El tema es, pues, la exigencia del juramento a Alfonso que le vale el destierro al Cid. Lógicamentesubyace el tema de su lealtad y fidelidad a Sancho, el origen de la solicitud del juramento puestoque quiere saber quién lo ha matado. Y desde luego, aparece también el enfrentamiento entre elrey y el Cid (tú me destierras por uno, yo me destierro por cuatro) que parece venir de antiguo, aunqueni el en Poema ni en el romance se hace alusión a la historia previa a la jura:EstructuraInternaEn este poema podemos ver tres partes.Por besar mano de reyno me tengo por honrado;porque la besó mi padre 55me tengo por afrentado.La primera va des del primer verso (“En Santa Gadea de Burgos...”) hasta “...en la muerte de tuhermano...”, del verso 38. Aquí nos sitúa en la acción, en el lugar y en el momento: el Cid hace juraral rey utilizando un tono amenazante, describiendo a la vez la forma indigna y poco honrosa dela muerte del rey anterior. También, en la mayoría de estos versos, hace una comparación entretérminos lujosos y términos pobres para hacer notar la indigna manera en que ha de morir Alfonsosi ha tenido algo que ver en la muerte de Sancho:“mátente con aguijadas, no con lanzas ni con dardos;con cuchillos cachicuernos, no con puñales dorados;abarcas traigan calzadas, que no zapatos con lazo;capas traigan aguaderas, no de contray ni frisado;con camisones de estopa, no de holanda (bordats) ni labrados;”La segunda parte va desde del verso 39 (“... las juras eran tan fuertes...”) hasta el verso 64 (“...yo medestierro por cuatro...”). Aquí, el narrador‐juglar, habla de lo duro que es el juramento, y tanto lohace que el rey se enfada desterrando al Cid por un año. Éste, en vez de irse sin más, y con el objetivode demostrar que no va a cumplir al pie de la letra sus órdenes y que le va a llevar la contraria,le dice que no se va solamente por un año, sino que por más tiempo.En esta parte, el romance contradice claramente la actitud del Campeador en el Poema de Mío Cid:en el poema se preocupa siempre por hacer llegar al rey la parte de ganancia que le corresponde encada victoria, cumpliendo así lo que la ley le obliga si quiere recuperar sus tierras.La tercera parte va desde del verso 65 (“...Ya se parte el buen Cid...”) hasta el final (“...adondeasentar su campo”). Momento en que vemos como Cid se va, cumpliendo su destierro, junto a todossus vasallos fieles. Eso sí, sin haber besado la mano del rey, tal como éste le había dicho que elCid haría. En el último verso nos dice claramente que el Cid, al marcharse de su tierra, no tuvoproblema en ser acogido y aceptado por los de otro lugar (“Mas no le faltó al buen Cid adondeasentar su campo”.).4
Externa. MétricaSe trata de un romance. Como sabemos, una de las teorías es que el romance procede de los cantaresde gesta, dividiéndose sus versos de 16 sílabas, con cesura en medio, en dos versos de ocho sílabas,por lo que pasan de ser tiradas de 16 monorrimas a una sucesión de versos de ocho sílabas,con rima asonante los pares, , en este caso: ‐aoSe producen, naturalmente, numerosas sinalefas Algunas de ellas:En el tercero: jura a AlfonsoEn el cuarto. Muerte de su hermanoEn el quinto: tomaba elEtc.Estudio de la formaEste romance es claramente un romance de carácter popular, para ser recitado, hecho que podemosver en el lenguaje utilizado por el juglar, haciendo mucho uso del estilo directo, cómo porejemplo en “...villanos te maten, Alonso...”.El estilo de la primera parte es muy nominal y, por lo tanto, muchas veces se suprime el verbo, ‐versos 17 al 20‐ cómo por ejemplo en “...no con puños dorados...”. En la segunda parte, además, seusa mucho el diálogo directo entre el rey y el Cid.La sintaxis es muy sencilla. Predominan las oraciones enunciativas:le tomaban jura a AlfonsoTomábasela el buen Cid,capas traigan aguaderas,todos son hombres mancebos…aunque también hay alguna subordinada causal (“...porque la besó mi padre...”), alguna coordinadaadversativa (“...pero allí hablará el rey...”) y, finalmente, alguna coordinada copulativa (“...y novuelvas más a ella...”).Aunque predomine el tiempo presente, el llamado presente histórico, (Jura, toma, mate, sean...)podemos ver también la presencia de otras formas verbales, cómo el imperfecto del modo indicativo(era, había...) y del modo subjuntivo (fuera, hablara...), el pretérito perfecto simple (alló, besó...),el futuro (será, besará...) y el infinitivo (besar).5