Luz. (Pdf)

2.4 PROTECCIÓN DEL DAÑO CAUSADO POR LA LUZ
Beth Lindblom Patkus
Consultora en Preservación
Walpole, MA
INTRODUCCIÓN
L
a luz representa una causa frecuente de daño en las
colecciones de bibliotecas y archivos. El papel, las
encuadernaciones y los medios (tintas, emulsiones
fotográficas, tintes y pigmentos, y varios otros materiales
utilizados para crear palabras e imágenes) son
particularmente sensibles a ella. El daño provocado por la
luz se manifiesta de varias maneras. Puede suceder que el
papel se descolore, se torne amarillo o se oscurezca, y
también que se debiliten y vuelvan quebradizas las fibras
de celulosa que lo componen. Además puede ocurrir que
los medios y los tintes usados en los documentos,
fotografías y obras de arte se destiñan o cambien de color.
Muchos de nosotros reconocemos el descoloramiento
como una forma de daño producido por la luz, pero ello
constituye sólo una indicación superficial del deterioro
que se extiende hasta la estructura física y química de las
colecciones.
La luz proporciona la energía que alimenta las reacciones
químicas que a su vez producen el deterioro. Si bien
numerosas personas saben que la luz ultravioleta (UV) es
destructiva, no se debe olvidar que toda luz provoca un
daño acumulativo e irreversible.
LA NATURALEZA DE LA LUZ
La luz es un tipo de energía electromagnética denominado
radiación. La radiación que conocemos a través de la
medicina y la ciencia nuclear constituye una energía de
longitudes de onda bastante más cortas que el espectro de
la luz; las ondas radioeléctricas tienen longitudes mucho
EL MEDIO AMBIENTE
más largas. La luz visible, que es la forma de radiación
que podemos ver, se encuentra cerca del centro del
espectro electromagnético.
Espectro Electromagnético
Más Corta Más Larga
Ultravioleta
Rayos Gamma
Violeta
Rayos X
Azul
Ultravioleta
Espectro Visible
Verde
Visible
Infrarrojo
10 -5 10 -1 1 10 10 5 10 10 10 15
Longitud de onda, nanómetros
Amarillo
350 400 450 500 550 600 650 700 750 800
Longitud de onda, nanómetros
Ilustración 1
El espectro electromagnético y el espectro visible según: Susan
E. Weiss, “Proper Exhibition Lighting: Protecting Collections from
Damage”, Technology & Conservation (Spring 1977): 20.
El espectro visible va de aproximadamente 400 nanómetros
(nm - medida aplicada a la radiación) a más o menos 700
nm. Las longitudes de onda UV yacen justo debajo del
extremo corto del espectro visible (menos de 400 nm).
Las longitudes de onda de la luz infrarroja se encuentran
justo por encima del extremo largo, pero nuestros ojos
son incapaces de verla. Este tipo de luz también perjudica
las colecciones.
Naranjo
Onda Corta
Rojo
Banda de emisión AM
Infrarrojo
Onda Larga
95

EL MEDIO AMBIENTE
¿DE QUÉ FORMA DAÑA LA LUZ?
La energía de la luz es absorbida por las moléculas que
contienen los objetos, lo que puede dar inicio a numerosas
secuencias posibles de reacciones químicas. Todas ellas
dañan el papel. El término genérico con que se denomina
este proceso es deterioro fotoquímico. Cada molécula de
un objeto requiere una cantidad mínima de energía
–llamada energía de activación– para comenzar una
reacción química con otras moléculas. Los distintos tipos
de moléculas poseen diferentes energías de activación.
Si la energía aportada por la luz natural o artificial es igual
o superior a la energía de activación de una molécula en
particular, la molécula está “excitada” o disponible para
experimentar reacciones químicas. Luego de ello, la
molécula se puede comportar de distintas maneras. El
exceso de energía puede manifestarse como calor o luz, la
energía puede romper enlaces dentro de la molécula
(produciendo moléculas más pequeñas y debilitando el
papel), provocar un reordenamiento de los átomos dentro
de la molécula o transferirse a otra molécula. Una de las
principales reacciones fotoquímicas es la oxidación, en que
la molécula “excitada” traspasa su energía a una molécula
de oxígeno que luego reacciona con otras moléculas para
iniciar reacciones químicas perniciosas. Aunque la
secuencia de acontecimientos puede ser extremadamente
compleja, el resultado final siempre es el deterioro.
Las longitudes de onda más cortas de la luz (luz UV) poseen
mayor frecuencia (es decir, están más cercanas) y energía
que las longitudes de onda más largas. Esto significa que
bombardean un objeto con más energía en un lapso más
corto, y que es probable que su energía iguale o exceda la
energía de activación requerida en muchos tipos diferentes
de moléculas. Así pues, otorgan mayor rapidez al deterioro
fotoquímico y son extremadamente dañinas. A medida que
las longitudes de onda se tornan más largas, hacia el
extremo rojo del espectro, registran menos energía,
frecuencia y capacidad de “excitar” las moléculas.
