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Diario del Festival • Jueves, 25 de septiembre de 2003
MICHAEL WINTERBOTTOM /
19
Patrocinado por:
Un cineasta pegado
a la realidad
Le gusta experimentar con géneros
y lenguajes. En ocho años este
británico de 42 años ha rodado
diez largometrajes en estilos
cinematográficos tan dispares
como telefilm, adaptación literaria,
crónica de guerra, retrato social,
western, musical y falsos
documentales. Eso sí, todos tienen
dos denominadores comunes:
su tendencia a mezclar ficción
y realidad en la pantalla, y su
inclinación hacia historias de
amor imposibles. Lo reconocía
en el transcurso de la rueda de
prensa con motivo de la retrospectiva
que el Festival le dedica:
“Todo son relaciones personales
y cómo se ven afectadas por su
entorno”.
Michael Winterbottom creció
viendo mucho cine en televisión:
series, clásicos cinematográficos,
free cinema británico... hasta
que en un momento dado de su
vida, según relató, llegó a un pueblecito
del norte de Inglaterra
donde había un único cine con un
único proyector pero una programación
de primera: lo más-más
del cine europeo. Luego rodó su
primer proyecto documental,
coincidiendo con la publicación
de las memorias autobiográficas
de Ingmar Bergman.
“Yo era gran fan suyo. Le escribí
una carta –recordó el realizador–
y me dijo que fuera a verle.
Se sorprendió de que quisiéramos
grabar un film sobre él. Coincidió
con que, en aquellos años,
en Navidades, en Suecia daban
una serie cuyo protagonista se llamaba
Mr. Winterbottom. Y por
eso, sin más, me permitió rodar el
documental”. Recordó la rapidez
con la que trabajaba Bergman, la
aparente simpleza de sus películas...
Y ahí, al recordársele que él
también rueda a una velocidad
vertiginosa, manifestó que “no
creo que sea rápido, todo depende
de la cantidad de películas que
deseas y puedas realizar. Nosotros
–explicó– trabajamos ideas,
desarrollamos el proyecto
antes de pedir el dinero, lo hacemos
en equipo, concentrándonos
en lo que sucede delante
de la cámara”.
El anteúltimo trabajo de Winterbottom,
In this World, fue galardonado
con el Oso de Oro de Berlín.
En él narra la odisea de dos jóvenes
afganos que escapan en
busca del paraíso: “No puedes dividir
política y experiencias humanas,
todo va ligado y, en este mundo
globalizado, todo es política.
La película es explícitamente política,
pero yo conté una historia sobre
la complejidad de un viaje”.
Su último film, Code 46, presentado
en Venecia, se sitúa en el futuro,
en un tiempo dominado por
la ingeniería genética y la desertización
climática, donde sitúa una
historia de amor imposible entre
dos personas, imposible porque
ella es una clonación de la madre
de él. “Es un mundo tan ambiguo
como el actual –explicó, eso es lo
que quería transmitir: igual control,
fiscalización, represión... Es
una película sobre cómo están
las cosas hoy en día”.
Descarta rodar en Hollywood
–“no tengo ningún interés”–, tiene
un proyecto entre manos –un
guión escrito por Roddy Doyle, “A
Star called Henry”, un romance
ambientado en Irlanda entre
1916 y 1925– y confiere mucha
importancia a la música en sus filmes:
“Siempre es importante en
el cine, pero debería hacer algo
más que el papel que se le adjudica;
tiene que reforzar lo que se
cuenta en la pantalla y aportar por
sí misma más información”, señaló.
Y explicó el papel desempeñado
por Michael Nyman en la
banda sonora de Wonderland:
permitió el acceso del público al
pensamiento de los personajes
sin que mediara diálogo alguno.
N.L.
Michael Winterbottom es sensible a todos los géneros cinematográficos.
The English director Michael Winterbottom has
shot ten feature films in an extraordinary variety
of genres, although at the press conference that
he gave after the screening of his latest film Code
46 as part of the retrospective that the festival
is devoting top him this year, he acknowledged
that all his films were basically about relationships
affected by their environment. When
asked about his influences , he confessed to
watching lots of British films on TV when he was
growing up, and that the first foreign films he
An true English Eclectic
Pablo S. QUIZA.
saw were at the local film society: German new
cinema, the Nouvelle Vague and Bergman. His
first film was actually a documentary about the
great Swedish director which Bergman agreed to
take part in because each year at Xmas there
used to be a farce on Swedish TV with a character
called Winterbottom. He has no particular desire
to work in Hollywood but if there was a project
that interested him, he’d go, and he still has
plans to shoot Roddy Doyle’s novel, ”A Star called
Henry” if he can get funding.