultado de las grandes migraciones de andaluces, especialmente almerienses a esta región.
COLOMBIANA: (de colombiana, natural de Colombia). Suele encasillarse dentro de los cantes de ida y vuelta o de
influencia hispanoamericana. sin embargo, no procede de Colombia, más bien se trata de un cante creado por Pepe
Marchena, junto a Hilario Montes, que toma como base la rumba española. Curiosamente es uno de los más populares
cantes hispanoamericanos.
DEBLA: la debla es incluso anterior al flamenco, estimando que "de todo el cante jondo, ninguno tan angustioso, tan
desolado como la debla. es el canto del hombre que ha conocido todas las claudicaciones, todas las humillaciones,
amarguras y ruindades de la vida, que vegeta si esperanzas de redención".
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