01 Musica 4° - IES Izpisúa Belmonte
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4.2. Música electrónica<br />
Es la producida completamente en laboratorio. Los sonidos se crean, procesan<br />
y graban electrónicamente.<br />
Hasta la aparición del sintetizador, la creación del sonido se realizaba por<br />
medio de generadores eléctricos que producían todo tipo de ondas cuya<br />
combinación daba lugar a una gran variedad de sonidos. El proceso de grabación<br />
era tan laborioso, que la composición de unos pocos minutos de<br />
música podía llevar semanas de trabajo. Cada sonido tenía que ser grabado<br />
de forma separada en la cinta, cortado en función de su duración y colocado<br />
en el tiempo preciso. Las diferentes piezas se empalmaban después<br />
para formar la secuencia deseada.<br />
El proceso de manipulación del sonido se realizaba por procedimientos<br />
similares a los utilizados en la música concreta: magnetófonos de velocidad<br />
variable, filtros de sonido, supresores dinámicos para eliminar determinadas<br />
señales, etc.<br />
La aparición del sintetizador permitió la composición en tiempo real, ya<br />
que desde el control del teclado podía producirse la secuencia de alturas y<br />
duraciones deseadas de la misma manera que cuando se toca un piano.<br />
Uno de los compositores más representativos de esta corriente es Karlheinz<br />
Stockhausen (1928-2007), que realizó las primeras grabaciones de música<br />
electrónica en la radio de Colonia con sus obras Estudio I y Estudio II.<br />
4.3. Música electroacústica<br />
Es la unión de la música concreta con la música electrónica combinando en<br />
una sola obra ambos procedimientos: los sonidos naturales grabados y manipulados<br />
de la música concreta, con los sonidos puramente electrónicos.<br />
La primera obra que empleó los dos procedimientos a la vez fue El canto<br />
de los adolescentes (1956) de Stockhausen, en la que se combinan materiales<br />
generados por osciladores eléctricos y voces humanas grabadas y<br />
manipuladas en cinta de diversas formas.<br />
La música electroacústica se ha convertido en uno de los procedimientos<br />
más empleados por casi todos los compositores contemporáneos. Entre<br />
ellos destacan, además de Stockhausen, Bruno Maderna (1920-1973) con<br />
Continue, Luciano Berio (1925) con Momenti, y también compositores<br />
españoles como Luis de Pablo (1930) con Mitología.<br />
4.4. Electrónica en vivo<br />
La música electrónica en vivo (Live electronic music) nace de la necesidad<br />
de recuperar el espacio de la interpretación musical en directo, perdido<br />
con la composición electrónica. Son obras que reúnen la interpretación<br />
en vivo de voces o instrumentos convencionales con la música grabada<br />
compuesta en laboratorio.<br />
Entre los principales representantes destacan Edgard Varèse (1883-1965)<br />
con Déserts para viento, percusión y cinta, Luciano Berio con Differences<br />
para grupo de cámara y cinta, Stockhausen con Kontakte para piano, percusión<br />
y cinta, y Milton Babbitt (1916) con Philomel para soprano y cinta.<br />
1 · Música y Tecnología 27<br />
a Fotografía de uno de los estudios del<br />
CPEMC. El CPEMC (Columbia-Princeton Electronic<br />
Music Center) patrocinó el primer<br />
concierto público de música electrónica en<br />
1961. Disponía de un equipadísimo estudio<br />
de grabación en cinta para la composición<br />
electrónica.<br />
Music for tapes<br />
La denominación «music for tapes»<br />
(música para cintas) se aplica en general<br />
a todas las composiciones de música<br />
electroacústica, ya que están ligadas<br />
al empleo de cintas magnetofónicas.<br />
a Luciano Berio (1925-2003).<br />
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