Concierto 17 Ciclo II - Orquesta y Coro Nacionales de España

Orquesta Y CORO
NacionalES DE ESPAÑA
Temporada 2009-2010
Musica ´ y Naturaleza
Concierto 17 Ciclo II
5, 6 y 7 de marzo de 2010
Auditorio Nacional de Música (Madrid). Sala Sinfónica
Josep Pons, director artístico y titular

Josep Pons
Director artístico y titular
Mireia Barrera
Directora CNE
Ramón Puchades
Director técnico OCNE
La Orquesta y Coro Nacionales de España rinde homenaje en este programa
a los cantantes del CNE:
Encarnación Gámez Palacios (soprano), Margarita Barreto Gil (contralto), Rufino
Fernández Galán (tenor), José María Freire García (tenor) y Antonio García Peña (tenor), en
agradecimiento a su dedicación a este conjunto a lo largo de los años en que han prestado
servicio hasta alcanzar su jubilación.

Programa
Programa
Orquesta y Coro Nacionales de España
Josep Pons, director
Franz Joseph Haydn (1732-1809)
Las estaciones, Hob. XXI:3
I
II
La primavera
El verano
El otoño
El invierno
María Espada, soprano
Agustín Prunell-Friend, tenor
Josep-Miquel Ramón, barítono
Mireia Barrera, directora CNE
Continuo:
Sara Erro, pianoforte
Ángel L. Quintana, violonchelo
AVISO
Por enfermedad debidamente justificada, la soprano Elena de la Merced, inicialmente
anunciada para estos conciertos, ha sido sustituida por María Espada.
Concierto 17- Ciclo II (MÚSICA Y NATURALEZA)
Viernes 5 de marzo de 2010, a las 19:30 h. ONE 5033
Sábado 6 de marzo de 2010, a las 19:30 h. ONE 5034
Domingo 7 de marzo de 2010, a las 11:30 h. ONE 5035
Auditorio Nacional de Música (Madrid). Sala Sinfónica.
Duración aproximada: primera parte: 70 minutos; descanso: 20 minutos;
segunda parte: 60 minutos.
El concierto del domingo se transmite en directo por Radio Clásica (RNE).
Concierto 17 - CICLO II | 3

4 | Concierto 4 - CICLO I

al programa
Notas al programa
Notas
Música y calendario
«Muda devoción, maravilla y encendido entusiasmo se han
adueñado de los oyentes; la potencia y la agudeza de ideas grandiosas,
la innumerable cantidad de felices invenciones han sorprendido y han
vencido hasta las fantasías más audaces». Con estas entusiastas
expresiones relataba Georg August Griesinger en el Allgemeine
Musikalische Zeitung las reacciones de la audiencia ante el oratorio Las
estaciones de Haydn, recién estrenado en forma privada en el palacio
del príncipe Schwarzenberg el 24 de abril de 1801. Desconocemos
si en las palabras de Griesinger había algo de exagerado. Lo cierto
es que, en su estreno público (29 de mayo de 1801), Las estaciones
congregaron a un público de poco más de 700 personas, que llegó a
ocupar la mitad de los asientos de la Großer Redountensaal vienesa.
Esta modesta afluencia debió de resultar sin duda decepcionante
para el compositor, sobre todo si se la compara con el extraordinario
éxito cosechado por el anterior oratorio, La Creación. Precisamente
la calurosísima acogida de La Creación había animado a Haydn y a
su libretista, el barón Gottfried van Swieten, a emprender el nuevo
proyecto de Las estaciones. En un mundo musical siempre volcado
en las modas del momento, la figura de Van Swieten constituía una
singular excepción. Su pasión por la música de Händel y de Bach le
había llevado a organizar en su casa reuniones cuyo plato fuerte era la
interpretación de piezas de ambos autores (entre los participantes de
aquellas veladas estuvo también Mozart).
A la iniciativa de Van Swieten se debe la programación en Viena de un
cierto número de oratorios de Händel. Pero sus objetivos eran más
ambiciosos aún y pretendían hacer del oratorio un género de la más
estricta actualidad. Para ello, encontró un formidable aliado en Haydn,
Concierto 17 - CICLO II | 5

quien se había familiarizado con esta forma durante su estancia en
Inglaterra, donde la música händeliana constituía una tradición viva. El
libreto de Las estaciones se basa en el homónimo poema de James
Thomson, publicado entre 1726 y 1728, cuyo tema principal era el
elogio de la naturaleza y del trabajo en el campo. Van Swieten redujo
los 5.000 versos del original a 650. Aun así, la redacción final del libreto
tampoco satisfizo a un Haydn bastante alérgico a la imaginación naíf
del texto. Albert Christoph Dies relata en sus Informaciones biográficas
sobre Joseph Haydn (1810) que el compositor «encontraba aburridas
las numerosas descripciones gráficas y otros motivos imitativos. En su
opinión, no tenían ningún sentido y eran superfluas».
La composición de Las estaciones se extendió entre 1800 y 1801 y se
convirtió en un verdadero calvario para el anciano músico, aquejado de
diversas dolencias. En algunas páginas del oratorio puede contemplarse
el reflejo autobiográfico de este cansancio existencial, sobre todo en el
Invierno, donde asoman reflexiones sobre la vejez y el sentido último de la
vida. Tras terminar Las estaciones, Haydn puso de hecho punto final a su
carrera de compositor, si exceptuamos el Cuarteto de cuerda, opus 103,
empezado en 1803 y del que sólo llegó a completar dos movimientos.
La presencia de imágenes grandiosas y complejas, así como la
posibilidad de contar con una plantilla orquestal y vocal de notables
dimensiones, puede explicar uno de los rasgos más llamativos de
los oratorios haydnianos, es decir: el minucioso relieve concedido al
elemento descriptivo. El catálogo del compositor muestra en realidad
un constante interés por la descripción sonora. Uno de los primeros
ejemplos son las tres sinfonías conocidas como «Le Matin», «Le Midi»
y «Le Soir». Tampoco se puede olvidar el comienzo del Cuarteto opus
76 núm. 4, «La aurora», el terremoto que concluye las Siete palabras
de Cristo en la Cruz, o los escenarios marinos de Le pescatrici y El
alma del filósofo. Aun así, es indudable que en La Creación y en Las
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al programa
Notas al programa
Notas
estaciones la ilustración musical del texto alcanza una envergadura
nunca vista con anterioridad.
La abundancia de imágenes naturales desplegadas en el libreto de Las
estaciones proporcionaba en este sentido un soporte inmejorable. Por
otra parte, existía el riesgo de saturar al oyente con tantas descripciones
y reducir el oratorio a una serie de virtuosísticos cuadros musicales. En
esta dirección apuntan algunas reservas expresadas en la temprana
crítica del Zeitung für die elegante Welt (25 de abril de 1801): «Las
estaciones contienen numerosos pasajes capaces de inspirar al corazón
más frío las emociones más nobles... Pero la imitación del canto del
gallo al amanecer o el disparo del fusil durante la caza remiten tal
vez a un concepto equivocado de la descripción musical». Al mismo
tiempo, hay que reconocer que la esencia de Las estaciones reside en
el retrato de una naturaleza representada en una continua oscilación
entre aspectos sublimes y ordinarios, elevados y prosaicos.
Igual que en La Creación, Haydn contrapone al coro un trío de solistas
(bajo, soprano y tenor), que aquí encarnan respectivamente los
personajes de Simon, un agricultor, Hanne, su hija, y Lukas, un joven
campesino. Cada estación está precedida por una introducción orquestal.
En la primera, se describe el pasaje del invierno a la primavera. Los
compases iniciales, una sucesión de cuatro notas descendentes
acompañadas por otros tantos golpes de timbal, poseen una intensidad
casi beethoviana. El dramatismo del siguiente Vivace se suaviza
progresivamente en los recitativos de Simon, Lukas y Hanne para
desembocar finalmente en el coro «Komm, holder Lenz» (núm. 2), canto
a la llegada de la primavera en el que puede apreciarse uno de los rasgos
sobresalientes de este oratorio: la presencia del elemento popular.
El aria de Simon «Schon eilet froh der Ackersmann» (núm. 4) se convirtió
pronto en uno de los números más conocidos de Las estaciones debido
tal vez al hecho de que el compositor cite aquí en la parte orquestal el
Concierto 17 - CICLO II | 7

