Montajes y bisagras. (Pdf)

PROCEDIMIENTOS DE CONSERVACIÓN
6.6 CÓMO HACER SUS PROPIOS MONTAJES Y BISAGRAS
Mary Todd Glaser
Directora de Conservación de Papel
Northeast Document Conservation Center
C
uando se montan objetos de papel es esencial utilizar
materiales adecuados. Los cartones utilizados deben ser
químicamente estables, tener buenas propiedades de
envejecimiento, no contener lignina y tener un pH neutro
o ligeramente alcalino. Estos son los llamados cartones
de calidad de conservación o libres de ácido que pueden
ser adquiridos a través de los distribuidores de materiales
de conservación. También son importantes los métodos y
materiales utilizados para fijar el objeto al montaje. El
método tradicional consiste en utilizar bisagras de papel
japonés que se adhieren con engrudo de almidón.
Últimamente se está prefiriendo la utilización de soportes
a lo largo de los bordes o de esquinas, dado que éstos no
requieren la aplicación de adhesivos.
MONTAJES CON VENTANA
Tradicionalmente se realizan montajes con ventana para
obras de arte u objetos valiosos en papel. Un montaje está
compuesto por una tapa posterior y una anterior tipo
ventana (Ilustración 1). Los dos cartones son unidos con
una cinta de tela a lo largo de uno de los bordes,
generalmente el superior. El montaje cumple la función
de proteger la obra de la manipulación y aislarla de los
materiales circundantes permitiendo que la obra sea vista
a través de la ventana.
Los montajes para obras de arte eran tradicionalmente
hechos de fibras de trapo tales como algodón o lino.
Actualmente el cartón de trapos sigue siendo el preferido
por los museos, pero los cartones sin lignina derivados de
la madera son también aceptados por los especialistas en
preservación. Comúnmente se le agrega a ambos tipos de
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cartones para montaje un tamponado alcalino para
neutralizar cualquier acidez que absorba a medida que
envejece. Es importante leer la descripción del material
suministrada por el fabricante e informarse por medio del
proveedor para confirmar la calidad del cartón.
El cartón de cuatro capas es el más comúnmente utilizado
para realizar montajes. Las obras de arte de gran formato
y aquellas con elementos sobresalientes tales como sellos
pueden requerir de un cartón más grueso para la ventana.
Éstos pueden ser adquiridos por medio de los
distribuidores o simplemente laminando dos o más
cartones de cuatro capas. También se pueden realizar
montajes de obra hundida (Ilustración 3). Éstos se realizan
adhiriendo tiras de cartón de conservación (generalmente
restos) al cartón de respaldo, para así ir creando la
hendidura o “hundimiento” dentro del cual se monta el
objeto. El montaje realizado para crear la hendidura queda
escondido bajo la ventana.
Los montajes pueden ser solicitados a cualquier
enmarcador, pero es más económico realizarlos uno
mismo. El desafío consiste en aprender a realizar una
ventana limpia, la que es usualmente achaflanada (bordes
cortados en un ángulo inclinado). Con la práctica, una
persona puede realizar una ventana achaflanada con un
cuchillo de cocina, sin embargo si se utiliza un cuchillo
especial para cortar montajes, el procedimiento se
simplifica enormemente. Existe una variedad de cuchillos
cartoneros en el mercado. Los mejores pueden lograr
facilitar en mayor medida el trabajo de un inexperto. Un
buen cuchillo cartonero puede ser costoso, pero si se espera
continuar realizando montajes este gasto se
autofinanciará.

BISAGRAS
La manera tradicional de fijar una obra al montaje es por
medio de bisagras. La obra de arte se sostiene al cartón de
respaldo (jamás al reverso de la ventana) con bisagras
comúnmente realizadas con papel japonés y adheridas con
engrudo de almidón. Parte de la bisagra se adhiere a la
obra y la otra al cartón de respaldo (Ilustraciones 1 y 2).
Las bisagras permiten desprender fácilmente la obra del
cartón de respaldo si fuese necesario. Jamás se puede
adherir directamente la obra al cartón de respaldo.
