Montaje papel. (Pdf)

a migración de acidez, de los materiales contiguos a
un objeto, constituye un factor común de deterioro del
papel. A lo largo de los años, los materiales químicamente
inestables utilizados en almacenamientos y enmarcaciones
han cobrado su precio. Estos materiales comprenden
muchos cartones, cintas y adhesivos utilizados para
montar objetos antes de ser enmarcados. La enmarcación
en principio protege, pero si no se realiza de manera
apropiada puede llegar a provocar daños.
SELECCIÓN DE UN ENMARCADOR
A pesar de que actualmente los enmarcadores saben mucho
más que lo que sabían hace algunos años atrás, muchos
son aún ignorantes respecto a los procedimientos de
conservación y materiales apropiados. Un conservador de
papel o un museo puede asesorar para encontrar un
enmarcador que esté familiarizado con los requisitos
específicos de las obras de arte u objetos históricos. Plantee
al enmarcador los requisitos de las enmarcaciones y
montajes, para así estar seguro de que se aplicarán los
procedimientos y materiales apropiados.
MONTAJE
El montaje con ventana es el tipo de montaje estándar para
cualquier objeto de papel que será enmarcado. Los montajes
son también utilizados para el almacenaje, especialmente
cuando se trata de impresiones, dibujos y otras obras de
arte sobre papel. Algunas instituciones han simplificado sus
labores de enmarcado y almacenaje utilizando montajes con
medidas exteriores estandarizadas, las que calzan dentro
de marcos y cajas también estandarizadas.
ALMACENAMIENTO Y MANIPULACIÓN
4.10 MONTAJES Y ENMARCACIONES PARA OBRAS DE ARTE Y OBJETOS DE
PAPEL
Mary Todd Glaser
Directora de Conservación de Papel
Northeast Document Conservation Center
L
El montaje comúnmente realizado en los museos está
compuesto por una ventana y un cartón de respaldo
(Ilustración 1). Los dos cartones son unidos con una cinta
de género a lo largo de un borde, generalmente el superior.
Cuando un objeto es montado pero no enmarcado debe
tener una hoja protectora sobre su anverso. Se usa una
lámina poliéster (plástico de calidad de conservación) como
cubierta porque es químicamente neutra, transparente y
dimensionalmente estable. Sin embargo, el poliéster tiene
estática, por lo que sólo es apropiado cuando los elementos
sustentados están firmemente adheridos. Cuando existen
materiales delicados tales como pastel, carbón, lápiz grafito
blando o acuarelas opacas, es más apropiado utilizar papel
tisú. También se puede poner papel glassine libre de ácido,
a pesar de que se va tornando ácido con el tiempo, por lo
que requiere ser reemplazado después de algunos años.
El cartón recomendado para montajes de preservación
puede ser tanto un cartón de trapos tradicional, que
generalmente contiene un 100% de algodón, o un cartón
de archivo de buena calidad sin lignina (sustancia que
puede llevar a la formación de acidez). Ambos tipos de
cartón son usualmente tamponados con un material
alcalino para asegurarse de que no serán afectados por otros
materiales ácidos. Los enmarcadores de conservación,
distribuidores de materiales de conservación o las tiendas
importantes de materiales de conservación disponen de
ambos tipos de cartón en diferentes tonos de blanco y en
colores.
Si en vez de cartón de trapos se utiliza un cartón derivado
de la madera, éste no debe contener lignina. Siempre hay
nuevos productos que aparecen en el mercado y algunos
de ellos pueden no ser apropiados para obras de arte u
objetos de valor histórico. Si tiene dudas respecto a la
273

ALMACENAMIENTO Y MANIPULACIÓN
utilización de algún material para montaje o enmarcado,
recurra a un conservador o enmarcador que sepa, o
consulte las especificaciones del producto.