No obstante, se debe recordar que incluso las longitudes
de onda más largas de la luz dañan el papel y otros
materiales. La energía absorbida desde la luz infrarroja
96
eleva la temperatura del objeto, lo que a su vez aumenta
la velocidad de las reacciones químicas perjudiciales que
ya se están produciendo dentro del papel.
LUZ ULTRAVIOLETA VERSUS LUZ VISIBLE
Dado que la radiación UV es la forma de luz más energética
y destructiva, podríamos suponer que, si se elimina, la luz
visible casi no ocasionaría preocupación. Esto no es verdad;
se cree que todas las longitudes de onda de la luz causan
daño significativo.
En términos prácticos, se puede excluir fácilmente la luz
UV de las zonas de exhibición, lectura y almacenamiento,
ya que los ojos no la perciben ni la extrañan. La luz visible
es mucho más problemática, pero debe eliminarse lo más
posible de las zonas de almacenamiento y controlarse
cuidadosamente en otras áreas.
FUENTES DE LUZ
La luz proviene de dos fuentes: natural y artificial. Tanto
las bibliotecas como los archivos deben evitar la luz
natural, porque posee un alto porcentaje de radiación
ultravioleta. Es también más brillante e intensa y, por lo
tanto, provoca más daño que la mayor parte de la luz
artificial.
Las dos principales fuentes de luz artificial que
actualmente se usan en las bibliotecas, los archivos y los
museos son las lámparas incandescentes y las lámparas
fluorescentes. (El término “lámpara” es utilizado por
arquitectos e ingenieros para referirse a los diversos tipos
de bombillas más que a los aparatos que las contienen).
Los fabricantes, impulsados por las necesidades de
conservación de energía y reducción de costos, continúan
perfeccionando la tecnología para producir lámparas más
durables, que consuman menos energía y entreguen mejor
luz. Como respuesta a estas inquietudes, se han
desarrollado asimismo lámparas fluorescentes compactas,
de tungsteno-halógeno, con alta intensidad de descarga
(HID) y sin electrodos.

Las lámparas incandescentes convencionales producen
luz cuando a través de un filamento de tungsteno pasa
corriente eléctrica que lo calienta a aproximadamente
2.700ºC. Estas lámparas sólo convierten un pequeño
porcentaje de la electricidad en luz; el resto lo transforman
en calor. Además, emiten muy poca luz ultravioleta y no
requieren filtro UV. Comprenden, por ejemplo, las
ampolletas utilizadas comúnmente en los hogares y
aquéllas empleadas para iluminar las exhibiciones, tales
como lámparas Reflectorizadas (R), Reflectorizadas
Elipsoidales (ER) y de Reflector Aluminizado Parabólico
(PAR).
Las lámparas de tungsteno-halógeno (también
denominadas lámparas de cuarzo) constituyen una
variación de la lámpara incandescente tradicional.
Contienen gas halógeno dentro de un bombillo de cuarzo,
lo que permite que la luz brille más y se mantenga
encendida de manera prolongada. Emiten una cantidad
significativa de luz UV, así que requieren filtros, los cuales
pueden ser caros y necesitar receptáculos especiales para
los filtros UV. Se emplean también en la iluminación de
exhibiciones e incluyen las de PAR halógeno y las de
Reflector con Espejo (MR).
Las lámparas fluorescentes contienen vapor de mercurio
dentro de una lámpara de vidrio cuya superficie interna
está pintada con polvo fluorescente blanco. Cuando las
recorre la electricidad (por un filamento), el vapor de
mercurio emite radiación UV que es absorbida por el polvo
fluorescente y reemitida como luz visible. Sin embargo,
cierta cantidad de luz UV pasa a través de la mayoría de
ellas, de modo que son más dañinas que las lámparas
incandescentes. La forma más nueva de lámpara
fluorescente es la compacta: es más pequeña, más durable,
posee un color más agradable que las lámparas
fluorescentes tradicionales y generalmente puede usarse
en portalámparas incandescentes. No obstante, de todos
modos se deben usar filtros.