Andante de una de sus sinfonías más populares, «La sorpresa». El trío
con coro «Sei nun gnädig, milder Himmel» (núm. 6) está impregnado
de una religiosidad muy cercana a la de La flauta mágica. Las múltiples
referencias a la ópera mozartiana no son fruto de una mera casualidad,
puesto que tanto Haydn como Van Swieten eran miembros de la
masonería. El episodio desemboca en una fuga, así como el número
conclusivo de la Primavera, «O wie lieblich ist der Anblick» (núm. 8), que
Haydn titula de «canto de alegría para solistas y coro».
La introducción orquestal del Verano (núm. 9) evoca de nuevo la
transición gradual de las tinieblas de la noche a la luz de la aurora. En el
recitativo de Simon, la referencia del texto al gallo es acompañada por la
imitación de su «quiquiriquí» en el oboe. El aria de Simon «Der munt‘re
Hirt versammelt nun» (núm. 10) concede un notable protagonismo a
la trompa, instrumento que toca el pastor para conducir su manada.
El trío con coro «Sie steigt herauf, die Sonne» (núm. 11) está imbuido
por un sentimiento de maravilla y regocijo ante la salida del sol,
cuyos rayos brillan a través de las frases de los violines. El episodio
desemboca en una nueva fuga, en la que se insertan las virtuosísticas
intervenciones de los solistas.
La cavatina de Lukas «Dem Druck erlieget die Natur» (núm. 13) nos
traslada al agobiante calor del mediodía. Para la representación de
unos escenarios naturales áridos y secos («flores marchitas, praderas
secas, fuentes agotadas»), Haydn reduce el caudal sonoro de la
orquesta a flauta, oboe y cuerdas con sordina. El aria (núm. 15) de
Hanne contrapone la fuerza reconfortante del bosque, que con su
vegetación aporta sombra y frescura para el descanso del pastor y
crean un oasis de vida. La voz solista se anima en la parte central,
arropada por flauta, clarinetes, fagots y trompas.
Anunciada por el recitativo de Lukas y Hanne (núm. 16), la tormenta
estalla en uno de los episodios más célebres de Las estaciones (núm. 17).
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al programa
Notas al programa
Notas
Más de tres décadas antes, Haydn había compuesto una tormenta
musical como último movimiento de la Sinfonía «Le Soir», pero ésta la
supera con diferencia por grandiosidad e ímpetu. La escritura orquestal
es mucho más elaborada y las voces se superponen a los instrumentos
con extraordinaria eficacia. El compositor se permite incluso un alarde
de habilidad contrapuntística antes de conducir la tormenta hacia una
pacífica resolución.
En el trío con coro «Die düstren Wolken trennen sich» (núm. 18), la
naturaleza vuelve a recuperar su cara más amable. Haydn aprovecha
para dar rienda suelta a la representación musical de los animales
descritos en el texto: el ganado, la codorniz, el grillo, las ranas...
Haydn raya por un momento en lo naíf, hasta que una harmonie
—conjunto de instrumentos de viento típico de las serenatas—
anuncia el aproximarse de la noche; entonces, hombres y mujeres
expresan su voluntad de regresar a sus casas.
Si en las dos anteriores estaciones el acento había caído en el sentimiento
de estupor hacia la maravilla de la naturaleza, en el Otoño y en el Invierno
el discurso poético asume el carácter de una edificante exaltación del
trabajo humano. La introducción instrumental del Otoño es más breve
que las precedentes y se desenvuelve en tonos apacibles y calurosos,
expresión de la alegría por la abundante cosecha. El siguiente trío
con coro «So lohnet die Natur den Fleiß» (núm. 20) es una maravillosa
evocación de la pujanza con la que la naturaleza sostiene la labor del
hombre. El comienzo, con la intervención solista del fagot, el oboe y
la flauta, despliega una visión de conjunto que, en términos análogos
a la «Pastoral» beethoveniana, es «más expresión de sensaciones que
pintura». Un clima de creciente celebración se apodera de este episodio,
que tiene un nuevo colofón contrapuntístico.
El siguiente recitativo de Simon es una justificación de la caza por los
daños que algunos animales causan al campo. El aria «Seht auf die
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eiten Wiesen hin» (núm. 22) y el coro «Hört, das laute Getön» (núm.
24) vuelven a los acostumbrados elementos descriptivos. El aria retrata
los movimientos del perro —encarnado por el fagot— buscando el
rastro de la presa, mientras que un golpe seco del timbal simula el
disparo del fusil. El coro es un impresionante cuadro venatorio donde,
entre las fanfarrias de las trompas, el compositor reconstruye las fases
de la cacería del ciervo. Más asombroso aún es el coro de la vendimia,
«Juchhe! Juchhe! Der Wein ist da» (núm. 26) y especialmente su
fuga conclusiva que el propio compositor definió de «ebria». En
efecto, las voces cometen todo tipo de «torpezas» —infracciones
armónicas, entradas a destiempo— como si estuviesen borrachas:
una manifestación del humor musical de Haydn, que a menudo se
asoma en sus cuartetos y sinfonías.
La introducción instrumental del Invierno nos transporta a una atmósfera
radicalmente distinta. Un fascinante movimiento lento de contenida
sonoridad, realzado en el aspecto armónico por un cromatismo de
punzante expresividad, describe la densa niebla que marca el comienzo
del invierno. Una intensa emotividad luce en el aria de Hanne, «Licht und
Leben sind geschwächtet» (núm. 28). En el aria de Lukas, «Hier steht
der Wand’rer nun» (núm. 30), la imagen del viandante orientándose con
dificultad sobre el terreno nevado parece anticipar la figura romántica
del Wanderer y, más concretamente, la temática del Viaje en invierno
de Schubert. Sin embargo, Haydn elige una traducción brillante, más
centrada en representar el carácter dificultoso de la acción que en sugerir
un estado de desamparo existencial.
De las dos canciones con coro de Hanne, la primera (núm. 32) evoca, en
las figuraciones obstinadas de las cuerdas, el zumbido de la rueca que
la mujer pone en marcha en el interior de su casa; la segunda (núm. 34)
presenta curiosas similitudes con el aria de Papageno «Ein Mädchen oder
Weibchen» de La flauta mágica mozartiana. Estos dos episodios son un
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Notas al programa
Notas al programa
añadido de Van Swieten con respecto al original de Thomson y utilizan
versos de Gottfried August Bürger y Felix Weisse. El aria de Simon,
«Erblicke hier, betörter Mensch, erblicke deines Lebens Bild» (núm. 36)
abre un paréntesis de reflexión sobre el sentido de la existencia humana:
el paso del tiempo arrastra consigo las pasiones y las ambiciones, todo
está destinado a desaparecer, sólo la virtud tiene un valor imperecedero.
En un clima que se mueve entre desolación y melancolía, un viejo y
fatigado Haydn parece hacer un balance de su propia vida.
Tonos afirmativos y optimistas desprende el episodio conclusivo
«Dann bricht der großse Morgen an» (núm. 37), una vez más próximo
a las atmósferas de La flauta mágica tanto en lo musical como en
el mensaje ético que desprende, con su exaltación de la bondad, la
virtud, la caridad y la justicia. El compositor divide aquí el coro en
dos grupos: un detalle que aumenta, si cabe, la grandiosidad de este
final, coronado por una monumental y enérgica fuga. Eran, tal vez,
las últimas fuerzas de un músico que, después de Las estaciones, no
volvería a terminar ninguna otra composición.
St e fa n o Ru s s o m a n n o
es musicólogo
Concierto 17 - CICLO II | 11

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cantados
Textos cantados
Textos
Die Jahreszeiten
Las estaciones
I
Der Frühling
Die Einleitung stellt den Übergang vom Winter
zum Frühling dar
La primavera
La introducción representa el paso del invierno
al verano
1. Rezitativ
SIMON
Seht, wie der strenge Winter flieht!
Zum fernen Pole zieht er hin.
Ihm folgt auf seinen Ruf
Der wilden Stürme brausend Heer
Mit gräßlichem Geheul.
LUKAS
Seht, wie vom schroffen Fels der Schnee
In trüben Strömen sich ergießt!
HANNE
Seht, wie vom Süden her,
Durch laue Winde sanft gelockt,
Der Frühlingsbote streicht!
2. Chor
DAS LANDVOLK
Komm, holder Lenz!
Des Himmels Gabe, komm!
Aus ihrem Todesschlaf
Erwecke die Natur!
MÄDCHEN und WEIBER
Er nahet sich, der holde Lenz,
Schon fühlen wir den linden Hauch,
Bald lebet alles wieder auf.
DIE MÄNNER
Frohlocket ja nicht allzufrüh!
Oft schleicht, in Nebel eingehüllt,
Der Winter wohl zurück und streut
Auf Blüt und Keim sein starres Gift.
ALLE
Komm, holder Lenz!
Des Himmels Gabe, komm!
Auf unsre Fluren senke dich!
Komm, holder Lenz, o komm
Und weile länger nicht!
1. Recitativo
SIMÓN
¡Mirad cómo huye el riguroso invierno!
Se desplaza hasta el lejano Polo.
A su llamada le sigue
la vociferante horda de salvajes tempestades
con aullidos espantosos.
LUCAS
¡Mirad cómo, desde las escarpadas rocas,
la nieve se derrite en turbias torrenteras!
ANA
¡Mirad cómo avanza, llegado del sur,
atraído por tibios y suaves vientos,
el mensajero de la primavera!
2. Coro
CAMPESINOS
¡Ven, dulce primavera!
¡Don del cielo, ven!
¡Despierta a la naturaleza
de su sueño mortal!
MUCHACHAS y MUJERES
Se acerca la dulce primavera,
ya sentimos la suave fragancia,
pronto todo renacerá.
LOS HOMBRES
¡No os alegréis con tantas prisas!
A menudo el invierno, envuelto en niebla,
vuelve a deslizarse y esparce
en flores y brotes su veneno entumecido.
TODOS
¡Ven, dulce primavera
¡Don del cielo, ven!
¡Desciende sobre nuestros prados!
¡Ven, dulce primavera, ven
y no te demores más!
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3. Rezitativ
SIMON
Vom Widder strahlet jetzt
Die helle Sonn auf uns herab.
Nun weichen Frost und Dampf,
Und schweben laue Dünst umher;
der Erde Busen ist gelöst,
erheitert ist die Luft.
4. Arie
SIMON
Schon eilet froh der Ackersmann
Zur Arbeit auf das Feld;
In langen Furchen schreitet er
Dem Pfluge flötend nach.
In abgemeßnem Gange dann
Wirft er den Samen aus,
Den birgt der Acker treu
und reift ihn bald
Zur gold’nen Frucht.
5. Rezitativ
LUKAS
Der Landmann hat sein Werk vollbracht
Und weder Müh noch Fleiß gespart:
Den Lohn erwartet er
Aus Händen der Natur
Und fleht darum den Himmel an.
6. Terzett und Chor – Bittgesang
LUKAS, dann CHOR
Sei nun gnädig, milder Himmel!
Öffne dich und träufe Segen
Über unser Land herab!
LUKAS
Laß deinen Tau die Erde wässern!
SIMON
Laß Regenguß die Furchen tränken!
HANNE
Laß deine Lüfte wehen sanft!
Laß deine Sonne scheinen hell!
HANNE, LUKAS, SIMON
Uns sprießet Überfluß alsdann,
Und deiner Güte Dank und Ruhm.
CHOR
Sei nun gnädig, milder Himmel!
3. Recitativo
SIMÓN
Ya desciende sobre nosotros
desde Aries el luminoso sol.
Ya ceden heladas y neblinas
y flotan en torno tibias brumas;
el seno de la tierra se entreabre,
el aire se regocija.
4. Aria
SIMÓN
Alegremente se apresura el labrador
a trabajar en el campo;
camina silbando por los grandes surcos
que va dejando el arado.
Luego, con paso tranquilo,
arroja las semillas,
el campo las alberga fielmente
y pronto las hará madurar
para dar frutos dorados.
5. Recitativo
LUCAS
El campesino ha completado su trabajo
sin escatimar esfuerzo ni diligencia:
aguarda la recompensa
de manos de la naturaleza
y suplica por ello al cielo.
6. Trío y Coro – Plegaria
LUCAS, luego CORO
¡Sé misericordioso, cielo bondadoso!
¡Ábrete y derrama bendiciones
sobre nuestra tierra!
LUCAS
¡Haz que tu rocío moje la tierra!
SIMÓN
¡Haz que la lluvia empape los surcos!
ANA
¡Haz que tus vientos soplen dulcemente!
¡Haz que tu sol brille claramente!
ANA, LUCAS, SIMÓN
Entonces brotará la abundancia para nosotros,
y agradeceremos y alabaremos tu bondad.
CORO
¡Sé misericordioso, cielo bondadoso!
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cantados
Textos cantados
Textos
7. Rezitativ
HANNE
Erhört ist unser Flehn:
Der laue West erwärmt und füllt
Die Luft mit feuchten Dünsten an.
Sie häufen sich – nun fallen sie
Und gießen in der Erde Schoß
Den Schmuck und Reichtum der Natur.
8. Freudenlied (mit abwechselndem
Chor der Jugend)
HANNE
O wie lieblich
Ist der Anblick
Der Gefilde jetzt!
Kommt, ihr Mädchen,
laßt uns wallen
Auf der bunten Flur!
LUKAS
O wie lieblich
Ist der Anblick
Der Gefilde jetzt!
Kommt, ihr Bursche,
laßt uns wallen
Zu dem grünen Hain!
HANNE
Seht die Lilie,
Seht die Rose,
Seht die Blumen all!
LUKAS
Seht die Auen,
Seht die Wiesen,
Seht die Felder all!
MÄDCHEN und BURSCHEN
O wie lieblich
Ist der Anblick
Der Gefilde jetzt!
Laßt uns wallen
Auf der bunten Flur!
Laßt uns wallen
Zu dem grünen Hain!
HANNE
Seht die Erde,
Seht die Wasser,
Seht die helle Luft!
7. Recitativo
ANA
Nuestras súplicas han sido escuchadas:
el tibio viento del oeste calienta y llena
el aire de húmedos vapores.
Se acumulan; ahora caen
y derraman en el vientre de la tierra
el ornato y la riqueza de la naturaleza.
8. Canción de dicha (alternándose
con un Coro de jóvenes)
ANA
¡Oh, qué hermosa
es ahora la visión
de los campos!
¡Venid, muchachas,
vamos a pasear
por los campos multicolores!
LUCAS
¡Oh, qué hermosa
es ahora la visión
de los campos!
¡Venid, muchachos,
vamos a pasear
por el verde bosque!
ANA
¡Mirad los lirios,
mirad las rosas,
mirad todas las flores!
LUCAS
¡Mirad los arroyos,
mirad los prados,
mirad todos los campos!
MUCHACHAS y MUCHACHOS
¡Oh, qué hermosa
es ahora la visión
de los campos!
¡Vamos a pasear
por los campos multicolores!
¡Vamos a pasear
por el verde bosque!
ANA
¡Mirad la tierra,
mirad el agua,
mirad el aire diáfano!
Concierto 17 - CICLO II | 15

