Concierto 16 Ciclo II - Orquesta y Coro Nacionales de España

Poder
Guerra
Paz
ORQUESTA Y CORO
NACIONALES DE ESPAÑA
JOSEP PONS
Director artístico y titular
Temporada 2008-2009
Concierto 16 Ciclo II
Auditorio Nacional de Música (Madrid)
Sala Sinfónica
6, 7 y 8 de marzo de 2009

Programa
Orquesta y Coro Nacionales de España
Andreas Spering, director
Mireia Barrera, directora CNE
Georg Friedrich Händel (1685-1759)
Salomón, HWV 67* (Ed. Paul McCreesh) (Primera vez OCNE)
Act I
Primera Parte
1. Overture
2. Your harps and cymbals sound
3. Praise ye the Lord
4. With pious heart
5. Almighty pow’r
6. Imperial Solomon
7. Sacred raptures
8. Throughout the land
9. Bless’d be the Lord
10. What though I trace
11. And see my queen
13. Thou fair inhabitant of Nile
14. Welcome as the dawn of day
17. My blooming fair
18. Haste to the cedar grove
19. When thou art absent
20. Wih thee th’unshelter’d moor
21. Search round the world
22. May no rash intruder
Act II
26. Great prince
27. Thrice bless’d
23. From the censer
(Descanso)
Segunda Parte
28. My sovereign liege
29. Words are weak
30. What says the other
31. Thy sentence, great king
32. Withhold the executing hand
33. Can I see my infant gor’d
34. Israel, attend
35. Thrice bless’d
36. From the east unto the west
39. No more shall armed bands
40. Beneath the vine
41. Swell the full chorus
* Se informa que la selección y el orden del programa de esta semana han sido elegidos por el
Maestro Spering. Aun así, la OCNE ha estimado mantener las notas al programa de la obra completa.
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Act III
42. Symphony
43. From Arabia’s spicy shores
44. Ev’ry sight these eyes behold
45. Sweep the string
46. Music, spread thy voice around
47. Now a diff’rent measure
Shake the dome
48. Then at once
49. Draw the tear
50. Next the tortur’d soul release
51. Thus rolling surges rise
54. Thrice happy king
55. Golden columns
57. Gold now is common
59. My peace in Salem
60. Will the sun forget
61. Adieu, fair queen
62. Ev’ry joy that wisdom knows
56. Praise the Lord
Sibylla Rubens, soprano (Reina)
Dorothee Mields, soprano (Reina de Saba)
Svetlana Doneva, soprano (Primera meretriz)
Marianne Beate Kielland, mezzosoprano (Segunda meretriz)
Marie-Claude Chappuis, mezzosoprano (Salomón)
Donát Havár, tenor (Zadok)
Thomas E. Bauer, barítono (Levita)
Miguel Jiménez, violonchelo
Xavier Díaz-Latorre, tiorba
Sara Erro, clave / órgano
Concierto 16 - Ciclo II. 6, 7 y 8 de marzo de 2009. Poder, Guerra y Paz
Viernes 6 de marzo de 2009, a las 19:30 h. ONE 4948
Sábado 7 de marzo de 2009, a las 19:30 h. ONE 4949
Domingo 8 de marzo de 2009, a las 11:30 h. ONE 4950
Auditorio Nacional de Música (Madrid). Sala Sinfónica.
Duración aproximada: primera parte: 65 minutos; descanso: 20 minutos; segunda parte: 65 minutos.
El concierto del domingo se transmite en directo por Radio Clásica (RNE).
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Poder
uerra
Paz
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Notas al programa
La sabiduría en el trono
Como es bien sabido, en la última parte de su carrera, Händel descubrió
el género del oratorio como alternativa a la práctica operística. Las dificultades
experimentadas por el compositor y empresario con el teatro lírico italiano,
las duras luchas con las compañías rivales y la práctica bancarrota en la que
se precipitó en 1737, se unieron a la evolución del gusto del público inglés.
Las emergentes clases medias que tenían difícil acceso a la ópera, y que no
encontraban placer en oír cantar en un idioma extranjero a unos cantantes
endiosados y de moral discutible, acudían en cambio en masa a escuchar las
edificantes historias bíblicas ofrecidas en un lenguaje musical que en buena
parte era el mismo, pero que aparecía desprovisto de sus elementos más
decorativos y se veía enriquecido por las poderosas fugas corales en las que
parecía vibrar la misma nación inglesa, de la que los israelitas podían ser una
metáfora. El éxito de Händel con el oratorio queda demostrado por el hecho de
que sus obras en el género (muy especialmente, pero no sólo, El Mesías) son
las primeras composiciones musicales de la historia que no se han dejado de
interpretar desde su estreno, que no ha sido necesario redescubrir durante los
entusiasmos historicistas de los siglos XIX y XX, sino que, por lo menos en el
Reino Unido, se incorporaron al repertorio desde el primer momento.
Una de las más tardías obras maestras de Händel en el oratorio
es Solomon, compuesto en sólo seis semanas en la primavera de 1748.
Aunque se había atribuido el texto a Thomas Morell, no se sabe el nombre
del libretista con certeza. El escritor se basó en Reyes I y Crónicas II, además
de las Antigüedades judías de Flavio Josefo. Solomon fue estrenado el
17 de marzo de 1749 en el Covent Garden de Londres y sólo fue interpretado
dos veces más antes de ser olvidado durante muchos años. En el año
de su muerte, 1759, Händel quiso presentar de nuevo al público la obra,
que, a pesar de la fría acogida del público, se contaba entre sus propias
favoritas, y para esa ocasión la sometió a una profunda revisión.
El rey Salomón, el proverbial modelo de monarca sabio y equitativo,
más famoso por su gobierno justo y por la magnificencia de las obras por
él emprendidas que por sus victorias en la guerra, fue hijo de la unión de
Betsabé con el rey David, que éste logró con tan malas artes. A pesar de
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Poder
uerra
Paz
Notas al programa
ser más joven que varios de sus hermanastros, Salomón logró ser el sucesor
de su padre, gracias a la determinación y la habilidad de su madre. Cuando
al principio de su reinado Yavé se le apareció en sueños y le preguntó qué
deseaba que hiciera por él, el hijo de David tuvo el buen sentido de pedir el
conocimiento para hacer frente a su difícil labor de gobierno. Yavé, satisfecho
porque no había solicitado riquezas ni favores para sí mismo, le concedió un
corazón sabio como no se había visto antes ni se verá después, además de
prometerle que conseguiría gloria y riqueza sin precedentes.
A base de inteligentes alianzas y de un férreo poder militar (que cimentó
eliminando a sus rivales en la lucha por el trono), Salomón hizo del reino de su
padre un verdadero imperio y su labor de gobierno fue admirada en todo el
mundo conocido. Entre sus logros civiles se cuenta la construcción de las murallas
y el palacio de Jerusalén y, muy especialmente, del Templo en el que por fin
pudo cobijarse de forma adecuada el Arca de la Alianza. Su legendaria sabiduría,
reflejada en la tradición sobretodo por el famoso juicio que decidió entre las dos
mujeres que reivindicaban ser madres de un mismo bebé, también implica conocimiento
de la retórica e inspiración para la poesía, como lo demuestra el hecho
de que se le hayan atribuido, falsamente con toda seguridad, los libros de los
Proverbios, la Sabiduría (llamada en las traducciones griegas originales Sabiduría
de Salomón), Salmos apócrifos y el más bello poema de la Biblia, El Cantar de
los Cantares (conocido en el mundo anglosajón como The Song of Solomon).
El sabio rey fue también un gran amante y, además de su esposa, hija
del faraón de Egipto, contaba con un harén con mil mujeres (las cuales le
desviaron del culto a Yavé en su vejez, cuando se interesó por divinidades
extranjeras). Pero un importante episodio de su vida, el encuentro con la reina
de Saba, aunque en la leyenda pueda asociarse a una relación amorosa, de
acuerdo con lo que narra la Biblia, representó solamente la visita de la gobernante
de una tierra lejana que, como tantos otros hicieron, quiso ir a Jerusalén
para conocer a Salomón y las maravillas que sobre su sabiduría se contaban.
El Solomon de Händel presenta en forma de una sucesión de cuadros
algunos de los puntos álgidos del reinado de su protagonista: la consagración
del Templo, el famoso juicio que se presenta en Reyes I como prueba
suprema de su sapiencia y, finalmente, la brillante visita de la reina de Saba,
todo ello comentado oportunamente con arias y coros que cantan a Dios
o alaban al monarca. La introducción instrumental está formada por una
magnífica Obertura en estilo francés que se ve complementada por un movi-
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miento adicional. La parte Maestoso presenta los ritmos punteados propios
del gusto francés y la parte Allegro de la Obertura es una ágil fuga con un
contrapunto de una gran claridad. Será seguida, como ya se ha dicho, por
una pieza instrumental más, un Allegro con una elaborada melodía de los
violines, que se mueven en un incansable arabesco. Una invocación al unísono
del coro de los sacerdotes, que llaman a todos a cantar alabanzas al
Señor, da comienzo a la primera escena de la primera parte, ambientada en
la inauguración del Templo. Una vivaz intervención de la orquesta da paso a
la polifonía del coro que responde a la llamada de los sacerdotes.
Una primera aria, a cargo del Levita (Praise ye the Lord), exhorta a alabar
al Señor “cuya verdad y justicia durarán por siempre”. La noble melodía
del bajo se desarrolla entre las de los violines, ramificadas en un contrapunto
siempre fascinante en su digna sencillez. Un nuevo coro de los sacerdotes
está escrito sobre un ostinato muy característico de Händel, con armonías que
sobre aquella base repetitiva van cambiando de manera imprevisible dando
lugar a giros armónicos de una gran originalidad, los cuales no estarían fuera
de lugar en obras bastante más recientes. La segunda sección del coro abandona
ese aire más misterioso para volver a la polifonía clamando porque sus
alabanzas a Dios lleguen hasta las más lejanas tierras.
De acuerdo con la dignidad del personaje, el primer recitativo de Salomón
es un accompagnato, una expresiva melodía orquestal, lenta y solemne envuelve
sus palabras, en las que el rey implora a Dios que bendiga el recién terminado
Templo con su presencia. Aunque resulte algo chocante para concepciones
posteriores, el papel protagonista no está escrito para voz masculina, sino que
es confiado a una mezzosoprano. Un recitativo del gran sacerdote Zadok, con
voz de tenor acompañada de manera más sencilla que Salomón, se dirige a
éste para señalar cómo desde el cielo descienden las llamas que demuestran
que la ofrenda ha sido del agrado del Señor. El entusiasmo de Zadok se refleja
en la optimista aria que sigue (Sacred raptures). La multitud de los israelitas responde
con otro gran número coral que precede al recitativo y aria (What though
I trace) de Salomón. El aria da capo expresa la convicción del rey de que todo
su conocimiento sería vano si no fuera por el poder de Dios, expresada por el
tranquilo movimiento que se detiene periódicamente en aquella reflexión.
El inicio de la segunda escena de la primera parte está señalado por el
recitativo secco con el que Salomón promete a su esposa un magnífico palacio
de madera de cedro del Líbano y cubierto de oro. La Reina canta su gozo en
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Ciclo II Concierto 16