Al igual que las lámparas fluorescentes, las de descarga de
alta intensidad (HID) contienen un vapor dentro de una
lámpara de vidrio revestida con un polvo fluorescente, pero
son mucho más intensas que las lámparas fluorescentes
EL MEDIO AMBIENTE
normales. Se encuentran en dos tipos. No deben utilizarse
las lámparas HID de mercurio o haluro metálico, ya que
su emisión UV es peligrosamente potente y puede ser difícil
filtrarla. Las lámparas HID de sodio a alta presión son
demasiado intensas para la iluminación directa (y su
emisión no brinda buen color), pero se pueden emplear
como iluminación indirecta (es decir, luz que rebota en el
cielo raso) en grandes recintos de almacenamiento de
cielos altos. Las lámparas HID de sodio registran emisiones
UV muy bajas, y es posible reducirlas todavía más pintando
el cielo con pintura de dióxido de titanio blanca, que
absorbe los rayos UV. Asimismo, generan poco calor, son
muy eficientes y registran bajos costos de operación. 1
La iluminación de fibra óptica constituye un medio eficaz
en términos de uso de la energía para iluminar
exhibiciones, particularmente las vitrinas. En un sistema
de fibra óptica, la luz se transmite desde una fuente a través
de fibras de vidrio o acrílicas. Las fibras no conducen la
luz infrarroja ni ultravioleta y, a diferencia de las lámparas
fluorescentes, no permiten que se acumule calor
progresivamente dentro de la vitrina (siempre que la fuente
de luz se encuentre montada fuera de ésta).
La lámpara sin electrodos es el tipo más nuevo de fuente
de luz. Una lámpara incandescente normal está sujeta a la
eventual falla (quemado) de su electrodo –pieza metálica
usualmente de tungsteno– que se calienta hasta producir
luz. Las lámparas sin electrodos generan luz de otros
modos, como el uso de radiofrecuencias destinadas a
excitar una bobina o energía de microondas dirigida al
elemento sulfuroso para producir luz visible. Las lámparas
sin electrodos producen una gran iluminación, de modo
que hasta el momento sólo se han empleado como fuentes
de luz ambiental (la luz emitida por una lámpara de azufre
sin electrodos equivale a más de doscientas cincuenta
lámparas incandescentes de 100 watts). Son más eficientes
en el uso de la energía que las lámparas HID; además
proporcionan un excelente rendimiento de color, escasa
luz infrarroja y ultravioleta, y son de larga duración. Se
espera que esta tecnología finalmente se miniaturice para
poder usarla en recintos de exhibición más pequeños y en
vitrinas. 2
97

EL MEDIO AMBIENTE
¿CUÁNDO HAY DEMASIADA LUZ?
¿Es preciso que eliminemos toda la luz UV? Dado que no
se puede suprimir la totalidad de la luz visible,
especialmente en las zonas de exhibición, ¿cuán bajos
deben ser los niveles?
El control de la luz ultravioleta es relativamente directo.
El límite estándar de radiación UV en el caso de la
preservación es de 75 μW/l. Se debe filtrar cualquier fuente
de luz que emita niveles UV más elevados. El control de la
luz visible resulta obviamente más complejo. Es esencial
entender que el daño provocado por la luz es acumulativo
y que, mientras más reducidos sean los niveles de
iluminación, menor será el perjuicio a largo plazo. Otro
concepto preponderante en el control de la luz visible es
la ley de reciprocidad, la cual señala que una exposición
limitada a una alta intensidad de luz ocasiona el mismo
daño que una larga exposición a una baja intensidad de
luz. Por ejemplo, la exposición a 100 lux durante 5 horas
causa el mismo perjuicio que la exposición a 50 lux durante
10 horas.
Por largos años las recomendaciones generalmente
aceptadas en la comunidad de la preservación han
restringido los niveles de luz visible para los materiales
muy sensibles (incluyendo el papel) a 55 lux (5 pies-bujía)
o menos, y para los materiales menos sensibles a 165 lux
(15 pies-bujía) o menos. Sin embargo, en el último
tiempo se han producido algunos debates con respecto a
dichas recomendaciones. Algunos expertos han discutido
sobre la importancia de las consideraciones estéticas: los
visitantes de más edad necesitan más luz para ver bien
los objetos exhibidos, y todos opinan que los detalles más
finos se vuelven más notorios y los colores más brillantes
a medida que aumentan los niveles de luz. Incluso se ha
desafiado el supuesto de que todos los objetos de papel
son igualmente sensibles a la luz. 3 Los científicos del
Instituto Canadiense de Conservación (CCI) y otros
investigadores han comenzado a reunir datos respecto
de la velocidad de la descoloración causada por la luz a
medios y colores específicos, en un intento por elaborar
pautas más exactas basadas en los estándares de
98
descoloramiento por la luz Blue Wool, de la International
Standards Organization (ISO). Véase más adelante
“Recomendaciones Prácticas para Estimar el Daño
Producido por la Luz”.