PAPELES PARA BISAGRAS
Los papeles japoneses de buena calidad, también conocidos
como papeles de morera, poseen características apropiadas
para realizar bisagras efectivas. Son firmes a pesar de su
escaso grosor y no se decoloran ni debilitan con el tiempo.
Tradicionalmente estos papeles eran hechos a mano, pero
actualmente Japón exporta papeles hechos a máquina de
una calidad satisfactoria. Existen en diversos pesos y bajo
diferentes nombres. Los nombres no son específicos y no
garantizan el contenido de fibras. Algunos papeles
japoneses contienen pulpa de madera y no son apropiados
para fines de conservación. Para asegurarse, utilice hojas
hechas con un 100% de fibras de kozo, y adquiéralos por
Interior de la ventana de
cartón 100% de trapo
La ventana y el cartón de
respaldo pueden unirse
por la parte superior
Ilustración 1
Obra fijada al montaje con bisagras dobladas.
PROCEDIMIENTOS DE CONSERVACIÓN
medio de distribuidores de materiales de conservación,
no de distribuidores de papeles o materiales de arte. Las
bisagras se pueden cortar o rasgar, aunque algunos
conservadores piensan que los bordes rasgados se adhieren
mejor. Cuando se hacen bisagras de papeles delgados o
transparentes con bordes rasgados, las bisagras son menos
visibles.
TIPOS DE BISAGRAS
En las Ilustraciones 1 y 2 se muestran dos tipos comunes
de bisagra. Las bisagras dobladas (Ilustración 1) quedan
plegadas y tapadas bajo la obra. Deben ser aplicadas
cuando se espera que el objeto se vea “como flotando”,
por ende los bordes de la obra quedan a la vista. Las
bisagras colgantes o pestañas (Ilustración 2) requieren
de dos trozos de papel para formar una “T”. La parte de
abajo de la “T” se adhiere al reverso de la obra y
posteriormente la parte superior al cartón de respaldo,
generalmente agregando un trozo cruzado para
conformar la “T”. Dado que este trozo cruzado no toca la
obra, no se requiere que sea de papel japonés ni que el
adhesivo sea engrudo de almidón, incluso se puede
utilizar una cinta comercial, sin embargo, es mejor
aplicar un producto de calidad de conservación vendido
por un distribuidor de materiales de conservación.
Reverso de la obra de arte
Bisagras de papel (preferiblemente papel de fibra de kozo)
Soporte de cartón 100% de trapo
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PROCEDIMIENTOS DE CONSERVACIÓN
Ilustración 2
Hoja con bisagras colgantes o de pestaña
Ilustración 3
Montaje de obra hundida
UBICACIÓN, TAMAÑO Y CANTIDAD DE
BISAGRAS
Las bisagras son comúnmente dispuestas en el borde
superior de la obra de arte. Si la obra es pequeña, una bisagra
ubicada en cada esquina superior será suficiente. Los objetos
más grandes o papeles pesados requerirán una o más
bisagras adicionales distribuidas uniformemente a lo largo
del borde superior. Si se espera que la obra se vea “flotando”
(con los bordes a la vista), se recomienda poner bisagras
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Bisagra de papel libre de ácido
Parte de la bisagra adherida al
reverso de la obra.
Objeto fijado al cartón de respaldo
en el interior del área hundida
Cinta que sujeta la bisagra al cartón
de respaldo
Cartones de relleno
adicionales en las esquinas de abajo o a lo largo de los bordes.
Las hojas grandes que tienden a deformarse pueden requerir
varias bisagras pequeñas a lo largo de los bordes.
El peso y tamaño del objeto que será montado
determinarán las dimensiones y cantidad de bisagras, así
como también el peso del papel con que se harán. Si el
paspartú cubre los bordes del objeto, este mismo ayudará
a sostenerlo en su lugar, por lo cual se requerirán menos
bisagras. Las bisagras deben ser pequeñas y deben medir

menos de 7,5 cm de ancho. La porción de la bisagra que se
adhiere al objeto debe medir menos de 1,30 cm de ancho.