Poder
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Paz
Notas al programa
una ligera aria (Bless’d the day) en la que bendice el día en que vio por primera
vez al “sabio entre los sabios”, su esposo Salomón. La sección central más
lenta, en la que recuerda con emoción cuando él le prometió ser “sólo suyo” es
seguida por la repetición da capo de la primera parte. Un breve recitativo secco
precede al dúo de la pareja real (Welcome as the dawn of day), en el que ambos
se comparan a la tierra a la que llega el peregrino y al aroma de las flores. Zadok
les recuerda en un recitativo que la belleza no es nada si no está animada por
la virtud. En el aria que sigue, el gran sacerdote loa la fidelidad en el matrimonio.
Salomón, después de un sucinto recitativo, llama a su esposa en una urgente
aria (Haste to the cedar grove) a acompañarle al cercano bosque de cedros,
describiendo las bellezas que lo adornan. Ella responde con una frase recitativo
que cuando él no está con ella, la luz parece desaparecer. Una lenta y emotiva
aria (With thee th’unshelter’d moor I tread) con la que la Reina sigue al rey a
aquel lugar completa la escena amorosa. Una última intervención recitativo de
Zadok, que se regocija ante la visión del rey más sabio y de la esposa más
casta, precede al coro final que, después de una introducción pastoral, canta
con figuraciones que sugieren el canto de los pájaros pidiendo que nada perturbe
la intimidad del real matrimonio en el paradisíaco bosque.
La segunda parte del oratorio comienza con un soberbio coro a ocho
voces que ve en el humo del incienso que se eleva al cielo un signo del largo y feliz
reinado prometido a Salomón. Éste recuerda en un recitativo cómo el Señor le dio
inteligencia y fuerzas para derrotar a los enemigos que codiciaban su trono. Un
aria del rey (When the sun o’er yonder hills) reafirma su promesa de adorar siempre
a Dios. El Levita, con un recitativo y aria (Thrice bless’d that wise discerning king),
pronostica que la fama de un gobernante tan sabio durará siempre. Un sirviente
anuncia la llegada de las dos mujeres (“de mala vida” según el texto bíblico) que
quieren someter sus diferencias al juicio real. Con un recitativo se dan a conocer a
Salomón las circunstancias: las dos reclaman la maternidad del mismo niño, una
acusa a la otra de habérselo cambiado por el suyo, muerto durante la noche. La
Primera mujer comienza un aria (Words are weak to paint my fears), cuya nobleza
ya sugiere que ella es quien tiene la razón. En su parte final el aria se transforma en
terceto al intervenir la Segunda mujer, interrumpiéndola y acusándola de falsedad,
y el rey Salomón recordando con serenidad el peso de la justicia. Ante las afirmaciones
contradictorias el juez emite su supuesto veredicto: el niño será partido en
dos y así cada mujer podrá quedarse con la mitad. La alegría que manifiesta de
manera inmediata la Segunda mujer en un aria (Thy sentence, great king) expresa
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Ciclo II Concierto 16
claramente el triunfo envidioso sobre una rival y no la felicidad de una madre. En
cambio, cuando interviene la Primera mujer para implorar que se detenga el cumplimiento
de la sentencia, su aria (Can I see my infant gor’d) tiene la tristeza adecuada
a una madre que prefiere renunciar a su hijo que verle muerto. El célebre
juicio salomónico ha logrado su objetivo y ha puesto en evidencia a quien mentía.
El niño será entregado sano y salvo a la Primera mujer. Ésta se une al rey en un
dúo (Thrice bless’d be the king / The Lord all these virtues has giv’n) en el que
bendice a Salomón mientras que éste recuerda una vez más que su sapiencia
es obra de Dios. El coro de los israelitas afirma que no puede haber nadie en los
confines del mundo que sea más sabio que su rey. Zadok se une a los elogios
comparando en una nueva aria (See the tall palm) la grandeza de Salomón a la
altura de la palmera que se destaca por encima de todos los árboles. La Primera
mujer canta entonces la última aria (Beneath the vine) de la segunda parte, una
plácida pieza pastoral que será seguida de un coro conclusivo de los sacerdotes,
con nuevas alabanzas al buen gobierno de Salomón.
La tercera y última parte comienza con una de las más famosas piezas
instrumentales de Händel, la Sinfonía conocida como la Entrada de la Reina de
Saba. El primer recitativo muestra a la Reina presentándose a Salomón, el cual
le da la bienvenida. Un aria de la mujer (Ev’ry sight these eyes behold) expresa
su asombro y admiración por las maravillas que descubre en aquellos lugares.
Sigue entonces una serie de piezas cantadas por Salomón con el coro y que
representan los conciertos, desfiles y danzas con que se adornan las fiestas en
honor de la Reina de Saba. Ésta responde a tales demostraciones regalando
oro y joyas a Salomón, y el Levita exalta en un aria (Pious king, and virtuous
queen) el feliz encuentro de dos monarcas extraordinarios. También Zadok
canta un recitativo y aria (Golden columns, fair and bright) en el que señala
cómo la magnificencia del reino y la justicia van unidas. Un nuevo coro de alabanza
al Señor es seguido por un recitativo y aria de Salomón (How green our
fertile pastures look) que se regocija por la riqueza y prosperidad de su país.
La Reina de Saba se despide con tristeza en un recitativo y aria (Will the sun
forget to streak) agradeciendo las enseñanzas que ha recibido de Salomón,
que jamás olvidará. Los dos reyes se unen en un último dueto de adiós (Ev’ry
joy, that wisdom knows) antes de que el coro culmine el oratorio proclamando
la eterna gloria del justo frente al olvido en el que caerá el malvado.
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Víctor Estapé es compositor.

