Euskal zinema / Cine vasco / Basque Cinema - Etxepare, Euskal ...

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40 artatzen eta hildakoak ehorzten zituzten, eta jatenEuskal erretagoardia frankistan ere, Donostianzehazkiago, metraje laburreko zenbaitematen zieten gose ziren haur eta adinekoei. MiguelMezquírizen Bilbao en el segundo aniversario de suliberación (1939) obran ezaugarri berberak aurkifilm komiko egin ziren, Celuloides cómicos zitezkeen, baina gerra irabazi beharraren presiorikizenekoak.gabe, jadanik irabazita baitzuten. Eta ez zituzten galtzaileakahaztuko. Francok Labe Garaietako behargineihitz egiten zien engainatu egin zituztela esateko.Gerrako garaipenaren oroimen bizian bermatu zenerregimena. Azkenik, bi adibidek erabateko protagonistabihurtu zuten Nafarroa, kausa frankistarekikoatxikipenari esker Homenaje a las Brigadas de Navarra(1937) eta Los conquistadores del Norte (1937)ditugu lanok.Euskal erretagoardia frankistan ere, Donostian zehazkiago,metraje laburreko zenbait film komiko eginziren, Celuloides cómicos izenekoak. Propagandapolitikoak monopolizatutako erretagoardia-zinemafrankistaren araua berresteko salbuespenak izanziren. Jardiel Poncelak eraikitako ariketa zinematografikohorietan irudia bera baino garrantzitsuagoada hitzaren boterea. Beti Poncelak berak irakur tzendituenhitzaldiek hartzen dute narrazioaren pisuosoa, eta ikusizko diskurtso landuagoa sortzekoezin tasun materialetatik eratortzen diren gabeziakbetetzeaz arduratzen dira. Edonola ere, egileak askoestimatzen zituen zinemaren munduari egin zizkionekarpenak. 2424Jardiel Poncelaren zinemari begiratu orokor bat emateko,ikusi Emeterio Diez Puertas: Historia social del cine en España,Fundamentos, Madril, 2003, 349-362 orr.
sados por el “marxismo destructor”. Los separatistasvascos abandonan a sus heridos, no dan sepultura asus muertos y meten “como fardos” a niños y ancianosen barcos para evacuarlos. En cambio, los soldadosde España atienden a los heridos, entierran a losmuertos y dan de comer a los hambrientos niños yancianos. En Bilbao en el segundo aniversario de suliberación (1939), de Miguel Mezquíriz, hay más delo mismo pero ya sin la presión de tener que ganar laguerra porque la guerra ya había sido ganada. A losperdedores no se les iba a olvidar. Franco habla a losobreros de Altos Hornos para decirles que han sidoengañados. El régimen se instala sobre el recuerdovivo de la victoria en la guerra. Finalmente, dosejemplos convirtieron a Navarra en la protagonistaabsoluta gracias a su adhesión a la causa franquista:Homenaje a las Brigadas de Navarra (1937) y Losconquistadores del Norte (1937).En la retaguardia franquista vasca, en San Sebastiánen concreto, se filmaron también algunos cortometrajescómicos titulados Celuloides cómicos. Son laexcepción a la norma del cine franquista de retaguardiamonopolizado por la propaganda política.Su autor, Jardiel Poncela, construye unos ejercicioscinematográficos basados más en el poder de lapalabra que en el de la imagen. Sus discursos, casisiempre leídos por él mismo, son los que soportanel peso de la narración y suplen las carencias derivadasde las imposibilidades materiales de proporcionarigualmente un discurso visual más elaborado. Entodo caso, el autor tuvo siempre en alta estima susaportaciones al mundo del cine. 2424Para un repaso general a los trabajos en el cine de JardielPoncela véase Emeterio Diez Puertas, Historia social delcine en España, Fundamentos, Madrid, 2003, pp. 349-362.towards Bilbao had been caused by “destructive Marxism.”Basque separatists abandoned their wounded,did not bury their dead and packed off children andold people “like bundles” on ships to be evacuated. Bycontrast, the soldiers of Spain attended to the wounded,buried the dead and fed the starving childrenand old people. In Bilbao en el segundo aniversario desu liberación (Bilbao on the second anniversary of itsliberation, 1939) by Miguel Mezquíriz, there is moreof the same but now without the pressure of havingto win the war because it had already been won bythis time. The losers were not going to be forgotten.Franco speaks to the workers of Altos Hornos to tellthem that they have been cheated. The regime wasbuilt on the living memory of victory in war. Finally,two examples made Navarre a central protagonist ofevents thanks to its loyalty to the pro-Franco cause:Homenaje a las Brigadas de Navarra (In honour of thebrigades of Navarre, 1937) and Los conquistadores delNorte (The conquerors of the north, 1937).In the Basque pro-Franco rearguard, specifically inDonostia / San Sebastián, some short comic filmswere also made called Celuloides cómicos (Comic celluloids).They were the exception to the norm of theFranco regime’s rearguard cinema, monopolised asit was by propaganda. Their director, Jardiel Poncela,constructed some cinematographic exercises basedmore on the power of the word than that of theimage. Their discourse, almost always read by thedirector himself, supported the weight of the narrationand compensated for the deficiencies stemmingfrom the material impossibility of equally providing amore elaborate visual discourse. Whatever the case,the director always had a high regard for his contributionsto the world of film. 2424For a general overview of Jardiel Poncela’s work in film,see Emeterio Diez Puertas, Historia social del cine enEspaña (Madrid: Fundamentos, 2003), pp. 349-362.41
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