MANUEL RUFO - Biblioteca Centro de DocumentaciÃ³n - Artium

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación 

MANUEL RUFO 

Sin título. 

1 

ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo 


Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000 

http://www.artium.org/biblioteca.html


MANUEL RUFO 

BIOGRAFÍA 

Nace en Sevilla en 1954. A 

partir de 1988 comienza a exponer de 

manera ininterrumpida y a formar 

parte de los círculos artísticos, cuyos 

lenguajes más se han particularizado. 

Con el uso de la fotografía como 

agente principal en sus concepciones 

organizativas, su obra traspasa, 

permanentemente, el límite del plano 

y evoluciona a distintas dimensiones, 

bien como volumen o en proyectos de 

prolongación. 

La primera individual la realiza 

en la galería Angel Romero (Madrid, 

1988), con la que, en 1989, acude a 

ARCO. También ha expuesto en Palma 

de Mallorca, Valencia, Sevilla, 

Bruselas (1990), etc. Ha participado 

en muestras colectivas, desde 1987, 

tanto en España como en Francia, 

Holanda, Portugal, Alemania, Japón, 

etc. 

Manuel Rufo. 

Manuel Rufo participando en la acción colectiva 

Sentados de Espaldas al Mundo. 2003. 

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EXPOSICIONES INDIVIDUALES (selección) 

2001 Escrito en el cielo, Galería Ángel Romero, Madrid 

I Want You, Galería Moriarty, Madrid 

2000 I Want You, Galería George Adams, Nueva York 

Pequeñas historias sin importancia, Angra do Heroismo, Islas Azores 

Promesas rotas, Galería Trazos 3, Santander 

1999 Voces extrañas, Palacio de Abrantes, Universidad de Salamanca 

1998 Entre la realidad y el deseo, Galería Ángel Romero, Madrid 

El futuro me alcanzó, Galería Jacob Carpio, San José (Costa Rica) 

1997 El lenguaje oculto de las flores, Galería Ferrán Cano, Barcelona 

1996 La huida, Galería Trazos Tres, Santander 

1995 Pequeñas historias sin importancia, Galería Ángel Romero, Madrid 

1994 Impacto carnal, Galería Rafael Ortiz, Sevilla 

1993 Te daré mi piel, Galería Ángel Romero, Madrid 

1992 El merodeador, Galería Berini, Barcelona 

Esa cosa llamada amor, Espacio Cajaburgos, Burgos 

Dibujos del silencio, Galería Índice, Torrelavega (Santander) 

Violincina, Galería Vanguardia, Bilbao 

1991 La aventura de un fotógrafo, Galería Ángel Romero, Madrid 

Galería Paral.lel 39, Valencia 

1990 Galería Rafael Ortiz, Sevilla 

Galería Plus Kern, Bruselas 

1989 Amores imposibles, Galería Ángel Romero, Madrid 

Galería Paral-lel 39, Valencia 

1988 Elementos, Galería Ángel Romero, Madrid 

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EXPOSICIONES COLECTIVAS (selección) 

2005 Mensajes cruzados. Parlamentar con lo real en el tiempo. La Colección IV, 

Artium, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz. 

