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a migración de acidez, de los materiales contiguos a<br />
un objeto, constituye un factor común de deterioro del<br />
<strong>papel</strong>. A lo largo de los años, los materiales químicamente<br />
inestables utilizados en almacenamientos y enmarcaciones<br />
han cobrado su precio. Estos materiales comprenden<br />
muchos cartones, cintas y adhesivos utilizados para<br />
montar objetos antes de ser enmarcados. La enmarcación<br />
en principio protege, pero si no se realiza de manera<br />
apropiada puede llegar a provocar daños.<br />
SELECCIÓN DE UN ENMARCADOR<br />
A pesar de que actualmente los enmarcadores saben mucho<br />
más que lo que sabían hace algunos años atrás, muchos<br />
son aún ignorantes respecto a los procedimientos de<br />
conservación y materiales apropiados. Un conservador de<br />
<strong>papel</strong> o un museo puede asesorar para encontrar un<br />
enmarcador que esté familiarizado con los requisitos<br />
específicos de las obras de arte u objetos históricos. Plantee<br />
al enmarcador los requisitos de las enmarcaciones y<br />
montajes, para así estar seguro de que se aplicarán los<br />
procedimientos y materiales apropiados.<br />
MONTAJE<br />
El montaje con ventana es el tipo de montaje estándar para<br />
cualquier objeto de <strong>papel</strong> que será enmarcado. Los montajes<br />
son también utilizados para el almacenaje, especialmente<br />
cuando se trata de impresiones, dibujos y otras obras de<br />
arte sobre <strong>papel</strong>. Algunas instituciones han simplificado sus<br />
labores de enmarcado y almacenaje utilizando montajes con<br />
medidas exteriores estandarizadas, las que calzan dentro<br />
de marcos y cajas también estandarizadas.<br />
ALMACENAMIENTO Y MANIPULACIÓN<br />
4.10 MONTAJES Y ENMARCACIONES PARA OBRAS DE ARTE Y OBJETOS DE<br />
PAPEL<br />
Mary Todd Glaser<br />
Directora de Conservación de Papel<br />
Northeast Document Conservation Center<br />
L<br />
El montaje comúnmente realizado en los museos está<br />
compuesto por una ventana y un cartón de respaldo<br />
(Ilustración 1). Los dos cartones son unidos con una cinta<br />
de género a lo largo de un borde, generalmente el superior.<br />
Cuando un objeto es montado pero no enmarcado debe<br />
tener una hoja protectora sobre su anverso. Se usa una<br />
lámina poliéster (plástico de calidad de conservación) como<br />
cubierta porque es químicamente neutra, transparente y<br />
dimensionalmente estable. Sin embargo, el poliéster tiene<br />
estática, por lo que sólo es apropiado cuando los elementos<br />
sustentados están firmemente adheridos. Cuando existen<br />
materiales delicados tales como pastel, carbón, lápiz grafito<br />
blando o acuarelas opacas, es más apropiado utilizar <strong>papel</strong><br />
tisú. También se puede poner <strong>papel</strong> glassine libre de ácido,<br />
a pesar de que se va tornando ácido con el tiempo, por lo<br />
que requiere ser reemplazado después de algunos años.<br />
El cartón recomendado para montajes de preservación<br />
puede ser tanto un cartón de trapos tradicional, que<br />
generalmente contiene un 100% de algodón, o un cartón<br />
de archivo de buena calidad sin lignina (sustancia que<br />
puede llevar a la formación de acidez). Ambos tipos de<br />
cartón son usualmente tamponados con un material<br />
alcalino para asegurarse de que no serán afectados por otros<br />
materiales ácidos. Los enmarcadores de conservación,<br />
distribuidores de materiales de conservación o las tiendas<br />
importantes de materiales de conservación disponen de<br />
ambos tipos de cartón en diferentes tonos de blanco y en<br />
colores.<br />
Si en vez de cartón de trapos se utiliza un cartón derivado<br />
de la madera, éste no debe contener lignina. Siempre hay<br />