LUKAS
Alles lebet,
Alles schwebet,
Alles reget sich.
HANNE
Seht die Lämmer,
Wie sie springen!
LUKAS
Seht die Fische,
Welch Gewimmel!
HANNE
Seht die Bienen,
Wie sie schwärmen!
LUKAS
Seht die Vögel,
Welch Geflatter!
CHOR
Alles lebet,
Alles schwebet,
Alles reget sich.
MÄDCHEN
Welche Freude,
Welche Wonne
Schwellet unser Herz!
BURSCHEN und MÄDCHEN
Süße Triebe,
Sanfte Reize
Heben unsre Brust.
SIMON
Was ihr fühlet,
Was euch reizet,
Ist des Schöpfers Hauch.
CHOR
Laßt uns ehren,
Laßt uns loben,
Laßt uns preisen ihn!
MÄNNER
Laßt erschallen,
Ihm zu danken,
Unsre Stimmen hoch!
CHOR (ALLE)
Ewiger, mächtiger, gütiger Gott!
LUCAS
Todo vive,
todo flota,
todo se agita.
ANA
¡Mirad los corderos,
cómo saltan!
LUCAS
¡Mirad los peces,
qué cantidad!
ANA
¡Mirad las abejas,
cómo zumban!
LUCAS
¡Mirad los pájaros,
cómo revolotean!
CORO
Todo vive,
todo flota,
todo se agita.
MUCHACHAS
¡Qué dicha,
qué deleite
invade nuestro corazón!
MUCHAHOS y MUCHACHAS
Dulces deseos,
suaves encantos
hinchan nuestro pecho.
SIMÓN
Lo que sentís,
lo que os encanta,
es el hálito del Creador.
CORO
¡Honrémoslo,
alabémoslo,
glorifiquémoslo!
HOMBRES
¡Hagamos resonar
altas nuestras voces
para darle las gracias!
CORO (TODOS)
¡Dios eterno, poderoso, bondadoso!
16 | Concierto 17 - CICLO II

cantados
Textos cantados
Textos
HANNE, LUKAS, SIMON
Von deinem Segensmahle
Hast du gelabet uns.
MÄNNER
Mächtiger Gott!
HANNE, LUKAS, SIMON
Vom Strome deiner Freuden
Hast du getränket uns,
Gütiger Gott!
CHOR
Ewiger, mächtiger, gütiger Gott!
SIMON
Ewiger!
LUKAS
Mächtiger!
HANNE
Gütiger Gott!
CHOR
Ehre, Lob und Preis sei dir,
Ewiger, mächtiger, gütiger Gott!
Der Sommer
Die Einleitung stellt die
Morgendämmerung dar
ANA, LUCAS, SIMÓN
Nos has reconfortado
con tu bendito alimento.
HOMBRES
¡Dios poderoso!
ANA, LUCAS, SIMÓN
¡Nos has dado de beber
del río de tu dicha,
Dios bondadoso!
CORO
¡Dios eterno, poderoso, bondadoso!
SIMÓN
¡Eterno!
LUCAS
¡Poderoso!
ANA
¡Dios bondadoso!
CORO
¡Sé honrado, alabado y glorificado,
Dios eterno, poderoso y bondadoso!
El verano
La introducción representa la aurora
9. Rezitativ
LUKAS
In grauem Schleier rückt heran
Das sanfte Morgenlicht;
Mit lahmen Schritten weicht vor ihm
Die träge Nacht zurück.
Zu düstren Höhlen flieht
Der Leichenvögel blinde Schar;
Ihr dumpfer Klageton
Beklemmt das bange Herz nicht mehr.
SIMON
Des Tages Herold meldet sich;
Mit scharfem Laute rufet er
Zu neuer Tätigkeit
Den ausgeruhten Landmann auf.
9. Recitativo
LUCAS
La delicada luz del alba
se acerca envuelta en un velo gris;
con su llegada, la noche indolente
se aleja de ella, cojitranca.
Hacia las sombrías alturas vuela
la ciega bandada de aves de la noche;
sus sordos gritos quejumbrosos
dejan de oprimir al corazón apesadumbrado.
SIMÓN
El heraldo del día se anuncia;
con nítidos sonidos llama
al descansado campesino
para que reemprenda sus tareas.
Concierto 17 - CICLO II | 17

10. Arie
SIMON
Der munt’re Hirt versammelt nun
Die frohen Herden um sich her;
Zur fetten Weid’ auf grünen Höh’n
Treibet er sie langsam fort.
Nach Osten blickend steht er dann,
Auf seinem Stabe hingelehnt,
Zu seh’n den ersten Sonnenstrahl,
Welchem er entgegen harrt.
Rezitativ
HANNE
Die Morgenröte bricht hervor,
Wie Rauch verflieget das leichte Gewolk,
Der Himmel pranget im hellen Azur,
Der Berge Gipfel in feurigem Gold.
11. Terzett und Chor
HANNE
Sie steigt herauf, die Sonne, sie steigt.
HANNE, LUKAS
Sie naht, sie kommt.
HANNE, LUKAS, SIMON
Sie strahlt, sie scheint.
CHOR
Sie scheint in herrlicher Pracht,
In flammender Majestät!
Heil! O Sonne, Heil!
Des Lichts und Lebens Quelle, Heil!
O du des Weltalls Seel und Aug,
Der Gottheit schönstes Bild!
Dich grüßen dankbar wir!
HANNE, LUKAS, SIMON
Wer spricht sie aus, die Freuden alle,
Die deine Huld in uns erweckt?
Wer zählet sie, die Segen alle,
Die deine Mild auf uns ergießt?
CHOR
Die Freuden! O wer spricht sie aus?
Die Segen! O wer zählet sie?
Wer spricht sie aus? Wer zählet sie, wer?
HANNE
Dir danken wir, was uns ergötzt.
10. Aria
SIMÓN
El alegre pastor reúne
al dichoso rebaño en torno suyo;
lo conduce lentamente
hacia las tupidas praderas de las verdes colinas.
Allí está, oteando hacia oriente,
apoyado en su cayado,
para ver los primeros rayos de sol,
que está aguardando.
Recitativo
ANA
Rompe el alba,
como humo se evaporan las ligeras nubes,
el cielo resplandece con un claro azul,
las cimas de las montañas con intenso color
dorado.
11. Trío y Coro
ANA
El sol se eleva, se eleva.
ANA, LUCAS
Se acerca, viene.
ANA, LUCAS, SIMÓN
Resplandece, brilla.
CORO
¡Brilla con majestuoso esplendor,
con deslumbrante majestuosidad!
¡Gloria! ¡Oh, sol, gloria!
¡Gloria, fuente de la luz y de la vida!
¡Alma y ojo de todo el universo,
la más bella imagen de la divinidad!
¡Te saludamos agradecidos!
ANA, LUCAS, SIMÓN
¿Quién puede expresar todas las dichas
que tu favor despierta en nosotros?
¿Quién puede contar todas las bendiciones
que tu clemencia derrama sobre nosotros?
CORO
¡Las dichas! ¿Quién puede expresarlas?
¡Las bendiciones! ¿Quién puede contarlas?
¿Quién puede expresarlas? ¿Quién contarlas?
ANA
Te damos las gracias por lo que nos deleita.
18 | Concierto 17 - CICLO II

cantados
Textos cantados
Textos
LUKAS
Dir danken wir, was uns belebt.
SIMON
Dir danken wir, was uns erhält.
HANNE, LUKAS, SIMON
Dem Schöpfer aber danken wir,
Was deine Kraft vermag.
CHOR
Heil! O Sonne, Heil!
Des Lichts und Lebens Quelle, Heil!
Dir jauchzen alle Stimmen,
Dir jauchzet die Natur!
SOLISTEN und CHOR
Dir jauchzet die Natur!
12. Rezitativ
SIMON
Nun regt und bewegt sich alles umher,
ein buntes Gewühle bedecket die Flur.
Dem braunen Schnitter neiget sich
Der Saaten wallende Flut,
Die Sense blitzt – da sinkt das Korn;
doch steht es bald und aufgehäuft
In festen Garben wieder da.
LUKAS
Die Mittagssonne brennet jetzt in voller
Glut
Und gießt durch die entwölkte Luft
Ihr mächtiges Feu’r in Strömen herab.
Ob den gesengten Flächen schwebt
Im niedern Qualm, ein blendend Meer
Von Licht und Widerschein.
13. Kavatine
LUKAS
Dem Druck erlieget die Natur.
Welke Blumen, dürre Wiesen,
Trockne Quellen:
Alles zeigt der Hitze Wut,
Und kraftlos schmachten Mensch und Tier,
Am Boden hingestreckt.
LUCAS
Te damos las gracias por lo que nos anima.
SIMÓN
Te damos las gracias por lo que nos sustenta.
ANA, LUCAS, SIMÓN
Pero es al Creador al que agradecemos
lo que proporciona tu fuerza.
CORO
¡Gloria! ¡Oh, sol, gloria!
¡Fuente de la luz y de la vida, gloria!
¡Todas las voces te aclaman,
la naturaleza te aclama!
SOLISTAS y CORO
¡La naturaleza te aclama!
12. Recitativo
SIMÓN
Todo se mueve y se agita alrededor,
un remolino multicolor cubre los campos.
La ondulante marea de las mieses
se inclina ante el cosechador, moreno por el sol,
reluce la guadaña, y luego caen las espigas;
pero pronto se recogen y apilan
una y otra vez en compactas gavillas.
LUCAS
El sol de mediodía quema ahora con todo
su ardor
y deja caer a través del cielo despejado
sus poderosos ríos de fuego.
Sobre los campos abrasados flota
entre las bajas brumas un mar deslumbrante
de luz y de reflejos.
13. Cavatina
LUCAS
La naturaleza sucumbe a la presión.
Flores lacias, campos agostados,
secos manantiales:
todo muestra la furia del calor,
hombres y animales languidecen, sin fuerzas,
tumbados en el suelo.
Concierto 17 - CICLO II | 19

14. Rezitativ
HANNE
Willkommen jetzt, o dunkler Hain,
Wo der bejahrten Eiche Dach
Den kühlenden Schirm gewährt,
Und wo der schlanken Espe Laub
Mit leisem Gelispel rauscht!
Am weichen Moose rieselt da
In heller Flut der Bach,
Und fröhlich summend irrt und wirrt
Die bunte Sonnenbrut.
Der Kräuter reinen Balsamduft
Verbreitet Zephirs Hauch,
Und aus dem nahen Busche tönt
Des jungen Schäfers Rohr.
15. Arie
HANNE
Welche Labung für die Sinne!
Welch’ Erholung für das Herz!
Jeden Aderzweig durchströmet
Und in jeder Nerve bebt
Erquickendes Gefühl.
Die Seele wachet auf
Zum reizenden Genuß,
Und neue Kraft erhebt
Durch milden Drang die Brust.
16. Rezitativ
SIMON
O seht! Es steiget in der schwülen Luft
Am hohen Saume des Gebirgs
Von Dampf und Dunst ein fahler Nebel auf.
Empor gedrängt, dehnt er sich aus,
Und hüllet bald den Himmelsraum
In schwarzes Dunkel ein.
LUKAS
Hört, wie vom Tal ein dumpf Gebrüll
Den wilden Sturm verkünd’t!
Seht, wie von Unheil schwer
Die finstre Wolke langsam zieht
Und drohend auf die Ebne sinkt!
HANNE
In banger Ahnung stockt
Das Leben der Natur.
Kein Tier, kein Blatt beweget sich,
Und Todesstille herrscht umher.
14. Recitativo
ANA
¡Bienvenidos, bosques sombríos,
donde el techo de los viejos robles
procura un abrigo refrescante,
y donde el follaje de los esbeltos álamos
susurra con suaves murmullos!
Junto al blando musgo
avanza la clara corriente del arroyo,
Y alegremente zumba revoloteando
la prole multicolor del sol.
El soplo de Céfiro esparce
la pura fragancia balsámica de las plantas,
y de los cercanos arbustos llega el sonido
del caramillo del joven pastor.
15. Aria
ANA
¡Qué alivio para los sentidos!
¡Qué descanso para el corazón!
Una sensación vivificante
invade cada rama
y hace vibrar cada nervio.
El alma despierta
a un placer delicioso,
y una nueva fuerza eleva
el pecho con un suave impulso.
16. Recitativo
SIMÓN
¡Mirad! En el aire sofocante asciende
en la alta cresta de la montaña
una pálida niebla de vapor y de bruma.
Empujada hacia lo alto, se extiende,
y cubre enseguida todo el cielo
en una negra oscuridad.
LUCAS
¡Escuchad cómo desde el valle un rugido sordo
anuncia la terrible tormenta!
¡Mirad cómo, cargada de desgracia,
la siniestra nube se cierne lenta
y amenazadoramente sobre la llanura!
ANA
Con medroso presentimiento se detiene
la vida de la naturaleza.
Ningún animal, ninguna hoja se mueve,
y un silencio mortal reina en todas partes.
20 | Concierto 17 - CICLO II