2001 Colección premio de Pintura L’Oreal, Centro Cultural Gran Capitán, 

Granada; Palacete del embarcadero, Santander 

2000 Arco 2000, Galería Ángel Romero, Madrid 

Canal de seducción, Iglesia del Monasterio del Prado, Valladolid 

7 fotógrafos españoles contemporáneos, itinerante por Perú, Paraguay, 

Uruguay y Chile 

1999 II Salón Refractario, Galería Buades, Madrid 

Art Miami 99, Galería Ángel Romero, Madrid; Galería Jakob Karpio, Costa 

Rica 

FIA 99, Galería Ángel Romero, Caracas 

VI Mostra Unión Fenosa, Estación Marítima, La Coruña 

Querido Diego, Ayuntamiento de Alcorcón, Madrid 

1998 45 Salón Internacional de Fotografía, De imagen y soportes, Palacio de 

Revillagigedo, Gijón 

XVI Certamen Nacional Ciudad de Alcorcón, Madrid 

Arco 98, Galería Ángel Romero, Madrid 

Diálogos, Galería Trazos Tres, Santander 

20 Aniversario, Sala Previa, Madrid 

Imágenes para el recuerdo, Sociedad Económica de Amigos del País, 

Málaga 

Patio de figuras, Sala de Exposiciones de la Comunidad de Madrid 

FIA 98, Galería Jakob Karpio, Caracas 

Huesca Imagen, De imagen y soportes, Diputación de Huesca 

Expoarte 98, Galería Jakob Karpio, Guadalajara, México 

Homenaje a Manolo Pérez, Galería Trazos Tres, Santander 

La voladura del Maine, Garaje Pemasa, Madrid 

IV Certamen Unicaja de Artes Plásticas, Palacio Episcopal, Málaga 


Festival Internacional de Arte Ciudad de Medellín, Colombia 

Aduana 97, Palacio Provincial de la Diputación de Cádiz 

III Certamen Unicaja de Artes Plásticas, Palacio Episcopal, Málaga 


XV Certamen Nacional Ciudad de Alcorcón 

Las jaulas del espíritu, Galería Moriarty, Madrid 

Registros fotográficos, Colección Banesto, Círculo de Bellas Artes, Madrid 



IV Mostra Unión Fenosa, Estación Marítima, La Coruña 

AMARTIN, Círculo de Bellas Artes, Madrid 

Art Cologne 95, Galería Ángel Romero, Colonia 

1994 Members Only, Galería Carles Poy, itinerante por otras ciudades 

Zapatos usados y talleres de artistas, Fundación Pilar Miró, Palma de 

Mallorca 


IV Bienal de Pintura Ciudad de Pamplona, Sala de Armas 

Colectiva V, Galería Paral.lel 39, Valencia 




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Trabajos de los 80, Galería Ángel Romero, Madrid 

El teléfono en la fotografía, Fundación Arte y Tecnología, Madrid 

15 Aniversario, Sala Previa, Madrid 


Becas de Creación Artística Banesto, Arco 92, Madrid 

Becas de Creación Artística Banesto, Casa Lis, Salamanca; Museo 

Municipal, Orense 

III Bienal de Artes Plásticas Cultural Rioja, Sala Amós Salvador, Logroño 

VII Bienal Internacional de Arte de Cerveira, Portugal 

Madrid, el arte de los 80, Sala de Exposiciones de la Comunidad de 

Madrid 


Chicago International Art Exposition, Galería Ángel Romero, Chicago 

VII Premio de Pintura L’Oreal, Casa de Velázquez, Madrid 

De viaje, Galería Rafael Ortiz, Sevilla 


Art. L. A. 90, Galería Ángel Romero, Los Ángeles 

VI Premio de Pintura L’Oreal, Casa de Velázquez, Madrid 

1989 Artistas de la Galería, Galería Ángel Romero, Madrid 

Arte Contexto, Sala de exposiciones del Canal de Isabel II, Madrid 

Paisaje de la pintura, Casa de Vacas del Retiro, Madrid 

Propuesta 89, Círculo de Bellas Artes, Madrid; Casa de España, París; 

Sala Amarica, Vitoria 

Kunst Rai, Galería Ángel Romero, Ámsterdam 

Euroarte, 1er. Encuentro de Artistas europeos, Cámara Municipal de 

Guimaraes, Portugal 

La postal del verano, Galería Rafael Ortiz, Sevilla 

Más que palabras, Galería Alfonso Alcolea, Barcelona 

Lineart 89, Galería Ángel Romero, Gante, Bélgica 

Art Cologne 89, Galería Torch, Colonia 

Art L.A. 89, Galería Ángel Romero, Los Ángeles 

Trends of 80s Forecast of 90s, Galería Hibell, Tokyo 


1988 Punto 88, Centro Cultural de La Villa de Madrid 

II Certamen de Pintura Ciudad de Albacete, Albacete 

Andalucía arte de una década, Museo de Arte Contemporáneo, Sevilla; 