nuevos productos que aparecen en el mercado y algunos<br />
de ellos pueden no ser apropiados para obras de arte u<br />
objetos de valor histórico. Si tiene dudas respecto a la<br />
273
ALMACENAMIENTO Y MANIPULACIÓN<br />
utilización de algún material para montaje o enmarcado,<br />
recurra a un conservador o enmarcador que sepa, o<br />
consulte las especificaciones del producto.<br />
La ventana y el cartón de respaldo de un montaje deben ser<br />
del mismo tamaño y calzar perfectamente en el marco. La<br />
ventana debe ser lo suficientemente profunda como para<br />
asegurar que el objeto no tenga contacto con el vidrio o<br />
acrílico. Comúnmente los cartones de cuatro capas de<br />
grosor son suficientes, sin embargo es preciso utilizar<br />
cartones más gruesos para las obras de grandes dimensiones<br />
que pueden ondularse o deformarse, o para trabajos con<br />
empaste, sellos u otros elementos sobresalientes. Los<br />
cartones de calidad de conservación más gruesos pueden<br />
ser adquiridos comercialmente o pueden ser hechos a partir<br />
de la laminación de dos o más hojas de cartón de cuatro<br />
capas. Se pueden hacer atractivos montajes de varios niveles<br />
en uno o más colores, sin embargo cada una de las capas<br />
debe ser hecha con cartón de conservación. Si se requiere<br />
una ventana muy profunda, entonces un montaje de obra<br />
hundida puede funcionar mejor. Los montajes de obra<br />
hundida (Ilustración 3) son construidos adhiriendo tiras<br />
de cartón de conservación (se pueden utilizar restos) al<br />
cartón de respaldo para lograr un hueco o hundimiento<br />
donde el objeto será montado. Los bordes del hundimiento<br />
quedan ocultos tras la ventana del montaje.<br />
Los métodos y materiales utilizados para fijar el objeto al<br />
montaje son tan importantes como el montaje mismo. El<br />
274<br />
Interior de la ventana de<br />
cartón 100% de trapo<br />
La ventana y el cartón de<br />
respaldo pueden unirse<br />
por la parte posterior<br />
Ilustración 1<br />
Obra fijada al cartón de respaldo con bisagras dobladas.<br />
objeto debe ser montado en el cartón de respaldo, pero<br />
jamás puede ser pegado directamente a éste ni fijado al<br />
reverso de la ventana. El método tradicional consiste en<br />
utilizar bisagras de <strong>papel</strong> y un adhesivo apropiado. Los<br />
soportes de esquinas o de bordes han sido muy aceptados<br />
en los últimos años ya que no requieren la aplicación de<br />
adhesivos. Tanto las bisagras como los soportes de esquinas<br />
y de bordes permiten retirar fácilmente el objeto del<br />
montaje en caso de que sea necesario.<br />
Las bisagras son pequeños rectángulos de <strong>papel</strong> resistente<br />
de calidad de conservación, idealmente de <strong>papel</strong> japonés<br />
de kozo. Parte de la bisagra es adherida al reverso del objeto<br />
y la otra parte al cartón de respaldo. A continuación se<br />
muestran dos tipos de bisagras comunes. Se recomienda<br />
la utilización de bisagras dobladas cuando se quieren dejar<br />
a la vista los bordes del objeto.<br />
Las bisagras deben ser fijadas con un adhesivo que no<br />
manche, que sea permanente y reversible. Los<br />
conservadores recomiendan engrudo de almidón hecho<br />
en casa. Para obtener más información sobre montaje y<br />
distribuidores vea el folleto del NEDCC “Cómo Hacer sus<br />
Propios <strong>Montaje</strong>s y Bisagras”.<br />
Las bisagras son usualmente aplicadas en las esquinas<br />
superiores de la obra, aunque cuando se trata de obras<br />
grandes o pesadas es necesario disponer más bisagras a lo<br />
largo del borde superior. Si se quiere que el objeto se vea<br />
Reverso de la obra de arte<br />
Bisagras de <strong>papel</strong> (preferiblemente <strong>papel</strong> de fibra de kozo)<br />
Soporte de cartón 100% de trapo
Ilustración 2<br />
