SOBRE EL SIGNIFICADO DE LAS IMÁGENES Carlos Montes Serrano

i
Cfr. CARLOS MONTES (coordinador), Dibujo y Realidad. El problema del parecido en las artes
figurativas, Valladolid 1989; en especial mi artículo «El Cómic; potencialidades del lenguaje gráfico e
ilusión de realidad», pp. 9-29.
ii Cfr. ERWIN PANOFSKY, El significado de las artes visuales, Barcelona 1981; Estudios sobre Iconología,
Madrid 1976.
iii H. Belloc –escritor, polemista y dirigente del movimiento intelectual católico inglés– fue el editor del
semanario político Eye Witness. M. Baring, poeta inglés del grupo denominado Georgian Poetry, fue otro
conocido intelectual católico. Ambos eran íntimos amigos de Chesterton.
iv Cfr. DIEGO ANGULO ÍÑIGUEZ, «Las Hilanderas», en Archivo Español de Arte, 25, 1952, pp. 67-84.
v Hemos seguido el relato según la versión del Diccionario de la Mitología Clásica, voz «Aracne»,
Alianza Editorial, Madrid, 1988, tomo I, p. 75.
vi Son muchas las interpretaciones y comentarios sobre este cuadro. Se puede confrontar el catálogo de la
exposición Velázquez, Museo del Prado, Madrid 1990; en especial el comentario de Julián Gallego a este
cuadro, en páginas 360 a la 367.
vii Ibídem, p. 366.
viii Sobre este cuadro y sus interpretaciones se puede cfr. E. H. GOMBRICH, «Las mitologías de Botticelli»,
en Imágenes Simbólicas, Madrid 1983, pp. 63 y ss.
ix No podemos abundar en esta idea, pese a que incide directamente en el tema que nos ocupa. Para
Leonardo la pintura no sólo debe engañar a la vista –según el precepto clásico–, sino también influir en el
ánimo del que la contempla, suscitando las más variadas emociones y sentimientos. Y así, la pintura:
«incita a los hombres al amor»; «domina el ingenio de los hombres, que los hace amar y enamorarse de
pinturas que no representan a mujer viva alguna»; «te pondrá delante cosas que en silencio te contarán
delicias, o que te espantarán y causarán en tu mente el deseo de fuga»; «provocará la risa»; etc. Cfr.
Tratado de la Pintura, versión de M. Pittaluga, Editorial Losada, Buenos Aires 1944, p. 18.
x Debo esta idea de «bodegones con seres humanos» a E. H. GOMBRICH. Cfr. su Historia del Arte, en lo
referente a Jan Vermeer, Madrid 1990, p. 340.
xi Sobre este cuadro y el tema que nos ocupa, cfr. E. H. GOMBRICH, «Painted Anecdotes», en Reflections
on the History of Art, Londres 1987, pp. 152 y ss.