Ante la ausencia de directrices universales, se recomienda
que cada institución establezca sus propios límites para la
exhibición de colecciones. Entre los factores que se deben
considerar se incluyen: la cantidad de tiempo que las luces
permanecen encendidas en el espacio de exhibición (es
posible que esto merezca una segunda reflexión, ya que a
menudo las luces se prenden para fines de limpieza u otros
cuando la exhibición permanece cerrada al público); la
sensibilidad de cada objeto o grupos de objetos que se
exhiben; la longevidad deseada de cada objeto o grupos de
objetos; y la importancia de los aspectos estéticos en la
exhibición. Por último cada institución debe decidir el
límite más alto de exposición aceptable (es decir, un cierto
número de horas lux al año), el cual puede diferir para las
distintas partes de las colecciones de una misma
institución. Tanto las publicaciones del Instituto
Canadiense de Conservación (CCI) como las políticas de
exhibición elaboradas por el Museo de Bellas Artes de
Montreal en el caso de las obras de arte sobre papel pueden
resultar de utilidad para estimar la sensibilidad de los
diversos tipos de colecciones con base de papel. 4
Usando la ley de reciprocidad se puede llegar de diferentes
maneras a un límite de exhibición; por ejemplo, se podría
obtener un límite de 50.000 horas lux al año manteniendo
las luces encendidas durante 10 horas al día, ya sea a 100
lux durante 50 días o a 50 lux durante 100 días. Es
fundamental tener en cuenta que, incluso con tales pautas,
se observe cierto descoloramiento. La meta es alcanzar
un equilibrio factible entre la exhibición y la preservación.
¿CÓMO SE MIDEN LOS NIVELES DE LUZ?
Los niveles de luz visible se miden en lux (lúmenes por
metro cuadrado) o pies-bujía. Un pie-bujía es igual a más
o menos 11 lux. El nivel de luz visible se registra con un
luxímetro, colocándolo en el lugar en que usted desee
tomar una lectura (por ejemplo, cerca de la superficie de

un objeto en exhibición). El luxímetro debe estar frente a
la luz, al igual que el objeto, con el fin de registrar una
lectura precisa.
Si no tiene acceso a un luxímetro, puede medir el nivel
aproximado de lux usando una cámara reflex de un solo
lente de 35mm, con fotómetro incorporado, siguiendo los
procedimientos que se describen a continuación:
• Coloque una lámina de cartón blanco de 30 cm x 40
cm en la posición en que se va a medir la luz y en el
mismo ángulo que los objetos.
• Establezca el nivel ASA/ISO de la cámara en 800 y la
velocidad del obturador en 1/60 segundos.
• Apunte la cámara hacia el cartón blanco y póngala lo
suficientemente cerca como para que el campo del
visor quede ocupado por el cartón. Asegúrese de no
producir una sombra sobre el cartón.
• Ajuste la abertura hasta que el fotómetro indique una
correcta exposición, y anote el nivel de abertura. El
grado aproximado de luz en lux en el cartón blanco se
relaciona con el nivel de abertura, de la siguiente
manera:
f4 representa 50 lx
f5,6 representa 100 lx
f8 representa 200 lx
f11 representa 400 lx
f16 representa 800 lx5 El luxímetro sólo mide el nivel de iluminación; se debe
emplear un medidor UV para medir el componente UV de
la luz. La luz UV se mide en microwatts por lumen (μW/l).
El medidor UV más común es el monitor Crawford, pero
todos los medidores UV registran la proporción ultravioleta
de la luz visible. Ésta no debe exceder los 75 μW/l.
A continuación se enumeran algunas precauciones con
respecto a los medidores UV: es posible que algunos de los
más antiguos (que cuestan entre US$500 y US$1.500) no
sean lo suficientemente sensibles a la luz UV; podrían
indicar que los niveles son seguros cuando en realidad no
lo son. Los más nuevos y caros (entre US$3.000 y
US$5.000) están diseñados para medir los niveles de
radiación UV con mayor exactitud. 6
EL MEDIO AMBIENTE
RECOMENDACIONES PRÁCTICAS PARA
ESTIMAR EL DAÑO PRODUCIDO POR LA LUZ
Es posible estimar el daño que podría experimentar un
objeto debido a intensidades específicas de luz y a tiempos
de exposición. Para ello se pueden usar las tarjetas
estándares ISO Blue Wool, que pueden comprarse a TALAS,
y la regla de cálculo de daño por luz, que puede solicitarse
al Instituto Canadiense de Conservación (CCI).
Los estándares Blue Wool pueden demostrar claramente
el poder destructivo de la luz. Estas tarjetas proporcionan
una norma según la cual se puede juzgar el
descoloramiento que se producirá y, por ende, pueden
emplearse para convencer a los escépticos de que la luz
realmente constituye un problema.
Cada estándar Blue Wool contiene ocho muestras de lana
teñida azul. La muestra 1 es extremadamente sensible a
la luz, en tanto que la muestra 8 representa el tinte más
estable (aunque no permanente). La muestra 2 tarda el
doble en descolorarse que la muestra 1, la muestra 3 tarda
el doble en descolorarse que la muestra 2, y así
sucesivamente.