Hospital Real, Granada 

1987 Colectiva de verano, Galería Ángel Romero, Madrid 

Afinidades electivas, 5 artistas 5 críticos, Sala de exposiciones del Canal 

de Isabel II, Madrid 

1986 I Certamen de Pintura Ciudad de Albacete, Albacete 

Supertangibles 86, Instituto Francés, Madrid 

1985 I Bienal de Pintura, Murcia 

Talleres de Arte Actual, Círculo de Bellas Artes, Madrid 

1984 5 pintores, Casa de Brasil, Madrid 

II Concurso de Pintura de Olite, Navarra 

1983 Certamen de pintura Ciudad de Pollensa, Mallorca 

XII Certamen de Pintura y Escultura de Móstoles, Madrid 

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PREMIOS Y BECAS 

1997 Aduana 1997. Fundación Provincial de Cultura. Diputación de Cádiz. 

(Premio-Adquisición) 

XVI Certamen Nacional Ciudad de Alcorcón. Madrid. (Premio-Adquisición) 

1992 III Bienal de Artes Plásticas Cultural Rioja. (Premio-Adquisición) 

1991 VII Premio de Pintura L’Oreal. Madrid. (Primer Premio) 

1990 Beca de Creación Artística Banesto. Madrid. 

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SU OBRA 

Desde la pintura en la que integra objetos hasta la fotografía y los textos, 

todo el trabajo de Manuel Rufo gira en torno a la vida cotidiana desde el punto de 

vista de las pasiones. 

Rufo realiza sus composiciones sobre palabras, sobre fragmentos de 

diálogos. Su obra se bifurca entre una investigación formal que le lleva a utilizar 

elementos muy diversos y a realizar un mestizaje que paulatinamente va definiendo 

su estilo, y un contenido melancólico amasado con el fracaso sentimental, la 

incapacidad de realizar los sueños y la certeza de que ni siquiera en el mundo de la 

imaginación la felicidad es total. Amor, pérdida, deseo, engaño, violencia, un 

romanticismo incompleto y un tanto victimista asoman continuamente a unas obras 

que cuentan historias que, de una u otra manera, a todos resultan familiares. 

Sin título. 

El principal valor de la pintura de Manuel Rufo consiste en su capacidad de 

subvertir los géneros meramente pictóricos para introducir en su obra conceptos e 

imágenes propios de la música pop y el cine. Ambas influencias, música y cine, han 

dotado a su pintura de géneros extrapictóricos. Así, al igual que existen canciones 

de amor o cine romántico o de terror, Rufo plantea la posibilidad de que la pintura 

asuma esas mismas etiquetas. 

Otro elemento esencial es la relación entre pintura y 

fotografía. Fotografías extraídas de películas (normalmente 

difíciles de identificar) que Rufo hace suyas tras un proceso 

de selección visual. La fotografía es una materia utilizada 

desde la manipulación de formas recortadas en una idea de 

collage global. 

¡Venganza! 

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Con esta fórmula, el artista ofrece al experto 

referencias con las que justificar su condición y al 

público en general imágenes que son el máximo 

común denominador del sentimiento humano. A veces 

irónico, a veces emocional, Rufo posibilita siempre una 

doble lectura. Regala una garantía visual según la cual 

nadie se va de vacío tras la contemplación de estas 

imágenes porque provienen de unos códigos 

iconográficos populares. Reflejan la mirada de un 

creador no sólo sobre la vida sino también sobre el 

universo artístico que le rodea. 

Manuel Rufo logró tardíamente su primer 

impacto público. Ajeno a muestras de arte joven y a 

inútiles colectivas, maduró individualmente lejos de 

modas al uso, archivando en su cabeza un arsenal de 

imágenes que, poco a poco, ha ido desvelando. El 

recuerdo esencial que aún permanece de sus etapas 

pasadas se centra en sus series sobre el amor y el 

desamor, cuando nos contaba historias del corazón 

ilustradas con imágenes de películas acompañadas de 

certeros textos. 

Bailando a la luna, 1991. 

Locos de amor. 