La ventana y el cartón de respaldo de un montaje deben ser
del mismo tamaño y calzar perfectamente en el marco. La
ventana debe ser lo suficientemente profunda como para
asegurar que el objeto no tenga contacto con el vidrio o
acrílico. Comúnmente los cartones de cuatro capas de
grosor son suficientes, sin embargo es preciso utilizar
cartones más gruesos para las obras de grandes dimensiones
que pueden ondularse o deformarse, o para trabajos con
empaste, sellos u otros elementos sobresalientes. Los
cartones de calidad de conservación más gruesos pueden
ser adquiridos comercialmente o pueden ser hechos a partir
de la laminación de dos o más hojas de cartón de cuatro
capas. Se pueden hacer atractivos montajes de varios niveles
en uno o más colores, sin embargo cada una de las capas
debe ser hecha con cartón de conservación. Si se requiere
una ventana muy profunda, entonces un montaje de obra
hundida puede funcionar mejor. Los montajes de obra
hundida (Ilustración 3) son construidos adhiriendo tiras
de cartón de conservación (se pueden utilizar restos) al
cartón de respaldo para lograr un hueco o hundimiento
donde el objeto será montado. Los bordes del hundimiento
quedan ocultos tras la ventana del montaje.
Los métodos y materiales utilizados para fijar el objeto al
montaje son tan importantes como el montaje mismo. El
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Interior de la ventana de
cartón 100% de trapo
La ventana y el cartón de
respaldo pueden unirse
por la parte posterior
Ilustración 1
Obra fijada al cartón de respaldo con bisagras dobladas.
objeto debe ser montado en el cartón de respaldo, pero
jamás puede ser pegado directamente a éste ni fijado al
reverso de la ventana. El método tradicional consiste en
utilizar bisagras de papel y un adhesivo apropiado. Los
soportes de esquinas o de bordes han sido muy aceptados
en los últimos años ya que no requieren la aplicación de
adhesivos. Tanto las bisagras como los soportes de esquinas
y de bordes permiten retirar fácilmente el objeto del
montaje en caso de que sea necesario.
Las bisagras son pequeños rectángulos de papel resistente
de calidad de conservación, idealmente de papel japonés
de kozo. Parte de la bisagra es adherida al reverso del objeto
y la otra parte al cartón de respaldo. A continuación se
muestran dos tipos de bisagras comunes. Se recomienda
la utilización de bisagras dobladas cuando se quieren dejar
a la vista los bordes del objeto.
Las bisagras deben ser fijadas con un adhesivo que no
manche, que sea permanente y reversible. Los
conservadores recomiendan engrudo de almidón hecho
en casa. Para obtener más información sobre montaje y
distribuidores vea el folleto del NEDCC “Cómo Hacer sus
Propios Montajes y Bisagras”.
Las bisagras son usualmente aplicadas en las esquinas
superiores de la obra, aunque cuando se trata de obras
grandes o pesadas es necesario disponer más bisagras a lo
largo del borde superior. Si se quiere que el objeto se vea
Reverso de la obra de arte
Bisagras de papel (preferiblemente papel de fibra de kozo)
Soporte de cartón 100% de trapo

Ilustración 2
Obra fijada con bisagras colgantes o de pestaña.
Ilustración 3
Montaje de obra hundida
Bisagra de papel libre de ácido
Sección de la pestaña adherida a
la parte posterior de la obra
como “flotando” (montado con los bordes a la vista) es
mejor aplicar bisagras en las esquinas inferiores o a lo
largo de los otros tres lados.
En ocasiones se habla de papel de morera o, erróneamente,
de papel de arroz para referirse al papel japonés puro de
kozo. El papel 100% de fibras de kozo es el más
comúnmente recomendado para hacer bisagras, es un
papel liviano, sin lignina y de fibras largas. Presenta un
buen envejecimiento, manteniéndose firme y flexible por
años. Aunque originalmente estos papeles fueron hechos
a mano, algunos son actualmente fabricados a máquina.
En el mercado se encuentran papeles de kozo de diferentes
pesos y tonos de blanco.
Objeto que será montado en el
respaldo dentro del área hundida.
Cartones de relleno
ALMACENAMIENTO Y MANIPULACIÓN
Cinta que sujeta la bisagra al cartón
de respaldo
Los conservadores prefieren utilizar engrudo de almidón
hecho en casa como adhesivo dado que éste tiene suficiente
firmeza, buen envejecimiento, no tiende a decolorarse y
es reversible. Las gomas animales (mucílagos) y los
cementos de caucho no son recomendables, porque a
medida que se envejecen tienden a oscurecerse y manchar
el objeto. Los adhesivos sintéticos tales como la goma
blanca común, con que todos estamos familiarizados, no
mancha pero no es recomendable ya que se torna
irreversible con los años. Las cintas autoadhesivas de
calidad de conservación que se encuentran actualmente
en el mercado aún no han mostrado sus resultados.
Sabemos que no manchan en corto plazo, sin embargo no
deben ser utilizadas porque todavía no se conocen sus
características de envejecimiento.