Con el fin de demostrar el grado de descoloramiento
causado por la intensidad de la luz en un sitio en particular,
cubra la mitad de la tarjeta con un material que bloquee
la luz, para protegerla completamente del daño provocado
por ésta. Escriba la fecha en la tarjeta y colóquela en el
lugar deseado. Examínela periódicamente (cada dos
semanas) para determinar cuánto tardan en descolorarse
las diversas muestras. Ya que la sensibilidad de las primeras
muestras de la tarjeta corresponde a los materiales
sensibles a la luz, como el papel y los textiles, los resultados
dan una idea general del daño que se podría esperar si los
materiales se exhibieran durante el mismo período al nivel
de luz que existe en ese lugar.
La regla de cálculo de daño por luz del Instituto Canadiense
de Conservación es una regla plástica deslizante que alinea
los tipos de luz proyectados, los niveles de luz y el tiempo
de exposición, para predecir el descoloramiento de una
99

EL MEDIO AMBIENTE
tarjeta de lana azul bajo estas condiciones. Por ejemplo,
muestra que un objeto expuesto a 150 lux por 100 años se
descolora a la misma tasa que un objeto expuesto a 5.000
lux por 3 años. La primera exposición, a 150 lux durante
100 años, así como las siguientes, causaría un descoloramiento
significativo según el estándar Blue Wool 4. La regla de cálculo
también compara el daño que provocaría la luz con y sin
filtro UV. En el caso mencionado, los estándares 4 e
inferiores se descoloran notablemente más cuando se
exponen a la luz no filtrada.
Expuesto
1/1/93
Expuesto
1/1/93
Verificado
3/1/93
100
ANTES
DESPUÉS
Ilustración 2
Esquema de la norma Blue Wool
Cubierta de
papel,
engrapada
sobre la mitad
de la tarjeta
Lado derecho
al removerse
el papel que
lo cubría
Las herramientas descritas anteriormente pueden ser
útiles para demostrar el efecto de las luces elegidas sobre
los materiales exhibidos. En la mayoría de los casos basta
una correlación general entre la sensibilidad del objeto
y la escala de estándares Blue Wool para tomar una
decisión informada. Si desea más antecedentes, podrían
servirle las publicaciones del Instituto Canadiense de
Conservación y del Museo de Bellas Artes de Montreal,
citadas más arriba.
CONTROL DE LA LUZ ULTRAVIOLETA
Es posible filtrar la luz UV haciéndola pasar a través de un
material transparente para la luz visible, pero opaco para
la luz ultravioleta. El filtro ideal impide que pasen las
longitudes de onda UV inferiores a 400 nm, pero esto es
difícil de lograr, aunque existen numerosos productos que
efectúan la tarea de manera adecuada. Al establecer
prioridades, generalmente es primordial abordar primero
la luz natural y luego la fluorescente.
Si se desea cubrir ventanas y tragaluces, en el comercio se
encuentra plástico con filtro UV. Se debe tapar
completamente la superficie de modo que toda la luz
atraviese el plástico. Éste se puede comprar en láminas
autosoportantes de acrílico o en películas delgadas
(usualmente de acetato) que se cortan con cuchillo o tijeras
según las dimensiones necesarias y se adhieren al vidrio.
Se pueden utilizar las láminas de acrílico en lugar del vidrio
en las ventanas (si los reglamentos de incendios lo
permiten), montarlas como panel secundario sobre las
ventanas existentes, o colgarlas con ganchos dentro de las
ventanas (las láminas deben cortarse más grandes que el
vidrio de la ventana, de manera que toda la luz pase a través
de ellas). También se venden paneles polarizados para
reducir la cantidad global de luz.
Asimismo, se dispone de barnices que absorben la luz
ultravioleta. El proveedor aplica capas sobre el vidrio de
una ventana con una herramienta especial. Actualmente
no se recomienda el barniz; es muy difícil de aplicar de
modo uniforme y se deteriora con el paso del tiempo. El
plástico resulta más conveniente y durable y funciona
mejor.

Normalmente se requieren filtros UV en las lámparas
fluorescentes. Los filtros vienen en forma de mangas
plásticas blandas y delgadas y de tubos plásticos rígidos.
En general los tubos son mucho más caros y no protegen
más que las mangas delgadas. Si los tubos rígidos no se
ajustan exactamente a la lámpara, se puede escurrir luz
no filtrada por los extremos descubiertos. Las mangas
plásticas delgadas deben adaptarse bien al tamaño de la
lámpara. Si es necesario, se pueden traslapar dos mangas
para extender la longitud de una. Cualquiera sea el filtro
que se use, se debe capacitar al personal de mantenimiento
para que al cambiar las lámparas vuelva a instalarles el
filtro.