En Las heridas del amor la pintura comparte espacio con imágenes 

cinematográficas propias de episodios amorosos. Por una parte, se conecta a través 

del arte más directo y popular (la fotografía) con otro que ha generado un código 

lingüístico-emocional que se hereda de padres a hijos (el cine). Por otra parte, se 

inscriben las imágenes recogidas en el espacio propio de la pintura, a la que no se 

renuncia en ningún momento. Se trata, también, de dotar a la pintura de una 

posibilidad temática más amplia que la actual, paradójica situación en unos tiempos 

en los que la variedad plástica debería corresponderse con el volumen de capacidad 

de información existente. Una temática en la que otras disciplinas, aplicadas a la 

pintura, den como resultado una obra de arte propia de estos tiempos. La mirada 

es vocacionalmente abierta: se recupera para la pintura un tema que les es propio 

a casi todas las canciones que nos acompañan todo el día, a las películas que 

vemos, a los libros que leemos. 

Heridas del amor, 1989. 

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El trasfondo musical que define y caracteriza muchas de las 

obras de Rufo no sólo se refleja en imágenes como la guitarra que 

forma parte de Al corazón o títulos como Serenata bajo la luna o 

Danza de la luna. Hay expresiones mucho más conceptuales, 

procedentes del campo de la memoria, que aparecen apuntadas en 

textos y que pueden significar algunas otras cosas. 

Canciones de amor resume y 

combina unos contenidos dados por él 

a las imágenes desde hace algún 

tiempo, pero que ahora se reducen a 

la palabra escrita mientras que Stormy 

Weather aprovecha de forma 

determinada el título como 

contrapunto de unas imágenes que 

desvían la atención de la lírica a la 

épica. 

Stormy Weather. 

Serenata 

bajo la lluvia. 

En ¿Cómo puedes arreglar un 

corazón destrozado recoge el punto 

de inflexión entre el ayer y el hoy; 

amor y drama o vida y muerte. 

Conceptos que se repetirán más o 

menos enmascarados en distintas 

obras para hablar de suicidios, asesinatos, de 

acciones que van a terminar en catástrofe, y al final 

en soledades. 

Otra vez la poesía en Descubriendo un sueño, 

una pieza que guarda relaciones formales con su 

trabajo anterior, aunque en ella muestre un léxico 

mucho más depurado. Esa misma implicación lírica 

puede recuperar orgánicamente otra línea pasional 

cuando la desesperación, inquietud o tristeza del 

personaje queda situada en contextos 

desdramatizadores. Un buen ejemplo sería el panel 

titulado Nunca podrás hacer lo que quieres, mientras 

no sepas lo que quieres, pieza en la que las 

nostalgias dan paso inmediato a las esperanzas. 

Descubriendo un sueño. 

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El compás de catalogación de las imágenes, de sus valores o situación 

dentro de un ambiente o una atmósfera determinados, queda especificado con 

claridad en Sólo quiero conocer el color (de tus ojos). Es una pieza útil para ilustrar 

y describir el proceso de Rufo. De un panorama general elige un personaje concreto 

y por secuencias sucesivas se va acercando hacia él con la intención de investigar y 

descubrir los datos físicos que definan algunas calidades, en este caso el color de 

unos ojos. El hecho, mitad concepto y mitad juego, va a resultar imposible desde el 

principio, pero sitúa la atención en orden a otra búsqueda, la del color como 

entidad no física o al menos mucho más teórica, como ensayo y prueba plásticos. Al 

mismo tiempo está Rufo advirtiendo la importancia de otro factor importante, el 

tiempo fijado por el espacio, mientras que lo demás se convierte en aleatorio. 

Sólo quiero conocer el color (de tus ojos). 

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El momento del horror, detenido. Esta es la siguiente oferta de Manuel Rufo. 

¿Es una confrontación con etapas anteriores No necesariamente. La imagen no 

está en movimiento, pero sugiere movilidad en la acción. Se nos muestra entera y, 

luego, fragmentada, desarrollada en secuencias. El artista rompe la imagen para 

reconstruirla después. Para él, la imagen de la angustia cobra más fuerza cuando 

se la destruye, tras detener el momento del miedo en un flash. Lo que ocurre es 

que, cuando el horror se vuelve a reconstruir, la imagen restituida ya no puede ser 

la de antes. Es sólo un puzzle que recuerda el inicio de la catástrofe. 