cantados
Textos cantados
Textos
17. Chor
Ach, das Ungewitter naht!
Hilf uns, Himmel!
O wie der Donner rollt!
O wie die Winde toben!
Wo fliehn wir hin?
Flammende Blitze durchwühlen die Luft;
Den zackigen Keilen berstet die Wolke,
Und Güsse stürzen herab.
Wo ist Rettung?
Wütend rast der Sturm;
Der weite Himmel entbrennt.
Weh uns Armen!
Schmetternd krachen Schlag auf Schlag
Die schweren Donner fürchterlich.
Weh uns! Weh uns!
Erschüttert wankt die Erde
Bis in des Meeres Grund.
18. Terzett und Chor
LUKAS
Die düstren Wolken trennen sich,
Gestillet ist der Stürme Wut.
HANNE
Vor ihrem Untergange
Blickt noch die Sonn’ empor.
Und von dem letzten Strahle glänzt
Mit Perlenschmuck geziert die Flur.
SIMON
Zum langgewohnten Stalle kehrt,
Gesättigt und erfrischt
Das fette Rind zurück.
LUKAS
Dem Gatten ruft die Wachtel schon,
HANNE
Im Grase zirpt die Grille froh,
SIMON
Und aus dem Sumpfe quakt der Frosch.
LUKAS, HANNE, SIMON
Die Abendglocke tönt.
Von oben winkt der helle Stern,
Und ladet uns zur sanften Ruh.
MÄNNER
Mädchen, Bursche, Weiber, kommt!
Unser wartet süßer Schlaf;
Wie reines Herz, gesunder Leib
Und Tagesarbeit ihn gewährt.
Mädchen, Bursche, Weiber, kommt!
17. Coro
¡Ah, la tormenta se acerca!
¡Ayúdanos, cielo!
¡Oh, cómo resuena el trueno!
¡Oh, cómo braman los vientos!
¿Adónde podemos huir?
Rayos llameantes revuelven el aire;
sus flechas dentadas atraviesan las nubes
y se precipitan torrentes de agua.
¿Dónde hallar la salvación?
Violentamente estalla la tormenta;
el vasto cielo se enciende.
¡Ay, pobres de nosotros!
Resonantes, golpe tras golpe, estallan
terriblemente los brutales truenos.
¡Pobres de nosotros! ¡Pobres de nosotros!
Conmovida, la tierra se tambalea
hasta el fondo del mar.
18. Trío y Coro
LUCAS
Las sombrías nubes se dispersan,
se ha aplacado la furia de la tormenta.
ANA
Antes de ponerse,
el sol vuelve aún a brillar.
Y con los últimos rayos brillan
los campos engalanados con perlas.
SIMÓN
A los establos acostumbrados,
saciadas y refrescadas,
regresan las rollizas vacas.
LUCAS
La codorniz llama ya a su pareja,
ANA
el grillo canta alegremente en la hierba,
SIMÓN
y desde el pantano croa la rana.
LUCAS, ANA, SIMÓN
Repica la campana vespertina.
La luminosa estrella centellea desde lo alto
y nos invita a un dulce reposo.
HOMBRES
¡Muchachas, muchachos, mujeres, venid!
Nos aguarda un dulce sueño;
como el que otorgan un corazón puro,
un cuerpo sano y el trabajo cotidiano.
¡Muchachas, muchachos, mujeres, venid!
Concierto 17 - CICLO II | 21

FRAUEN
Wir gehn, wir gehn, wir folgen euch.
CHOR (ALLE)
Die Abendglocke hat getönt.
Von oben blinkt der helle Stern
Und ladet uns zur sanften Ruh.
MUJERES
Ya vamos, ya vamos, os seguimos.
CORO (TODOS)
Repica la campana vespertina.
La luminosa estrella centellea desde lo alto
y nos invita a un dulce reposo.
II
Der Herbst
Der Einleitung Gegenstand ist des Landmanns
freudiges Gefühl über die reiche Ernte
19. Rezitativ
HANNE
Was durch seine Blüte
Der Lenz zuerst versprach;
Was durch seine Wärme
Der Sommer reifen ließ;
Zeigt der Herbst in Fülle
Dem frohen Landmann jetzt.
El otoño
El tema de la introducción es la sensación
de dicha del campesino por la rica cosecha
19. Recitativo
ANA
Lo que, con sus flores,
la primavera primero prometió;
lo que, con su calor,
el verano hizo madurar;
el otoño lo muestra ahora
en plenitud al alegre campesino.
LUKAS
Den reichen Vorrat fährt er nun
auf hochbeladnen Wagen ein.
Kaum faßt der weitgefaßten Scheune Raum,
was ihm sein Feld hervorgebracht.
SIMON
Sein heitres Auge blickt umher,
es mißt den aufgetürmten Segen ab,
und Freude strömt in seine Brust.
20. Terzett mit Chor
SIMON
So lohnet die Natur den Fleiß,
ihn ruft, ihn lacht sie an,
ihn muntert sie durch Hoffnung auf,
ihm steht sie willig bei;
ihm wirket sie mit voller Kraft.
HANNE, LUKAS
Von dir, o Fleiß, kommt alles Heil.
Die Hütte, die uns schirmt,
die Wolle, die uns deckt,
die Speise, die uns nährt,
ist deine Gab’, ist dein Geschenk.
HANNE, LUKAS, SIMON
O Fleiß, o edler Fleiß!
Von dir kommt alles Heil.
LUCAS
La rica cosecha se recoge ya
en carros muy cargados.
Apenas tiene cabida el enorme granero
para lo que su campo le ha brindado.
SIMÓN
Su alegre mirada observa alrededor,
mide las riquezas acumuladas
y la alegría recorre su pecho.
20. Trío con Coro
SIMÓN
Así recompensa la naturaleza el trabajo,
lo llama, le sonríe,
lo anima por medio de la esperanza,
lo ayuda de buena aguna;
le apoya con todas sus fuerzas.
ANA, LUCAS
De ti, trabajo, procede toda la salvación.
La choza que nos cobija,
la lana que nos cubre,
la comida que nos alimenta,
son tus dones, son tus regalos.
ANA, LUCAS, SIMÓN
¡Trabajo, oh noble trabajo!
De ti procede toda la salvación.
22 | Concierto 17 - CICLO II

cantados
Textos cantados
Textos
HANNE
Du flößest Tugend ein,
und rohe Sitten milderst du.
LUKAS
Du wehrest Laster ab
und reinigest der Menschen Herz.
SIMON
Du stärkest Mut und Sinn
zum Guten und zu jeder Pflicht.
HANNE, LUKAS, SIMON
O Fleiß, von dir kommt alles Heil.
CHOR
O Fleiß, o edler Fleiß!
Von dir kommt alles Heil.
21. Rezitativ
SIMON
Nun zeiget das entblößte Feld
Der ungebetnen Gäste Zahl,
Die an den Halmen Nahrung fand
Und irrend jetzt sie weitersucht.
Des kleines Raubes klaget nicht
Der Landmann, der ihn kaum bemerkt;
Dem Übermaße wünscht er doch
Nicht ausgestellt zu sein.
Was ihn dagegen sichern mag,
Sieht er als Wohltat an,
Und willig fröhnt er dann zur Jagd,
Die seinen guten Herrn ergötzt.
22. Arie
SIMON
Seht auf die breiten Wiesen hin!
Seht, wie der Hund im Grase streift!
Am Boden suchet er die Spur
Und geht ihr unablässig nach.
Jetzt aber reißt Begierd’ ihn fort;
Er horcht auf Ruf und Stimme nicht mehr;
Er eilet zu haschen – da stockt sein Lauf
Und steht er unbewegt wie Stein.
Dem nahen Feinde zu entgehn,
Erhebt der scheue Vogel sich;
Doch rettet ihn nicht schneller Flug.
Es blitzt, es knallt, ihn erreichet das Blei
Und wirft ihn tot aus der Luft herab.
ANA
Tú inspiras la virtud
y suavizas las rudas costumbres.
LUCAS
Apartas del vicio
y purificas el corazón del hombre.
SIMÓN
Refuerzas el coraje y el sentido
del bien y del deber.
ANA, LUCAS, SIMÓN
Trabajo, de ti procede toda la salvación.
CORO
¡Trabajo, oh noble trabajo!
De ti procede toda la salvación.
21. Recitativo
SIMÓN
El campo desnudo muestra ya
a todos los húespedes no invitados
que se alimentaban en los tallos
y ahora vagan en busca de comida.
El campesino no se lamenta
del pequeño hurto, en que apenas repara;
pero tampoco desea padecer
una pérdida excesiva.
Lo que pueda protegerlo frente a eso
lo considera un alivio,
y de buena gana se une a la caza,
que divierte a su buen amo.
22. Aria
SIMÓN
¡Mirad los extensos prados!
¡Mirad cómo el perro corre por la hierba!
En el suelo busca el rastro
y lo sigue sin descanso.
Pero ahora su avidez lo aleja;
deja de oír llamadas y voces;
se apresura a coger su presa: allí se detiene
y permanece inmóvil como una piedra.
Pare evitar al cercano enemigo,
el temeroso pájaro echa a volar;
pero el rápido vuelo no lo salva.
Un relampagueo, un estallido, el plomo
lo alcanza y cae abatido desde el aire.
Concierto 17 - CICLO II | 23

23. Rezitativ
LUKAS
Hier treibt ein dichter Kreis
Die Hasen aus dem Lager auf.
Von allen Seiten hergedrängt,
Hilft ihnen keine Flucht.
Schon fallen sie und liegen bald
In Reihen freudig hingezählt.
24. Chor des Landvolks und
der Jäger
MÄNNER
Hört, hört das laute Getön,
Das dort im Walde klingt!
FRAUEN
Welch ein lautes Getön
Durchklingt den ganzen Wald!
ALLE
Es ist der gellenden Hörner Schall,
Der gierigen Hunde Gebelle.
MÄNNER
Schon flieht der aufgesprengte Hirsch,
Ihm rennen die Doggen und Reiter nach.
ALLE
Er flieht, er flieht. O wie er sich streckt!
Ihm rennen die Doggen und Reiter nach.
O wie er springt! O wie er sich streckt!
Da bricht er aus den Gesträuchen hervor,
Und läuft über Feld in das Dickicht hinein.
MÄNNER
Jetzt hat er die Hunde getäuscht;
Zerstreuet schwärmen sie umher.
ALLE
Die Hunde sind zerstreut;
Sie schwärmen hin und her.
JÄGER
Tajo, tajo, tajo!
MÄNNER
Der Jäger Ruf, der Hörner Klang
Versammelt aufs neue sie.
ALLE
Ho, ho! Tajo! Ho, ho!
23. Recitativo
LUCAS
Aquí un denso círculo
saca a las liebres de su escondite.
Presionadas desde todas partes,
ninguna huida les sirve de ayuda.
Caen y pronto yacen
en hileras contadas alegremente.
24. Coro de campesinos y de
cazadores
HOMBRES
¡Oíd, oíd el fuerte estruendo
que suena allí en el bosque!
MUJERES
¡Menudo estruendo ha sonado
atravesando todo el bosque!
TODOS
Es la llamada de las retumbantes trompas,
los ladridos de los voraces perros.
HOMBRES
Ya huye el ciervo acorralado,
lo persiguen perros y jinetes.
TODOS
Huye, huye. ¡Oh, cómo corre!
Lo persiguen perros y jinetes.
¡Oh, cómo salta! ¡Oh, cómo corre!
Allí asoma entre los arbustos,
y se adentra por el campo en la maleza.
HOMBRES
Ahora ha engañado a los perros;
dispersos, buscan por todas partes.
TODOS
Los perros se han dispersado;
buscan por todas partes.
CAZADORES
¡Taió, taió, taió!
HOMBRES
La llamada de los cazadores, el sonido de las
trompas
vuelve a agruparlos.
TODOS
¡Jo, jo! ¡Taió! ¡Jo, jo!
24 | Concierto 17 - CICLO II

