Campo de poder campo intelelectual

Campo de poder, campo intelectualpor el contrario, el escritor de teatro de la época isabelina dejó de dependerexclusivamente de la buena voluntad y la benevolencia de unsolo patrón y -a diferencia del teatro cortesano francés que, como comentaVoltaire al pronunciarse contra una crítica inglesa que alababa lanaturalidad de la expresión "Not a mouse stírring" de Hamlet, tenía unlenguaje tan noble como el de las personas de alto rango a las que sedirigía-, debía su sinceridad a las demandas de los diferentes directoresde teatro y, por su conducto, a las cuotas de entrada pagadas por unpúblico cada vez más diversificado 1 Así, a medida que se multiplican yse diferencian las instancias de consagración intelectual y artística, talescomo las academias y los salones (en los cuales, sobre todo en el sigloXVII, con la disolución de la corte y del arte de la corte, la aristocracia semezcla con la intelligentsia burguesa adoptando sus modelos de pensamientoy sus concepciones artísticas y morales), y también las instanciasde consagración y difusión cultural, tales como las casas editoras,los teatros, las asociaciones culturales y científicas, a medida, asimismo,que el público se extiende y se diversifica, el campo intelectual se integracomo sistema cada vez mas complejo y más independiente de lasinfluencias externas (en adelante mediatizadas por la estructura delcampo), como campo de relaciones dominadas por una lógica específica,la de la competencia por la legitimidad cultural. "Sólo entonces [enel siglo XVIII] -observa además L. L. Schücking- el editor viene a sustituiral mecenas." 2 Los autores están plenamente conscientes de ello. Así,Alexander Pope, al escribir a Wycherley el 20 de mayo de 1709, lanzóuna pulla a Jacob Tonson, el célebre editor y autor de una antología quese consideraba como autoridad. Dijo que Jacob forjaba poetas tal comolos reyes, antiguamente, hacían caballeros. Otro editor, Dodsley,detentaría más tarde una autoridad. Dijo que Jacob forjaba poetas tal1 L.L. Schücking, el gusto literario, tr. Margit Frenk Alatorre, México, Fondo de Cultura Económica,1960, pp. 27-9. . .2 Como lo señala Schücking (ibid., p. 29), con una fase de transición en que el editor es tributariode suscripciones que dependen en gran medida de las relaciones entre el autor y los particulares.11