Utilice varias bisagras pequeñas en vez de pocas grandes.
Una tira en el borde superior o bisagras grandes pueden
restringir el movimiento natural del papel y facilitar la
deformación.
ADHESIVOS PARA LAS BISAGRAS
Los adhesivos utilizados en las bisagras deben tener tres
características que deben mantenerse constantes en el
tiempo.
• Resistencia: Mantener su poder adhesivo, por un
tiempo indefinido.
• Permanencia del color: No amarillarse ni oscurecerse.
• Reversibilidad: Permitir un desprendimiento fácil de
la bisagra a partir de la aplicación de una pequeña
cantidad de humedad, incluso después de varios años.
Entre los adhesivos que existen en el mercado, son escasos
los que cumplen con todos estos requisitos. Comúnmente
los conservadores ven casos de manchas causadas por
cintas autoadhesivas y adhesivos tales como cemento de
caucho y goma animal. Existen adhesivos comerciales que
no manchan, sin embargo no son permanentes o
fácilmente removibles. Las cintas de calidad de
conservación recientemente introducidas al mercado y
distribuidas por proveedores de productos de conservación,
son probablemente más estables que otros productos
comerciales, sin embargo, dado que aún no se conocen
sus propiedades de envejecimiento es que aún no se
recomiendan para objetos de valor.
Los conservadores recomiendan el engrudo de almidón
puro (extraído de harina de trigo o de arroz) preparado en
casa. Este almidón puede ser adquirido en forma de polvo
en las tiendas distribuidoras de productos de conservación.
A continuación se entrega una receta para su preparación,
como también las indicaciones para realizar este adhesivo
en un horno microondas.
ENGRUDO DE ALMIDÓN
PROCEDIMIENTOS DE CONSERVACIÓN
Nota: Todos los utensilios utilizados en la preparación
deben estar impecables y no deben ser usados para otros
propósitos, ni menos para preparación de comida.
1. Coloque una parte de almidón de trigo o arroz y
cuatro partes de agua destilada en una olla no muy
grande o en la parte superior de una olla para baño
María. El recipiente usado debe tener el interior
enlozado, ser de acero inoxidable o recubierto con
teflón, nunca de aluminio.
2. Mezcle bien. Algunos dejan reposar la mezcla por 20
minutos.
3. Cocine a fuego medio-alto revolviendo
constantemente con un batidor de alambre limpio.
Si se utiliza una olla para baño María, el recipiente
superior no debe tocar el agua con su base.
4. Cuando la mezcla empieza a espesarse (esto puede
ocurrir inmediatamente o tardarse un poco), reduzca
el calor y continúe revolviendo. A medida que se pone
más espesa, se tornará más firme y será más difícil de
revolver. Cuando esto ocurre, el batidor puede ser
sustituido por una cuchara de madera. Tanto el
batidor como la cuchara no pueden haber sido usados
previamente con comida.
5. Revuelva hasta que el engrudo de almidón se vea
grueso y traslúcido. Generalmente el proceso hasta
este punto toma alrededor de media hora.
6. Vierta el engrudo de almidón dentro de un jarro
limpio o un contenedor de vidrio con tapa y deje
enfriar. El engrudo de almidón debe estar frío antes
de pasarlo por el cedazo y utilizarlo.
7. Es necesario pasar la mezcla por el cedazo y
adelgazarla porque cuando se enfría se torna dura y
con una consistencia similar a la del caucho. Pase
por el cedazo la cantidad que necesita justo antes de
utilizarla. Se puede usar un colador plástico, una tela
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PROCEDIMIENTOS DE CONSERVACIÓN
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de algodón de trama abierta o un cedazo japonés para
engrudo de almidón (disponible en las tiendas de
materiales de conservación).
8. Agregue poco a poco agua destilada al engrudo de
almidón, hasta que la mezcla alcance una consistencia
como de mayonesa.
