10480 egunean (Jose Mari Goenaga, Jon Garaño)Merchán, Oskar Santos, Koldo Serra, Nacho Vigalondo,Txabi Basterretxea, Joxean Muñoz, etab. 67 Zerrendabereziki luzea da, baina metraje laburra jorratzenhasi zen aurreko belaunaldiaren aldean, oraingo belaunaldikokideek zuzendari gisa beren ibilbidea hasteaneragin oso onuragarria duen tresna du. Arretaaipatuengan jartzen badugu, zaila da ardatz tematikohandiak, joera formalak eta, orobat, eskolak ezartzea.Aniztasuna da nagusi berriz ere, genero ugarijorratzen dira. Arazo sozialen batekin azpildutako komediakpresentzia handia du Borja Cobeagarenganlanean (Pagafantas, 2009; No controles, 2010), Al-67Hain zuzen ere, azken biek plazaratu dituzte euskal animaziokoadibide esanguratsuenetako batzuk (La isla delcangrejo, 2000), espazio faltagatik, aipatu ezin izan ditugunak.Ordezkari nabarmenen artean Juanba Berasategi(Ahmed, príncipe de la Alhambra, 1998), Iñigo Silva etaMaite Ruiz de Austri (La leyenda del unicornio, 2001),Gregorio Muro eta Carlos Zabala (El rey de la granja,2002) etab. aipa daitezke.tuna eta Esnalengan (Aupa Etxebeste, 2005), Garañoeta Goenagarengan (80 egunean, 2010) eta –zientziafikziorako joera handiagoarekin– Vigalondorengan(Los cronocrímenes, 2007; Extraterrestre, 2011).Beldurrezko <strong>zinema</strong>k eta thriller-ek ere jarraitzaileasko egin dituzte: zuzendari berrienarentzako Goyairabazi zuen Pablo Malo (Frío sol de invierno, 2004;La sombra de nadie, 2006), Koldo Serra (Bosque desombras, 2006), Oskar Santos (El mal ajeno, 2010)eta Luiso Berdejo (The new daughter, 2010). Dokumentalaridagokionez, eragin nabarmeneko adibideakditugu, besteak beste, Arregi eta GoenagarenLucio (2007), Goya sarietarako hautagai izan zena,edo Asier Altunaren Bertsolari (2011), 2011ko ZinemaldikoSail Ofizialean sartu zena. <strong>Euskal</strong> gatazkariburuzko adibide bakarra aurki daiteke: La casa de mipadre (2008) Gorka Merchánena. Arrazoi soziologikonahiz historikoak ere argudiatu litezke belaunaldigazte horrek euskaraz aurreko belaunaldiak baino
que ahora se dispone de una nueva herramientaque realmente ejerce una influencia muy positivaen los comienzos de sus carreras como directores.Si fijamos nuestra atención en los que han sido citados,es difícil establecer grandes ejes temáticos,corrientes formales o, en definitiva, escuela alguna.La pluralidad vuelve a reinar y son muchos los génerosabordados. La comedia más o menos ribeteadade problemas sociales está muy presente en el casode Borja Cobeaga (Pagafantas, 2009; No controles,2010), Altuna y Esnal (Aupa Etxebeste, 2005), Garañoy Goenaga (80 egunean, 2010) y, con mayor tendenciaa la ciencia ficción, en Vigalondo (Los cronocrímenes,2007; Extraterrestre, 2011). El terror y elthriller han encontrado también numerosos seguidores:el ganador de un Goya al mejor director novelPablo Malo (Fío sol de invierno, 2004; La sombrade nadie, 2006), Koldo Serra (Bosque de sombras,2006), Oskar Santos (El mal ajeno, 2010) y LuisoBerdejo (The new daughter, 2010). El documentalaparece con ejemplos de notable repercusión comoLucio (2007), de Arregi y Goenaga, que fue nominadaa los Goya o Bertsolari (2011), de Asier Altuna,que formó parte de la sección oficial del Zinemaldien 2011. Sobre el conflicto <strong>vasco</strong> sólo encontramosun único ejemplo en La casa de mi padre (2008) deGorka Merchán. También podrían encontrarse explicacionessociológicas e históricas al hecho de queesta joven generación ruede en euskera de una maneramás frecuente y natural que las anteriores. 6868En el terreno del cine en euskera, además de pionerosya citados como Gotzon Elortza en los 50 y 60, JuanmiGutiérrez y Antxon Ezeiza en los setenta y ochenta, cabesubrayar el esfuerzo realizado desde el Gobierno Vascopara producir en 1985 tres mediometrajes basados enobras literarias en euskera: Hamaseigarrenean aidanezde Anjel Lertxundi(que dos años más tarde rodó tambiéníntegramente en euskera el largometraje Kareletik), Ehunmetro de Alfonso Ungría y Zergatik panpox de Xabier Elorriaga.very long: Asier Altuna, Aitzol Aramaio, Luiso Berdejo,Borja Cobeaga, Telmo Esnal, Jon Garaño, J. M. Goenaga,Tinieblas González, Pablo Malo, Gorka Merchán,Oskar Santos, Koldo Serra, Nacho Vigalondo, TxabiBasterretxea, Joxean Muñoz, and so on. 67 If the list isespecially numerous, perhaps what is most differentfrom previous generations that also began in shortfilms is that now they have at their disposal a new toolwhich exerts a truly positive influence on the start oftheir careers as directors. If we concentrate on thosenames cited above, it is difficult to establish major thematicideas, formal currents or any definitive school.Diversity reigns once more and many genres are beingexplored. Quite finely crafted comedy is central in thecase of Borja Cobeaga (Pagafantas, Friend zone, 2009;No controles, Don’t tell me what to do, 2010), Altunaand Esnal (Aupa Etxebeste, Come on Etxebeste, 2005),Garaño and Goenaga (80 egunean, For 80 days, 2010)and, with more of a tendency towards science fiction,in Vigalondo (Los cronocrímenes, Timecrimes, 2007;Extraterrestre, Extraterrestrial, 2011). Horror filmsand thrillers also have their many followers: for example,Goya winner for best new director Pablo Malo(Frío sol de invierno, Col winter sun, 2004; La sombrede nadie, The shadow of no one, 2006), Koldo Serra(Bosque de sombras, BackWoods, 2006), Oskar Santos(El mal ajeno, For the good of others, 2010) and LuisoBerdejo (The New Daughter, 2010). Documentariesare also quite typical, such as Lucio (2007) by Arregiand Goenaga, which was nominated for a Goya, and67The latter two, specifically, have been responsible forsome notable examples of <strong>Basque</strong> animation (La isladel cangrejo/Karramarro uhartea, Crab island, 2000)which space precludes discussing here. Amongst its mostimportant exponents one also finds Juanba Berasategi(Ahmed, príncipe de la Alhambra, Ahmed, prince of theAlhambra, 1998), Iñigo Silva and Maite Ruiz de Austri (Laleyenda del unicornio, The legend of the unicorn, 2001),Gregorio Muro and Carlos Zabala (El rey de la granja, Kingof the Farm, 2002), and so forth.105
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