IRLANDA EN ESCENA

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Esta iniciativa reflejará la importante contribución de Irlanda al teatro mundial así como el papel del teatro en nuestra identidad nacional. En Irlanda existe una determinación de seguir apoyando a todos los artistas involucrados en el teatro, tanto contemporáneo como clásico. Este ciclo se suma a la reciente publicación, en la revista de la Asociación de Directores de Escena de España, de un monográfico sobre el teatro irlandés actual. En este volumen los lectores reconocerán datos que son ampliamente conocidos, pero también descubrirán detalles de Irlanda, sus escritores, sus actores y nuestro patrimonio teatral que tal vez les sorprendan. Es un orgullo contar con la presencia para este ciclo de la distinguida dramaturga irlandesa Marina Carr. El dictum la que la simplicidad y el genio van mano a mano está perfectamente demostrado en el trabajo de Marina Carr. Como dice The Irish Times de Irlanda "Marina Carr es la voz más consistente, emocionante y original del teatro irlandés". Justin Harman Embajador de Irlanda
2. IRLANDA EN ESCENA POR DENIS RAFTER La selección de los textos para esta presentación de Irlanda en escena no era fácil porque nuestro país tiene una gran riqueza de obras de teatro y cada una ofrece una profunda observación sobre la condición humana en sus complejas formas. Somos una nación que ha inspirado grandes dramas de la literatura mundial con un lenguaje poético y lleno de una mezcla de tragedia y comedia, particularmente desde el nacimiento del Abbey Theatre, nuestro teatro nacional, que abrió sus puertas el 27 de diciembre de 1904 y, por tanto, fue fundado antes que el propio estado irlandés. También muchas de nuestras obras, aunque no necesariamente familiares para el público español, son absolutamente adecuadas para el público de aquí, un país que ha producido sus propios grandes dramaturgos, incluyendo por supuesto a Valle-Inclán o García Lorca, los cuales por su estilo y contenido podrían haber nacido en Irlanda. Ellos escriben con este mismo penetrante entendimiento sobre el doble carácter de hombres y mujeres y con un lenguaje fuerte y potente. De hecho, pensándolo bien, se puede decir que el propio O´Casey o Synge y más recientemente Tom Murphy y Marina Carr podrían haber nacido en España. Había que elegir, y algún criterio razonable tenía que ser adoptado y aplicado. Algo viejo y algo nuevo, para mostrar la evolución, o no, del teatro irlandés desde principios del siglo pasado. Algo que además pudiera ser identificable y compartido con eficacia y éxito con un público español. Asimismo era importante incluir a una joven autora contemporánea y Marina Carr fue la elegida. Porque ella tiene una voz y un lenguaje que no solo es único, lleno de música y clásico, sino que es capaz de transferirse a otras culturas, lenguajes y fórums. Aparentemente Mármol, la obra presentada aquí, trata del amor y de la infidelidad, pero va mucho más allá y profundiza en cuestiones como la muerte, la existencia, y este dilema eterno, comentado con tanta elocuencia por Calderón y Shakespeare: ¿es la vida un sueño o es la muerte una vida nueva? En la tradición de Samuel Beckett, el diálogo de los cuatro personajes de Mármol es sencillo y económico. Pero hay mucho más, porque cada dicho es preciso, está cargado de sentido. El dictum en que la simplicidad y el genio van de la mano está perfectamente plasmado en el trabajo de Marina Carr. Encontramos representados los sueños en una forma diferente a la de la obra de Tom Murphy Conversaciones sobre sueños rotos (Conversations on a Homecoming). Esta vez los sueños han sido destrozados y eso ha desencadenado desilusión y amargura, ambas condiciones tan relevantes hoy en día, donde una generación entera, tanto en España y en Irlanda como en muchos otros sitios, está perdiendo su fe, esperanza y confianza en la Iglesia y el Estado. También Deirdre de los pesares (Deirdre of the Sorrows) de Synge es una obra con una calidad muy soñadora y está muy ligada, de una manera mística, a las viejas tradiciones gaélicas del folclore y las leyendas. Los amantes trágicos, la futilidad de escapar a su destino y las referencias continuas a la naturaleza y nuestra inevitable fusión con ella, antes o después. Es como si fuera el poder que reina sobre todos los gaélicos, es la propia isla de Irlanda. En Mármol es
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