Poder
uerra
Paz
Textos cantados
Georg Friedrich Händel
Solomon
An Oratorio (1749)
Salomón
Oratorio (1749)
ACT ONE
1. Overture
Scene 1
Solomon, Zadok, Priests and Chorus.
2. Chorus of Priests
Your harps and cymbals sound
To great Jehovah's praise;
Unto the Lord of hosts
Your willing voices raise.
3. Air
Levite
Praise ye the Lord for all his mercies past,
Whose truth, whose justice will for ever last.
4. Chorus of Priests
With pious heart, and holy tongue,
Resound your Maker's name,
Till distant nations catch the song,
And glow with holy flame.
PRIMER ACTO
1. Obertura
1ª escena
Salomón, Zadok, sacerdotes y coro.
2. Coro de sacerdotes
Sonad, címbalos y arpas
en alabanza del gran Yavé;
al Señor de los ejércitos
alzad rendidas vuestras voces.
3. Aria
Levita
Por todas sus pasadas bendiciones alabad al Señor,
su verdad y su justicia permanecen para siempre.
4. Coro de sacerdotes
Con corazón piadoso y lengua santa,
cantad el nombre de vuestro Hacedor,
hasta que naciones distantes escuchen el cántico
y ardan con el fuego sagrado.
5. Accompagnato
Solomon
Almighty pow'r, who rul'st the earth and skies,
And bade gay order from confusion rise;
Whose gracious hand reliev'd Thy slave distress'd,
With splendour cloath'd me, and with knowledge
bless'd;
Thy finish'd temple with Thy presence grace,
And shed Thy heav'nly glories o'er the place.
5. Accompagnato
Salomón
Poder sin límites, que riges cielos y tierra,
y permitiste que de la confusión surgiera un orden
gozoso;
con mano compasiva aliviaste la aflicción de tu esclavo,
lo vestiste de esplendor y con sabiduría lo bendijiste;
honra con tu presencia el templo ya concluido,
y derrama sobre él tu gloria celestial.
6. Recitative
Zadok
Imperial Solomon, thy pray'rs are heard.
See, from the op'ning skies
Descending flames involve the sacrifice;
And lo! within the sacred dome
That gleamy light,
Profusely bright,
Declares the Lord of hosts is come.
7. Air
Zadok
Sacred raptures cheer my breast,
Rushing tides of hallow'd zeal,
Joys too fierce to be express'd,
In this swelling heart I feel.
6. Recitativo
Zadok
Rey Salomón, tus plegarias han sido escuchadas.
Contempla cómo desde los cielos abiertos
descienden las llamas para abrazar el sacrificio;
y dentro de la sagrada cúpula
esa luz esplendorosa,
de brillo sin igual,
manifiesta que ha llegado el Señor de los ejércitos.
7. Aria
Zadok
Éxtasis sagrados alborozan mi pecho,
levantan oleadas de virtuoso celo;
mi corazón se llena de alegrías
demasiado intensas para expresarlas.
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Ciclo II Concierto 16
Warm enthusiastic fires
In my panting bosom roll,
Hope of bliss, that ne'er expires,
Dawns upon my ravish'd soul.
Sacred raptures...
8. Chorus of Israelites
Throughout the land Jehovah's praise record,
For full of pow'r and mercy is the Lord.
9. Recitative
Solomon
Bless'd be the Lord, who look'd with gracious
eyes
Upon His vassals' humble sacrifice,
And has with an approving smile
My work o'erpaid, and grac'd the pile.
10. Air
Solomon
What though I trace each herb and flow'r,
That drink the morning dew,
Did I not own Jehovah's pow'r,
How vain were all I knew.
Say what's the rest but empty boast,
The pedant's idle claim,
Who having all the substance lost
Attempts to grasp a name.
What though...
Un fuego que arde de entusiasmo
resuena en mi pecho anhelante;
la esperanza de una felicidad sin fin,
se alza en mi alma embelesada.
Éxtasis sagrados...
8. Coro de israelitas
Repetid por toda la tierra las alabanzas a Yavé,
porque grandes son su poder y su misericordia.
9. Recitativo
Salomón
Bendito sea el Señor, que aceptó con mirada
benévola
el humilde sacrificio de sus súbditos,
y con una sonrisa de aprobación
ha pagado con creces mi trabajo, y aceptado
nuestras ofrendas.
10. Aria
Salomón
Aunque conociera todas las hierbas y las flores
que beben el rocío matutino,
si no reconozco el poder de Yavé,
¡qué inútil sería toda mi ciencia!
Qué es todo lo demás, excepto alarde vacío,
la pretensión ociosa del pedante,
que después de perder toda la esencia
trata de captar un nombre.
Aunque conociera...
Scene 2
To them the Queen.
11. Recitative
Solomon
And see my queen, my wedded love,
You soon my tenderness shall prove;
A palace shall erect its head,
Of cedar built, with gold bespread;
Methinks the work is now begun,
The axe resounds on Lebanon,
And see, bedeck'd with canvas wings,
The dancing vessel lightly springs,
While Ophir's mines, well pleas'd, disclose
The wealth that in their entrails glows.
13. Recitative
Solomon
Thou fair inhabitant of Nile,
Rejoice thy lover with a smile!
Queen
O monarch, with each virtue bless'd,
The brightest star that gilds the east:
2ª escena
Entra la Reina.
11. Recitativo
Salomón
Mira, reina mía, mi amada esposa,
cómo muy pronto tendrás pruebas de mi afecto;
un palacio alzará sus torres,
de cedro construidas, con oro recubiertas;
paréceme que ya se han iniciado los trabajos,
el hacha resuena en el Líbano;
mira, engalanada con alas de lienzo,
la nave que se balancea y avanza ligera,
mientras las minas de Ofir, gozosas, revelan
la riqueza que brilla en sus entrañas.
13. Recitativo
Salomón
¡Que tu sonrisa, hermosa hija del Nilo,
alegre a tu bienamado!
Reina
Oh monarca, de todas las virtudes adornado,
la estrella más brillante, lucero del oriente:
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Poder
uerra
Paz
Textos cantados
No joy I know beneath the sun,
But what's compris'd in Solomon.
With thee, how quickly fled the winter's night,
And short is summer's length of light.
14. Duet
Queen
Welcome as the dawn of day
To the pilgrim on his way,
Whom the darkness caus'd to stray,
Is my lovely king to me.
Solomon
Myrtle grove, or rosy shade,
Breathing odours through the glade
To refresh the village maid,
Yields in sweets, my queen, to thee.
17. Recitative
Solomon
My blooming fair, come, come away,
My love admits of no delay.
18. Air
Solomon
Haste, haste to the cedar grove,
Where fragrant spices bloom,
And am'rous turtles love,
Beneath the pleasing gloom.
While thinking down the hill,
Avoiding hateful day,
The little murm'ring rill
In whispers glides away.
Haste, haste...
19. Recitative
Queen
When thou art absent from my sight,
The court I shun, and loathe the light.
20. Air
Queen
With thee th'unshelter'd moor I'd tread,
Nor once of fate complain,
Though burning suns flash'd round my head,
And cleav'd the barren plain.
Thy lovely form alone I prize,
'Tis thou that canst impart
Continual pleasure to my eyes,
And gladness to my heart.
no conozco, bajo el sol, otras alegrías
que las que me ha dispensado Salomón.
Contigo, ¡qué veloz transcurre la noche invernal,
y se hace breve en verano la luz del día!
14. Dueto
Reina
Tan bienvenido como la aurora
para el peregrino a quien la oscuridad
hizo perderse en su caminar,
es, para mí, mi rey enamorado.
Salomón
El bosquecillo de mirtos, sombra rosada,
que derrama aromas por el claro
para refrescar a la rústica doncella,
produce dulzuras, mi reina, para ti.
17. Recitativo
Salomón
Hermosa mía radiante, ven conmigo.
mi amor no admite espera.
18. Aria
Salomón
Apresúrate, corre hasta el bosquecillo de cedros,
donde florecen especias fragantes,
y se arrullan tórtolas amorosas,
en una deleitosa penumbra.
Mientras que, cristal tintineante colina abajo,
evitando la odiosa claridad,
el arroyuelo murmurador
se desliza entre susurros.
Apresúrate, corre...
19. Recitativo
Reina
Cuando te ausentas y dejo de verte,
rechazo el aire libre, detesto la luz.
20. Aria
Reina
Contigo atravesaré eriales hostiles,
sin jamás quejarme del destino,
aunque el sol ardiente lance sus dardos sobre mi frente
y agriete la llanura estéril.
Sólo valoro la gracia de tu figura,
tú solo ofreces sin cesar
placer a mis ojos
y alegría a mi corazón.
21. Recitative
Zadok
Search round the world, there never yet was seen
so wise a monarch, or so chaste a queen
21. Recitativo
Zadok
Busca por todo el mundo; no verás
rey tan prudente ni tan casta reina.
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Ciclo II Concierto 16
22. Chorus
May no rash intruder disturb their soft hours;
To form fragrant pillows, arise, oh ye flow'rs!
Ye zephirs, soft-breathing, their slumbers prolong,
While nightingales lull them to sleep with their song.
22. Coro
Que ningún intruso venga a turbar sus dulces horas;
vosotras, flores, ¡ofrecedles un lecho perfumado!
vosotros, céfiros, ¡prolongad su reposo con tiernos
soplos!
mientras los ruiseñores los adormecen con su canto.
ACT TWO
Scene 1
Solomon, Zadok, Levite, Chorus of Priests and
Israelites.
26. Recitative
Levite
Great prince, thy resolution's just;
He never fails, in Heav'n who puts his trust,
True worth consists not in the pride of state,
This virtue only makes a monarch great.
27. Air
Levite
Thrice bless'd that wise discerning king,
Who can each passion tame,
And mount on virtue's eagle wing
To everlasting fame:
Such shall as mighty patterns stand
To princes yet unborn,
To honour prompt each distant land,
And future times adorn.
Thrice bless'd...
23. Chorus of Israelites
From the censer curling rise
Grateful incense to the skies;
Heaven blesses David's throne,
Happy, happy Solomon!
Live, live for ever, pious David's son;
Live, live for ever, mighty Solomon.
SEGUNDO ACTO
1ª escena
Salomón, Zadok, Levita, coro de sacerdotes e
israelitas.
26. Recitativo
Levita
Gran príncipe, justa es tu decisión;
nunca se equivoca quien en el cielo deposita su
confianza,
la verdadera valía no consiste en el orgullo de la
realeza,
porque sólo la virtud hace grande a un monarca.
27. Aria
Levita
Tres veces sea bendito el rey prudente y lúcido
que domina todas las pasiones,
y se eleva en las alas de águila de la virtud
a la fama imperecedera:
así permanecerá como singular modelo
de príncipes todavía nonatos,
para mover al homenaje a tierras lejanas,
y adornar épocas futuras.
Tres veces sea bendito...
23. Coro de israelitas
Desde el brasero se alza en volutas
incienso agradecido hacia los cielos;
Dios bendice el trono de David,
¡felicísimo Salomón!
Vive por siempre, piadoso hijo de David;
vive por siempre, ¡poderoso Salomón!
(Descanso)
Scene 2
To them an Attendant.
28. Recitative
Attendant
My sovereign liege, two women stand,
And both beseech the king's command
To enter here. Dissolv'd in tears
The one a new-born infant bears;
The other, fierce, and threat'ning loud,
Declares her story to the crowd;
And thus she clamours to the throng,
"Seek we the king, he shall redress our wrong."
2ª escena
Entra un miembro del séquito.
28. Recitativo
Miembro del séquito
Mi señor, dos mujeres esperan,
y las dos solicitan el permiso del rey
para entrar aquí. Deshecha en lágrimas,
la primera lleva un recién nacido;
la segunda, feroz, con enérgicas amenazas,
relata su historia a la multitud;
y es así cómo clama a la muchedumbre:
"Buscamos al rey, que reparará nuestro agravio".
13

Poder
uerra
Paz
Textos cantados
Solomon
Salomón
Admit them straight; for when we mount the throne, Hazlas pasar sin dilación; cuando ascendemos al trono,
Our hours are all the people's, not our own. nuestro tiempo es todo del pueblo, no nos pertenece ya.
Scene 3
To them the two harlots.
First Harlot
Thou son of David, hear a mother's grief;
And let the voice of justice bring relief.
This little babe my womb conceiv'd,
The smiling infant I with joy receiv'd.
That woman also bore a son,
Whose vital thread was quickly spun:
One house we together kept;
But once, unhappy, as I slept,
She stole at midnight where I lay,
Bore my soft darling from my arms away,
And left her child behind, a lump of lifeless clay:
And now — oh impious! — dares to claim
My right alone, a mother's name.
29. Trio
First Harlot
Words are weak to paint my fears;
Heart-felt anguish, starting tears,
Best shall plead a mother's cause.
To thy throne, O king, I bend,
My cause is just, be thou my friend.
Second Harlot
False is all her melting tale.
Solomon
Justice holds the lifted scale.
Second Harlot
Then be just, and fear the laws.
30. Recitative
Solomon
What says the other to th'imputed charge?
Speak in thy turn, and tell thy wrongs at large.
Second Harlot
I cannot varnish o'er my tongue.
And colour fair the face of wrong.
This babe is mine, the womb of earth
Intomb'd, conceals her little birth.
Give me my child, my smiling boy,
To cheer my breast with new-born joy.
Solomon
Hear me, women, and the king regard,
Who from his throne thus reads the just award:
Each claims alike, let both their portions share;
3ª escena
Entran dos meretrices.
Primera meretriz
Hijo de David, escucha el dolor de una madre;
y que la voz de la justicia venga en mi auxilio.
Este niñito concibió mi vientre,
y al sonriente pequeñín recibí con alegría.
Esa mujer tuvo también un hijo,
cuyo soplo vital se extinguió muy pronto:
las dos vivíamos en la misma casa,
pero un día, para mi desgracia, estando yo dormida,
entró a escondidas a medianoche en mi aposento,
me quitó de los brazos al tierno retoño mío,
y me dejó a su hijo, un trozo de arcilla sin vida:
y ahora, desalmada, se atreve a reclamar
mi único derecho, el nombre de madre.
29. Trío
Primera meretriz
Las palabras carecen de fuerza para describir mi horror;
la sincera angustia, las lágrimas incontenibles
defenderán mejor la causa de una madre.
Ante tu trono, oh rey, me inclino,
mi causa es justa, sé tú mi amigo.
Segunda meretriz
Es falso todo su enternecedor relato.
Salomón
La justicia inclinará la balanza.
Segunda meretriz
Entonces sé justo y respeta las leyes.
30. Recitativo
Salomón
¿Qué alega la demandada ante tal acusación?
A ti te corresponde hablar: cuenta tus agravios.
Segunda meretriz
No sabría adornar mis palabras
ni hacer que parezca bueno lo que es malo.
Este niñito es mío, el vientre de la tierra
oculta, sepultado, el que ella dio a luz.
Dame a mi hijo, mi pequeño sonriente,
para alegrar mi pecho con júbilo recién nacido.
Salomón
Oídme, mujeres, atended al rey,
que así imparte desde su trono justa sentencia:
las dos afirman lo mismo, compartan pues las
porciones;
14

