tradición, recuperación o invención? - Roderic - Universitat de ...

120 Joan Carles Gomis Corell
la veracidad de la afirmación de este investigador –la ligera desviación se debe a la
reducción de márgenes por motivos de la reproducción de la imagen–.
Sin embargo, puede calificarse únicamente como verdad aparente, pues pueden
obtenerse otros diagramas compositivos, tanto de carácter aritmético como geométrico,
todos ellos igualmente válidos, ya que siempre habrá intersecciones de
diagonales u otras líneas que dividirán el espacio pictórico con precisión, que
coincidirán con la situación de algún personaje o arquitectura de la composición o
marcarán algún punto significativo, como sucede en el diagrama que, a modo de
ejemplo, hemos elaborado.
Con esto no pretendemos afirmar –tampoco negar– que Masaccio siguiera estos
procedimientos, sino tan sólo incidir en que a una misma composición pictórica
–también arquitectónica– son aplicables, a posteriori, diversos esquemas proporcionales
y compositivos.
Sin citar expresamente a Masaccio, Michael Baxandal, partiendo de la realidad
cotidiana del conocimiento general por parte de los comerciantes del Renacimiento
de la llamada matemática práctica y su utensilio de cálculo fundamental,
la regla de tres, en tanto que la usaban en sus transacciones comerciales, plantea
una hipótesis que no debe pasar desapercibida:
La serie armónica de intervalos utilizada por los músicos y a veces por arquitectos
y pintores era accesible a los conocimientos ofrecidos por la educación comercial.
[…] sería absurdo sostener que toda esta gente del comercio andaba buscando
series armónicas en los cuadros. La conclusión a extraer es menos absoluta.
Es, ante todo, que la educación del Quattrocento atribuía un valor excepcional a
geométricas vid. Gomis Corell, Joan Carles (2004): L’harmonía musical en la teoría arquitectónica
de Leon Battista Alberti. Tesis doctoral inédita, Facultat de Geografia i Història, Universitat
de València, 329-492.