Sin embargo, si se sitúan luces fluorescentes dentro de
nichos completamente cubiertos por un protector plástico,
se deben someter a prueba los niveles de luz UV antes de
que la institución gaste dinero en mangas con filtro UV.
La experiencia ha demostrado que estos protectores
plásticos a menudo aportan filtro UV, reduciendo los
niveles a 10-20 μW/l.
Algunas lámparas fluorescentes producen
significativamente menos radiación UV que otras. Para
asegurar la máxima protección, se sugiere utilizar
lámparas que generen relativamente menos radiaciones
UV, en conjunto con filtros UV. Así se reducen todavía más
los niveles de radiación UV, se disminuye el daño causado
por una instalación incorrecta o una falla en el reemplazo
de los filtros, y se prolonga la duración de los mismos. 7
Ahora algunas empresas fabrican lámparas fluorescentes
con vidrio que filtra la luz UV, pero pueden ser mucho
más caras que las lámparas corrientes. Se deben tener
repuestos a mano y cuidar de no cambiar una lámpara
con filtro UV por otra que no lo tenga.
Para protegerse de la luz UV se sugiere asimismo emplear
pintura blanca que contenga dióxido de titanio. Aunque
este método no es tan eficaz, reduce considerablemente
la luz UV. La pintura de dióxido de titanio absorbe la luz
ultravioleta y puede aplicarse directamente sobre las
ventanas o los tragaluces cuando no constituyen la única
fuente de luz.
¿CUÁNTO DURAN LOS FILTROS UV?
EL MEDIO AMBIENTE
En este momento no existen datos definitivos que indiquen
cuánto tiempo conservan su efectividad los productos con
filtro UV. En una Nota del Instituto Canadiense de
Conservación publicada en 1984, se informó que tanto las
mangas de filtro plástico blando como los tubos de filtro
plástico rígido retenían sus propiedades de absorción de
rayos UV durante al menos diez años. También es posible
que las películas con filtro UV para ventanas posean una
vida útil restringida; algunos fabricantes indican una
duración de cinco a quince años. 8 Quizás estos filtros no
duren tanto en climas de luz solar intensa.
La única manera concluyente de determinar la efectividad
prolongada de los productos con filtro UV consiste en
registrar los niveles de radiación UV emitidos, usando un
monitor UV (véanse más arriba las precauciones respecto
de la exactitud de los monitores UV). Debido a que estos
monitores son muy caros, las instituciones más pequeñas
deben solicitarlos en préstamo cada cierto número de años
a museos grandes u otras instituciones vecinas.
CONTROL DE LA LUZ VISIBLE
Lo ideal sería mantener las colecciones protegidas de toda
luz, pero esto es evidentemente imposible. Incluso las
colecciones que se almacenan alejadas de la luz deben
usarse algunas veces. En realidad, a menudo no se pueden
separar las zonas de almacenamiento de las de
investigación. Los materiales deben exhibirse,
particularmente en el caso de los museos. Es preciso
mantener un difícil equilibrio entre el deseo de proteger
los materiales y la necesidad de hacerlos accesibles. Toda
reducción de la luz visible disminuye el daño a largo plazo.
Se deben conservar oscuras las zonas de almacenamiento
que habitualmente no ocupan los empleados o
investigadores; no deben poseer ventanas, o bien éstas
deben bloquearse. Las luces se deben mantener apagadas,
excepto cuando se necesiten. Para ello se pueden utilizar
timers, pero como mínimo el personal debe recibir
101

EL MEDIO AMBIENTE
instrucciones de apagarlas cuando el recinto se encuentre
desocupado. También se pueden instalar sensores de
ocupación que desconecten las luces cuando no registren
movimiento en la zona. En lo posible, la iluminación debe
ser incandescente (tungsteno) en vez de fluorescente.
Numerosas situaciones escapan a lo ideal y con frecuencia
el espacio es sumamente difícil de conseguir. Si no puede
mantener un objeto alejado de la luz, impida que ésta
alcance el objeto. Resultan útiles las cajas compradas a
proveedores de materiales de calidad de archivo, que son
fabricadas por profesionales y se ajustan exactamente a
las dimensiones de cada objeto. Si bien las cajas impiden
el daño proveniente de la exposición directa a la luz, no
queda claro si protegen los objetos de las fluctuaciones de
temperatura y humedad que puede causar el calor solar.
Se han analizado previamente las especificaciones para
pautas de iluminación en la exhibición de objetos. Se deben
cubrir todas las ventanas de las zonas de exhibición con
cortinas, celosías o persianas, además de dotarlas de filtros
UV. Los tragaluces deben taparse para bloquear la luz solar.
