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azucahica_diciembre_2012_definitivo.qxp 07/12/2012 13:43 PÆgina 24 24 / Diciembre 2012 Francisco Martín García, artesano de la empresa Estudio Martín Rojas “En España hay muy pocas empresas que trabajen el vidrio artístico” El Estudio Martín Rojas es una veterana empresa de Azuqueca dedicada al vidrio. El patriarca, Francisco Martín Rojas, puso en marcha el negocio hace tres décadas y la incorporación progresiva de sus tres hijos ha aportado un plus artístico al proyecto. Parte de la obra en vidrio artístico se ha podido ver en la feria de arte contemporáneo ST-ART que se celebra en Estrasburgo (Francia). AZUCAHICA ha hablado con Francisco Martín García sobre la empresa y sus proyectos. ENTREVISTA AZUCAHICA: Acaban de participar [entre los días 23 y 26 de noviembre], en la feria europea de arte contemporáneo ST- ART, en Estrasburgo, donde han compartido espacio con profesionales del sector y más de un centenar de galerías. ¿Cómo ha sido la experiencia? Francisco Martín García: Muy buena, porque una feria de esas características, a nivel europeo, te permite conocer gente y coleccionistas que pueden mover tu trabajo. Aquí, en España, es complicado, muy complicado y la única opción que tenemos es salir fuera. En esta feria además hemos vendido una pieza importante a un coleccionista y volvemos contentos. P:¿Ha sido su primera experiencia en el exterior? R: No. Decidimos empezar a mover las piezas en el exterior y este año ya hemos estado una vez antes en Estrasburgo y en Alemania, en Karlsruhe. Allí vendimos a un museo una pieza llamada ‘Foque’, la escultura de un barco como metáfora de la vida. P: ¿Qué material expusieron en la feria de Estrasburgo? R: Llevamos unas dieciséis piezas. En una muestra de este tipo, siempre procuras llevar material suficiente para mostrar los diferentes trabajos que haces y también llevas piezas para reponer, o por si alguien te pide algo en particular. El vidrio es muy complicado de transportar y lo llevamos nosotros mismos. P: ¿Cuantas empresas se dedican en España al vidrio artístico? R: Muy pocas: que hagan piezas tan grandes como nosotros, creo que nadie; en vidrio soplado puede que sean tres o cuatro y que hagan escultura en vidrio en formato pequeño, otras tres o cuatro personas en todo el país. La pieza más grande que hemos hecho nosotros ha sido una de unos ochenta quilos de vidrio y con unas dimensiones de un metro por setenta centímetros y por diez centímetros. Fabricar vidrio es muy caro porque necesitas un horno y una infraestructura importante, medios para pulir, un suministro de enegía fuerte, y todo eso encarece el proceso. P: ¿Trabajan por encargo o crean sus diseños y luego los lanzan al mercado? R: Nosotros hacemos piezas que luego movemos hasta que encontramos un cliente definitivo. Para trabajar por encargo ya tenemos la actividad de la cristalería. Lo que hace que La elaboración artesanal de cada pieza de vidrio artístico que sale del Estudio Martín Rojas pasa por distintas fases. Arriba, dos imágenes tomadas en el taller (Fotografías: Álvaro Díaz Villamil). Debajo, dos de los hermanos Martín desarrollando en el horno una pieza mediante la técnica del soplado (Foto: Estudio Martín Rojas) entre dinero a este negocio es la cristalería en general, las mamparas de baño, la enmarcación. Eso es lo que posibilita la creación artística, algo que en realidad es una tarea romántica porque requiere de mucho esfuerzo y no te da de comer. A pesar de las dificultades, estamos teniendo mucha suerte, porque estamos exponiendo y moviendo nuestra obra en distintas galerías, en distintos países. P: Una parte el negocio del Estudio de Martín Rojas está enfocado al mundo de la construcción. ¿Esa parte se ha visto resentida a raíz del denominado ‘pinchazo inmobiliario? R: Desde que mi padre empezó con la cristalería, hace treinta años, siempre hemos estado muy ligados a la construcción. Pero llegó un momento en que el mercado estaba colapsado y Diego, mi hermano mayor, empezó a investigar el vidrio para trabajarlo de otra forma, desde una perspectiva más artística. Fue a partir de ese momento cuando empezamos a dejar la gran obra de lado y pasamos a trabajar más para el particular y para cumplir encargos más especiales.