cantados
Textos cantados
Textos
MÄNNER
Mit doppeltem Eifer stürzet nun
Der Haufe vereint auf die Fährte los.
JÄGER
Tajo!
FRAUEN
Von seinen Feinden eingeholt,
An Mut und Kräften ganz erschöpft,
Erlieget nun das schnelle Tier.
MÄNNER
Sein nahes Ende kündigt an
Des tönendes Erzes Jubellied,
Der freudigen Jäger Siegeslaut:
JÄGER
Halali!
FRAUEN
Den Tod des Hirsches kündigt an
Des tönenden Erzes Jubellied,
Der freudigen Jäger Siegeslaut:
JÄGER
Halali!
ALLE
Den Tod des Hirsches kündigt an
Des tönenden Erzes Jubellied,
Der freudigen Jäger Siegeslaut.
Halali!
25. Rezitativ
HANNE
Am Rebenstocke blinket jetzt
Die helle Traub’ in vollem Safte,
Und ruft dem Winzer freundlich zu,
Daß er zu lesen sie nicht weile.
SIMON
Schon werden Kuf und Faß
Zum Hügel hingebracht,
Und aus den Hütten strömet
Zum frohen Tagewerke
Das muntre Volk herbei.
HANNE
Seht, wie den Berg hinan
Von Menschen alles wimmelt!
Hört, wie der Freudenton
Von jeder Seit’ erschallet!
HOMBRES
Con celo redoblado, la jauría
echa a correr unida tras la pista.
CAZADORES
¡Taió!
MUJERES
Alcanzado por sus enemigos,
exhausto, sin fuerzas ni coraje,
cae abatido el veloz animal.
HOMBRES
Su fin inminente lo anuncia
el son jubiloso de las trompas,
la canción victoriosa de los alegres cazadores:
CAZADORES
¡Jalalí!
MUJERES
Su fin inminente lo anuncian
el son jubiloso de las trompas,
la canción victoriosa de los alegres cazadores:
CAZADORES
¡Jalalí!
TODOS
La muerte del ciervo la anuncian
el son jubiloso de las trompas,
la canción victoriosa de los alegres cazadores.
¡Jalalí!
25. Recitativo
ANA
En las cepas brillan ahora
las relucientes y jugosas uvas,
llaman amablemente al viticultor
para que no se demore en la vendimia.
SIMÓN
Ya las cubas y los toneles
se han transportado a la colina,
y acude desde sus casas
para la alegre tarea cotidiana
la animada multitud.
ANA
¡Mirad cómo en lo alto de la colina
se llena todo de gente!
¡Oíd cómo sus alegres cánticos
resuenan desde todas partes!
Concierto 17 - CICLO II | 25

LUKAS
Die Arbeit fördert lachender Scherz
Vom Morgen bis zum Abend hin,
Und dann erhebt der brausende Most
Die Fröhlichkeit zum Lustgeschrei.
26. Chor
ALLE
Juchhe! Juchhe! Der Wein ist da,
Die Tonnen sind gefüllt.
Nun laßt uns fröhlich sein,
Und Juchhe! Juchhe! Juch!
Aus vollem Halse schrein!
MÄNNER
Laßt uns trinken!
Trinket, Brüder,
Laßt uns fröhlich sein!
FRAUEN
Laßt uns singen!
Singet alle!
Laßt uns fröhlich sein!
ALLE
Juhhe! Juchhe! Juch! Es lebe der Wein!
MÄNNER
Es lebe das Land, wo er uns reift!
Es lebe das Faß, das ihn verwahrt!
Es lebe der Krug, woraus er fließt!
ALLE
Juhhe! Juchhe! Juch! Es lebe der Wein!
MÄNNER
Kommt, ihr Brüder!
Füllt die Kannen!
Leert die Becher!
Laßt uns fröhlich sein!
ALLE
Heida! Laßt uns fröhlich sein
Und Juchhe! Juchhe! Juch!
Aus vollem Halse schrein!
Juchhe! Juch! Es lebe der Wein!
FRAUEN
Nun tönen die Pfeifen
Und wirbelt die Trommel.
Hier kreischet die Fiedel,
Da schnarret die Leier
Und dudelt der Bock.
LUCAS
El trabajo fomenta bromas y risas
desde la mañana hasta la noche,
y luego el mosto al fermentar transforma
la alegría en gritos voluptuosos.
26. Coro
TODOS
¡Yuju! ¡Yuju! Ya está el vino,
los toneles están llenos.
Ahora seamos felices
y ¡yuju! ¡Yuju! ¡Yuju!
¡A voz en grito!
HOMBRES
¡Bebamos!
¡bebed, hermanos,
seamos felices!
MUJERES
¡Cantemos!
¡Cantad todos!
¡Seamos felices!
TODOS
¡Yuju! ¡Yuju! ¡Yuju! ¡Viva el vino!
HOMBRES
¡Viva la tierra que lo produce!
¡Viva el tonel que lo conserva!
¡Viva la jarra de donde sale!
TODOS
¡Yuju! ¡Yuju! ¡Yuju! ¡Viva el vino!
HOMBRES
¡Venid, hermanos!
¡Llenad las jarras!
¡Llenad las copas!
¡Seamos felices!
TODOS
¡Alegría! Seamos felices
y ¡yuju! ¡Yuju! ¡Yuju!
¡A voz en grito!
¡Yuju! ¡Yuju! ¡Viva el vino!
MUJERES
Suenen las flautas
y redoble el tambor.
Aquí rasca el violín,
ahí chirría la zanfona
y suena la cornamusa.
26 | Concierto 17 - CICLO II

cantados
Textos cantados
Textos
MÄNNER
Schon hüpfen die Kleinen
Und springen die Knaben,
Dort fliegen die Mädchen,
Im Arme der Bursche,
Den ländlichen Reihn.
KINDER
Heisa, hopsa! Laßt uns hüpfen!
MÄNNER
Ihr Brüder, kommt!
FRAUEN
Heisa, hopsa! Laßt uns springen!
MÄNNER
Die Kannen füllt!
FRAUEN
Heisa, hopsa! Laßt uns tanzen!
MÄNNER
Die Becher leert!
ALLE
Heida, laßt uns fröhlich sein!
Und Juchhe! Juchhe! Juch!
Aus vollem Halse schrein!
MÄNNER
Jauchzet, lärmet!
Springet, tanzet!
Lachet, singet!
Nun fassen wir den letzten Krug!
ALLE
Und singen dann in vollem Chor
Dem freudenreichen Rebensaft:
Heisa, hei! Juchhe! Juch! Heisasa! Juch!
Es lebe der Wein, der edle Wein,
Der Grillen und Harm verscheucht!
Sein Lob ertöne laut und hoch
In tausendfachem Jubelschall!
Heida, laßt uns fröhlich sein!
Und Juchhe! Juchhe! Juch!
Aus vollem Halse schrein!
Der Winter
Die Einleitung schildert die dicken Nebel,
womit der Winter anfängt
HOMBRES
Ya brincan los pequeños
y saltan los mozos,
allí se lanzan las muchachas
en brazos de los chicos,
al corro en el campo.
NIÑOS
¡Jupa, jupa! ¡Brinquemos!
HOMBRES
¡Hermanos, venid!
MUJERES
¡Jupa, jupa! ¡Saltemos!
HOMBRES
¡Llenad las jarras!
MUJERES
¡Jupa, jupa! ¡Bailemos!
HOMBRES
¡Vaciad las copas!
TODOS
¡Alegría, seamos felices!
¡Y yuju! ¡Yuju! ¡Yuju!
¡A voz en grito!
HOMBRES
¡Lanzad gritos de júbilo, haced ruido!
¡Saltad, bailad!
¡Reíd, cantad!
¡Ahora tomamos la última jarra!
TODOS
Y cantamos todos en coro
al dichoso zumo de la vid:
¡alegría! ¡Yuju! ¡Yuju! ¡Alegría! ¡Yuju!
¡Viva el vino, el noble vino,
que espanta preocupaciones y tormentos!
¡Suene fuerte y clara su alabanza
en miles de gritos jubilosos!
¡Alegría, seamos felices!
¡Y yuju! ¡Yuju! ¡Yuju!
¡A voz en grito!
El invierno
La introducción describe la espesa niebla
con la que comienza el invierno
Concierto 17 - CICLO II | 27

27. Rezitativ
SIMON
Nun senket sich das blasse Jahr,
Und fallen Dünste kalt herab.
Die Berg’ umhüllt ein grauer Dampf,
Der endlich auch die Flächen drückt,
Und am Mittage selbst
Der Sonne matten Strahl verschlingt.
HANNE
Aus Lapplands Höhlen schreitet her
Der stürmisch düstre Winter jetzt.
Vor seinem Tritt erstarrt
In banger Stille die Natur.
28. Kavatine
HANNE
Licht und Leben sind geschwächet,
Wärm’ und Freude sind verschwunden.
Unmutsvollen Tagen folget
Schwarzer Nächte lange Dauer.
29. Rezitativ
LUKAS
Gefesselt steht der breite See,
Gehemmt in seinem Laufe der Strom.
Im Sturze von türmenden Felsen hängt
Gestockt und stumm der Wasserfall.
Im dürren Haine tönt kein Laut;
Die Felder deckt, die Täler füllt
Ein’ ungeheure Flockenlast.
Der Erde Bild ist nun ein Grab,
Wo Kraft und Reiz erstorben liegt,
Wo Leichenfarbe traurig herrscht,
Und wo dem Blicke weit umher
Nur öde Wüstenei sich zeigt.
30. Arie
LUKAS
Hier steht der Wand’rer nun,
Verwirrt und zweifelhaft,
Wohin den Schritt er lenken soll.
Vergebens suchet er den Weg;
Ihn leitet weder Pfad noch Spur.
Vergebens strenget er sich an
Und watet durch den tiefen Schnee;
Er find’t sich immer mehr verirrt.
Jetzt sinket ihm der Mut,
Und Angst beklemmt sein Herz,
Da er den Tag sich neigen sieht,
Und Müdigkeit und Frost
Ihm alle Glieder lähmt.
27. Recitativo
SIMÓN
Ahora cae el pálido año,
y descienden vapores fríos.
Una bruma gris envuelve la montaña,
que finalmente se cierne también sobre las
llanuras,
e incluso a mediodía
engulle los débiles rayos de sol.
ANA
Desde las cuevas de Laponia avanza
el tempestuoso y lóbrego invierno.
Ante su avance, la naturaleza
en entumece en una temerosa calma.
28. Cavatina
ANA
Luz y vida se debilitan,
calor y dicha desaparecen.
Los sombríos días van seguidos
de interminables noches negras.
29. Recitativo
LUCAS
El vasto lago está encadenado,
detenido el curso de la corriente.
En su caída desde imponentes rocas
cuelga paralizada y muda la cascada.
Ni un solo sonido en el desnudo bosque.
Cubre los bosques y llena los valles
un enorme manto de nieve.
La imagen de la tierra es una tumba
donde fuerza y encanto yacen enterrados,
donde domina un triste color de muerte
y donde ante la mirada sólo se muestran
en derredor desolados páramos.
30. Aria
LUCAS
Aquí está ya el viajero,
confundido y dubitativo
sobre qué dirección debe tomar.
En vano busca el camino;
no le guían ni senderos ni huellas.
En vano se fatiga
y camina por la profunda nieve;
cada vez se encuentra más perdido.
Ahora le invade el desánimo
y el miedo angustia su corazón
porque ve declinar el día,
y el cansancio y el frío
le paralizan todos sus miembros.
28 | Concierto 17 - CICLO II