275

ALMACENAMIENTO Y MANIPULACIÓN
Se pueden usar métodos de montaje sin adhesivo en vez
de bisagras. Uno de estos métodos son los soportes de
esquinas, los que pueden consistir en papeles doblados
sobre las esquinas de la obra y pegadas al cartón de
respaldo, o bien cintas dispuestas diagonalmente sobre las
esquinas del objeto. Otro método conocido consiste en
colocar cintas a lo largo de los bordes, es decir tiras de
papel dobladas sobre los bordes del objeto que deben
traslaparse en las esquinas para lograr sostener la obra.
Los trozos de papel que quedan sobre el anverso pueden
ser posteriormente ocultados bajo una ventana de montaje.
Las esquinas o bordes pueden ser hechos de lámina
poliéster. Las esquinas disponibles en el comercio para
montaje de fotografías son aceptables para fotografías y
objetos de papel muy pequeños, sin embargo la mayoría
de los objetos de papel necesitan esquinas de sobres más
grandes o tiras de lámina poliéster (Mylar ® ) cruzadas en
las esquinas. También se pueden utilizar tiras de tela de
poliéster de tejido fino, las que son mate y por ende menos
visibles que las láminas de poliéster que son brillantes.
MONTAJE SIN VENTANA
Las ventanas no siempre son apropiadas. Algunas obras
contemporáneas no se ven bien con éstas y no es apropiado
ponérselas a las primeras estampas que están montadas sin
ventana en sus marcos originales. Cuando no se utiliza
ventana, el objeto debe ser fijado con bisagras al cartón de
respaldo y luego enmarcado de modo que haya un espacio
que evite que el objeto toque el vidrio o acrílico. Para lograr
este espacio utilice un espaciador de material libre de ácido
y químicamente estable que pueda ser al menos
parcialmente ocultado bajo el borde interior del marco. Se
pueden utilizar tiras hechas de cartón de trapos como
espaciador, fijándolas con cinta de doble contacto de calidad
de conservación (por ejemplo marca 3M Scotch #415) al
vidrio o acrílico bajo el borde interior del marco. Si el
espaciador es pintado de color negro, es más probable que
no se vea. En ese caso es preciso utilizar pintura acrílica. Se
pueden hacer espaciadores de más de cuatro capas de
profundidad, laminando dos o más tiras juntas con la cinta
adhesiva #415. La otra opción es solicitar al enmarcador
que haga un marco con un espaciador incluido.
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COLOCACIÓN DE VIDRIOS O ACRÍLICOS
El uso de un vidrio o acrílico es esencial para proteger la
superficie frágil y porosa de la obra frente a los
contaminantes atmosféricos y la suciedad. Es importante
procurar que éste no toque la obra dado que se puede
condensar humedad. El mejor vidrio o acrílico que se
puede utilizar para obras de arte y objetos de valor histórico
es aquel que ha sido diseñado para filtrar los rayos UV de
la luz. Por varias décadas, los museos han utilizado las
láminas acrílicas Plexiglas ® UF-3, fabricadas por Rohm y
Haas. Recientemente otras compañías han introducido
láminas acrílicas y de vidrio que filtran la radiación UV.
Cuando se elige un vidrio o acrílico, asegúrese de
seleccionar un producto con una capacidad de absorción
de rayos UV de al menos 90%. La mayoría de los vidrios y
muchos acrílicos no bloquean la radiación UV, y otros solo
filtran bajos porcentajes.
Se debe considerar que el acrílico tiene estática, por lo
que no debe ser usado con pasteles, dibujos en carbón u
objetos con elementos sustentados poco firmes.
En ocasiones es importante mantener el vidrio original
soplado artesanalmente en su marco antiguo. En esos
casos se puede instalar un sistema de doble vidrio, donde
el acrílico o vidrio que tiene filtro UV se coloca más cerca
de la obra y el vidrio antiguo por encima. Este sistema no
revela de manera evidente la existencia de una doble
protección.
¿QUÉ MÁS HAY QUE SABER SOBRE UN
MARCO?
