Guía comercial 2013-2014. Madrid Chamartín

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Sin título (1979) - Autor: Juli Bono Peris
Estación de Barcelona Sants
El muralismo geométrico español tuvo bastante desarrollo desde finales de los años
sesenta y en buena parte de él, como en esta obra de Bono, se recurrió a los azulejos de
cerámica para su elaboración. Esta clase de muralismo coordinaba el proceso artístico
con lo industrial, no sólo en la elección de los materiales, sino en la de las formas. En
esa búsqueda de la elementariedad, el mural cumplía la función democratizadora
de sensibilizar a un alto número de espectadores mediante una estética que, en su
“asepsia” y en su alusión a materiales comunes en la contemporaneidad (aquí la
cerámica vidriada), pudiese encontrar un amplio consenso del gusto.
Planeta fus (1990) - Autor :Enric Pladevall
Estación de Girona
El cuestionamiento del espacio, una de las claves
mismas de la escultura, sería el que llevaría a Pladevall
a dar un temprano paso hacia la tridimensionalidad.
Un cuestionamiento que, en su caso particular, ha
tenido mucho de “penetración del espacio”, debido a las
referencias constantes a las armas arrojadizas y arcos y
flechas infantiles. En aquellos está la razón última de ese
afán constante por horadar el espacio.
Mirando a lo alto (1984)
Autor: Lorenzo Frechilla
Estación de Córdoba
En “Mirando a lo alto” el despliegue de
paralelepípedos a partir de una gran columna, le
vale al escultor para estudiar el comportamiento
de las estructuras geométricas en lo que poseen
de síntesis de las formas naturales (en este caso,
una cabeza) y en lo que comparten en común
con las resoluciones tectónicas. La tensión
dinámica entre el rigor geométrico que imprime
la simplicidad de las piezas de acero de esta
escultura y la libertad formal de su superposición
recuerdan a algunas de las propuestas de la
vanguardia histórica que más se hicieron eco del
primitivismo.
Mikado (1988) - Autor: José Luis Sánchez
Estación de Sevilla Santa Justa
“Mikado” es una pieza en hierro que hace alusión en sus volúmenes a los
ropajes con los que esta clase de soberanos japoneses se invisten. En la
abstracción de José Luis Sánchez siempre hay un elemento de nostalgia de las
formas clásicas del diseño y de la arquitectura, en la que sus esculturas han
buscado muchas veces la referencia o el contrapunto. El recuerdo de las caídas
y los pliegues de la ropa es el desencadenante de la expresividad de la obra,
que radica fundamentalmente en sus líneas.
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