cantados
Textos cantados
Textos
Doch plötzlich trifft sein spähend Aug’
Der Schimmer eines nahen Lichts.
Da lebt er wieder auf;
Vor Freuden pocht sein Herz.
Er geht, er eilt der Hütte zu,
Wo starr und matt er Labung hofft.
31. Rezitativ
LUKAS
So wie er naht, schallt in sein Ohr,
Durch heulende Winde nur erst geschreckt,
Heller Stimmen lauter Klang.
HANNE
Die warme Stube zeigt ihm dann
Des Dörfchens Nachbarschaft,
Vereint in trautem Kreise,
Den Abend zu verkürzen
Mit leichter Arbeit und Gespräch.
SIMON
Am Ofen schwatzen hier
Von ihrer Jugendzeit die Väter.
Zu Körb und Reusen flicht
Die Weidengert und Netze strickt
Der Söhne munt’rer Haufe dort.
Am Rocken spinnen die Mütter,
Am laufenden Rade die Töchter;
Und ihren Fleiß belebt
Ein ungekünstelt frohes Lied.
32. Lied mit Chor
(Spinnerlied)
FRAUEN und MÄDCHEN
Knurre, schnurre, knurre!
Schnurre, Rädchen, schnurre!
HANNE
Drille, Rädchen, lang und fein,
Drille fein ein Fädelein
Mir zum Busenschleier!
Weber, webe zart und fein,
Webe fein das Schleierlein
Mir zur Kirmesfeier.
Außen blank und innen rein,
Muß des Mädchens Busen sein,
Wohl deckt ihn der Schleier.
Außen blank und innen rein,
Fleißig, fromm und sittsam sein,
Locket wackre Freier.
CHOR (ALLE)
Außen blank und innen rein,
Pero de repente sus ojos avizor avistan
el resplandor de una luz cercana.
Entonces vuelve a revivir;
su corazón palpita de alegría.
Va, se apresura hacia la cabaña,
donde, entumecido y agotado, espera hallar
alivio.
31. Recitativo
LUCAS
Según se acerca, resuena en sus oídos,
sólo sobresaltado por el aullido del viento,
el claro sonido de alegres voces.
ANA
La cálida estancia le muestra entonces
a los vecinos del pueblecito,
reunidos en la intimidad,
para acortar la tarde
con trabajos ligeros y conversación.
SIMÓN
Aquí, junto al hogar, los padres
hablan de su juventud.
El grupo de alegres hijos
tejen cestos y canastos
con mimbre y cosen cestas.
Junto a la rueca hilan las madres,
las hijas junto a la rueda que gira;
y su trabajo animan
con una sencilla y alegre canción.
32. Canción con coro
(Canción de las hilanderas)
MUJERES y MUCHACHAS
¡Gruñe, ronronea, gruñe!
¡Ronronea, ruedecita, ronronea!
ANA
¡Vuelve, ruedecita, larga y fina,
vuelve fino un hilito
para un velo para mi pecho!
Tejedor, teje delicada y finamente,
teje finamente para el velito
que llevaré en la fiesta.
Reluciente por fuera y puro por dentro
debe ser el pecho de una muchacha,
bien cubierto por el velo.
Reluciente por fuera y puro por dentro,
trabajador, devoto y pudoroso ha de ser
para atraer a honestos pretendientes.
CORO (TODAS)
Reluciente por fuera y puro por dentro,
Concierto 17 - CICLO II | 29

Fleißig, fromm und sittsam sein,
Locket wackre Freier.
33. Rezitativ
LUKAS
Abgesponnen ist der Flachs,
Nun stehn die Räder still.
Da wird der Kreis verengt
Und von dem Männervolk umringt,
Zu horchen auf die neue Mär,
Die Hanne jetzt erzählen wird.
34. Lied mit Chor
HANNE
Ein Mädchen, das auf Ehre hielt,
Liebt einst ein Edelmann;
Da er schon längst nach ihr gezielt,
Traf er allein sie an.
Er stieg sogleich vom Pferd und sprach:
Komm, küsse Deinen Herrn!
Sie rief vor Angst und Schrecken: Ach!
Ach ja, von Herzen gern.
CHOR
Ei, ei, warum nicht nein?
HANNE
Sei ruhig, sprach er, liebes Kind,
Und schenke mir dein Herz;
Denn meine Lieb’ ist treu gesinnt,
Nicht Leichtsinn oder Scherz.
Dich mach ich glücklich: nimm dies Geld,
den Ring, die goldne Uhr!
Und hab ich sonst, was dir gefällt,
O sag’s und fordre nur!
CHOR
Ei, ei, das klingt recht fein!
HANNE
Nein, sagt sie, das wär viel gewagt:
Mein Bruder möcht es sehn,
Und wenn er’s meinem Vater sagt,
Wie wird mir’s dann ergehn?
Er ackert uns hier allzunah...
Sonst könnt es wohl geschehn.
Schaut nur, von jenem Hügel da
Könnt Ihr ihn ackern sehn.
CHOR
Ho, ho, was soll das sein?
trabajador, devoto y pudoroso ha de ser
para atraer a honestos pretendientes.
33. Recitativo
LUCAS
El lino está hilado,
ya se paran las ruecas.
El círculo se estrecha
y los hombres lo rodean
para escuchar la nueva historia
que ahora contará Ana.
34. Canción con coro
ANA
Una muchacha que aspiraba al honor
amaba una vez a un noble;
como él suspiraba por ella hace mucho,
se reunió con ella a solas.
Bajó enseguida de su caballo y dijo:
¡Ven, besa a tu señor!
Presa del miedo y el susto, ella gritó: ¡Ah!
Ah, sí, con todo mi corazón.
CORO
¿Eh, eh, por qué no dijo “no”?
ANA
Tranquila, dijo él, querida niña,
y regálame tu corazón;
porque mi amor es fiel,
no es frivolidad ni engaño.
Voy a hacerte feliz: ¡coge este dinero,
el anillo, el reloj de oro!
Y si sigo teniendo algo que te guste,
¡dilo y exígelo!
CORO
¡Eh, eh, eso suena muy bien!
ANA
No, dice ella, eso sería demasiada osadía:
mi hermano podría vernos
y si se lo dijera a mi padre,
¿qué iba a ser de mí?
Está arando muy cerca de aquí...
Si no aceptaría con gusto.
Mirad, desde esa colina de ahí
podéis verlo arar.
CORO
Oh, oh, ¿qué querrá decir eso?
30 | Concierto 17 - CICLO II

cantados
Textos cantados
Textos
HANNE
Indem der Junker geht und sieht,
Schwingt sich das lose Kind
Auf seinen Rappen und entflieht
Geschwinder als der Wind.
Lebt wohl, rief sie, mein gnädger Herr!
So räch ich meine Schmach.
Ganz eingewurzelt stehet er
Und gafft ihr staunend nach.
CHOR
Ha, ha, das war recht fein!
35. Rezitativ
SIMON
Von dürrem Osten dringt
Ein scharfer Eishauch jetzt hervor.
Schneidend fährt er durch die Luft,
Verzehret jeden Dunst
Und hascht des Tieres Odem selbst.
Des grimmigen Tyranns,
Des Winters Sieg ist nun vollbracht,
Und stummer Schrecken drückt
Den ganzen Umfang der Natur.
36. Arie
SIMON
Erblicke hier, betörter Mensch,
Erblicke deines Lebens Bild!
Verblühet ist dein kurzer Lenz,
Erschöpfet deines Sommers Kraft.
Schon welkt dein Herbst dem Alter zu;
Schon naht der bleiche Winter sich
Und zeiget dir das offne Grab.
Wo sind sie nun, die hoh’n Entwürfe,
Die Hoffnungen von Glück,
Die Sucht nach eitlem Ruhme,
Der Sorgen schwere Last?
Wo sind sie nun, die Wonnetage,
Verschwelgt in Üppigkeit?
Und wo die frohen Nächte,
Im Taumel durchgewacht?
Verschwunden sind sie wie ein Traum,
Nur Tugend bleibt.
SIMON
Sie bleibt allein
Und leitet uns, unwandelbar,
Durch Zeit und Jahreswechsel,
Durch Jammer oder Freude
Bis zu dem höchstem Ziele hin.
ANA
Mientras el noble acude a mirar,
la muchacha vivaracha
salta a su caballo negro y desaparece
rauda como el viento.
¡Adiós, grita ella, mi buen señor!
Así vengo mi afrenta.
Él se queda completamente clavado
y la observa boquiabierto y pasmado.
CORO
¡Ja, ja, eso estuvo muy bien!
35. Recitativo
SIMÓN
Desde el árido poniente
sopla ahora un fuerte viento glacial.
Surca el aire cortante,
consume todo vapor
y atrapa el aliento mismo de las bestias.
Se ha consumado la victoria
del terrible tirano, del invierno,
y un mudo espanto oprime
todos los confines de la naturaleza.
36. Aria
SIMÓN
¡Mira aquí, hombre aturdido,
contempla la imagen de tu vida!
Tu breve primavera se ha marchitado,
se ha gastado la fuerza de tu verano.
Ya declina el otoño de tu edad;
el pálido invierno se acerca
y te muestra la tumba abierta.
¿Dónde están ahora los grandes proyectos,
las esperanzas de dicha,
la búsqueda de la vana gloria,
la pesada carga de preocupaciones?
¿Dónde están ahora los días placenteros,
disipados en las voluptuosidades?
¿Y dónde las felices noches en vela,
pasadas en medio de delirios?
Han desaparecido como un sueño,
sólo permanece la virtud.
SIMÓN
Sólo ella permanece
y nos conduce, inalterable,
por las estaciones y los años,
entre penas o alegrías
hasta la meta más elevada.
Concierto 17 - CICLO II | 31

37. Terzett und Doppelchor
SIMON
Dann bricht der große Morgen an,
Der Allmacht zweites Wort erweckt
Zu neuem Dasein uns,
Von Pein und Tod auf immer frei.
LUKAS, SIMON
Die Himmelspforten öffnen sich;
Der heil’ge Berg erscheint.
Ihn krönt des Herren Zelt,
Wo Ruh’ und Friede thront.
ERSTER CHOR
Wer darf durch diese Pforten gehn?
HANNE, LUKAS, SIMON
Der Arges mied und Gutes tat.
ZWEITER CHOR
Wer darf besteigen diesen Berg?
HANNE, LUKAS, SIMON
Von dessen Lippen Wahrheit floß.
ERSTER CHOR
Wer darf in diesem Zelte wohnen?
HANNE, LUKAS, SIMON
Der Armen und Bedrängten half.
ZWEITER CHOR
Wer wird den Frieden dort genießen?
HANNE, LUKAS, SIMON
Der Schutz und Recht der Unschuld gab.
ERSTER CHOR
O seht, der große Morgen naht.
ZWEITER CHOR
O seht, er leuchtet schon.
BEIDE CHÖRE
Die Himmelspforten öffnen sich,
Der heil’ge Berg erscheint.
ERSTER CHOR
Vorüber sind,
ZWEITER CHOR
Verbrauset sind
ERSTER CHOR
Die leidenvollen Tage,
37. Trío y Doble coro
SIMÓN
Entonces rompe la gran aurora,
la segunda palabra del Todopoderoso
nos despierta a una nueva existencia,
liberada para siempre del sufrimiento y la
muerte.
LUCAS, SIMÓN
Se abren las puertas del cielo;
aparece la sagrada montaña.
La corona el tabernáculo del Señor,
donde imperan el descanso y la paz.
PRIMER CORO
¿Quién puede franquear estas puertas?
ANA, LUCAS, SIMÓN
Quien rehúye el mal y hace el bien.
SEGUNDO CORO
¿Quién puede ascender esta montaña?
ANA, LUCAS, SIMÓN
Aquellos cuyos labios digan la verdad.
PRIMER CORO
¿Quién puede morar en este tabernáculo?
ANA, LUCAS, SIMÓN
Quien ayude a los pobres y los oprimidos.
SEGUNDO CORO
¿Quién disfrutará allí de la paz?
ANA, LUCAS, SIMÓN
Quien proteja y vele por la inocencia.
PRIMER CORO
Oh, mirad, la gran mañana se acerca.
SEGUNDO CORO
Oh, mirad, ya reluce.
AMBOS COROS
Se abren las puertas del cielo,
aparece la sagrada montaña.
PRIMER CORO
Ya han pasado,
SEGUNDO CORO
ya no volverán
PRIMER CORO
los días de padecimientos,
32 | Concierto 17 - CICLO II