Obra fijada con bisagras colgantes o de pestaña.<br />
Ilustración 3<br />
<strong>Montaje</strong> de obra hundida<br />
Bisagra de <strong>papel</strong> libre de ácido<br />
Sección de la pestaña adherida a<br />
la parte posterior de la obra<br />
como “flotando” (montado con los bordes a la vista) es<br />
mejor aplicar bisagras en las esquinas inferiores o a lo<br />
largo de los otros tres lados.<br />
En ocasiones se habla de <strong>papel</strong> de morera o, erróneamente,<br />
de <strong>papel</strong> de arroz para referirse al <strong>papel</strong> japonés puro de<br />
kozo. El <strong>papel</strong> 100% de fibras de kozo es el más<br />
comúnmente recomendado para hacer bisagras, es un<br />
<strong>papel</strong> liviano, sin lignina y de fibras largas. Presenta un<br />
buen envejecimiento, manteniéndose firme y flexible por<br />
años. Aunque originalmente estos <strong>papel</strong>es fueron hechos<br />
a mano, algunos son actualmente fabricados a máquina.<br />
En el mercado se encuentran <strong>papel</strong>es de kozo de diferentes<br />
pesos y tonos de blanco.<br />
Objeto que será montado en el<br />
respaldo dentro del área hundida.<br />
Cartones de relleno<br />
ALMACENAMIENTO Y MANIPULACIÓN<br />
Cinta que sujeta la bisagra al cartón<br />
de respaldo<br />
Los conservadores prefieren utilizar engrudo de almidón<br />
hecho en casa como adhesivo dado que éste tiene suficiente<br />
firmeza, buen envejecimiento, no tiende a decolorarse y<br />
es reversible. Las gomas animales (mucílagos) y los<br />
cementos de caucho no son recomendables, porque a<br />
medida que se envejecen tienden a oscurecerse y manchar<br />
el objeto. Los adhesivos sintéticos tales como la goma<br />
blanca común, con que todos estamos familiarizados, no<br />
mancha pero no es recomendable ya que se torna<br />
irreversible con los años. Las cintas autoadhesivas de<br />
calidad de conservación que se encuentran actualmente<br />
en el mercado aún no han mostrado sus resultados.<br />
Sabemos que no manchan en corto plazo, sin embargo no<br />
deben ser utilizadas porque todavía no se conocen sus<br />
características de envejecimiento.<br />
275
ALMACENAMIENTO Y MANIPULACIÓN<br />
Se pueden usar métodos de montaje sin adhesivo en vez<br />
de bisagras. Uno de estos métodos son los soportes de<br />
esquinas, los que pueden consistir en <strong>papel</strong>es doblados<br />
sobre las esquinas de la obra y pegadas al cartón de<br />
respaldo, o bien cintas dispuestas diagonalmente sobre las<br />
esquinas del objeto. Otro método conocido consiste en<br />
colocar cintas a lo largo de los bordes, es decir tiras de<br />
<strong>papel</strong> dobladas sobre los bordes del objeto que deben<br />
traslaparse en las esquinas para lograr sostener la obra.<br />
Los trozos de <strong>papel</strong> que quedan sobre el anverso pueden<br />
ser posteriormente ocultados bajo una ventana de montaje.<br />
Las esquinas o bordes pueden ser hechos de lámina<br />
poliéster. Las esquinas disponibles en el comercio para<br />
montaje de fotografías son aceptables para fotografías y<br />
objetos de <strong>papel</strong> muy pequeños, sin embargo la mayoría<br />
de los objetos de <strong>papel</strong> necesitan esquinas de sobres más<br />
grandes o tiras de lámina poliéster (Mylar ® ) cruzadas en<br />
las esquinas. También se pueden utilizar tiras de tela de<br />
poliéster de tejido fino, las que son mate y por ende menos<br />
visibles que las láminas de poliéster que son brillantes.<br />
MONTAJE SIN VENTANA<br />
Las ventanas no siempre son apropiadas. Algunas obras<br />
contemporáneas no se ven bien con éstas y no es apropiado<br />
ponérselas a las primeras estampas que están montadas sin<br />
ventana en sus marcos originales. Cuando no se utiliza<br />
ventana, el objeto debe ser fijado con bisagras al cartón de<br />