Si se necesita una pequeña cantidad de engrudo de almidón
se puede utilizar un “Cook‘n’ Stir” de Tefal [equipo
especialmente diseñado para cocinar y revolver el
engrudo], aunque actualmente es difícil de encontrar en
el mercado. Si usted utiliza este mecanismo, seleccione
las opción high (alto) y cocine por media hora
aproximadamente.
Precaución: Utilice “Cook‘n’ Stir” cuando necesite
pequeñas cantidades de engrudo de almidón, dado que el
mecanismo puede fallar al espesarse una gran cantidad de
mezcla.
Dado que la refrigeración puede provocar que el engrudo
de almidón pierda su poder adhesivo, manténgalo a
temperatura ambiente. Ya que el engrudo de almidón no
dura más de una semana, es recomendable hacer
pequeñas cantidades. Es posible agregar preservantes, sin
embargo éstos son tóxicos y no se recomiendan para uso
casero.
ENGRUDO DE TRIGO EN MICROONDAS
El distribuidor de materiales de conservación “University
Products” publicó en su catálogo una receta rápida y fácil
de engrudo. Esto es ideal en el caso que se necesite engrudo
ocasionalmente y en pequeñas cantidades. Si es necesario,
pase por cedazo el engrudo antes de usarlo.
Coloque una cucharada sopera de almidón de trigo en un
recipiente apto para microondas, agregue 5 cucharadas
soperas de agua destilada, revuelva y ponga la mezcla en
un horno microondas. El horno debe estar muy limpio.
Programe entre 20 y 30 segundos en una intensidad alta,
saque el engrudo y revuelva. Vuelva a colocarlo en el horno
por otros 20 o 30 segundos. Vuelva a sacarlo y revolverlo.
Repita este procedimiento varias veces hasta que el
engrudo se vea firme y traslúcido. Si quiere hacer una
mayor cantidad de engrudo de trigo en el horno
microondas, debe aumentar el tiempo de cocción cada vez
que lo mete al horno. El engrudo de trigo debe enfriarse
antes de ser usado.
OTRO ENGRUDO SENCILLO:
METILCELULOSA
El principal componente usado en la mayoría de los
adhesivos comerciales para pegar papel mural es la
metilcelulosa, la que en estado puro puede ser utilizada
para fines de conservación. Se adquiere en la tiendas de
materiales de conservación en forma de polvo blanco y no
necesita cocción. Agregue una cucharada sopera colmada
de polvo de metilcelulosa a 1/2 taza de agua destilada
(nunca agregue el agua al polvo), revuelva y deje reposar
por varias horas. Adelgace con agua destilada hasta obtener
una consistencia como de mayonesa. La metilcelulosa no
tiene tanto poder adherente como el engrudo de almidón,
pero su resistencia es suficiente como para sostener objetos
de tamaño mediano. El engrudo de metilcelulosa se puede
guardar por varias semanas y no requiere refrigeración.
PROCEDIMIENTO PARA COLOCAR
BISAGRAS
Antes de poner las bisagras disponga de:
– El montaje de cartón finalizado.
– Papel japonés para bisagras (kozo) cortado o rasgado
en tiras.
– Engrudo de almidón en una consistencia similar a la
mayonesa sobre un plato pequeño.
– Un pincel de cerdas duras, idealmente entre 3/8 a
media pulgada de ancho.
– Trozos de papel secante limpio de 5 cm x 7 cm
aproximadamente.

– Un secante un poco más grande como base para
aplicar el engrudo.
– Pequeños trozos de papel siliconado, papel encerado
o una entretela (Hollytex ® o Reemay ® ) del mismo
tamaño que los trozos de papel secante. Tanto el papel
siliconado como la entretela pueden ser adquiridos
por medio de los distribuidores de materiales de
conservación.
– Varios pesos de al menos 500 gr cada uno (1 kg es
mejor). Los pesos de plomo con superficie plana
pueden ser solicitados a pedido y posteriormente
forrados con género para evitar que dejen marcas. Se
pueden utilizar pesos de pesca o bolsas con perdigones
de plomo, siempre que sean puestos sobre pequeñas
bases de vidrio o acrílico rígido.