azucahica_diciembre_2012_definitivo.qxp 07/12/2012 13:43 PÆgina 25 Diciembre 2012 /25 P: Hace un par de años, en 2010, su trabajo fue reconocido con el premio Nuevos artesanos de Castilla-La Mancha. R: La realidad es que los premios no compensan a nivel económico; sí, a nivel de proyección y publicidad, pero con la cuantía de los premios no se cubre ni la mitad del material que empleas en la fabricación de las piezas, y menos aún ahora, que están bajando las cuantías. Pese a todo, en varias ocasiones nos hemos planteado presentarnos al Premio Nacional, pero nunca sacamos tiempo. Ahora Diego se ha presentado a un concurso europeo de arte en vidrio y estamos pendientes de saber si está entre los finalistas con alguna de las tres piezas que ha presentado. P: Los hermanos de la familia se han ido incorporando poco a poco a la aventura iniciada por su padre. R: Sí. Pirmero fue Diego, que se incorporó al proyecto hace quince años y nos fue enseñando lo que se podía hacer con el vidrio, porque no lo sabíamos. Yo, por ejemplo, estaba estudiando en la universidad y cuando mi hermano me ilustró, dejé los estudios y me metí en esto. Después fue mi hermano pequeño, David, el que se metió en este mundo: estudió los dos años del curso de formación que se imparte en La Granja (Segovia), después estuvo con varios artistas en Europa y finalmente se incorporó al negocio familiar. P: ¿Existen estudios reglados sobre el trabajo en vidrio? R: Sí funciona el centro en La Granja, aunque también hubo un centro similar en Barcelona. Una vez que se aprenden las técnicas básicas, se avanza con trabajo, trabajo, trabajo y trabajo. El vidrio tiene muchas ramas y hasta que cada uno encuentra lo que le interesa, hay que investigar mucho y ver lo que se puede hacer. Nadie mejor que un artista te puede enseñar qué posibilidades tiene una técnica en particular. A partir de ahí cada uno va escogiendo su camino: si te gusta la escultura, el soplado o el fundir en plano. Vas encontrando tu sitio y ver cómo trabajan otros artistas es la única forma de aprender. Además, todos utilizan las mismas técnicas para finalizar el trabajo, y es bueno que lo veas. P: ¿Los avances tecnológicos han modificado sustancialmente un trabajo como el que ustedes desarrollan? R: El avance en la tecnología no es equiparable al de otros sectores. Puede que una máquina funcione mejor ahora que antes, que te permita hacer un trabajo menos físico, por decirlo que alguna manera, pero no es un avance que suponga un cambio sustancial o una revolución, como sí sucede en otros sectores. P: ¿Cómo es la génesis de sus trabajos? R: Normalmente hacemos un boceto en papel para plasmar la idea. Después si vemos que es necesario pasarlo a ordenador, lo hacemos, pero siempre después de haberlo trabajado sobre papel. En la fase de modelaje y desarrollo de la idea de cada pieza, podemos invertir un par de meses; en el horno las piezas suelen estar unos veinte días y finalmente pasan al otro taller para su acabado. P: ¿Con qué maquinaria cuentan en el taller de calor? R: Tenemos seis o siete hornos, unos para escultura, otros de soplado... Cada trabajo requiere de un horno completamente distinto. Unos funden a 900 grados y otros necesitan subir a 1.300. El material es siempre el mismo, pero cada trabajo requiere de distintas técnicas. P: ¿De dónde procede el vidrio, la materia prima con la que trabajan en el estudio? R: Para vidrio artístico se necesita un material de calidad que tenemos que traer de fuera, normalmente de Chequia, Suecia o de Estados Unidos. El material que se utiliza es limitado: si tú necesitas cien quilos para una escultura, ese material ha sido creado ENTREVISTA El mercado europeo del arte.- ST-ART es una prestigiosa feria de arte que se celebra en la ciudad francesa de Estrasburgo y que este año ha alcanzado su XVII edición. El Estudio Martín Rojas ha participado en esta cita, entre el 23 y el 26 de noviembre, con el objetivo de promocionar su obra, dar a conocer sus trabajos y abrir contactos con galeristas. (En la imagen, cedida por el Estudio, visitantes del expositor en la feria francesa). “Los contactos que hemos hecho en Estrasburgo, nos pueden abrir las puertas de exposiciones futuras”, señala Francisco Martín, uno de los socios de la empresa azudense. Y es que estos artistas y artesanos del vidrio han decidido salir fuera de España porque aseguran que aquí no se valora este material como elemento artístico y que su obra despierta más interés en el extranjero. “Fuera, el vidrio es considerado al mismo nivel que materiales como el bronce o el mármol, mientras aquí se ve como algo exclusivamente funcional”. Este profesional del vidrio considera que la diferencia de apreciación responde a un hecho cultural: “en algún momento, en España se perdió esa valoración del vidrio como material artístico y no se ha recuperado”. Incluso a nivel de galerías de arte, el estudio azudense nota diferencias sustanciales. “Algunas galerías españolas se han interesado por nuestro trabajo, pero el vidrio es un material tan desconocido a nivel artístico aquí, que ni los propios galeristas llegan a entenderlo del todo, algo que no sucede cuando vamos fuera”, resume Francisco Martín. exclusivamente para tí, para garantizar unos resultados. P: Volvamos a la promoción de su trabajo. Una vez que han contactado con las galerías, ¿como les ayudan éstas a dar a conocer sus trabajos? R: Algunas galerías cuentan con archivos fotográficos, otras se quedan material en depósito o te organizan exposiciones. Las últimas nuestras fueron en Oviedo y en Barcelona; tuvimos allí nuestras obras durante un mes. Los contactos que hemos hecho ahora en Estrasburgo nos pueden abrir las puertas de exposiciones en cualquier parte dentro de algún tiempo. Aquí, en España, tenemos pensado hacer una exposición en primavera de 2013 en el Museo del Vidrio de Alcorcón. P: ¿Cada uno de ustedes es especialista en algo? R: Estamos todos en todo. Si uno quiere hacer una pieza, se encarga de todo: del boceto, del modelado, de la realización... Los demás le ayudamos en construir el molde, en el trabajo en frío y en el pulido. P: ¿También en la aportación de ideas? R: Si es un trabajo personal, no intervenimos los demás. Cada uno tiene su estilo y su forma de trabajar. Si pide consejo, lógicamente ahí estamos.
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