Universidad de Nariño .: Miercoles 22 de Mayo de 2013

More documents

Recommendations

Info

El Habitar una identidad crítica obliga a buscar los orígenes; en tal sentido, se recurre a la cita y la apropiación como procedimiento. Se generan desplazamientos, nomadismos, transmigraciones, circunstancias que, por el hecho de conectar pasado - presente, permiten, de manera contradictoria, a la vez, acogerse al concepto tradicional de aura y superarlo. Si bien en el presente ya no se puede hablar de reproductibilidad técnica sino de reproductibilidad telemática, esto no significa que la tradicional quede desplazada por la nueva; se posibilita la convivencia de ambas en confrontación dialéctica. En la actualidad la obra de arte, por la condición telemática, se ve, como dice José Luis Brea, “exorbitada”, producto de una nueva situación de difusión y consumo. No se trata ya de cuestionar la unicidad que le aseguraba el aura tradicional, sino de localizar el descentramiento que se produce por la introducción de la reproducción mecánica donde se fracturan las relaciones original - copia. Sin embargo, ese viejo concepto de aura, en el momento de revisar el pasado, posibilita ser desplazado a un presente en el que se confronta con la serialización y el descentramiento, puesto que estamos viviendo “(...) en un territorio en el que los regímenes de circulación pública y consumo se han elevado a una lógica que niega, o ignora olímpicamente, toda noción estable de obra de arte, para regodearse en el puro pragmatismo de una eficacia pública – entiéndase, del mercado.” 13 Este nuevo concepto de aura se ve planteado en manifestaciones como la del simulacionismo y la apropiación, donde las relaciones original - copia, además de permitir un desplazamiento que descentra los puntos fijos de la unicidad de la obra, conllevan la conjugación de elementos conceptuales inconexos: aura tradicional y aura telemática espectacular y excéntrica derivada del puro pragmatismo del mercado. 68 En este sentido, se puede decir que los planteamientos derivados de la revisión histórica (posthistoria) y del eclecticismo que se incrementaron por los procedimientos emanados del concepto de aura, se ven sustentados en la contemporaneidad por los debates modernidad-postmodernidad. Factores que permiten constituirse en soportes conceptuales y prácticos de la experiencia ecléctica de nuestro tiempo que entremezclan lo puro y contaminado en aras de la pluralidad y las discontinuidades, procesos que dinamitan los postulados de la representación moderna y que estuvieron sometidos por la univocidad racionalista. 13 . J. L. Brea, Las auras frías, Ibid., pág. 13.
-. Albrech Wellmer, Sobre la dialéctica de modernidad y postmodernidad, Ed. Visor, Madrid,1992. -. David Lyon, Postmodernidad, Ed. Alianza, Madrid, 1977. -. Eduardo Subirats, La Flor y el Cristal. Ed. Anthropos, Barcelona, 1985. -. Giulio Carlo Argan – Achille Bonito Oliva, El Arte Moderno. El Arte Hacia el 2000, Ibid., pág. 66. -. José Luis Brea. Las auras frías, Ed. Anagrama, Barcelona, 1998 -. Klaus Honnef, Arte Contemporáneo, Ed. Benedikt Taschen, Frankfurt, 1993. -. Ricardo Foster, W. Benjamin-Th. W. Adorno. El Ensayo Como Filosofía. Ed. Nueva Visión, Buenos Aires, 1991 -. Steven Connor, Cultura Postmoderna, Introducción a las Teorías de la Contemporaneidad, Ed. Akal, Madrid, 1996. -. Theodor W. Adorno, Sobre Walter Benjamin, Ed. Cátedra, Madrid, 1995, -. Walter Benjamin, Discursos Ininterrumpidos I, Ed. Taurus, Madrid, 1987,
Page 1 and 2:
Revista Cultural de la Facultad de
Page 3 and 4:
Director Mauricio Verdugo Ponce Com
Page 5 and 6:
CUATRO CLAVES HISTORICAS DEL DISEÑ
Page 7 and 8:
material de alta calidad por su del
Page 9 and 10:
Bambusoideae la antigüedad y de es
Page 11 and 12:
Centro de Asesoría y Producción e
Page 13 and 14:
Diferenciaremos dos aspectos que co
Page 15 and 16:
La marca país sin discurso exacto
Page 17 and 18: giera en la muerte de Dios también
Page 19 and 20: elación con Dios, y malgasta. Es u
Page 21 and 22: Podemos decir, grosso modo, que la
Page 23 and 24: nes que conduzcan a la transformaci
Page 25 and 26: Si bien categorías como el acto pe
Page 27 and 28: * 21 Lévinas, Emmanuel. Totalidad
Page 29 and 30: ARQUITECTURA EN PASTO AYER Y HOY: C
Page 31 and 32: Ciudad que parte de un esquema capi
Page 33 and 34: Tanto el conjunto cerrado como el c
Page 35 and 36: z Quisiera plantear lo que parece s
Page 37 and 38: con lo que representaba: el espacio
Page 39 and 40: “Anaconda Celeste” Óleo sobre
Page 41 and 42: las culturas del mundo. El mito es
Page 43 and 44: “Presenciamos ese ballet mecánic
Page 45 and 46: Jean-Baptiste Regnault Deboutade o
Page 47 and 48: su maestro quien toma, ante y para
Page 49 and 50: es menor frente a otros compañeros
Page 51 and 52: separó tajantemente docencia e inv
Page 53 and 54: que son las que producen los deveni
Page 55 and 56: El desarrollo de la universidad fre
Page 57 and 58: Estos objetos darían lugar entonce
Page 59 and 60: Ser ciudadano, es hoy un nivel de c
Page 61 and 62: ideologías políticas, la crecient
Page 63 and 64: Manuel Castells 6 ha leído la desm
Page 65 and 66: (...) el redescubrimiento del lengu
Page 67: Este entrecruzarse de opuestos téc
Page 72: Equinoccio, foto nocturna. Javier L
show all

Universidad de Nariño .: Miercoles 22 de Mayo de 2013

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?