Para obtener una mayor protección se sugiere sellar el
marco y poner al menos una capa de cartón firme de
calidad de conservación y sin lignina tras aquel que sirve
de respaldo. Esta capa adicional brinda protección física y
térmica a la obra. Es mejor utilizar este cartón, antes que
madera o foam board, ya que estos últimos pueden liberar
químicos a medida que envejecen. Para brindar una mayor
protección es posible insertar una barrera de humedad
entre los cartones de respaldo o fijarla al reverso del marco
con cinta de doble contacto 3M #415. Se puede utilizar

Mylar ® de cuatro o cinco mil (0,004" ó 0,005") como
barrera de humedad, aunque la lámina Marvelseal ® (hecha
de aluminio y plásticos inertes) es aún mejor ya que es
más impermeable a la humedad y los gases.
El marco debe ser lo suficientemente profundo como para
que quepan todas las capas, las que nunca deben sobresalir
del marco y tocar el muro. Idealmente debe quedar un
espacio entre éstas y el muro. Cuando adquiera nuevos
marcos, asegúrese que sean lo suficientemente profundos.
Si dispone de buenos marcos, éstos pueden hacerse más
profundos atornillando o adhiriendo listones de madera
al reverso.
El marco debe ser lo más hermético posible para así
impedir el paso de la suciedad y la contaminación, así como
estabilizar el interior ante fluctuaciones de temperatura y
humedad relativa. El material que está dentro de la
enmarcación debe estar fijado con puntillas u otro tipo de
sostenedor metálico. La última capa de cartón debe quedar
sellada al marco con cinta especial para ese propósito (de
aquellas comercializadas por los distribuidores de
materiales de conservación). Otra posibilidad consiste en
cubrir el reverso del marco con una “hoja de polvo” hecha
de papel firme de calidad de conservación o con alguna de
las barreras de humedad mencionadas más adelante.
Algunos conservadores sellan el vidrio o acrílico al interior
del marco con cinta adhesiva de calidad de conservación
para lograr una protección mayor. Otros hacen un
sandwich con el vidrio o acrílico, ventana, obra y capas de
respaldo, sellando los bordes. De este modo se inserta el
sándwich dentro del marco como una unidad.
Recuerde que la madera puede liberar gases que son
dañinos para el papel. Esto es particularmente cierto en
el caso de maderas recién cortadas, pero incluso los marcos
de maderas antiguas liberan gases. Es aconsejable que la
madera esté a unos 3 cm o más de la obra. Esta distancia,
junto con la reserva alcalina de la ventana o el cartón de
respaldo, permite proteger el objeto. Cuando se quiere
utilizar un marco original de calce ajustado, es apropiado
forrar el interior del rebaje del marco con un material
barrera como lámina poliéster o Marvelseal ® . Este último
es termo sensible por una de sus caras, por lo que puede
ser planchado con calor y adherido al rebaje del marco.
FINALMENTE...
ALMACENAMIENTO Y MANIPULACIÓN
Aun cuando se utiliza un vidrio o acrílico con filtro UV, las
obras sobre papel deben ser colgadas en lugares con una
iluminación tenue. Ya que la luz es potencialmente dañina,
los conservadores recomiendan no mantener
permanentemente expuesta ninguna obra sobre papel.
Además las áreas de depósito y exhibición deben ser frías,
secas y registrar mínimas variaciones de temperatura y
humedad relativa. Las fluctuaciones climáticas no sólo
debilitan el papel con el tiempo, sino también pueden
causar deformaciones y distorsiones apenas perceptibles
en la superficie de las obras. Un enmarcado apropiado
protege una obra ante los cambios climáticos menores de
corta duración, pero no protege frente a extensos períodos
con humedad relativa alta. El ambiente del entorno del
objeto de papel, ya sea enmarcado o no, es fundamental
para su conservación.
LECTURAS COMPLEMENTARIAS
Clapp, Anne F., Curatorial Care of Works of Art on Paper. New
York: Nick Lyons Books, 1987.
Glaser, Mary Todd, “Cómo Hacer sus Propios Montajes y
Bisagras”. El Manual de Preservación de Bibliotecas y Archivos,
Revisado y Completado, editado por Sherelyn Ogden. Andover,
MA: Northeast Document Conservation Center, 1999.
Phibbs, Hugh, “Building Space Into the Frame”, Picture Framing
Magazine, February 1995.
Phibbs, Hugh, “Preservation Matting for Works of Art on Paper”,
A Supplement to Picture Framing Magazine, February 1997.
Smith, Merrily A., Matting and Hinging of Works of Art on Paper.
Washington: Library of Congress, 1981.
Agradecimientos
NEDCC agradece a Margaret R. Brown por ilustrar este folleto
técnico.
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