SOLOS TEXTO A CONTROL DOS 2010 - Historia Del Diseno II

International Style o Movimiento moderno
Es una corriente arquitectónica aparecida en las primeras décadas del siglo XX, que marca
una ruptura radical con las formas compositivas tradicionales. El movimiento moderno
aprovechó las posibilidades de los nuevos materiales industriales, especialmente el hormigón
armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones. Se caracteriza por sus
plantas y secciones ortogonales, a menudo asimétricas, la ausencia de decoración en las
fachadas y los grandes ventanales horizontales divididos por perfiles de acero. Los interiores
tienden, por lo general, a ser luminosos y diáfanos. Aunque los orígenes de este movimiento
pueden buscarse ya a finales del siglo XIX, sus mejores ejemplos se construyeron a partir de
la década de 1920, de la mano de arquitectos como Walter Gropius, Mies van der Rohe, J. J.
P. Oud y Le Corbusier. También se denomina con el nombre de racionalismo (especialmente
en Europa meridional), mientras que el funcionalismo se aplicó a la arquitectura preocupada
por el diseño de edificios con criterios estrictamente funcionales, prácticos más que estéticos.
Pese a que tras la II Guerra Mundial hubo aún importantes construcciones dentro de este
estilo, las últimas décadas del siglo XX han estado dominadas por otros movimientos críticos,
herederos en cualquier caso del movimiento moderno.
Durante los últimos años del siglo XIX y primeros del XX varios movimientos arquitectónicos
empezaron a cuestionar los estilos eclécticos e historicistas que por entonces dominaban las
escuelas occidentales de Bellas Artes. De entre ellos, uno de los más importantes fue el
movimiento Arts & Crafts, precursor del racionalismo por sus formas arquitectónicas simples,
escasa decoración y preocupación por el papel social de la arquitectura. Pese a estos criterios
de modernidad, los arquitectos del Arts & Crafts, como C. F. A. Voysey y Philip Webb, se
manifestaron contra los progresos industriales reivindicando los oficios artísticos propios de
la sociedad preindustrial. Esta preocupación contrasta enormemente con el decidido apoyo a
la tecnología proclamado por otros arquitectos de la época, en especial por algunos
seguidores del Art Nouveau, como el belga Víctor Horta.
El camino hacia el empleo arquitectónico de los nuevos materiales industriales en detrimento
de los tradicionales, lo abrieron a comienzos del siglo XX figuras como los hermanos Auguste
Perret en Francia, con sus experimentaciones con hormigón armado, y Louis Sullivan como
integrante de la Escuela de Chicago. Sullivan levantó una serie de rascacielos con estructura
reticular de acero y hierro colado, como los excepcionales almacenes Carson, Pirie & Scott
(1899-1904). El discípulo predilecto de Sullivan fue Frank Lloyd Wright, que exploró nuevas
vías de innovación formal con sus Prairie Houses (casas de la pradera) levantadas en los
alrededores de Chicago. Aunque inspiradas en el movimiento Arts & Crafts, las unifamiliares
prairie houses, con sus proporciones horizontales, presentan ya una apariencia notablemente
moderna. Más radical fue la postura adoptada por Adolf Loos, arquitecto vienés que visitó
Chicago a comienzos de la década de 1890. A su regreso a Austria realizó un inflexible
ataque contra la ornamentación arquitectónica, en especial contra los excesos decorativos
del Art Nouveau, y proyectó varios edificios extremadamente austeros, como la simétrica
casa Steiner en Viena (1910).
1914-1932
La devastación provocada por la II Guerra Mundial trajo consigo, en el caso de Bélgica, la
necesidad de reemplazar los edificios destruidos por otros alojamientos de bajo coste. Esta
circunstancia propició la invención del sistema ‘dominó’, diseñado por el joven arquitecto
suizo Charles Édouard Jeanneret que, con el nombre de Le Corbusier, se convirtió en el
arquitecto más famoso del siglo XX. Discípulo de los hermanos Perret, Jeanneret propuso
crear edificios con estructura de hormigón armado y tres cuerpos horizontales, apoyando los
dos cuerpos superiores sobre pilares de planta cuadrada. Estos apoyos sostenían las vigas en
voladizo, permitiendo que los forjados se proyectaran más allá de la línea de los pilares.
Dada la resistencia de este sistema constructivo, el muro exterior quedaba liberado de la
función de soporte, permitiendo por tanto aligerar su carga y abrir los vanos que se
consideraran necesarios.
En el año 1921 estuvo marcado en Holanda por otro importante acontecimiento: la
construcción de la casa Schröder en Utrecht, obra del arquitecto Gerrit Rietveld. Al igual que
Le Corbusier, Rietveld se asoció a los movimientos artísticos de vanguardia. Fue miembro del
neoplasticismo difundido por De Stijl, fundado en Leiden el año 1917, integrado por el
arquitecto J. J. P. Oud y los pintores Piet Mondrian y Theo van Doesburg. La independencia
de las formas, rectangulares y de colores primarios, es evidente en la casa Schröder. El