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ACTIVIDADES PARALELAS<br />
EL CINE PIENSA EL ARTE<br />
Itinerarios por los procesos creativos.<br />
Un programa <strong>de</strong>l Centro <strong>de</strong> Cultura Contemporánea y el Área <strong>de</strong> Cultura <strong>de</strong> Diputación. Colaboran el<br />
Centro José Guerrero y el Festival Internacional <strong>de</strong> Jóvenes Realizadores <strong>de</strong> Granada.<br />
Des<strong>de</strong> el 26 hasta 30 <strong>de</strong> Octubre <strong>de</strong> 2009, 19:00 horas<br />
Centro José Guerrero (Calle Oficios 8)<br />
PROGRAMA I (26 <strong>de</strong> Octubre): El film en proceso I<br />
PROGRAMA II (27 <strong>de</strong> Octubre): El film en proceso II<br />
PROGRAMA III (28 <strong>de</strong> Octubre): De la fotografía<br />
PROGRAMA IV (29 <strong>de</strong> Octubre): De la pintura: el taller <strong>de</strong>l artista<br />
PROGRAMA V (30 <strong>de</strong> Octubre): Home movies: (auto)retratos <strong>de</strong> artistas<br />
INTRODUCCIÓN<br />
El Programa «El cine piensa el arte: itinerarios por los procesos creativos» se centra en el ensayo<br />
cinematográfico y en la relación <strong>de</strong>l cine con la fotografía y la pintura. «El cine piensa el arte»<br />
explora la intimidad <strong>de</strong> los procesos creativos, el rodaje o el taller, e indaga en los itinerarios <strong>de</strong>l cine<br />
al arte, y <strong>de</strong>l arte al cine. Porque, <strong>de</strong>l mismo modo que el cine <strong>de</strong>scubre otras vías y formas al<br />
acercarse al arte (ensayos, diarios, retratos, experimentación formal), el cine se reinventa cada vez<br />
que un artista lo hace suyo. Cinco sesiones entendidas como un itinerario a lo largo <strong>de</strong>l siglo XX, cada<br />
una con su propia entidad y con una lectura común a través <strong>de</strong>l diálogo entre cine, arte y fotografía.<br />
PROGRAMACIÓN<br />
EL FILM EN PROCESO I<br />
El cine pensándose: esbozando y ensayando sus posibilida<strong>de</strong>s. La invención poética, el rigor y la<br />
curiosidad teórica acompañan a Godard y Pasolini en su búsqueda <strong>de</strong> otros “modos <strong>de</strong> ver”: <strong>de</strong><br />
forma muy particular, en sus películas ensayísticas, en las que se interrogan sobre la creación y<br />
hacen emerger las materias <strong>de</strong>l cine que las obras “acabadas” suelen ocultar. Un diálogo entre dos<br />
filmes en proceso, que giran alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong> películas imaginarias, divagan sobre la preparación <strong>de</strong>l<br />
rodaje o la tarea <strong>de</strong>l montaje, y exploran las propias imágenes. Lejos <strong>de</strong> la concepción industrial <strong>de</strong><br />
las películas como obras finitas, hacen el elogio <strong>de</strong>l cine como escritura abierta a las vacilaciones y<br />
tentativas.