01 Musica 4° - IES Izpisúa Belmonte

Entienden, de una forma excelente,
lo que es necesario en un entorno
cargado de emoción y de personalidades
fuertes. Es imprescindible
tener una persona como árbitro
para controlar todo. Ese es el trabajo
del productor.
Los músicos tocan, los ingenieros
graban y los productores son los
árbitros.
11. ¿Cuáles han sido tus producciones
más conocidas?
Supongo que Mike Oldfield, pero he
trabajado con muchísimos músicos
buenos. Es impresionante trabajar
con gente así. Tenían mucha experiencia,
sus propios timbres, sabían
exactamente lo que querían. Además,
es fácil grabar a los mejores.
12. ¿Tiene mucha influencia el marketing
en nuestra sociedad moderna?
Muchísima. En la realidad, entre dos
micros muy buenos hay solamente
diferencias muy sutiles, pero una voz
buenísima es una voz buenísima y es
lo verdaderamente importante. Los
micros no importan tanto como la
calidad de la voz. Actualmente lo
que más influye es el marketing.
Están como insinuando que, sin este
equipo, no se puede conseguir este
sonido, pero ese es el trabajo de las
marcas y la sociedad moderna está
influyendo en el proceso de grabación.
Si los técnicos no han pasado
por un proceso de formación serán
fácilmente impresionables ante toda
esta avalancha de marketing.
Muchos creen que sin un micro especial
no es posible hacer una buena
grabación de una voz, pero en realidad
la voz es todo, no el micro.
Cuando trabajaba como técnico de
sonido, a principios de los 70, Led
1 · Música y Tecnología 53
Zeppelin tuvo muchos grupos seguidores
que intentaban imitar su
sonido en los locales de grabación. Sin
embargo, trabajando como técnico
de sonido, yo no conseguí obtener el
sonido de la guitarra a los grupos imitadores
y resultaba frustrante. Más
tarde, me tocó montar la mesa de
mezclas en el estudio de grabación
que Jimmy Page (líder de Lez Zeppelin)
tenía en su casa, y me pidió hacer
una grabación de prueba. Yo estaba
preocupado por conseguir el sonido
adecuado, ya que pensaba que no
podría hacerlo, pero en cuanto Jimmy
comenzó a tocar la guitarra, exclamé
¡Wow: Led Zeppelin! ¡He conseguido
el sonido de Led Zeppelin sin hacer
nada!
Lo mismo me pasó, posteriormente,
con el batería John Bonham. Llegué
a la conclusión de que «puedo grabar
el sonido de Led Zeppelin si vosotros
sois Led Zeppelin o si tú
puedes tocar como Led Zeppelin».
Esta formación y esta experiencia no
tiene precio pero el marketing funciona
muchas veces con la inseguridad.
Los estudiantes, al recibir
información de Internet y leer las
revistas de los fabricantes son muy
influenciables y creen que es el
mundo real. Y no lo es. Hace falta
una base real que sustente todo.
Todo son presiones por parte de las
grandes marcas y se busca lo económico
y lo barato. Se ahorra en material
y en personal y eso afecta
duramente a la calidad.
13. ¿Cómo se diseña un estudio?
Hay que estudiarlo todo y hay que
partir desde cero. Se debe ser muy
minucioso y elegir correctamente
todos los materiales. No se puede
cambiar la acústica sin cambiar la
decoración. Se debe diseñar con las
cosas realmente importantes para
que funcione bien… sin marketing.
Se construye con paredes que pueden
ser de casi un metro de grosor
compuestas de paneles de madera,
materiales elásticos, fibras, membranas,
espacios de aire y pladur pero
utilizamos multitud de materiales
distintos. Para la decoración utilizamos
telas especiales. Deben ser totalmente
(o casi) transparentes al
sonido e ignífugas. Necesitamos
absorber todas las frecuencias, y más
o menos en cantidades iguales. No
hay ningún material absolutamente
adecuado para trabajar con todas las
frecuencias. Trabajamos con leyes de
la física, son leyes universales. Cada
elemento de la estructura tiene su
función. Hay que evitar resonancias
en las puertas, en los cristales. Utilizamos
transformadores (en vez de dimmers
electrónicos) para evitar ruidos.
Los ordenadores, los situamos fuera
de la sala de control, dan calor y producen
ruido. Así no necesitamos ni a
uno ni a otro en el estudio.
14. ¿En que se basa el proceso de
mezcla y de masterización?
El proceso de mezcla va encaminado
hacia cómo equilibrar niveles entre
instrumentos, reverberaciones, efectos,
cómo está la voz y hacia cómo
sonaría en un equipo doméstico.
Los estudios que trabajan la masterización
prueban cómo sonaría ese
disco en sistemas de alta fidelidad o
en equipos profesionales. Prueban el
rango dinámico y el rango de frecuencias.
Hay veces que la grabación
ha sido tan perfecta que no es necesario
retocarla.
Y