Destrucción / Reconstrucción, 1991. 

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Posteriormente su obra ha seguido indagando por esta vía, aportando una 

veta más irónica y, además, aportando un elemento innovador importante: la 

aparición del objeto. Rufo decide pasearse por el lado peligroso. Ese lado donde las 

fronteras de las diferentes disciplinas plásticas poseen aduanas cada vez más 

difusas y, por lo tanto, más susceptibles de violar. En ese lado, las imágenes se 

desencadenan, surgen de la pared ante nuestros ojos en una nueva forma de 

realismo. 

Impacto carnal. 1993. 

Al corazón. 

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En I want You, el artista toma como 

punto de partida, para abordar el problema de 

las armas de fuego en los Estados Unidos, el 

asesinato de Marvin Gaye a manos de su propio 

padre en 1984. 

I Want You, que remite al título de la 

conocida composición de Marvin Gaye, gira en 

torno a una instalación en la que las diversas 

letras de esta frase se componen a partir de 

fotografías recortadas que reproducen distintos 

tipos de pistolas. En una lectura cercana se 

pueden apreciar en detalle los distintos modelos 

de armas, mientras que desde una posición más 

distante las palabras parecen como costuras o 

tatuajes sobre el blanco de la pared. 

Este recurso, frecuentemente utilizado 

en sus obras e instalaciones, de recortar 

fotografías para aislar formas y objetos, logra 

efectos muy sugerentes a través de una 

extrema simplicidad. La forma de las pistolas se 

hace casi invisible al formar palabras, las letras 

parecen extraídas de luminosos o anuncios 

gráficos. Pero sobre todo hay una intención de 

subrayar la cultura rock norteamericana en 

forma de atmósfera, a veces retro. Los 

mensajes se deslizan desde el amor a la 

manipulación y la violencia. 

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Esa atmósfera nostálgica e irónica, se plantea también desde el video en el 

que el artista baila al ritmo de la música de Marvin Gaye, sobre el fondo de una 

réplica de un inmenso cartel de enganche del ejército norteamericano (utilizado a 

partir de la I Guerra Mundial) en el que la figura del Tio Sam repite la frase I want 

you. 

I Want You. Video. 2001. 

En un formato más pequeño y enmarcadas se presentan I Love You y I Need 

You, las frases que junto con I Want You resumen los ecos del pop rock 

internacional que marcó profundamente las generaciones de los jóvenes de los años 

60 y 70. La música y la figura de Marvin Gaye marcan un hilo conductor en el que 

se entremezclan la nostalgia con la perturbación que introducen las armas: las 

pistolas son reducidas a caracteres gráficos, en ocasiones son simples elementos 

decorativos de estructuras ornamentales geométricas. Las pistolas son el adorno y 

a la vez la muerte. 

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Composición con revólver W. Korth 357 Magnum 

5-shot mod, 2000. 

Composición con pistola autorrecargable Armory 

mod. 1911. 9mm, 2000. 

Composición con pistola Luger parabellum 9mm. 

2000. 

Composición con revolver especial Smith&Wesson 

mod. 10-38. 2000. 

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Escrito en el cielo constituye en sí misma un relato visual y textual con 

resonancias personales. Este proyecto tiende a configurar un relato onírico en 

forma de poema visual. Imágenes y texto se entremezclan en un cruce entre la 

ilustración fantástica, el cómic psicodélico y sketches televisivos. La imagen del 

propio artista planea entre las letras y las frases, se encarama por las paredes 

entre fragmentos de prados de hierba y de flores, para relatar una confesión 

autobiográfica, centrada en ideas y emociones como OLVIDO, MENTIRA, 

INDIFERENCIA, VERDAD, INOCENCIA Y PERDÓN. El espacio de la galería se 

transforma en un plató donde confluyen fórmulas gráficas y publicitarias, con una 

ironía aguda y un humor que también deja entrever el desencanto junto al 

optimismo, la perversidad de los mensajes junto a la sinceridad de las palabras. 