Ciclo II Concierto 16
Divide the babe, thus each her part shall bear.
Quick, bring the faulchion, and the infant smite,
Nor further clamour for disputed right.
31. Air
Second Harlot
Thy sentence, great king,
Is prudent and wise,
And my hopes on the wing
Quick bound for the prize.
Contented I hear,
And approve the decree;
For at least I shall tear
The lov'd infant from thee.
32. Recitative
First Harlot
Withhold, withhold the executing hand!
Reverse, O king, thy stern command.
33. Air
First Harlot
Can I see my infant gor'd
With the fierce relentless sword?
Can I see him yield his breath,
Smiling at the hand of death?
And behold the purple tides
Gushing down his tender sides?
Rather be my hopes beguil'd,
Take him all, but spare my child.
34. Accompagnato
Solomon
Israel, attend to what your king shall say:
Think not I meant the innocent to slay.
The stern decision was to trace with art,
The secret dictates of the human heart.
She who could bear the fierce decree to hear,
Nor send one sigh, nor shed one pious tear,
Must be a stranger to a mother's name —
Hence from my sight, nor urge a further claim!
But you, whose fears a parent's love attest,
Receive, and bind him to your beating breast:
To you, in justice, I the babe restore,
And may you lose him from your arms no more.
35. Duet
First Harlot
Thrice bless'd the king, for he's good and he's
wise.
My gratitude calls streaming tears from my eyes.
dividid al pequeño, que cada una su mitad se lleve.
Pronto, traed la espada y cortad al niño,
cese el clamor por derechos contrapuestos.
31. Aria
Segunda meretriz
Tu sentencia, gran rey,
es prudente y sabia,
y mi esperanza, siempre despierta
rápida corre a por el premio.
Satisfecha escucho
y apruebo tu resolución,
porque al fin te arrebataré
a ese niño tan querido.
32. Recitativo
Primera meretriz
¡Detened, os ruego, la mano ejecutora!
Cambia, oh rey, esa orden tan dura.
33. Aria
Primera meretriz
¿Acaso podría ver despedazado a mi hijo
con tan feroz e implacable espada?
¿Ver cómo se extingue su aliento,
mientras sonríe en manos de la muerte?
¿Y contemplar enrojecidas olas
brotando de su tierno costado?
Queden, mejor, defraudadas mis esperanzas,
dádselo entero, pero salvad a mi hijo.
34. Accompagnato
Salomón
Israel, escucha lo que tu rey se dispone a decir:
no pienses que me proponía dar muerte al
inocente.
Mi firme decisión era descubrir con pericia
los dictados secretos del corazón humano.
Quien soportó escuchar el terrible decreto
sin proferir un suspiro, ni derramar, compasiva,
una lágrima,
ha de ser ajena al nombre de madre.
¡Desaparece de mi vista y no reclames más
derecho alguno!
Tú, en cambio, atestiguas con tu miedo el amor
de una madre,
recibe al niño y estréchalo contra tu pecho palpitante:
a ti, con toda justicia, el pequeño devuelvo,
y quiera Dios que nunca más se separe de tus brazos.
35. Dueto
Primera meretriz
Tres veces bendito el rey, porque es bueno y sabio.
La gratitud hace que mis ojos viertan lágrimas
copiosas.
15

Poder
uerra
Paz
Textos cantados
Solomon
The Lord all these virtues has giv'n,
Thy thanks be return'd all to heav'n.
This God that rewards, and will lift from the dust
Whom to crush proud oppressors endeavour...
First Harlot
How happy are those who in God put their
trust!
Solomon
For His mercy endureth for ever.
36. Chorus of Israelites
From the east unto the west,
Who so wise as Solomon?
Who like Israel's king is bless'd,
Who so worthy of a throne.
39. Recitative
First Harlot
No more shall armed bands our hopes destroy,
Peace waves her wing, and pours forth ev'ry joy.
40. Air
First Harlot
Beneath the vine, or fig-tree's shade,
Ev'ry shepherd sings the maid
Who his simple heart betray'd,
In a rustic measure.
While of torments he complains,
All around the village swains
Catch the song, and feel his pains,
Mingling sighs with pleasure.
Beneath the vine...
Salomón
Es el Señor quien concede esas virtudes,
que tu agradecimiento vuelva en su totalidad al
cielo.
Dios es quien recompensa, y Él alzará del polvo
a quien se esfuerza por aplastar orgullosos opresores...
Primera meretriz
¡Qué felices son quienes ponen su confianza en
Dios!
Salomón
Porque su misericordia perdura para siempre.
36. Coro de israelitas
De Oriente a Occidente,
¿quién es más sabio que Salomón?
¿Quién tan bendito como el rey de Israel,
quién tan digno de un trono?
39. Recitativo
Primera meretriz
Nunca más facciones armadas destruirán
nuestras esperanzas,
la paz extiende sus alas y derrama alegrías sin cuento.
40. Aria
Primera meretriz
Debajo de la parra, o a la sombra de la higuera,
todo pastor canta a la doncella
que le ha robado el corazón,
con un rústico compás.
Mientras de los tormentos que sufre se lamenta,
a su alrededor los mozos de la aldea
que oyen la canción y sienten sus dolores,
mezclan suspiros y deleite.
Debajo de la parra...
41. Chorus of Priests
Swell, swell the full chorus to Solomon's praise,
Record him, ye bards, as the pride of our days.
Flow sweetly the numbers that dwell on his name,
And rouse the whole nation in songs to his fame.
Swell, swell...
41. Coro de sacerdotes
Que todo el coro alce sus voces para alabar a
Salomón,
cantadlo, vosotros los poetas, como el orgullo de
nuestros días.
Fluyan dulcemente las melodías que se ocupan de
su nombre,
y álcese la nación entera en canciones dedicadas
a su fama.
Que todo el coro...
ACT THREE
TERCER ACTO
42. Symphony
Arrival of Queen of Sheba
Solomon, Queen of Sheba, Zadok, and Chorus of
Israelites.
42. Sinfonía
Llegada de la Reina de Saba
Salomón, Reina de Saba, Zadok y coro de israelitas.
16

Ciclo II Concierto 16
43. Recitative
Queen of Sheba
From Arabia's spicy shores,
Bounded by the boary main,
Sheba's queen these seats explores,
To be taught thy heav'nly strain.
Solomon
Thrice welcome queen, with open arms
Our court receives thee, and thy charms.
The temple of the Lord first meets your eyes,
Rich with the well-accepted sacrifice.
Here all our treasures free behold,
Where cedars lie, o'erwrought with gold;
Next, view a mansion fit for kings to own,
The forest call'd of tow'ring Lebanon,
Where art her utmost skill displays,
And ev'ry object claims your praise.
44. Air
Queen of Sheba
Ev'ry sight these eyes behold
Does a different charm unfold;
Flashing gems and sculptur'd gold,
Still attract my ravish'd sight.
But to hear fair truth distilling,
In expressions choice and thrilling,
From that tongue so soft and killing,
That my soul does most delight.
45. Recitative
Solomon
Sweep, sweep the string, to soothe the royal fair,
And rouse each passion with th'alternate air.
46. Solo and Chorus
Solomon & Israelites
Music, spread thy voice around,
Sweetly flow the lulling sound.
47. Solo and Chorus
Solomon & Israelites
Now a diff'rent measure try,
Shake the dome, and pierce the sky.
Rouse us next to martial deeds;
Clanking arms, and neighing steeds,
Seem in fury to oppose —
Now the hard-fought battle glows.
48. Recitative
Solomon
Then at once from rage remove;
43. Recitativo
Reina de Saba
De las perfumadas orillas de Arabia,
bordeadas por el océano cruel,
la Reina de Saba viene a explorar estos lugares,
para ser instruida en tu divino manantial.
Salomón
Reina tres veces bienvenida, para recibirte,
con todos tus encantos, abre los brazos nuestra
corte.
Por vez primera aparece ante tus ojos el templo
del Señor,
rico por el sacrificio gustosamente aceptado.
Contempla con libertad nuestros tesoros,
el lugar donde descansan los cedros, recubiertos
de oro;
contempla luego una mansión digna de reyes,
el bosque traído del elevado Líbano,
en ella despliega el arte su suprema excelencia,
y todos los objetos reclaman tus alabanzas.
44. Aria
Reina de Saba
Todo lo que se ofrece a mis ojos
despliega un encanto singular;
gemas resplandecientes y oro repujado
seducen sin pausa mi mirada cautivada.
Pero oír cómo destila la noble verdad
en expresiones elegidas y embriagadoras,
de esos labios tan dulces e irresistibles,
es lo que a mi alma más deleita.
45. Recitativo
Salomón
Acariciad, acariciad las cuerdas para seducir a la
belleza real
y haced vibrar las pasiones con cambiantes melodías.
46. Solo y coro
Salomón e israelitas
Música, que tu voz se extienda por todas partes
y que dulcemente fluyan tus sones arrulladores.
47. Solo y coro
Salomón e israelitas
Y ahora hallad una cadencia diferente,
que haga temblar la cúpula, atraviese el cielo
y nos impulse a marciales hazañas;
el entrechocar de las armas y el relinchar de los
corceles
parecen responderse con furor;
en duro combate, la batalla se enciende.
48. Recitativo
Salomón
Luego, de inmediato, desprendeos del furor;
17