respaldo y luego enmarcado de modo que haya un espacio<br />
que evite que el objeto toque el vidrio o acrílico. Para lograr<br />
este espacio utilice un espaciador de material libre de ácido<br />
y químicamente estable que pueda ser al menos<br />
parcialmente ocultado bajo el borde interior del marco. Se<br />
pueden utilizar tiras hechas de cartón de trapos como<br />
espaciador, fijándolas con cinta de doble contacto de calidad<br />
de conservación (por ejemplo marca 3M Scotch #415) al<br />
vidrio o acrílico bajo el borde interior del marco. Si el<br />
espaciador es pintado de color negro, es más probable que<br />
no se vea. En ese caso es preciso utilizar pintura acrílica. Se<br />
pueden hacer espaciadores de más de cuatro capas de<br />
profundidad, laminando dos o más tiras juntas con la cinta<br />
adhesiva #415. La otra opción es solicitar al enmarcador<br />
que haga un marco con un espaciador incluido.<br />
276<br />
COLOCACIÓN DE VIDRIOS O ACRÍLICOS<br />
El uso de un vidrio o acrílico es esencial para proteger la<br />
superficie frágil y porosa de la obra frente a los<br />
contaminantes atmosféricos y la suciedad. Es importante<br />
procurar que éste no toque la obra dado que se puede<br />
condensar humedad. El mejor vidrio o acrílico que se<br />
puede utilizar para obras de arte y objetos de valor histórico<br />
es aquel que ha sido diseñado para filtrar los rayos UV de<br />
la luz. Por varias décadas, los museos han utilizado las<br />
láminas acrílicas Plexiglas ® UF-3, fabricadas por Rohm y<br />
Haas. Recientemente otras compañías han introducido<br />
láminas acrílicas y de vidrio que filtran la radiación UV.<br />
Cuando se elige un vidrio o acrílico, asegúrese de<br />
seleccionar un producto con una capacidad de absorción<br />
de rayos UV de al menos 90%. La mayoría de los vidrios y<br />
muchos acrílicos no bloquean la radiación UV, y otros solo<br />
filtran bajos porcentajes.<br />
Se debe considerar que el acrílico tiene estática, por lo<br />
que no debe ser usado con pasteles, dibujos en carbón u<br />
objetos con elementos sustentados poco firmes.<br />
En ocasiones es importante mantener el vidrio original<br />
soplado artesanalmente en su marco antiguo. En esos<br />
casos se puede instalar un sistema de doble vidrio, donde<br />
el acrílico o vidrio que tiene filtro UV se coloca más cerca<br />
de la obra y el vidrio antiguo por encima. Este sistema no<br />
revela de manera evidente la existencia de una doble<br />
protección.<br />
¿QUÉ MÁS HAY QUE SABER SOBRE UN<br />
MARCO?<br />
Para obtener una mayor protección se sugiere sellar el<br />
marco y poner al menos una capa de cartón firme de<br />
calidad de conservación y sin lignina tras aquel que sirve<br />
de respaldo. Esta capa adicional brinda protección física y<br />
térmica a la obra. Es mejor utilizar este cartón, antes que<br />
madera o foam board, ya que estos últimos pueden liberar<br />
químicos a medida que envejecen. Para brindar una mayor<br />
protección es posible insertar una barrera de humedad<br />
entre los cartones de respaldo o fijarla al reverso del marco<br />
con cinta de doble contacto 3M #415. Se puede utilizar
Mylar ® de cuatro o cinco mil (0,004" ó 0,005") como<br />
barrera de humedad, aunque la lámina Marvelseal ® (hecha<br />
de aluminio y plásticos inertes) es aún mejor ya que es<br />
más impermeable a la humedad y los gases.<br />
El marco debe ser lo suficientemente profundo como para<br />
que quepan todas las capas, las que nunca deben sobresalir<br />
del marco y tocar el muro. Idealmente debe quedar un<br />
espacio entre éstas y el muro. Cuando adquiera nuevos<br />
marcos, asegúrese que sean lo suficientemente profundos.<br />
Si dispone de buenos marcos, éstos pueden hacerse más<br />
profundos atornillando o adhiriendo listones de madera<br />
al reverso.<br />