Se deben mantener bajos los niveles de luz y jamás se deben
exponer los materiales a la luz solar directa. Nunca se han
de exhibir objetos de manera permanente, a menos que se
esté dispuesto a sacrificarlos.
Los objetos muy frágiles y vulnerables no deben exhibirse
y su utilización para fines de investigación ha de limitarse.
Si es preciso exhibir estos materiales, se deben tomar todas
las precauciones necesarias para minimizar el daño. A los
libros que se encuentran abiertos para exponerlos deben
dárseles vuelta las páginas todas las semanas, de modo
que no se encuentre constantemente expuesta una misma
página. Cada vez que sea posible, deben emplearse
facsímiles fotográficos y fotocopias de los objetos para fines
de exhibición e investigación.
Nunca deben apuntarse focos directamente a un objeto.
La iluminación indirecta y baja causa menos daño al objeto,
y también requiere menos ajuste del ojo al pasar desde
zonas de luz intensa a otras de oscuridad relativa, lo que
permite el empleo de lámparas de menor wattage en todos
los recintos de exhibición. La disminución gradual de los
102
niveles de luz a través de una serie de salas puede
acostumbrar los ojos del visitante a niveles de exhibición
más reducidos. Se pueden emplazar avisos en sitios
estratégicos, explicando las razones de tales niveles de luz
para educar a los visitantes.
RESUMEN
Toda luz contribuye al deterioro de las colecciones de
bibliotecas y archivos, pues proporciona energía que
alimenta las reacciones químicas destructivas en el interior
del papel. La luz daña asimismo las encuadernaciones, las
emulsiones fotográficas y otros medios, incluyendo las
tintas, los tintes y los pigmentos utilizados en grandes
cantidades de materiales de bibliotecas y archivos. Las
instituciones deben ceñirse a las pautas descritas
anteriormente para medir los niveles de luz y controlar la
exposición a ella. Es preciso filtrar todas las fuentes de luz
ultravioleta que iluminan las colecciones, y controlar
estrictamente la exposición de las colecciones a la luz
visible.
NOTAS
1. William P. Lull, con la colaboración de Paul N. Banks.
Conservation Environment Guidelines for Libraries and
Archives. Ottawa, ON: Canadian Council of Archives, 1995,
pp. 44-45.
2. Véanse en Florentine, Frank, “The Next Generation of Lights:
Electrodeless”, publicado en WAAC Newsletter 17:3
(September 1995), más informaciones y detalles sobre el uso
de lámparas sin electrodos en el Museo del Aire y el Espacio
de la Smithsonian Institution.
3. Michalski, Stefan. “Towards Specific Lighting Guidelines”,
presentado en las sesiones de “Museum Exhibit Lighting –
Beyond Edison: Lighting for the Next Century”, taller
realizado por el National Park Service y la Washington
Conservation Guide (March 6-8, 1996).
4. Michalski, Stefan, “Towards Specific Lighting Guidelines”;
“A Light Damage Slide Rule”, CCI Note 2/6, Canadian

Conservation Institute, Ottawa (1989); y Colby, Karen M., “A
Suggested Exhibition/Exposure Policy for Works of Art on
Paper” (se puede encontrar en el sitio web de The Lighting
Resource:
http://www.webcom.com/~lightsrc/policy1.html
5. Extraído de “Using a Camera to Measure Light Levels”, CCI
Note 2/5, Ottawa: Canadian Conservation Institute, 1992.
6. Lull, op. cit., p. 19.
7. Lull, op. cit., p. 44.
8. Abbey Newsletter 16.7-8 (December 1992): 114.
LECTURAS COMPLEMENTARIAS
Anson, Gordon. “The Light Solution”. Museum News
(September/October 1993): 27.
Canadian Conservation Institute. A Light Damage Slide Rule.
CCI Note 2/6. Ottawa: Canadian Conservation Institute
(December 1988), 10 p.
Canadian Conservation Institute. Ultraviolet Filters for
Fluorescent Lamps. CCI Note 2/1. Ottawa: Canadian
Conservation Institute (June 1983), 1 p.
Canadian Conservation Institute. Using a Camera to Measure
Light Levels. CCI Note 2/5. Ottawa: Canadian Conservation
Institute, 1992, 1 p.
Colby, Karen M. “A Suggested Exhibition/Exposure Policy for
Works of Art on Paper”. Julio de 1993. Se puede encontrar en el
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Feller, Robert L. The Deteriorating Effect of Light on Museum
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Florentine, Frank. “The Next Generation of Lights:
Electrodeless”, WAAC Newsletter 17:3 (September 1995).
Lull, William P., con la colaboración de Paul N. Banks.