Escrito en el cielo 

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27 Saltos diferentes (Sin apoyo). 27 Saltos diferentes (Apoyado en una mano). 

El espacio entre las piernas. 

He corrido, he saltado. 

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MENSAJES CRUZADOS. PARLAMENTAR CON LO REAL 

EN EL TIEMPO. La Colección IV. 

Maestro de la leyenda de Santa Godeliva, atribuido a. 

Triptico de la pasión, último cuarto del s. XV. Tabla/óleo, 123,5 x 143 (tabla central) 

Manuel Rufo, (Sevilla, 1954) 

¿Cómo puedes arreglar un corazón destrozado, 1991. Fotografía b/n / mármol, esmalte, hierro, 

madera, papel fotográfico, 142 x 231 x 6 cm. 

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Similitudes de tamaño y forma aúnan visualmente la obra de Manuel Rufo 

con la del Maestro de la Leyenda de Santa Godeliva. A finales del siglo XV este 

maestro anónimo eligió el tríptico, entre los formatos al uso, para responder a 

cuestiones de índole funcional derivadas del encargo. Debía crear un retablo para la 

oración y el recogimiento privado, un retablo que pudiera acompañar al comitente 

en sus desplazamientos y que, en ocasiones, permaneciera cerrado. Por ello 

dispuso bisagras para la movilidad de sus puertas, guardó la proporción dos a una 

entre puertas laterales y central y trabajó el reverso de la obra. En Manuel Rufo la 

forma tiene que ver más con una idea estética que con cuestiones prácticas. El 

tríptico es un collage fotográfico compuesto por combinación de materiales, mezcla 

de texto e imagen, y ruptura de planos. 

Más allá de encuentros visuales, las dos obras entrecruzan sus historias a 

nivel conceptual. Con diferencias de lenguaje: sobriedad frente a profusión, blanco 

y negro frente a color, fotografía frente a pintura, ambas piezas presentan un 

carácter narrativo y tratan el tema del amor. La narración es cerrada en el tríptico 

procedente de Salinas de Añana, donde se aborda el amor divino a través del tema 

de la Pasión de Cristo. Lo hará de una forma sencilla, explícita y detallista para un 

pueblo que, no pudiendo leer, es adoctrinado por medio de la imagen. La narración 

de Rufo, en cambio, abierta y tan sólo esbozada, analiza el amor humano. Dirigida 

a un público que domina más de un lenguaje, Rufo intercala el lenguaje escrito con 

el cinematográfico: cirujano, vaquero, flecha, mármol, corazón destrozado… son 

representaciones físicas de conceptos metafísicos: amor, soledad, muerte. Manuel 

Rufo lanza una cuestión general sobre la que no debemos esperar otra respuesta 

que no sea la nuestra. 

20 






…EN ARTIUM 

Manuel Rufo, (Sevilla, 1954) 

¿Cómo puedes arreglar un corazón destrozado, 1991. Fotografía b/n / mármol, esmalte, hierro, 

madera, papel fotográfico, 142 x 231 x 6 cm. 

En la parte izquierda y derecha: fotografía b/n; sobre la izquierda, en rojo 

"¿COMO"; sobre la derecha., también en rojo, "DESTROZADO". En la parte central 

sobre mármol negro "PUEDES/ARREGLAR/UN/CORAZON". Toda la obra se 

encuentra enmarcada con un hierro de 0,5 cm. 

21 






RECURSOS 

BIBLIOGRAFÍA 

BREA, Jose Luis. “Manuel Rufo”. Sur Express. N. 8 (mayo 1980). 

COSTA, Jose Manuel. “Manuel Rufo”. ABC. (28 enero 1988). 

DANVILA, Jose Ramon. “Algo más que imágenes”. Guía el Ocio. (22 de enero 1988). 

DANVILA, Jose Ramon. “Manuel Rufo y la esencia de los cuatro elementos”. El Punto. 

(29 enero 1988). 

FUNDACIÓN ARTE Y TECNOLOGÍA. El teléfono en la fotografía. Madrid: Fundación Arte y 

Tecnología, 1993. 