Poder
uerra
Paz
Textos cantados
Draw the tear from hopeless love;
Lengthen out the solemn air,
Full of death and wild despair.
49. Chorus of Israelites
Draw the tear from hopeless love,
Lengthen out the solemn air,
Full of death and wild despair.
50. Recitative
Solomon
Next the tortur'd soul release,
And the mind restore to peace.
51. Solo and Chorus
Solomon & Israelites
Thus rolling surges rise,
And plough the troubled main;
But soon the tempest dies,
And all is calm again.
54. Recitative
Zadok
Thrice happy king, to have achiev'd,
What scarce will henceforth be believ'd;
When seven times around the sphere
The sun had led the new-born year,
The temple rose, to mark thy days
With endless themes for future praise.
Our pious David wish'd in vain,
By this great act to bless his reign;
But Heav'n the monarch's hopes withstood,
For ah! his hands were stain'd with blood.
55. Air
Zadok
Golden columns, fair and bright,
Catch the mortals' ravish'd sight;
Round their sides ambitious twine
Tendrils of the clasping vine;
Cherubims stand there display'd,
O'er the ark their wings are laid:
Ev'ry object swells with state,
All is pious, all is great.
57. Recitative
Solomon
Gold now is common on our happy shore,
And cedars frequent are as sycamore.
All, all conspires to bless my days;
Fair plenty does her treasures raise,
And o'er the fruitful plains her countless gifts
displays.
59. Recitative
Queen of Sheba
May peace in Salem ever dwell!
Illustrious Solomon, farewell!
Thy wise instructions be my future care,
derramad unas lágrimas sobre el amor sin esperanza;
interpretad despacio un aire solemne,
que cante la muerte y la desesperación sin consuelo.
49. Coro de israelitas
Derramad unas lágrimas sobre el amor sin esperanza;
interpretad despacio un aire solemne,
que cante la muerte y la desesperación sin consuelo.
50. Recitativo
Salomón
Librad después el alma torturada
y devolved la paz al espíritu.
51. Solo y coro
Salomón e israelitas
Aunque olas encrespadas se eleven
y corran sobre el océano turbulento,
pronto muere la tormenta
y todo es calma de nuevo.
54. Recitativo
Zadok
Rey tres veces feliz por haber logrado
lo que, para la posteridad, parecerá increíble;
durante el tiempo en que siete veces el sol traía
alrededor de la Tierra un año nuevo,
se alzaba el templo para señalar tus días
con interminables motivos de alabanzas futuras.
Nuestro piadoso David deseó en vano
bendecir su reino con esta obra inmensa;
pero el cielo se opuso a la esperanza del monarca,
porque manchadas de sangre estaban, ay, sus manos.
55. Aria
Zadok
Columnas doradas, hermosas y deslumbrantes,
atraen la mirada embelesada de los mortales;
en torno a sus poderosos flancos se enlazan,
apretados, los zarzillos de la viña.
Se puede ver a los querubines,
cuyas alas desplegadas recubren el arco:
todos los objetos están henchidos de gloria,
todo es piadoso, todo es grande.
57. Recitativo
Salomón
El oro es ya corriente en nuestra afortunada orilla
y los cedros tan frecuentes como los plátanos.
Todo se une para hacer felices mis días;
la generosa abundancia aumenta sus tesoros,
y más allá de las fecundas llanuras
despliega sus dones infinitos.
59. Recitativo
Reina de Saba
¡Reine la paz para siempre en Jerusalén!
¡Ilustre Salomón, adiós!
Que tus sabias enseñanzas me sirvan de ejemplo,
18

Ciclo II Concierto 16
Soft as the show'rs that cheer the vernal air,
Whose warmth bids ev'ry plant her sweets disclose;
The lily wakes, and paints the op'ning rose.
60. Air
Queen of Sheba
Will the sun forget to streak
Eastern skies with amber ray,
When the dusky shades to break
He unbars the gates of day?
Then demand if Sheba's queen
E'er can banish from her thought
All the splendour she has seen,
All the knowledge thou hast taught.
61. Recitative
Solomon
Adieu, fair queen, and in thy breast
May peace and virtue ever rest!
62. Duet
Queen of Sheba
Ev'ry joy that wisdom knows,
May'st thou, pious monarch, share!
Solomon
Ev'ry blessing Heav'n bestows,
Be thy portion, virtuous fair!
Queen of Sheba
Gently flow thy rolling days.
Solomon
Sorrow be a stranger here.
Both
May thy people sound thy praise,
Praise unbought by price of fear.
56. Double Chorus
Chorus 1
Praise the Lord with harp and tongue!
Praise Him all ye old and young,
He's in mercy ever strong.
Chorus 2
Praise the Lord through ev'ry state,
Praise Him early, praise Him late,
God alone is good and great.
Full Chorus
Let the loud Hosannahs rise,
Widely spreading through the skies,
God alone is just and wise.
suaves como los aguaceros que alegran el aire
primaveral,
cuya tibieza invita a las plantas a desvelar sus
dulces perfumes;
el lirio se despierta, mientras se engalana la rosa
al abrirse.
60. Aria
Reina de Saba
¿Podrá el sol olvidarse de surcar
el cielo del oriente con sus rayos ambarinos,
cuando para quebrar las sombras oscuras
abre las puertas al día?
Pregunta entonces si la Reina de Saba
puede acaso borrar del pensamiento
todos los esplendores que ha visto,
toda la sabiduría que le has enseñado.
61. Recitativo
Salomón
¡Adiós, hermosa reina, que en tu pecho
moren por siempre paz y virtud!
62. Dueto
Reina de Saba
¡Que puedas participar, piadoso monarca,
de todos los goces que ofrece la sabiduría!
Salomon
¡Que todas las bendiciones que conceden los
cielos,
se derramen sobre ti, reina bella y virtuosa!
Reina de Saba
Transcurra apacible la sucesión de tus días.
Salomón
Que el pesar sea aquí un desconocido.
Ambos
Que tu pueblo te aclame con alabanzas
que no hayan sido compradas con el miedo.
56. Doble coro
Primer coro
¡Alabad al Señor con arpa y voz!
Alabadle todos, viejos y jóvenes,
porque es fuerte incluso en la misericordia.
Segundo coro
Alabad al Señor en todas las ocasiones,
alabadlo por la mañana, alabadlo al atardecer,
sólo Dios es bueno y grande.
Coro al completo
Elévense sonoros hosannas,
extiéndanse con amplitud por los cielos,
sólo Dios es justo y sabio.
Words attributed to Newburgh Hamilton
Texto atribuido a Newburgh Hamilton
(Traducción: José Luis López Muñoz)
19

Andreas Spering © Marco Borggreve
20

Biografías
Andreas Spering
Director
Es uno de los máximos especialistas actuales dentro de la interpretación
historicista. Estudió con Gerd Zacher en Essen (Alemania) y fue clavecinista en el
conjunto Musica Antiqua Köln con Reinhard Goebel (1990-1994). Desde 1996 es
director artístico de los Conciertos del Palacio de Brühl y fundador de la Capella
Augustina, que este año están centrados en la obra de Joseph Haydn.
Ha dirigido óperas en Essen, Halle, Berna, Kiel y Potsdam. En la temporada
2007-08 debutó con gran éxito en el Grand Théâtre de Luxemburgo con Le
nozze di Figaro al frente del Concerto Köln. Con esta misma ópera regresó a la
Ópera de Flandes y dirigió una nueva producción de La flauta mágica en Hannover.
Recientemente ha dirigido El rapto en el serrallo de Mozart y Fidelio de Beethoven
en Gotemburgo, Rinaldo de Händel y Don Giovanni en Amberes y Gante, y la
Misa en do menor de Mozart en Leipzig. En 1999 fue nombrado director musical
del Festival Händel de Karlsruhe, donde ha dirigido también Il trionfo dell´onore de
Scarlatti y la aclamada recuperación de Octavia de Reinhard Keiser. En la presente
temporada se ha presentado en Sevilla con Giulio Cesare de Händel.
Es invitado regularmente por las orquestas de la radio de Hannover,
Leipzig, Múnich, Kaiserslautern, así como por la Sinfónica de la WDR. Ha dirigido
las orquestas sinfónicas de Lahti, Stavanger, Amberes, Winterthur, Gotemburgo,
Staatskapelle de Weimar, Orquesta de la Beethovenhalle de Bonn, Orquesta de
Cámara de Basilea, Scottish Chamber Orchestra y Orchestre de Chambre de
Lausanne. En esta temporada ha debutado al frente de las orquestas sinfónicas
de Düsseldorf, Wuppertal, Bochum, Kiel y Saarbrücken, así como la Filarmónica de
Gran Canaria, Filarmónica de Breslau, Ensemble Orchestral de Paris y Orquesta de
Auvernia, y ha regresado con la Royal Scottish National Orchestra.
Entre sus grabaciones destacan Siroe (Harmonia Mundi France) e Imeneo
de Händel (CPO), la primera grabación mundial de Erwin und Elmire de Reichardt
(CPO), La Creación e Il ritorno di Tobia de Haydn (Naxos) y las dos Serenatas de
Brahms (CPO).
21

Poder
uerra
Paz
Biografías
© Rafa Martín
Mireia Barrera
Directora CNE
Nacida en Terrassa (Barcelona) y formada en el Conservatorio Municipal
de Música de Barcelona, estudió dirección en la Escuela Internacional de Canto
Coral de Namur (Bélgica) con el director de coro y orquesta Pierre Cao. Asimismo,
también ha participado en diversos cursos impartidos por Manuel Cabero, Josep
Prats, Enric Ribó, Laszlo Héltay y Johan Düyk. Paralelamente, ha realizado estudios
de canto con M. Dolors Aldea.
Ha sido directora titular de la Capella de Música de Santa Maria del Mar,
del Cor Aura de la Escuela de Música del Palau y hasta diciembre de 2005 dirigió el
Coro de la Orquesta Ciudad de Granada, del cual fue fundadora. En 1992 fue asistente
del Coro Mundial de Juventudes Musicales. También ha dirigido la Orquesta
de Cámara Nacional de Andorra y la Orquesta Barroca Catalana. Actualmente
compagina la dirección del Cor Madrigal de Barcelona con la del Coro Nacional
de España.
Ha colaborado en numerosas ocasiones con el Gran Teatre del Liceu de
Barcelona tanto como asistente del coro, como en la preparación de coros y solistas
infantiles. Ha participado en las producciones de las óperas Brundibar y Eco, en
colaboración con el Instituto de Educación del Ayuntamiento de Barcelona.
En el campo docente, ha sido profesora de dirección coral en la Escuela
Superior de Música de Catalunya (2002-2005). También ha impartido cursos para
la Federación Catalana de Entidades Corales, así como en diversas ciudades
españolas.
Dirigió por primera vez el Coro Nacional de España en la temporada 2004-
2005, dentro del ciclo “Carta Blanca a Hans Werner Henze”, y desde septiembre
de 2005 es su directora titular.
22

