De hebreo a alturas, parte 1.pdf - European Society for the Study of ...

5a) Interpretación cromática de Hulse: el sonido como colores de la luz visible, pero
de mucha menor vibración. Versión que sigue estrictamente la tabla de traducción
propuesta por Hulse:
5b) Interpretación cromática de Hulse con transposición de algunas notas a la octava
para generar melodías más cantábiles:
6a) Corrección acústica de la propuesta de Hulse: las frecuencias de los colores
transpuestas 39 o 40 octavas abajo (alturas aproximadas para corresponder a la escala
cromática temperada). Cuando una letra corresponda a dos notas de la escala
cromática, se ha tomado en este ejemplo la nota más aguda:
6b) Como lo anterior, pero tomando la nota más grave cuando a una letra correspondan
dos notas:
Conclusiones técnicas, estéticas y paradigmáticas
Vemos que los ocho ejemplos anteriores varían considerablemente en cuanto a los
resultados sonoros a pesar de que todos están basados en exactamente la misma frase hebrea.
Por un lado, la diferencia será enorme si utilizamos sistemas diatónicos o cromáticos y si
aquellos son modales; el tipo de modo escogido también influirá de manera importante
en los resultados musicales. No se han intentado mostrar acá sistemas microtonales, pero
también podría trabajarse la “cábala musical” que se ha discutido con este tipo de sistemas,
especialmente con el de veintidós intervalos por octava —considerando que son veintidós
las letras del alfabeto hebreo—.
A algunos lectores tal vez les resulte sorprendente que, en los sistemas cromáticos, el
resultado sea tan atonal, dada la atmósfera altamente tradicional y conservadora que suele
asociarse con el esoterismo Hermético y la cábala, que tienen fuertes asociaciones religio-
[166] Ensayos. Historia y teoría del arte
Diciembre de 2009, No. 17