LA ARQUITECTURA DE LA BIBLIOTECA

03.06
Biblioteca Beineke,
Universidad de Yale,
Estados Unidos.
Arquitectos:
Gordon Bunshaft,
SOM,
1960/1963.
franjas horizontales se parecen, así
como también el aspecto masivo del
zócalo, sólo partido por el gran hueco de
la entrada.(Fig. 03.05)
A partir de la propuesta de Aalto para
Viipuri, se configuran dos posturas muy
diferentes frente a un proyecto de biblioteca:
La primera, que Alvar Aalto desarrolló
en posteriores realizaciones, está basada
en un volumen lineal para la administración
y los servicios, y un volumen
en planta poligonal y forma de abanico
donde se ubican las salas de lectura.
En la segunda, Jascobsen, Kahn y
otros arquitectos intentarán el encaje
de la diversidad de funciones de una
biblioteca dentro de una unidad rígida.
En este experimento alternativo, la
luz y los recorridos serán los elementos
que dotarán de entidad a unos
espacios insertados en un contenedor
de geometría pura.
La primera opción propone una distribución
más racional. En cambio, los volúmenes
puros y cerrados de la segunda,
donde la unidad es exterior, ofrecen
menos posibilidades a la economía de
circulaciones y a la diversificación de los
servicios.
Entre 1960 y 1963, Gordon Bunshaft y el
equipo SOM crean la Biblioteca Beinecke
de Libros Raros y Manuscritos de la
Universidad de Yale.
Se trata de un enorme contenedor flotante
con una torre interior de vidrio
donde están depositados los libros.
La fachada, sin ventanas, está compuesta
de piezas de mármol de Vermont
que filtran la luz del sol. (Fig. 03.06)
El interior ofrece un espacio, convenien-
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temente climatizado, con una magnífica
luz tamizada que protege la caja de
vidrio de los rayos ultravioletas.
La voluntad de regularidad geométrica la
encontramos también en la biblioteca de
Exeter, realizada por Louis Kahn entre
1967 y 1972.
La tendencia hacia un monumentalismo
abstracto, geométricamente determinado,
se manifiesta en un gran prisma en
el que los espacios perimétricos están
reservados para la lectura, mientras que
en el interior se almacenan los libros.
La gran sala, que es un tema recurrente
para una biblioteca, es un gran hueco en
la propuesta de Kahn, un espacio que no
tiene paredes y donde abocan todas las
plantas. Detrás de unas pantallas de hormigón
con unas grandes aberturas circulares,
los pisos de los libros se muestran
como grandes cajones de madera.
Las fachadas son de fábrica de ladrillo y
están diseñadas con una austeridad que
facilita la integración en el entorno neogeorgiano.
Las ventanas dan luz a los
pequeños nichos, que se configuran
como reducidos ambientes de trabajo.
La luz adopta un sentido de recorrido
ceremonial: desde el vestíbulo de entrada,
espacio semioscuro con luz difusa
cenital tamizada por la potente estructura
de hormigón que atraviesa la cubierta,
hasta una luz perimetral al fondo.
En 1984, Norman Foster gana el concurso
para la mediateca de Nimes. Se trataba
de hacer un edificio que se situaría
en el centro del núcleo histórico, frente
al templo romano conocido como la
Maison Carrée. (Fig. 03.07)
A pesar de la contundencia del lenguaje
arquitectónico de Foster, el edificio es
uno de los mejores ejemplos del diálogo
diacrónico entre dos arquitecturas de
calidad, separadas casi dos mil años en
su construcción.
Las proporciones del edificio responden
a las de las construcciones vecinas, con
la voluntad de mantener una armonía
con el contexto urbano y el entorno.
Foster propone un gran contenedor de
vidrio para albergar en él un amplio pro-