cantados
Textos cantados
Textos
ZWEITER CHOR
Des Lebens Winterstürme.
BEIDE CHÖRE
Ein ew’ger Frühling herrscht,
Und grenzenlose Seligkeit
Wird der Gerechten Lohn.
HANNE, LUKAS, SIMON
Auch uns werd’ einst ein solcher Lohn!
Laßt uns wirken, laßt uns streben!
ERSTER CHOR
Laßt uns kämpfen,
ZWEITER CHOR
Laßt uns harren,
BEIDE CHÖRE
Zu erringen diesen Preis.
Uns leite deine Hand, o Gott!
Verleih uns Stärk’ und Mut;
dann siegen wir, dann gehn wir ein
In deines Reiches Herrlichkeit.
Amen.
Gottfried van Swieten
SEGUNDO CORO
las tormentas invernales de la vida.
AMBOS COROS
Reina una eterna primavera
y una infinita beatitud
será la recompensa de los justos.
ANA, LUCAS, SIMÓN
¡Que sea también un día nuestra recompensa!
¡Trabajemos, esforcémonos!
PRIMER CORO
Luchemos,
SEGUNDO CORO
esperemos,
AMBOS COROS
para conseguir este premio.
¡Que tu mano nos conduzca, Dios!
Préstanos la fuerza y el valor;
entonces venceremos y entraremos
en el esplendor de tu reino.
Amén.
Traducción: Luis Gago
Concierto 17 - CICLO II | 33

Josep Pons
Director artístico y titular de la Orquesta y
Coro Nacionales de España
© Rafa Martín
Josep Pons es el director artístico y
titular de la Orquesta y Coro Nacionales de España
y principal director asociado del Gran Teatre
del Liceu. Nacido en Puig-reig (Barcelona),
estudió en la Escolanía de Montserrat. Ha sido
director de la Orquesta de Cambra Teatre Lliure
(1985-97) y de la Orquesta Ciudad de Granada
(1994-2004). Fue director musical ejecutivo de
las ceremonias olímpicas de Barcelona 92.
Paralelamente a su actividad como titular, Josep
Pons es continuamente invitado por orquestas
internacionales habiendo dirigido entre otras a

Biografías Biografías
la Sinfónica de la BBC, Orquesta Nacional de Francia, Filarmónica de Radio
France, Orquesta de París, Orquesta Filarmónica de Tokio, Orquesta
Nacional de Dinamarca, Orquesta Nacional de Bélgica y Filarmónica
de Estocolmo. Compromisos de futuro incluyen primeras colaboraciones
con la Orquesta Sinfónica de Milán, Sinfónica de Detroit y Filarmónica de
Dresde, así como nuevos proyectos con la Orquesta de la Suisse Romande,
Orquesta Nacional de Lyon, Orquesta del Capitole de Toulouse, Orquesta
de París y Sinfónica de la BBC, entre otras.
Desde 1995 alterna la dirección sinfónica con la de producciones operísticas:
Peter Grimes, II barbiere di Siviglia, La flauta mágica, The Light
House, La Voix humaine, The Turn of the Screw, Orfeo, Pepita Jiménez, Atlántida,
La vida breve, Oedipus Rex, El castillo de Barba Azul, Diario de un
desaparecido, Wozzeck... En el Liceu ha protagonizado los estrenos de
D.Q. (Turina - Fura dels Baus), Gaudí (Guinjoán) y La Fatucchiera (Cuyàs).
En el campo discográfico goza de gran prestigio por la cantidad y calidad
de sus grabaciones (Diapason d.Or, Choc de la Musique, CD Compact
Awards, Tèlèrama, ffff, Grand Prix du Disque de la Académie Charles
Cros, etc.). Desde 1991 es artista de Harmonia Mundi France. En la edición
1996 de los Cannes Classical Awards obtuvo el Premio de los Editores
por la grabación de Pepita Jiménez. Entre sus grabaciones más recientes
se encuentran un CD dedicado a Ginastera y otro a la música de
Nino Rota.
Numerosas distinciones, entre las que destaca el Premio Nacional de Música
1999 (Ministerio de Cultura), dan crédito a su ya dilatada carrera.
Concierto 17 - CICLO II | 35

© Rafa Martín
Mireia Barrera
Directora CNE
Nacida en Terrassa (Barcelona) y formada en el Conservatorio
Municipal de Música de Barcelona, estudió Dirección en la Escuela
Internacional de Canto Coral de Namur (Bélgica) con el director de
coro y orquesta Pierre Cao. Asimismo, ha participado en diversos cursos
impartidos por M. Cabero, E. Ribó y L. Héltay. Paralelamente, ha realizado
estudios de canto con M. Dolors Aldea.
Ha sido directora titular de la Capella de Música de Santa Maria del Mar y
hasta diciembre de 2005 dirigió el Coro de la Orquesta Ciudad de Granada,
del cual fue fundadora. Ha sido directora invitada y ha hecho varias colaboraciones
con la Orquesta de Cámara Nacional de Andorra, la Orquesta
Barroca Catalana, el Ensemble Residencias, el conjunto BCN216 y el
Coro de RTVE. Actualmente compagina la dirección del Cor Madrigal de
Barcelona con la del Coro Nacional de España.
Ha colaborado en numerosas ocasiones con el Gran Teatre del Liceu de
Barcelona como asistente del Coro, así como en la preparación de coros
y solistas infantiles. Ha participado en las producciones de las óperas
Brundibár y Eco, en colaboración con el Instituto de Educación del Ayuntamiento
de Barcelona.
En el ámbito docente, ha sido profesora de Dirección Coral en la Escuela
Superior de Música de Cataluña (2002-2005). También ha impartido cursos
para la Federación Catalana de Entidades Corales, así como en diferentes
ciudades españolas.
Cabe destacar su interés por la relación de la música con otras disciplinas
artísticas, que la ha llevado a colaborar con artistas como Perejaume
o con las compañías de danza IT Dansa y Santamaría.
Dirigió por primera vez el Coro Nacional de España en la temporada 2004-
2005, dentro del ciclo Carta blanca a Hans Werner Henze y desde septiembre
de 2005 es su directora titular. Juntos han realizado giras por toda
España, Alemania, Rumanía, Austria y Estados Unidos. Desde hace dos
temporadas, como directora artística, ha impulsado la creación del Ciclo
de Música Coral del CNE que se celebra en el Auditorio Nacional de
Música.
36 | Concierto 17 - CICLO II

María Espada
Soprano
Nacida en Mérida, María Espada estudió Canto con
Mariana You Chi y con Alfredo Kraus, entre otros, en la Escuela Superior
de Música Reina Sofía.
Se ha presentado en salas como Konzerthaus de Viena, Philharmonie
de Berlín, Théâtre des Champs Élysées de París, Concertgebow de
Ámsterdam, Palais des Beaux Arts de Bruselas, Santa Cecilia de Roma,
Vredenburg de Utrech y los más importantes escenarios de ópera y
auditorios españoles, como el Teatro Real de Madrid o el Liceo de Barcelona.
Ha cantado con directores como Jesús López Cobos, Aldo Ceccato, Josep
Pons, Antoni Ros Marbà, Juanjo Mena, Salvador Mas, Frans Brüggen, Andrea
Marcon, Howard Griffiths, Ernest Martínez Izquierdo, Tamás Vásáry,
Alberto Zedda, Diego Fasolis, Jordi Casas, Adrian Leaper, Fabio Bonizzoni,
Christophe Coin, Eduardo López Banzo, Giuseppe Mega, Emil Simon, etc.
María Espada ha colaborado con grupos y orquestas como la Venice
Baroque Orchester, Orchestra of the 18th Century, L’Orfeo Barockorchester,
I Barocchisti, Netherlands Radio Chamber Philharmonic, Al Ayre español,
La Risonanza y la mayoría de las principales orquestas sinfónicas espa ñolas.
Sus intervenciones en el ámbito de la música de cámara le han llevado a
interpretar obras desde el Barroco hasta el siglo XX, tanto en recitales con
piano, como con pequeñas formaciones camerísticas.
Ha grabado para sellos discográficos como Harmonia Mundi o Naxos, entre
otros.
Concierto 17 - CICLO II | 37

© Rafa Martín
Agustín Prunell-Friend
Tenor
El tinerfeño Agustín Prunell-Friend es uno de los más destacados
tenores españoles de la actualidad. Debutó con un papel rossiniano en el
Teatro de la Zarzuela de Madrid en 1996 dirigido por Antoni Ros Marbà, y
desde entonces Rossini ha sido el pilar fundamental de un repertorio amplio
y versátil dedicado a la música barroca, clásica, el oratorio y el Lied.
Ha actuado en festivales y salas de concierto de gran prestigio como la
Royal Opera House Covent Garden, Wigmore Hall y Royal Festival Hall
de Londres, Walt Disney Hall de Los Ángeles, Laeiszhalle de Hamburgo,
Accademia Santa Cecilia de Roma o el Teatro de la Fenice de Venecia,
además de las más importantes salas españolas.
Agustín Prunell-Friend ha colaborado con varias de las orquestas españolas
más destacadas, además de la Sinfónica de Radio Berlín, filarmónicas de
Bergen, Dresde y Los Ángeles, Orquesta Nacional de la RAI y Orquesta
de Cámara de Toulouse, entre otras. Ha trabajado con directores como Sir
Neville Marriner, Rafael Frühbeck de Burgos, Esa Pekka-Salonen, Günther
Herbig, Lorin Maazel o Charles Dutoit.
Igualmente se ha presentado junto a agrupaciones barrocas como la Venice
Baroque Orchestra, Akademie für Alte Musik Berlin, Collegium Vocale
Gent, la Orquesta del English Bach Festival o Les Arts Florissants,
con reputados maestros del historicismo musical como William Christie
o Frans Brüggen. Monteverdi, Lully, Händel o Bach son algunos de sus
compositores referentes en la faceta barroca de Agustín Prunell-Friend.
En su repertorio operístico se encuentran óperas de Verdi, Rossini, Falla o
Britten, además de obras sinfónicas de Orff, Schönberg, Liszt, Schumann,
Mendelssohn, Berlioz o Bruckner. Ha cultivado con asiduidad el Lied y el
género canción en general, abarcando desde los laudistas ingleses isabelinos
hasta figuras del siglo XX. Es miembro del Songmakers’ Almanac dirigido por
Graham Johnson, con quien se presenta habitualmente en recital.
Agustín Prunell-Friend ha grabado para los sellos discográficos de RTVE,
Mondo Musica, Naxos y Harmonia Mundi.
38 | Concierto 17 - CICLO II

