Fabricar arquitectura - Mecalux

Hoy las grandes empresas saben
que la imagen de una corporación
está en todo: desde cómo se saluda
en la recepción a las paredes del
propio edificio, fábricas incluidas.
Así, la arquitectura como símbolo
deja de ser una disciplina de los
poderes políticos para responder
también al poder económico.Y ahí
es donde entran en juego los grandes
estudios,los arquitectos de renombre
mundial y una nueva forma
de hacer imagen desde las paredes
de las factorías y almacenes.
Y en ese afán por vestirse de lujo,
también las grandes capitales parecen
competir, como en la Edad
Media,cuando convertidas en ciudades-estado
luchaban por quién
tenía más poder. Basilea, en Suiza,
sería un ejemplo de paraíso de tendencias
arquitectónicas, de feroz
carrera por ver quién luce más y
responde mejor a esta nueva sensibilidad
de las empresas.
ENTRE VINO Y VIGAS
Y dentro de los gremios, algunos
sectores parecen liderar esa carrera
por estar a la última en arquitectura.En
España,no hay más que ver
el mundo del vino, donde grandes
como Rafael Moneo, Santiago Calatrava,
Frank Gehry, Zaha Hadid o
Jesús Manzanares han creado las
bodegas de los caldos de las mejores
marcas nacionales.Todos ellos
representan una apuesta clara por
otorgar a sus enseñas otro valor
añadido al marketing tradicional,
el del arte.Pero no es el único sector
que ha buscado en los arqui-
La torre de Laboratorios Roche en Basilea
(Suiza) tiene forma de espiral de ADN, y es una
creación de Herzog & De Meuron.
tectos una manera de que el público
vea en ellos una forma de
contar diferente. Logismarket recorre
varias de las sedes y fábricas
europeas de algunas marcas del
ámbito del motor más emblemáticas
por diseño y arquitectura.
El Grupo BMW encargó a Coop
Himmelblau su sede en Múnich.Su
obra trasladaría a la arquitectura el
espíritu de su tan repetido anuncio:
“¿Te gusta conducir?”El propósito,
tanto tras el eslogan como en sus
oficinas es claro: una invitación a
sentir. Recubierto de una piel de
PIONEROS EN ARQUITECTURA INDUSTRIAL
La factoría de turbinas AEG, de principios del siglo pasado, es ya un ejemplo
clásico y de libro de esta forma de entender la arquitectura industrial más
allá del funcionalismo. El centro de trabajo era una gran nave de casi 300 m
de largo por 39 de ancho, de estructura metálica visible desde el exterior y
flanqueada por un cuerpo de fábrica con cubierta plana. Peter Behrens, su
arquitecto, utilizó cristal y acero, empleando este último en la cubierta.
Además, el multidisciplinar artista se encargó del diseño integral de cualquier
elemento: desde las lámparas de la compañía hasta los radiadores, la
decoración de interiores o la publicidad.
HORMAS DE CALZADO
De la misma época, la fábrica de hormas de calzado Fagus, de Gropius, también
en Alemania, marca con su diseño, basado en ladrillo, hierro y cristal,
una tendencia en la construcción que abría el Movimiento Moderno. El edificio
conseguía un nuevo sentido compositivo, estructural y simbólico, logrando
de esta manera una transparencia arquitectónica y laboral. El gran
mito del racionalismo del siglo XX estaba formulado.
cristal,el edificio se estructura sobre
un amplio y versátil vestíbulo con
una enorme cubierta escultórica
que termina rizándose para formar
un doble cono que emerge contiguo
al edificio principal. En el inte-
rior el espacio fluye creando subespacios
con densidades especiales.
El corazón es la zona de entrega de
vehículos Première. Encima, cuelgan
las salas de visita de los clientes,
con vistas al salón de actos.
Foto: cortesía de F. Hoffmann - La Roche Ltd.
Novartis es uno de los
laboratorios farmacéuticos
que más se ha interesado por
la arquitectura industrial.
La arquitectura
como símbolo deja
de ser una disciplina
del poder político para
responder también al
poder económico
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Foto: cortesía de Novartis.