El marco debe ser lo más hermético posible para así<br />
impedir el paso de la suciedad y la contaminación, así como<br />
estabilizar el interior ante fluctuaciones de temperatura y<br />
humedad relativa. El material que está dentro de la<br />
enmarcación debe estar fijado con puntillas u otro tipo de<br />
sostenedor metálico. La última capa de cartón debe quedar<br />
sellada al marco con cinta especial para ese propósito (de<br />
aquellas comercializadas por los distribuidores de<br />
materiales de conservación). Otra posibilidad consiste en<br />
cubrir el reverso del marco con una “hoja de polvo” hecha<br />
de <strong>papel</strong> firme de calidad de conservación o con alguna de<br />
las barreras de humedad mencionadas más adelante.<br />
Algunos conservadores sellan el vidrio o acrílico al interior<br />
del marco con cinta adhesiva de calidad de conservación<br />
para lograr una protección mayor. Otros hacen un<br />
sandwich con el vidrio o acrílico, ventana, obra y capas de<br />
respaldo, sellando los bordes. De este modo se inserta el<br />
sándwich dentro del marco como una unidad.<br />
Recuerde que la madera puede liberar gases que son<br />
dañinos para el <strong>papel</strong>. Esto es particularmente cierto en<br />
el caso de maderas recién cortadas, pero incluso los marcos<br />
de maderas antiguas liberan gases. Es aconsejable que la<br />
madera esté a unos 3 cm o más de la obra. Esta distancia,<br />
junto con la reserva alcalina de la ventana o el cartón de<br />
respaldo, permite proteger el objeto. Cuando se quiere<br />
utilizar un marco original de calce ajustado, es apropiado<br />
forrar el interior del rebaje del marco con un material<br />
barrera como lámina poliéster o Marvelseal ® . Este último<br />
es termo sensible por una de sus caras, por lo que puede<br />
ser planchado con calor y adherido al rebaje del marco.<br />
FINALMENTE...<br />
ALMACENAMIENTO Y MANIPULACIÓN<br />
Aun cuando se utiliza un vidrio o acrílico con filtro UV, las<br />
obras sobre <strong>papel</strong> deben ser colgadas en lugares con una<br />
iluminación tenue. Ya que la luz es potencialmente dañina,<br />
los conservadores recomiendan no mantener<br />
permanentemente expuesta ninguna obra sobre <strong>papel</strong>.<br />
Además las áreas de depósito y exhibición deben ser frías,<br />
secas y registrar mínimas variaciones de temperatura y<br />
humedad relativa. Las fluctuaciones climáticas no sólo<br />
debilitan el <strong>papel</strong> con el tiempo, sino también pueden<br />
causar deformaciones y distorsiones apenas perceptibles<br />
en la superficie de las obras. Un enmarcado apropiado<br />
protege una obra ante los cambios climáticos menores de<br />
corta duración, pero no protege frente a extensos períodos<br />
con humedad relativa alta. El ambiente del entorno del<br />
objeto de <strong>papel</strong>, ya sea enmarcado o no, es fundamental<br />
para su conservación.<br />
LECTURAS COMPLEMENTARIAS<br />
Clapp, Anne F., Curatorial Care of Works of Art on Paper. New<br />
York: Nick Lyons Books, 1987.<br />
Glaser, Mary Todd, “Cómo Hacer sus Propios <strong>Montaje</strong>s y<br />
Bisagras”. El Manual de Preservación de Bibliotecas y Archivos,<br />
Revisado y Completado, editado por Sherelyn Ogden. Andover,<br />
MA: Northeast Document Conservation Center, 1999.<br />
Phibbs, Hugh, “Building Space Into the Frame”, Picture Framing<br />
Magazine, February 1995.<br />
Phibbs, Hugh, “Preservation Matting for Works of Art on Paper”,<br />
A Supplement to Picture Framing Magazine, February 1997.<br />
Smith, Merrily A., Matting and Hinging of Works of Art on Paper.<br />
Washington: Library of Congress, 1981.<br />
Agradecimientos<br />
NEDCC agradece a Margaret R. Brown por ilustrar este folleto<br />
técnico.<br />
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