abr.-jun. 1968 - Publicaciones Periódicas del Uruguay

treñir la inagotable diversidad de la realidad
en obstractos esquemas de pensamiento que, si
por alguna peculiaridad se definen, es por su
esterilidad, su vulgaridad y su chocante autosuficiencia.
La realidad, empero, terminará por
imponerse ella misma contra la voluntad de
Marsé, pulverizando sus esquemas y rescatándose
en su maravillosa contextura dialéctica.
Tal vez el más importante aspecto de la novela
esté en la implacable fidelidad con que
revela las contradictorias tensiones, propensiones
y carencias que condicionan la actividad
creadora del escritor medio en la España actual.
En su condición de testimonio de la progresiva
disolución de unos esquemas heredados
ya inoperantes, ineficaces, y la avasalladora
y contradictoria irrupción de unas nuevas categorías,
las que la propia realidad exige como
únicas pautas válidas para su descripción e
interpretación. En "Ultimas tardes con Teresa"
el lector asiste al apasionante esfuerzo de una
literatura por procurarse unos nuevos modos de
expresión. En Marsé no están todavía esos recursos,
pero está en cambio la ambigua aspiración
de conseguirlos y la oscura promesa de su
"ulterior consecución. Más que la inauguración
de una nueva modalidad en la narrativa española,
Marsé testifica la inapelable liquidación de
la anterior.
Hay una publicitada imagen de Marsé, la que
se desprende de la solapa de sus libros y de
sus propias declaraciones, que lo da como miembro
evolucionado del pauperizado proletariado
español, inicialmente aprendiz de un taller de
joyería que laboriosamente se construye, a fuerza
de talento, lucidez y voluntad, un camino
propio de acceso a la cultura. Es la imagen
ejemplar y edificante del "self-made man". De
acuerdo con ella, Marsé escribiría en función
de los intereses de su propia clase, sería un
portavoz natural del proletariado, y como tal,
gozaría de los necesarios recaudos para enjuiciar
críticamente a los estudiantes universitarios,
gamberros desaprensivos volcados al marxismo
por mero snobismo, advenedizos, en suma,
a una realidad que no les corresponde, la
de la Revolución, orden privatorio de Marsé y
sus camaradas.
Cuando Marsé abandona esta postura de
oráculo, de autosuficiente y supremo Juez que
con gesto inapelable depara la absolución o la
condena, cuando los personajes evaden la dic-
tadura de su anodina y esquemática visión de
la realidad, cuando el novelista respeta la naturaleza
de los ámbitos imaginarios por él creados,
sin pretender regular su existencia por pautas
distintas a las que ellos mismos se han
fijado, cuando la realidad es recreada en la
dirección que su instinto de narrador le aconseja;
cuando, en suma, la intuición del creador
prima sobre la obsecuencia y la vulgaridad del
pensador, "Ultimas tardes con Teresa" deja vislumbrar
nítidamente el perfil de una excepcional
creación. Pero cuando ocurre lo contrario
-vale decir, la mayoría de las veces--, la novela
naufraga en los cenagosos arrabales del
inocuo planfleto o la crónica vulgar. Nunca se
da en ella la alianza propugnada por el arte moderno
entre razón e imaginación.
Hay, por el contrario, entre ambas, una escisión
de planos, una constante y esterilizadora
contradicción. La novela, pues, debe ser juzgada
a la luz de esta contradictoria perspectiva:
valorada como realización estética en la medida
en que las inhibiciones y traumas de su autor
no consiguen enteramente subordinar su ejecución
a los propósitos fijados de antemano.
Puede -como escribía Vargas Llosa-ser considerada
como un triunfo del talento sobre la
razón, pero sólo parcialmente, solamente en lo
que entraña de realización positiva. Puede también,
y con igual justicia, ser considerada como
una derrota del talento, víctima de la razón.
Víctima y victimario coexisten en Marsé. Despojado
de su vulgar y castradora autosuficiencia.
puede Marsé llegar a convertirse en uno
de los novelistas rescatables de su generación.
Pero en la medida en que este miserabilismo
intelectual sobreviva, es improbable que su obra
trascienda el ambiguo nivel del proyecto irrealizado.
de la promesa incumplida.
NOTAS
(1) Juan Marsé: "Ultimas tardes con Teresa". Seix­
Barral, 1966.
(2) "Encerrados con un solo juguete", Seix-Barral,
1960, y "Esta cara de la luna", Seix-Barral,
1962.
(3) Mario Vargas llosa: "Una explosión sarcástica
en la novela española moderna", en ulnsula",
N9 233, abril 1966.
(4) Nelson Marra: "La novela tradicional recupera
terreno", en "Epoca", Montevideo, 13-7-66. ti
(5) Cfr. Romano Garcia: "Designio de la Historia",
en "Indice", Madrid, N9 224.