Ciclo II Concierto 16
Esta soprano alemana estudia canto en los conservatorios de Trossingen
y Fráncfort. Parcitipa en numerosas clases magistrales con Edith Mathis y Elsa
Cavelti, y asiste a las clases de interpretación de lied de Irwin Gage en Zúrich.
Debuta con la Orquesta Sinfónica Alemana de Berlín cantando Lobgesang
de Mendelssohn bajo la dirección de Vladimir Ashkenazy, por lo que es inmediatamente
reinvitada para interpretar las Escenas de Fausto de Schumann con
Marek Janowski. Entre sus conciertos cabe destacar el Réquiem de Fauré con
la Royal Concertgebouw y Philippe Herreweghe, el Réquiem alemán de Brahms
y el Magnificat de Bach con Hartmut Haenchen, la Sinfonía núm. 4 de Mahler y
la Sinfonía núm. 9 de Beethoven junto a Heinrich Schiff en Viena, arias de Mozart
con Heinz Holliger y actuaciones con la Orquesta Sinfónica de la Radio de Berlín y
Jeffrey Tate. Colabora estrechamente con Helmuth Rilling, con quien realizará una
gira de conciertos por Italia con La Pasión según San Juan de Bach.
Sus compromisos internacionales más recientes incluyen La Pasión según
San Mateo de Bach en el Carnegie Hall de Nueva York, conciertos con la Orquesta
Sinfónica de RTVE (Madrid) y con la Sinfonica Nazionale della RAI (Turín), la
Paukenmesse de Haydn con la Radio de Leipzig y Jun Märkl, Egmont de Beethoven
con la Orquesta de Cámara de Württemberg, Lobgesang de Mendelssohn y el
Réquiem de Schumann con la Filarmónica de Múnich y Christian Thielemann. Le
seguirán otras invitaciones, de Kent Nagano para Montreal (Oratorio de Navidad de
Bach) y el Oregon Bach Festival en Eugene/EE.UU.
Ofrece su primer recital con Irwin Gage en el Festival de Ludwigsburg
en 1999, y posteriores colaboraciones incluyen recitales en Barcelona, Ámsterdam
y Nuremberg. Igualmente exitosos fueron sus recitales junto a Thomas
Quasthoff, interpretando el Cancionero italiano de Wolf, en la Schubertiade de
Schwarzenberg.
Sibylla Rubens
Soprano
23

Poder
uerra
Paz
Biografías
© Ujesko
Dorothee Mields
Soprano
Estudió en Bremen con Elke Holzmann y en Stuttgart con Julia Hamari.
La fascinación por la música de los siglos XVII y XVIII fue una constante desde el
principio de su carrera, así como la música contemporánea. Entre otras obras, ha
cantado el papel titular en el estreno mundial de la ópera de J.M. Staud Berenice
(Bienal de Múnich, 2004). Su repertorio comprende desde obras de Monteverdi,
Bach y Mozart hasta composiciones de Boulez, Grisey y Beat Furrer.
Ha grabado numerosos discos para sellos como Sony Classical, BIS,
Harmonia Mundi o CPO, varios de los cuales han recibido importantes galardones.
En el pasado año, Sony Classical editó un CD con música de Dowland titulado In
Darkness let me Dwell.
Interviene regularmente en festivales internacionales como el Bach de
Leipzig, Suntory Music Foundation, Música Antigua de Boston, Flandes, Viena, los
festivales Händel en Halle y Göttingen y Tanglewood. Ha actuado con el Collegium
Vocale de Gante, Bach Collegium de Japón, Sociedad Bach de Holanda, Cuarteto
de Flautas de Flandes, Ensemble Orchestral de Paris, Klangforum de Viena y
con directores como Ivor Bolton, Beat Furrer, Paul Goodwin, Martin Haselböck,
Philippe Herreweghe, Gustav Leonhardt, Kenneth Montgomery, Hans-Christoph
Rademann, Stephen Stubbs, Masaaki Suzuki y Jos van Veldhoven.
Entre sus recientes actuaciones podemos destacar La Pasión según San
Juan de Bach con la Orquesta Barroca Tafelmusik, Quatre Chants pour franchir
le seuil de Grisey con el Klangforum de Viena bajo la dirección de Simone Young
en Hamburgo, la Cantata nupcial de Bach con la Orquesta Barroca de Friburgo y
Threni de Stravinsky con el Coro de Cámara RIAS y la Orquesta Sinfónica Alemana
de Berlín bajo la batuta de Stefan Asbury.
En el verano de 2007 debutó en el Festival de Salzburgo con el Klangforum
de Viena en los Quatre Chants pour franchir le seuil de Grisey, bajo la dirección de
Emilio Pomárico.
24

Ciclo II Concierto 16
Nació en Bulgaria y estudió en la Academia de Música de Sofía. En
2002/03 perteneció al International Opera Studio de Zúrich. Debutó en la Ópera de
Sofía como Gretel (Humperdinck) y Gilda, y en Stara Zagora como Lucia (Donizetti),
Mimi y Violetta.
En 2003 debutó como Lady Billow en Albert Herring de Britten y Anna
Kennedy en Maria Stuarda de Donizetti en la Ópera de Zúrich. A continuación
cantó Musetta en Palma de Mallorca y Violetta y Gilda en Barcelona, un papel que
también interpretó en Roma. En la temporada 2003-04 fue Lina en Stiffelio de Verdi
en una gira por Suiza y Konstanze en El rapto en el serrallo en Aachen y Karlsruhe.
Posteriormente ha cantado La Traviata en Marsella y Donna Anna en Don Giovanni
con Thomas Hengelbrock en el Festival de Feldkirch, con René Jacobs en el
Festival de Música Antigua de Innsbruck y con Bertrand de Billy en Salzburgo. En la
Ópera de Fráncfort ha interpretado La Traviata, Konstanze y Ginevra en Ariodante
de Händel, y en 2008 fue Euridice en Orfeo ed Euridice de Gluck con Thomas
Hengelbrock en París y Epidauro.
En Basilea y Zúrich ha cantado la Misa de Gran de Liszt, El Mesías de
Händel, la Missa solemnis de Beethoven, así como el Réquiem alemán de Brahms
con la Orquesta Tonhalle. En Belgrado ha interpretado el Réquiem de Mozart y
Maria Tryptichon de Frank Martin, en St. Gallen la Misa en do menor de Mozart y en
Duisburg Las campanas de Rachmaninov. Con el Balthasar Neumann Ensemble
ha ofrecido conciertos con Alcina de Händel en Friburgo y Ludwigsburg, y ha cantado
con Jonathan Nott la Novena sinfonía de Beethoven en Bamberg y la Missa
solemnis en Bad Urach.
Svetlana Doneva
Soprano
Sus proyectos incluyen Donna Anna y Euridice en Ginebra, el Réquiem
de Dvořák en Berna, Carmina Burana con Lothar Zagrosek en Berlín, la Pasión
Brockes de Händel con el Collegium Vocale de Gante y Marcus Creed, Alcina con
Alan Curtis en Wiesbaden, Ezio de Jommelli con Alan Curtis en España, Agrippina
de Händel con Alan Curtis en Italia y España y Regina en Matías el pintor de
Hindemith con Kent Nagano en la Ópera Nacional de París.
25

Poder
uerra
Paz
Biografías
© Verónica Melå
Marianne Beate Kielland
Mezzosoprano
Esta mezzosoprano noruega se ha establecido en poco tiempo como una
de las más destacadas cantantes escandinavas. Estudió en la Academia Estatal
de Música de Oslo, y en la temporada 2001-02 fue contratada por la Staatsoper
de Hannover.
Trabaja regularmente con directores como Fabio Biondi, Rinaldo
Alessandrini, Daniel Reuss, Philippe Herreweghe, Manfred Honeck, Masaaki
Suzuki, Federico Maria Sardelli, Helmut Rilling, Lars Ulrik Mortensen, Robin Ticciati,
Pierre Cao, Andreas Spering, Christoph Spering, Joshua Rifkin, Hans-Christoph
Rademann, Jos van Immerseel, Philip Picket, Helmut Müller-Brühl, Bruno Weil,
Michael Willens, Christophe Coin y Thomas Søndergård. Su extensísimo repertorio
abarca desde las obras del siglo XVII de Monteverdi, pasando por Bach, Händel,
Vivaldi, Gluck, Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann,
Brahms, Berlioz, Dvořák, Elgar, Mahler, Schönberg, Webern, Berg, Weill, Berio,
hasta composiciones contemporáneas de Cage y Stockhausen.
Recientemente ha interpretado la Messaggiera y Proserpina en L’Orfeo de
Monteverdi, el papel titular en Juditha triumphans de Vivaldi, la Theresienmesse
de Haydn y Les nuits d’été de Berlioz. Ha grabado Jephtha de Händel con Fabio
Biondi, y ha cantado el Te Deum y la Missa cellensis de Haydn en Dresde y
Rotterdam con Jos van Immerseel, la Novena sinfonía de Beethoven en Stavanger
con Frans Brüggen, así como en París, Bruselas y Brujas con Jos van Immerseel,
la Missa solemnis de Beethoven en Essen con Christoph Spering, Il trionfo del
Tempo e del Disinganno de Händel con Rinaldo Alessandrini, Judas Maccabaeus
también de Händel en Tokio con Masaaki Suzuki y El Mesías en Ámsterdam con
Daniel Reuss.
Entre sus proyectos destacan Tolomeo de Scarlatti en Viena y París con
Alan Curtis, Il faraone sommerso de Fago en varios países europeos con Fabio
Biondi, Saul de Händel en Estonia con Daniel Reuss, Il combattimento di Tancredi
e Clorinda de Monteverdi en la Ópera Nacional Noruega con Alessandro De Marchi
y la grabación de Golgotha de Frank Martin con Daniel Reuss.
26