Conservation Environment Guidelines for Libraries and
EL MEDIO AMBIENTE
Archives. Ottawa, ON: Canadian Council of Archives, 1995.
102 p.
Museum Exhibit Lighting, An Interdisciplinary Approach:
Conservation, Design, and Technology. Actas de un taller
presentadas por el National Park Service y el American Institute
for Conservation en la Reunión Anual de AIC en 1997. Se puede
solicitar a AIC, 1717 K St., NW, Suite 301, Washington, DC 20006,
EE.UU., teléfono (202)452-9545.
Nicholson, Catherine. “What Exhibits Can Do to Your
Collection”. Restaurator 13 (1992): 95-113.
Thomson, Garry. The Museum Environment. Segunda edición.
Londres y Boston: Butterworth, en asociación con The
International Institute for Conservation of Historic and Artistic
Works, 1986, 308 p.
PROVEEDORES
Esta lista no es exhaustiva ni constituye una garantía respecto a
los distribuidores mencionados. Sugerimos obtener información
de diferentes vendedores, de manera que sea posible comparar
los costos y evaluar la gama completa de productos disponibles.
En NEDCC se dispone de una lista más completa de
distribuidores. Consulte la sección de Folletos Técnicos en el
sitio web del NEDCC: http://www.nedcc.org o póngase en
contacto con el NEDCC para tener acceso a la publicación más
reciente.
3M Product Information Center
3M Center, Building 304-1-01
St. Paul, MN 55144-1000
EE.UU.
Tel: (800) 3M HELPS
(800) 364-3577
(651) 737-6501
Fax: (800) 713-6329
(651) 737-7117
e-mail: innovation@mmm.com
http://www.mmm.com
Película con filtro UV para ventanas (llame para averiguar sobre
su distribuidor local)
103

EL MEDIO AMBIENTE
Canadian Conservation Institute (CCI)
1030 Innes Road
Ottawa, Ontario K1A 0C8
Canadá
Tel:␣ ␣ (613) 998-3721
Fax: (613) 998-4721
http://www.pch.gc.ca
Regla de cálculo de daño por luz, Notas y Boletines Técnicos
del ICC
Cole-Parmer
7425 North Oak Park Avenue
Niles, IL 60714-9930
EE.UU.
Tel: (800) 323-4340
http://www.cole-parmer.com
Luxímetros normales
The Cooke Corporation
600 Main Street
Tonawanda, NJ 14150
EE.UU.
Tel:␣ ␣ (716) 833-8274
Fax: (716) 836-2927
e-mail: sales@cookecorp.com
http://www.cookecorp.com
Luxímetros normales
Gaylord Brothers
P.O. Box 4901
Syracuse, NY 13221-4901
EE.UU.
Tel: (800) 448-6160
(800) 428-3631 (Línea de servicio al cliente)
Fax: (800) 272-3412
http://www.gaylord.com
Filtros UV, luxímetros normales, Regla de cálculo de daño
por luz
Light Impressions
439 Monroe Avenue
P.O. Box 940
Rochester, NY 14603-0940
EE.UU.
Tel: (800) 828-6216
(716) 271-8960
Fax: (800) 828-5539
104
http://www.lightimpressionsdirect.com
Filtros UV
Littlemore Scientific Engineering Co. - ELSEC
Railway Lane
Littlemore, Oxford
Oxfordshire, Inglaterra
0X4 4PZ
Tel:␣ ␣ 01865 747437
Fax: 01865 747780
e-mail: bilko@cix.compulink.co.uk
http://www.elsec.co.uk
Monitores UV
Rohm and Haas
Independence Mall West
Philadelphia, PA 19105
EE.UU.
Tel:␣ ␣ (215) 592-3000
Fax: (215) 592-3377
http://www.rohmhaas.com
Plexiglas® con filtro UV
Solar-Screen Company
53-11 105th Street
Corona, NY 11368
EE.UU.
Tel:␣ ␣ (718) 592-8222
Fax: (718) 271-0891
Productos con filtro UV
TALAS
568 Broadway
New York, NY 10012
EE.UU.
Tel:␣ ␣ (212) 736-7744
Fax: (200) 219-0735
Tarjetas estándar Blue Wool
Thermoplastic Processes, Inc.
1268 Valley Road
Stirling, NJ 07980
EE.UU.
Tel:␣ ␣ (908) 647-1000
Fax: (800) 874-3291
http://www.thermoplasticprocesses.com
Tubos con filtro UV Arm-a-Lite (plástico rígido)

University Products
517 Main Street
P.O. Box 101
Holyoke, MA 01041
EE.UU.
Tel: (800) 628-1912
(413) 532-3372
Fax: (800) 532-9281
(413) 432-9281
e-mail: info@universityproducts.com
http://www.universityproducts.com
Filtros UV, luxímetros y monitores UV
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