– Cinta de calidad de conservación para asegurar la
parte superior de la bisagra adherida al cartón de
respaldo (por ejemplo: cinta engomada de papel
Lineco para enmarcar y montar).
– Opcional: pinzas para manipular las bisagras
húmedas.
Colocación de bisagras
1. Primero fabrique el montaje. Una la ventana al cartón
de respaldo con la ayuda de una cinta de género, de
modo que la ventana y el cartón de respaldo queden
alineados.
2. Disponga el objeto sobre el cartón de respaldo con el
anverso hacia arriba, y compruebe que la obra esté
centrada respecto a la ventana. Ponga pesos sobre la
obra para impedir que ésta se mueva. Ponga un papel
secante bajo los pesos para no dañar la obra. Marque
suavemente con un lápiz en el cartón de respaldo la
ubicación de las esquinas superiores.
3. Retire el objeto y póngalo boca abajo sobre una
superficie limpia.
PROCEDIMIENTOS DE CONSERVACIÓN
4. Si se utilizan bisagras colgantes ponga engrudo de
almidón en un extremo de la bisagra y adhiera esta
parte en cada esquina superior del reverso de la obra.
Una vez que las bisagras están en su sitio, presione
levemente con un trozo de papel secante u otro
material absorbente con el propósito de remover el
exceso de adhesivo y humedad. Disponga secantes
pequeños bajo pesos sobre cada bisagra y cámbielos
después de un minuto para evitar que el secante se
adhiera a la bisagra. Insertar un trozo de entretela,
(Hollytex ® o Reemay ® ) o papel encerado de uso
doméstico entre la bisagra y el secante también puede
evitar que la bisagra se pegue, aunque este último
tiende a deformarse. Deje en el lugar hasta que el
adhesivo se seque completamente, lo que toma al
menos una hora. Tanto el cambiar frecuentemente
los papeles secantes como secarlos previamente
metiéndolos por unos segundos al horno microondas,
acelera el proceso de secado.
5. Cuando la bisagra está seca, vuelva a poner la obra
sobre el cartón de respaldo y adhiera la parte superior
de la bisagra al cartón de respaldo (Ilustración 2).
Esto puede hacerse incluso antes de que el adhesivo
de las bisagras esté completamente seco, siempre que
se mantengan los pesos en su lugar mientras se seca.
Las bisagras dobladas pueden ser adheridas al reverso de
la obra de la misma forma. Tras haberse secado se doblan
bajo la obra, se adhieren al cartón de respaldo (Ilustración
1) y se ponen los pesos. Las bisagras dobladas pueden
adherirse mientras se secan, a menos que se intercale entre
ambas partes de la bisagra papel siliconado o entretela.
Puede tomar un tiempo aprender a hacer con facilidad
bisagras de papel, pero con persistencia y práctica se
pueden tener buenos resultados.
MONTAJE SIN BISAGRAS
En los últimos años algunas instituciones han optado por
evitar aplicar adhesivos en algunas obras, especialmente
si son de valor. Se puede montar sin adhesivos utilizando
soportes de esquinas o tiras en los bordes.
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PROCEDIMIENTOS DE CONSERVACIÓN
En el mercado existen pequeñas esquinas de plástico
químicamente estables (de lámina poliéster) o de papel de
calidad de conservación para montar fotografías. Aunque
estas esquinas funcionan bien para muchas fotografías y
para obras de arte muy pequeñas, ellas son demasiado
pequeñas como para sostener la mayor parte de las obras
sobre papel. Las esquinas más grandes (hechas de papel
doblado) o las tiras que cruzan las esquinas entregan un
mejor soporte pero no pueden ser escondidas bajo el
montaje a menos que una buena parte de la obra sea
también ocultada. Las tiras de lámina poliéster dispuestas
diagonalmente en las esquinas, por ser transparentes son
menos notorias que los soportes de papel, sin embargo
tienen brillo. Una alternativa es utilizar tiras de entretela
fina. Esta no brilla y por lo tanto molesta menos a la vista
que la lámina poliéster.