Ciclo II Concierto 16
Esta mezzosoprano nacida en Suiza realizó sus estudios vocales en
Friburgo (Alemania) y posteriormente en el Mozarteum de Salzburgo.
Durante cinco años, Marie-Claude Chappuis fue miembro estable del
Landestheater de Innsbruck, bajo la dirección de Brigitte Fassbaender. Allí interpretó
papeles como Sesto en La clemenza di Tito, Carmen, Charlotte en Werther,
Armindo en Partenope de Händel, Hänsel en Hänsel und Gretel, y títulos como El
sueño de una noche de verano de Britten.
Marie-Claude Chappuis trabaja regularmente con directores como René
Jacobs, John Nelson, John Eliot Gardiner, Peter Schreier, Giovanni Antonini, Attilio
Cremonesi, Riccardo Chailly, Philippe Herreweghe, Roger Norrington y con agrupaciones
como la Orquesta Barroca de Friburgo, la Academia de Música Antigua de Berlín,
la Orchestre de Chambre de Lausanne, la Orquesta de la Radio de Hesse, el Ensemble
Orchestral de Paris, Il Giardino Armonico, la Orquesta Tonhalle de Zúrich, la Orquesta
del Concertgebouw de Ámsterdam y la Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig.
Ha cantado en la Staatsoper de Berlín la Messaggiera y Proserpina en
L’Orfeo, las Vísperas de Santa María y Ottavia en L’incoronazione di Poppea de
Monteverdi, Sesto en La clemenza di Tito en Luxemburgo, Zúrich y Baden-Baden,
Penelope en Il ritorno d’Ulisse in patria de Monteverdi, Ottavia en L’incoronazione
di Poppea y Anna en Les Troyens de Berlioz en Ginebra, Lazuli en L’étoile de
Chabrier en Zúrich y Luxemburgo. Ha actuado con Riccardo Muti en el Festival de
Pentecostés de Salzburgo en una ópera de Paisiello y en la Styriarte de Graz como
Idamante en Idomeneo de Mozart con Nikolaus Harnoncourt.
También se ha presentado en el Théâtre des Champs Élysées de París, en
el Palacio de Bellas Artes en Bruselas y en los Festivales de Beaune, Innsbruck,
Salzburgo, Aix-en-Provence y Ansbach. Realizó su debut en Nueva York en el
Lincoln Centre en 2004.
Marie-Claude Chappuis
Mezzosoprano
Ha grabado la Pasión Brockes de Telemann y Annio en La clemenza di
Tito, ambas para Harmonia Mundi bajo la dirección de René Jacobs (la última de
las cuales obtuvo un premio discográfico Grammy en 2007).
27

Poder
uerra
Paz
Biografías
Nace en Stuttgart, donde estudia con Elisabeth Havár, Julia Hamari y
Carl Davis, perfeccionándose en el Conservatorio Giuseppe Verdi de Milán. Como
miembro de la Ópera de Bonn, ha cantado papeles como Tamino, Don Ottavio,
Lysander, Jephtha, Belmonte, Acis en Acis and Galathea (Händel), Fenton (Las
alegres comadres de Windsor de Nicolai), y ha sido invitado por la Opéra National
du Rhin, la Komische Oper de Berlín y el Concertgebouw de Ámsterdam (Ferrando
en Così fan tutte).
Ha actuado con la Orchestra Sinfonica di Milano Giuseppe Verdi y Leonard
Slatkin (Novena sinfonía de Beethoven), Sinfónica de Bamberg y Jonathan Nott
(Misa en mi bemol de Schubert), Sinfónica de Gotemburgo y Andreas Spering
(La Creación de Haydn), Filarmónica de la NDR y Andrew Manze (Jephtha de
Händel, Misa de Santa Cecilia de Gounod), Orquesta de la SWR (La Vie Parisienne
de Offenbach), Orquesta Haydn de Bolzano y Gustav Kuhn (Novena sinfonía de
Beethoven, La Creación y Las Estaciones de Haydn), Real Filharmonía de Galicia
y Frans Brüggen (Pasión según San Juan de Bach), Semanas de Música Antigua
de Innsbruck, Festival de Música de Schleswig-Holstein, Festival del Castillo de
Ludwigsburg, Festival del Tirol de Erl, etc.
Debutó en 2006 en La Scala de Milán en Ascanio in Alba de Mozart, bajo la
dirección de Giovanni Antonini, y en la Staatsoper de Berlín en 2007 en El paciente
Sócrates de Telemann con René Jacobs.
Entre sus proyectos destacan La flauta mágica en el Festival de Aix-en-
Provence con René Jacobs, Ferrando y Don Ottavio en Tourcoing y en el Théâtre des
Champs-Élysées de París con J.C. Malgoire, una grabación de La Creación con René
Jacobs y la Orquesta Barroca de Friburgo y una gira por las principales salas europeas.
En el Konzerthaus de Berlín cantará arias de Mozart con Lothar Zagrosek.
Ha grabado la Pasión Brockes de Telemann para Harmonia Mundi con
René Jacobs y la Academia de Música Antigua de Berlín, así como Sakontala de
Schubert con Frieder Bernius y la Deutsche Kammerphilharmonie de Bremen para
Carus/SWR.
Donát Havár
Tenor
28

Ciclo II Concierto 16
© Marco Borggreve
Thomas E. Bauer
Barítono
Su versatilidad y sentido estilístico le han convertido en uno de los más
solicitados barítonos de hoy. En la temporada 2007-08 debutó con la Orquesta
Sinfónica de Boston bajo la batuta de Bernard Haitink (Pasión según San Mateo de
Bach). Ha actuado con La Chambre Philharmonique de Luxemburgo y Emmanuel
Krivine (Réquiem de Fauré para Arte TV), la Orquesta Filarmónica de la NDR y
Cornelius Meister (Réquiem alemán de Brahms), Anima Eterna y Jos van Immerseel
(La serva padrona de Pergolesi), el Combattimento Consort de Ámsterdam y
Jan Willem de Vriend (Oratorio de Navidad de Bach), Musikpodium de Stuttgart
y Frieder Bernius (Pasión según San Mateo de Bach) y la Orquesta Sinfónica de
Galicia (Réquiem de Fauré).
Su grabación de todos los lieder de Robert Schumann con la pianista Uta
Hielscher concluyó en 2008. Forma habitualmente dúo con el fortepianista Jos van
Immerseel, con quien se ha presentado recientemente en la Cité de la Musique de
París y el Concertgebouw de Brujas.
En la actual temporada encarnará por primera vez el papel principal en la
ópera de Peter Ruzicka Celan, en una nueva producción en el Teatro de Bremen, dirigida
por el compositor. Su repertorio incluye también los personajes titulares en Orfeo
de Monteverdi, Il barbiere di Siviglia de Rossini, Wozzeck de Berg, Pelléas et Mélisande
de Debussy, Doktor Faust de Busoni, El Príncipe de Homburgo de Henze y Jakob Lenz
de Rihm, así como los de Guglielmo, el Conde y Papageno de Mozart.
Ha grabado la Novena sinfonía de Beethoven con Jos van Immerseel,
Cantatas de Bach con Philippe Herreweghe y Cuatro islas de los muertos de
Johannes Kalitzke.
Entre sus proyectos figuran conciertos con Anima Eterna, Sociedad Bach
de Holanda, Orquesta Barroca de Sevilla, Musikpodium de Stuttgart, Orquesta de
la Radio de Flandes, Spectra Ensemble, Orquesta de la Residencia de La Haya,
Orchestre Poitou-Charentes, Orquesta Sinfónica WDR de Colonia, Orquesta
Sinfónica Nacional de la Radio Polaca, Elbipolis, La Risonanza, Orquesta de
Auvernia y Orquesta Sinfónica Nacional de Washington, entre otras.
29

Poder
uerra
Paz
Plantilla ONE
Orquesta Nacional de España
© Rafa Martín
Director artístico y titular
Josep Pons
Director emérito
Rafael Frühbeck de Burgos
Violines primeros
Sergey Teslya (concertino)*
Mauro Rossi (concertino)*
Ane Matxain Galdós (concertino)
Jesús Á. León Marcos (solista)
José Enguída nos López (solista)
Salvador Puig Fayos (ayuda de solista)
Miguel Ángel Alonso Martínez
Juan Manuel Ambroa Martín
Laura Calderón López
Antonio Cárdenas Plaza
Jacek Cygan Majewska
Yoon Im Chang
Raquel Hernando Sanz
Ana Llorens Moreno
Gilles Michaud Morin
Rosa María Núñez Florencio
Alfonso Ordieres Rojo
Stefano Postinghel
M.ª del Mar Rodríguez Cartagena
Laura Salcedo Rubio
Georgy Vasilenko
Violines segundos
Kremena Gantcheva (solista)
Joan Espina Dea (solista)
Francisco Martín Díaz (ayuda de solista)
Mario Pérez Blanco (ayuda de solista)
Nuria Bonet Majó
Eduardo Carpintero Gallego
Ivan David Cañete Molina
Javier Gallego Jiménez
Amador Marqués Gil
Rosa Luz Moreno Aparicio
Elena Nieva Gómez
Francisco Romo Campuzano
Roberto Salerno Ríos
Manuel Dammicco**
Alejandro Domínguez Morales**
Shahar Rosenthal**
Pilar Rubio Albalá**
Bruno Vidal Moreno***
Violas
Emilio Navidad Arce (solista)
Cristina Pozas Tarapiella (solista)
Dionisio Rodríguez Suárez (ayuda de solista)
Julia Jiménez Peláez (ayuda de solista)
M.ª Antonia Alonso González
Carlos Antón Morcillo
Virginia Aparicio Palacios
Roberto Cuesta López
Dolores Egea Martínez
M.ª Paz Herrero Limón
Pablo Rivière Gómez
Gregory Salazar Haun
Carlos Barriga**
Marcial Moreiras Blanco***
Violonchelos
Salvador Escrig Peris (solista)
Miguel Jiménez Peláez (solista)
Ángel Luis Quintana Pérez (ayuda de solista)
Mariana Cores Gomendio (ayuda de solista)
Vicente Espinosa Carrero
Enrique Ferrández Rivera
Adam Hunter
José M.ª Mañero Medina
Nerea Martín Aguirre
Jorge David Fanjul Campos**
Josep Trescolí Sanz**
Piotr Karasiuk Cisek***
30