Josep-Miquel Ramón
Barítono
Nacido en Alboraia, Josep-Miquel Ramón estudió Canto
en el Conservatorio de Valencia con Ana Luisa Chova y posteriormente
con Aldo Baldin, Juan Oncina y Felisa Navarro.
Es miembro de agrupaciones como II Seminario Musicale de Gerard Lesne
o La Capella Real de Catalunya de Jordi Savall, con las que ha actuado
en los más prestigiosos festivales y auditorios europeos, participando
asimismo en diversas grabaciones.
Ha sido invitado por la mayoría de las grandes orquestas sinfónicas
españolas, además de haber colaborado con orquestas internacionales
como la Orquesta Santa Cecilia de Roma, la Sinfónica Nacional de la RAI
y las filarmónicas de Israel y Nueva York, entre otras. Ha trabajado bajo la
dirección de Harry Christophers, Robert King, Sir Neville Marriner, Andrew
Parrot o René Jacobs, y con la mayoría de los principales directores
españoles.
En su repertorio operístico se encuentran títulos como Dido and Aeneas de
Purcell, La serva padrona de Pergolesi, Le nozze di Figaro, Die Zauberflöte
y Don Giovanni de Mozart, La Bohème de Puccini, L’elisir d’amore de
Donizetti, La Cenerentola de Rossini y El hijo fingido de Joaquín Rodrigo,
entre otros. En la música de oratorio ha cantado obras de Händel como
El Mesías, Judas Maccabeus o Alexander’s Feast, el Réquiem de Mozart,
La Creación de Haydn o la Pasión según San Juan de Bach, además
de grandes obras del repertorio sinfónico como la Sinfonía núm. 9 de
Beethoven.
Josep-Miquel Ramón ha participado en varios festivales, como el Festival
Internacional de Música de Santo Domingo o el Festival Internacional
Cervantino, además de conciertos de temporada por toda la geografía
española y una gira en EE.UU. e Israel con La vida breve de Manuel de
Falla, bajo la dirección de Rafael Frühbeck de Burgos.
Concierto 17 - CICLO II | 39

Nacional de España
Orquesta Nacional de España
Orquesta
Director artístico y titular
Josep Pons
Director emérito
Rafael Frühbeck de Burgos
Violines primeros
Sergey Teslya (concertino)*
Mauro Rossi (concertino)*
Ane Matxain Galdós (concertino)
Jesús A. León Marcos (solista)
José Enguídanos López (solista)
Salvador Puig Fayos (ayuda de solista)
Miguel Ángel Alonso Martínez
Laura Calderón López
Antonio Cárdenas Plaza
Jacek Cygan Majewska
Kremena Gantcheva
Yoom Im Chang
Raquel Hernando Sanz
Ana Llorens Moreno
José Francisco Montón López
Mirelys Morgan Verdecia
Rosa María Núñez Florencio
Stefano Postinghel
M.ª del Mar Rodríguez Cartagena
Georgy Vasilenko
Krzysztof Wisniewski
Violines segundos
Joan Espina Dea (solista)
Laura Salcedo Rubio (solista)
Javier Gallego Jiménez (ayuda de solista)
Mario Pérez Blanco (ayuda de solista)
Juan Manuel Ambroa Martín
Nuria Bonet Majó
Eduardo Carpintero Gallego
Iván David Cañete Molina
Aaron Lee Cheon*
Francisco Martín Díaz
Amador Marqués Gil
Gilles Michaud Morin
Rosa Luz Moreno Aparicio
Federico Nathan Sabetay*
Elena Nieva Gómez
Alfonso Ordieres Rojo
Francisco Romo Campuzano
Roberto Salerno Ríos
Violas
Cristina Pozas Tarapiella (solista)
Lorena Otero Rodrigo (solista)*
Emilio Navidad Arce (ayuda de solista)
Dionisio Rodríguez Suárez (ayuda de solista)
Carlos Antón Morcillo
Virginia Aparicio Palacios
Carlos Barriga Blesch
Roberto Cuesta López
Dolores Egea Martínez
M.ª Paz Herrero Limón
Julia Jiménez Peláez
Pablo Rivière Gómez
María Ropero Encabo*
Gregory Salazar Haun
Violonchelos
Miguel Jiménez Peláez (solista)
Ángel Luis Quintana Pérez (solista)
Mariana Cores Gomendio (ayuda de solista)
Salvador Escrig Peris (ayuda de solista)
Enrique Ferrández Rivera
Adam Hunter
Piotr Karasiuk Cisek*
Zsofia Keleti*
José M.ª Mañero Medina
Nerea Martín Aguirre
Susana Rico Mercader*
Carla Sanfélix Izquierdo*
Josep Trescolí Sanz
© Rafa Martín
40 | Concierto 17 - CICLO II

Contrabajos
Jaime Antonio Robles Pérez (solista)
Antonio García Araque (solista)
Ramón Mascarós Villar (ayuda de solista)
Luis Vicente Navidad Serrano (ayuda de
solista)
Pascual Cabanes Herrero
Pablo Múzquiz Pérez-Seoane
Eladio Piñero Sánchez
José Julio Rodríguez Jorge
Emera Rodríguez Serrano*
Bárbara Veiga Martínez
Arpas
Ángeles Domínguez García (solista)
Nuria Llopis Areny
Flautas
Juana Guillem Piqueras (solista)
José Sotorres Juan (solista)
Miguel Ángel Angulo Cruz
Antonio Arias-Gago del Molino
José Oliver Bisbal (flauta-flautín)
Oboes
Víctor Manuel Ánchel Estebas (solista)
Vicente Llimerá Dus (solista)**
Vicente Sanchís Faus
Robert Silla Aguado (oboe-corno inglés)
Rafael Tamarit Torremocha
Clarinetes
Enrique Pérez Piquer (solista)
Javier Balaguer Doménech (solista)
Eduardo Raimundo Beltrán (clarinete bajo)
José A. Tomás Pérez
Carlos Casado Tarín (requinto)
Salvador Ruiz Coll
Trompetas
Manuel Blanco Gómez-Limón (solista)
Juan Carlos Alandete Castillo (ayuda
de solista)
Antonio Ávila Carbonell
Vicente Martínez Andrés
Vicente Torres Castellano
Trombones
Edmundo José Vidal Vidal (solista)
Juan Carlos Matamoros Cuenca (solista)
Enrique Ferrando Sastre
Francisco Guillén Gil (trombón bajo)
Rogelio Igualada Aragón
Jorge Navarro Martín*
Tuba
Miguel Navarro Carbonell
Percusión
Juanjo Guillem Piqueras (solista)
Rafael Gálvez Laguna (solista)
Pascual Osa Martínez (ayuda de solista)
Félix Castro Vázquez
Pedro Moreno Carballo
Eduardo Sánchez Arroyo
Avisadores
Francisco Osuna Moyano (jefe de escenario)
Juan Rodríguez López
Fagotes
Enrique Abargues Morán (solista)
Vicente J. Palomares Gómez (solista)
Miguel Alcocer Cosín
José Masiá Gómez (contrafagot)
Miguel José Simó Peris
Trompas
Salvador Navarro Martínez (solista)
José Enrique Rosell Esterelles (solista)
Javier Bonet Manrique (ayuda de solista)
Antonio Colmenero Garrido
Rodolfo Epelde Cruz
Carlos Malonda Atienzar
** Contratados ONE.
** Músicos invitados para el presente programa.
Concierto 17 - CICLO II | 41

Nacional de España
Coro Nacional de España
Coro
Directora titular
Mireia Barrera
Subdirector
Eduardo Córcoles Gómez
Sopranos
Margarita Arguedas Rizzo
Irene Badiola Dorronsoro
Mª. Pilar Burgos Aranda
Francisca Calero Benítez
Evangelina Carreño Fernández
Marta Clariana Muntada
Idoris Verónica Duarte Goñi
Yolanda Fernández Domínguez
Encarnación Gámez Palacios
Elisa Garmendia Pizarro
Marta Goded Salto
Pilar Gómez Jiménez
Patricia González Arroyo
María Grzywacz Agnieszka
Carmen Gurriaran Arias
Gloria Londoño Aristizabal
Dolores Lopo Plano
Celia Martín Ganado
Catalina Moncloa Dextre
Lilian Moriani Vieira
Mª. de los Ángeles Pérez Panadero
Carmen Rodríguez Hernández
Carmen Ruiz Serrano
Ángela Santos Compañ
Rosa María de Segovia García
Carolina del Solar Salas
Diana Kay Tiegs Meredith
Rosario Villamayor Urraca
Contraltos
Paz Abeijón Cisneros
Miren Astuy Altuna
Margarita Barreto Gil
M.ª Dolores Bosom Nieto
M.ª José Callizo Soriano
Isabel Caneda Schad
Ángela Castañeda Aragón
Yang-Yang Deng
Ana Mª. Díaz Gómez
Inmaculada Egido García
Ester Estremera Urabayen
Mayda Galano Guilarte (jefa de cuerda de
contraltos)
Ana Jodar Siles
Carmen Lominchar García
Helia Martínez Ortiz
Manuela Mesa Pérez
Adelaida Pascual Ortiz
Ana María Pérez-Iñigo Rodríguez
Pilar Pujol Zabala
María Ana Vassalo Neves Lourenço
Daniela Vladimirova Dimitrova
42 | Concierto 17 - CICLO II

Tenores
José Mª. Abad Bolufer
Fernando Aguilera Martínez
Pablo Alonso Gallardo
David Cabrera Valenzuela
Santiago Calderón Ruiz
Fernando Cobo Gómez
Rufino Fernández Galán
José María Freire García
Francisco Javier Gallego Morales
Antonio García Peña
Enrique García Requena
José Hernández Garrido
Ariel Hernández Roque (jefe de cuerda
de tenores)
César Hualde Resano
Ignacio de Luxán Meléndez
Manuel Mendaña García
Helios Pardell Martí
Daniel Adolfo Rey-Grimau Garavaglia
Juan Manuel Sancho Pérez
Federico Teja Fernández
Bajos
Abelardo Arguedas Rizzo
José Bernardo Álvarez de Benito
Jaime Carrasco González
Eliel Carvalho Rosa
Hugo Abel Enrique Cagnolo
Helder Jair Espinosa Borja
Juan Pedro García Marqués
Carlos Jesús García Parra
José Antonio García-Quijada Pérez de la
Serna
Emilio Gómez Barrio
Manuel de las Heras Gómez-Escalonilla
Pedro Llarena Carballo (jefe de cuerda de
sopranos)
Luis Antonio Muñoz Martínez
José María Pérez Bermúdez
Alesander Pérez Fernández
Jens Pokora
Ángel María Rada Lizarbe
Luis Rada Lizarbe
Francisco Javier Rodríguez Morera
Ángel Rodríguez Torres
Francisco Javier Roldán Contreras
Gabriel Zornoza Martínez (jefe de cuerda
de bajos)
Pianistas
Fernando Sobrino Fernández
Sergio Espejo Repiso
Auxiliar de coro
Gabriela Pérez Monterrubio
© Rafa Martín
Concierto 17 - CICLO II | 43

conciertos
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Musica ´ y Naturaleza
CICLO III - CONCIERTO 18
12, 13 y 14 de marzo de 2010
Orquesta Nacional de España
Yakob Kreizberg, director
Akiko Suwanai, violín
Felix Mendelssohn| Las Hébridas, opus 26
Felix Mendelssohn| Concierto para violín
Dmitri Shostakovich| Sinfonía núm. 11, en sol menor, opus 103, «El
año 1905»
Musica ´ y Naturaleza
CICLO II - CONCIERTO 19
26, 27 y 28 de marzo de 2010
Orquesta Nacional de España
Vladimir Fedoseyev, director
Alexei Volodin, piano
Ludwig van Beethoven| Sinfonía núm 6. en fa mayor, opus 68, «Pastoral»
Alexander Scriabin| Concierto para piano y orquesta, en fa sostenido
menor, opus 20
Alexander Scriabin | Poema del éxtasis, opus 54
CICLO I - CONCIERTO 20
9, 10 y 11 de abril de 2010
Orquesta Nacional de España
Josep Pons, director
Katia Labèque y Marielle Labèque, pianos
Alberto Ginastera| Cuatro danzas de Estancia, opus 8a
Joan Albert Amargós| Piano concerto (Encargo OCNE)
Astor Piazzola | Tangazo
Claude Debussy | Iberia, Suite núm. 2 de Images
44 | Concierto 17 - CICLO II