Hugh Phibbs, coordinador de los Servicios de Montaje y
Enmarcado en la National Gallery, en Washington D.C.,
ha desarrollado innovadoras formas de montaje sin
adhesivo. Él hace talleres en forma periódica y escribe una
columna que aparece publicada una vez al mes en Picture
Framing Magazine. Algunos de estos artículos han sido
citados más adelante.
LECTURAS COMPLEMENTARIAS
Munro, Susan Nash, “Window Mats for Paper Objects”.
Washington: National Park Services Conserve O Gram 13/1, 1993.
Phibbs, Hugh, “Preservation Matting for Works of Art on Paper”,
un suplemento de Picture Framing Magazine, February 1997.
Phibbs, Hugh, “Reinforcements for Support Strips”, Picture
Framing Magazine, January 1998.
Phibbs, Hugh, “Stable Support for Overmatted Artwork”, Picture
Framing Magazine, December 1997.
Smith, Merrily A., Matting and Hinging of Works of Art on Paper.
Washington: Library of Congress, 1981.
348
PROVEEDORES
Esta lista no es exhaustiva, ni constituye una garantía respecto a
los distribuidores mencionados. Sugerimos obtener información
de diferentes vendedores, de manera que sea posible comparar
los costos y evaluar la gama completa de productos disponibles.
En NEDCC se dispone de una lista más completa de
distribuidores. Consulte la sección de Folletos Técnicos en el
sitio web del NEDCC: http://www.nedcc.org o póngase en
contacto con el NEDCC para tener acceso a la publicación más
reciente.
Cartón para montaje
Archivart
7 Caesar Place
P.O. Box 428
Moonachie, NJ 07074
EE.UU.
Tel:␣ ␣ (201) 804-8986
Fax: (201)935-5964
University Products
517 Main Street
P.O. Box 101
Holyoke, MA 01041
EE.UU.
Tel: (800) 628-1912
(413) 532-3372
Fax: (800) 532-9281
(413) 432-9281
e-mail: info@universityproducts.com
http://www.universityproducts.com
Papel japonés de fibra de kozo:
A&W Crestwood
205 Chubb Avenue
Lyndhurst, NJ 07071
EE.UU.
Tel:␣ ␣ (201) 438-6869
Fax: (201) 804-8320
Hiromi Paper International
2525 Michigan Avenue, Unit G9

Santa Monica, CA 90404
EE.UU.
Tel:␣ ␣ (310) 998-0098
Fax: (310) 998-0028
Paper Nao
4-37-28 Hakusan
Bunkyo-Ku
Tokyo 112-0001
Japón
Tel:␣ ␣ 03-3944-4470
Fax: 03-3944-4699
Diversos productos de conservación, tales
como almidón para engrudo, polvo de
metilcelulosa, poliéster no tejido (entretela)
y papel siliconado:
Gaylord Bros.
P.O. Box 4901
Syracuse, NY 13221-4901
EE.UU.
Tel: (800) 448-6160
(800) 428-3631 (línea de ayuda)
Fax: (800) 272-3412
http:// www.gaylord.com
Light Impressions
439 Monroe Avenue
P.O. Box 940
Rochester, NY 14603-0940
EE.UU.
Tel: (800) 828-6216
(716) 271-8960
Fax: (800) 828-5539
http://www.lightimpressionsdirect.com
TALAS
568 Broadway
New York, NY 10012
EE.UU.
Tel:␣ ␣ (212) 736-7744
Fax: (212) 219-0735
University Products
517 Main Street
P.O. Box 101
Holyoke, MA 01041
EE.UU.
Tel: (800) 628-1912
(413) 532-3372
Fax: (800) 532-9281
(413) 432-9281
e-mail: info@universityproducts.com
http://www.universityproducts.com
Agradecimientos
PROCEDIMIENTOS DE CONSERVACIÓN
NEDCC agradece a Margaret R. Brown por ilustrar este folleto
técnico.
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