Contrabajos
Jaime Antonio Robles Pérez (solista)
Ramón Mascarós Villar (solista)
Luis Vicente Navidad Serrano (ayuda de solista)
Pascual Cabanes Herrero
Pablo Múzquiz Pérez-Seoane
Eladio Piñero Sánchez
José Julio Rodríguez Jorge
Mario Lisarde Beinat**
Antonio Torres Porras**
Arpas
Ángeles Domínguez García (solista)
Nuria Llopis Areny
Flautas
Juana Guillem Piqueras (solista)
José Sotorres Juan (solista)
Miguel Ángel Angulo Cruz
Antonio Arias-Gago del Molino
José Oliver Bisbal (flauta-flautín)
Oboes
Rafael Tamarit Torremocha (solista)
Víctor Manuel Ánchel Estebas (solista)
Vicente Sanchís Faus
Robert Silla Aguado (oboe-corno inglés)**
Clarinetes
Enrique Pérez Piquer (solista)
Javier Balaguer Domenech (solista)
Eduardo Raimundo Beltrán (clarinete-bajo)
José A. Tomás Pérez
Carlos Casado Tarín (requinto)**
Trompetas
Manuel Blanco Gómez-Limón (solista)**
Juan Carlos Alandete Castillo (ayuda de solista)
Antonio Ávila Carbonell
Vicente Martínez Andrés
Vicente Torres Castellano
Trombones
Edmundo José Vidal Vidal (solista)
Juan Carlos Matamoros Cuenca (solista)**
Enrique Ferrando Sastre
Francisco Guillén Gil (trombón bajo)
Rogelio Igualada Aragón
Jorge Navarro Martín (trombón tenor)**
Tuba
Miguel Navarro Carbonell
Percusión
Félix Castro Vázquez (solista)
Juanjo Guillem Piqueras (solista)
Rafael Gálvez Laguna (ayuda de solista)
Pedro Moreno Carballo
Eduardo Sánchez Arroyo
Archivo
Rafael Rufino Valor
Avisadores
Francisco Osuna Moyano (Jefe de escenario)
Juan Rodríguez López
Pablo Antuñano Villa**
Fagotes
Enrique Abargues Morán (solista)
Vicente J. Palomares Gómez (solista)
Miguel Alcocer Cosín
José Masiá Gómez (contrafagot)
Miguel José Simó Peris
Trompas
Salvador Navarro Martínez (solista)
José Enrique Rosell Esterelles (solista)
Carlos Malonda Atienzar (ayuda de solista)
Javier Bonet Manrique
Antonio Colmenero Garrido
Rodolfo Epelde Cruz
Salvador Ruiz Coll
*Contratados ONE.
**Contratados para la temporada 2008-2009.
***Músicos invitados para el presente programa.
31

Poder
uerra
Paz
Plantilla CNE
Coro Nacional de España
© Rafa Martín
Directora titular
Mireia Barrera
Subdirector
Eduardo Córcoles Gómez
Sopranos
Adelina Álvarez Giménez
Margarita Arguedas Rizzo
Irene Badiola Dorronsoro
M.ª Pilar Burgos Aranda
Francisca Calero Benítez
Evangelina Carreño Fernández
Marta Clariana Muntada
Yolanda Fernandez Domínguez
M.ª Antonia Fernández Rodríguez
Encarnación Gámez Palacios
Elisa Garmendia Pizarro
M.ª Esther Garralón García-Quismondo
Marta Goded Salto
Pilar Gómez Jiménez
Patricia González Arroyo
María del Carmen Hernáez Lobo
Dolores Lopo Plano
Celia Martín Ganado
M.ª del Carmen de Miguel Peña
Catalina Moncloa Dextre
Lilian Moriani Vieira
M.ª de los Ángeles Pérez Panadero
Carmen Rodríguez Hernández
Carmen Ruiz Serrano
Ángela Santos Compañ
Rosa María de Segovia García
Carolina del Solar Salas
Diana Kay Tiegs Meredith
Rosario Villamayor Urraca
Contraltos
Paz Abeijón Cisneros
Miren Astuy Altuna
Margarita Barreto Gil
M.ª Dolores Boson Nieto
M.ª José Callizo Soriano
Isabel Caneda Schad
Ángela Castañeda Aragón
Yang-Yang Deng (jefa de cuerda de tenores)
Ana M.ª Díaz Gómez
Inmaculada Egido García
Ester Estremera Urabayen
Mayda Galano Guilarte (jefa de cuerda
de contraltos)
María Dolores Gil de Avalle Montes
Pilar Lirio González
Ana Jodar Siles
Carmen Lominchar García
Helia Martínez Ortiz
Manuela Mesa Pérez
Adelaida Pascual Ortiz
Ana María Pérez-Íñigo Rodríguez
Pilar Pujol Zabala
Hilda Rivas Toro
Carmen Sánchez Sánchez
María Ana Vassalo Neves Lourenço
Daniela Vladimirova Dimitrova
Tenores
José M.ª Abad Bolufer
Fernando Aguilera Martínez
Pablo Alonso Gallardo
David Cabrera Valenzuela
Santiago Calderón Ruiz
Santiago de la Cruz de la Cuerda
José Durán Cuesta
Rufino Fernández Galán
José María Freire García
Francisco Javier Gallego Morales
Antonio García Peña
Enrique García Requena
José Hernández Garrido
Ariel Hernández Roque
César Hualde Resano
Ignacio de Luxán Meléndez
Manuel Mendaña García
32

Helios Pardell Martí
Daniel Adolfo Rey-Grimau Garavaglia
Juan Manuel Sancho Pérez
Federico Teja Fernández
Bajos
Abelardo Arguedas Rizzo
Jaime Carrasco González
Eliel Carvalho Rosa
Domingo Cedrés Quesada
Hugo Abel Enrique Cagnolo
Helder Jair Espinosa Borja
Juan Pedro García Marqués
Carlos Jesús García Parra
José Antonio García-Quijada Pérez de la Serna
Raúl García Reyzabal
Emilio Gómez Barrios
Manuel de las Heras Gómez-Escalonilla
Pedro Llarena Carballo (jefe de cuerda
de sopranos)
Luis Antonio Muñoz Martínez
José María Pérez Bermúdez
Alessander Pérez Fernández
Jens Pokora
Ángel María Rada Lizarbe
Luis Rada Lizarbe
Francisco Javier Rodríguez Morera
Francisco Javier Roldán Contreras
Ángel Rodríguez Torres
Gabriel Zornoza Martínez (jefe de cuerda
de bajos)
Pianistas
Fernando Sobrino Fernández
Sergio Espejo Repiso
Archivo
Victoriano Sánchez Tortosa
Auxiliar de coro
Gabriela Pérez Monterrubio
33

Poder
uerra
Paz
Próximos conciertos
Ciclo III Concierto 17
13, 14 y 15 de MARZO DE 2009
Orquesta y Coro Nacionales de España
Escolanía del Sagrado Corazón de Rosales
Josep Pons, director
Milagros Poblador, soprano
Arcángel, cantaor
José Oliver, flautín
Agustín Prunell-Friend, tenor
Thomas Mohr, barítono
Poder
Guerra
Paz
Mauricio Sotelo Arde el alba (Encargo OCNE)
Antonio Vivaldi Concierto para piccolo, en do mayor, RV 443
Carl Orff Carmina Burana
Josep
Pons,
director
Milagros
Poblador,
soprano
Arcángel,
cantaor
Ciclo I Concierto 18
27, 28 Y 29 DE marzo DE 2009
Orquesta Nacional de España
Miguel Harth-Bedoya, director
Daniel Muller-Schott, violonchelo
José Oliver,
flautín
Agustín
Prunell-Friend,
tenor
Poder
Guerra
Paz
Thomas
Mohr,
barítono
Ludwig van Beethoven Coriolano, obertura, opus 62
Antonin Dvořák Concierto para violonchelo y orquesta en si menor, opus 104
José María Valle Riestra Elegía
Enrique Iturriaga Sinfonía “Junín y Ayacucho”
Miguel
Harth-Bedoya,
director
Daniel
Muller-Schott,
violonchelo
Entradas a la venta
34

AVISO
RENOVACIÓN DE ABONOS
Temporada 2009/2010
ORQUESTA Y CORO NACIONALES DE ESPAÑA
Recordamos a nuestros abonados que deben presentar
las entradas del último concierto de cada ciclo para
acreditarse en el momento de renovar el abono de acuerdo
con este calendario:
Abono tres ciclos (completo):
Martes 26, miércoles 27 y jueves 28 de mayo de 2009
Abono dos ciclos:
Martes 2, miércoles 3 y jueves 4 de junio de 2009
Abono ciclo I:
Martes 9, miércoles 10 y jueves 11 de junio de 2009
Abono ciclo II:
Martes 16, miércoles 17 y jueves 18 de junio de 2009
Abono ciclo III:
Martes 23, miércoles 24 y jueves 25 de junio de 2009
Fechas para cambios:
Martes 30 de junio, miércoles 1 y jueves 2 de julio de 2009
Nuevos abonados:
Del 7 de julio al 15 de septiembre de 2009 (excepto agosto)
Venta libre de localidades para toda la temporada:
Desde el 22 de septiembre de 2009
35

Poder
uerra
Paz
Equipo técnico
Dirección
Ramón Puchades (Director técnico)
Belén Pascual (Directora adjunta)
Juana González (Secretaría dirección técnica)
Pura Cabeza (Producción y abonos)
Arantzazu Elu (Servicio de apoyo)
Reyes Gomariz (Relaciones públicas)
Administración
Elena Martín Fuentes (Gerente)
Amalia Jiménez (Cajera pagadora)
Purificación García (Contratación)
Rosa Aguilar, Pilar Martínez (Administración)
María Ángeles Guerrero (Caja)
Secretarías
Dolores Egea (Secretaria técnica ONE)
Agustín Martín (Área de producción CNE)
María Morón, María Jesús Carbajosa (Secretaría ONE)
Marta Álvarez González (Secretaría CNE)
Comunicación
Blanca Reche (Prensa)
Rosario Laín (Publicidad)
Documentación
Eduardo Villar (Ediciones)
Begoña Álvarez (Documentación)
Mercedes Colmenar (Biblioteca)
Isabel Frontón (Archivo CNE)
Lourdes Rodríguez (Archivo ONE)
Colaboradores externos
Nikos Art Consulting S.L.,
Andrés Lacasa (Secretaría artística)
Nipo: 556-09-005-0. D.L.: M-10735-2009
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