HUICI, Fernando. “Pintar los cuatro elementos”. El País. (29 enero 1988). 

OLIVARES, Javier. “Nada es distinto, todo es nuevo”. La Luna de Madrid. (Agosto 

1987). 

RUFO, Manuel. Entre la realidad y el deseo. Madrid: Galería Ángel Romero, 1988. 

RUFO, Manuel. Manuel Rufo: esa cosa llamada amor: espacio Cajaburgos, del 2 al 

26 de mayo de 1992. Burgos: Espacio Cajaburgos, 1992. 

RECURSOS EN NUESTRO CENTRO DE DOCUMENTACIÓN 

Andalucía: arte de una década. Sevilla: Junta de Andalucía, Consejería de Cultura, 

1988. 

EC 2086 

BANCO ESPAÑOL DE CRÉDITO. Registros fotográficos: Colección Banesto: últimas 

propuestas, 1974-1995. Madrid: Banesto, 1996. 

F EC 174 

BECAS DE CREACIÓN ARTÍSTICA BANESTO. III Becas de creación artística Banesto. 

Madrid: Banco Español de Crédito, 1991. 

EC 451 

22 






CAJA DE BURGOS. Memoria de un recorrido/ Colección Caja de Burgos. Burgos: Caja 

de Burgos, 2003. 

EC 1266 

CAJA DE BURGOS. Sombras y deseos: la colección (2). Burgos: Caja de Burgos, 2004. 

FON CAJADEBURGOS I-2 

CERTAMEN UNICAJA DE ARTES PLÁSTICAS. III Certamen Unicaja de Artes Plásticas. Obra 

Socio Cultural de Unicaja, 1997. 

EC 474 

CONSEJO SUPERIOR DE DEPORTES. La Colección del Consejo Superior de Deportes. 

Madrid: Consejo Superior de Deportes, 2003. 

EC 2370 

“Contemporary spanish art in Washington”. Flash art. Suplemento n. 149 

(noviembre-diciembre 1989), p. 159. 

ENCUENTRO DE ARTE PÚBLICO ARDEARGANDA. Ardearganda 2001: 18 a 24 de junio 2001. 

Arganda del Rey: Ayuntamiento de Arganda del Rey, Concejalía de Cultura, 2001. 

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GALÁN, Fernando M. “Propuesta EFTI'04”. Blanco y negro cultural. N. 649 (3 julio 

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JIMÉNEZ, Carlos. “Manuel Rufo”. Lápiz: revista mensual de arte. N. 76 (marzo 1991), 

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L'ORÉAL ESPAÑA. Colección L'Oréal arte contemporáneo: 1985-2002. Madrid: L'Oréal 

España, 2002. 

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(febrero-marzo 1997), p. 124. 

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PHOTOESPAÑA FESTIVAL INTERNACIONAL DE FOTOGRAFÍA. PHE04: Historias. Madrid: La 

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F EC 12-04 

PROPUESTA. Propuesta 89: talleres de arte actual. Madrid: Círculo de Bellas Artes, 

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EC 1525 

RÍO, Víctor del. “Canal de seducción”. Lápiz: revista mensual de arte. 

RUFO, Manuel. Escrito en el cielo: abril-mayo, 2001. Madrid: Galería Ángel Romero, 

2001. 

AR RUF-MA 2 

RUFO, Manuel. I want you. Madrid: Galería Moriarty, 2001. 

AR RUF-MA 1 

RUFO, Manuel. Manuel Rufo: "la aventura de un fotógrafo". Madrid: Galería Ángel 

Romero, 1991. 

F RUF-MA 1 

RUFO, Manuel. “Manuel Rufo/Jesús María Lazkano”. Lápiz: revista mensual de arte. 

N. 99/100/101 (enero-febrero-marzo 1994), pp. 350-357. 

SALÓN DE OTOÑO. 69 Salón de Otoño 2002. Madrid: Ayuntamiento de Madrid, Junta 

Municipal de Retiro, 2002. 

EC 1433 

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MANUEL RUFO - Biblioteca Centro de DocumentaciÃ³n - Artium

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