1178706444985_fragmentos_de_patrimonio_ph34 - IAPH. Instituto ...

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PH Boletín 34194Información: Patrimonio Histórico Andaluzpuede ser considerado ingenuamente como unaherencia es elección; a veces, dolorosa elección.Este discurso nos sitúa irremediablemente ante elconflicto como teoría 16 . No puede existir elección sinconflicto. La constitución de los bienes patrimonialesy su perdurabilidad en el tiempo está íntimamenteunida al resultado de confluencias entre diversos interesescolectivos o particulares, a veces no menos legítimosque los artísticos o los históricos y siempre,claro está, constreñidos por la ideología dominante.La obsolescencia irreversible, los cambios de mentalidadsocial, la caducidad de materiales son buenosejemplos de algunos de estos factores que incidensobre la configuración del Patrimonio 17 .La protección desde el paradigma Historico / Artísticoo Cultural sumativo, cree conseguir la conservación delbien cuando apenas alcanza para él una simple moratoria,al estar desligada en esta práctica la protecciónde la identidad. Un paradigma más integral debe perseguir,frente a la conservación, la pervivencia delbien, asegurando su reconocimiento significativo porla sociedad y su mantenimiento. Pero poco habríamosavanzado si, tras reivindicar la “identidad cultural”como objeto del patrimonio, seguimos reservandoal ámbito académico o a la administración enexclusiva, los criterios de demarcación de los bienesque la configuran. Se trataría de un discurso demagógicosi reivindicándolo se ignorara el papel determinantey legítimo que los ciudadanos, el auténticocírculo de afectados, juegan en la configuración definitivade todo Patrimonio.Pero, evitemos la confusión y el pesimismo. La alternativano aleja a los profesionales y técnicos de suparticipación en el patrimonio. Les convoca exigiéndoles,eso sí, una modificación profunda delobjeto formal de su estudio y de las prácticas teóricasque emplean para abordarlo. Les implica,igualmente, a una convivencia cada vez mayor, en laaceptación de que los profesionales especializados,al igual que la administración, han perdido ya laexclusiva del Patrimonio; en cuanto que los agentesque participan realmente en él se han diversificado,aglutinando además más fuerzas y sectores.Respecto a la administración, es preciso actualizartanto ciertos conceptos como sus procedimientos.La definición de la tutela patrimonial y sus accionesya tradicionales, asimiladas de la teoría y praxis italianade los Bienes Culturales, ha cumplido bien unaetapa. Pero parece el momento de redefinirla,como ya indicó en Andalucía el Plan General deBienes Culturales 1996-2000. La práctica tutelar delpatrimonio, que la administración se reserva aúncasi en exclusiva, precisa actualizarse a la realidaddel patrimonio: incorporando nuevos conceptostales como el de gestión patrimonial o el de recurso(cultural pero también económico) y considerandoel carácter sistémico y contextual que poseetodo patrimonio. Es preciso revisar muchas actuacionesadministrativas en la tutela del Patrimonio,excesivamente descontextualizada y alejada de unaintervención integral.En este mismo sentido, los instrumentos administrativosde protección precisan también ser revisados, siqueremos que realmente sean efectivos y veraces. Enprincipio, sería conveniente apostar como requisitode obligado cumplimiento, al menos a planificacionesestratégicas, en una doble vertiente: por una parte, aenunciar sus objetivos hacia alcanzar la gestión integraldel patrimonio, en su pleno concepto de recursoy no únicamente su identificación jurídica y, por otra,a ser capaces de contextualizar, en el más amplio sentido,el reconocimiento, las actuaciones e interpretacionesde los bienes culturales. Convencidos, una vezmás, que el objetivo último ya no puede ser entendidocomo evitar la desaparición física del bien, sinocomo su incorporación en las prácticas significativasde nuestro mundo contemporáneo. Pervivencia éstapara la que se necesita conocer (investigar, documentar),elegir(identificar los recursos), valorar (interpretarsus significados y posibilidades estratégicas), conservar/preservary gestionar (intervenir/gestionar) ycomunicar de una forma más implicada y más abiertaa la cooperación que hasta ahora.La protección del Patrimonio, desde una concepcióncontemporánea se hace inabarcable. Ya no se tratade objetos singulares, de lugares donde han sucedidoacontecimientos relevantes. Se puede tratar caside cualquier cosa, de cualquier expresión, que poseaun carácter significativo, que testimonie peculiaridadeslocales, que transmita hábitos y tradiciones, quesuponga una adaptación genuina y propia al lugar. Elpatrimonio ya no es lo único (como el arte) sino quepuede ser lo repetido, lo tradicional, hasta lo cotidiano,la propia manera de asentarse y usar los territorios.La protección de un patrimonio como el actualse nos escapa casi irremediablemente; pese al empeño,apenas se llega. Nunca se termina de identificar,de reconocer, de seleccionar. Más aún si hablamos nosólo de lo que pervive al paso del tiempo (por supropia perdurabilidad o sobreviviendo incluso a losconflictos, sino de la protección administrativa: deesa actuación dispuesta a identificar en base a valoresextrajurídicos, de discrecionalidad técnica y a otorgarun régimen jurídico propio a lo que se reconocecomo singular y relevante, como imprescindible deconservar. La protección administrativa delPatrimonio permite otorgar a estos bienes seleccionadosun régimen jurídico propio, que limita su uso,que controla las intervenciones y transformacionesdel mismo y que pretende su disfrute colectivo. Acambio, es imprescindible su catalogación en algunade las tipologías vigentes de las legislaciones dePatrimonio u otras legislaciones con competenciasconcurrentes en la protección, como el Urbanismo ola legislación Medioambiental, por ejemplo. La actuaciónde la Administración, en este sentido, no estáexenta de complicación. En principio, porque comoya hemos señalado, la identificación de los bienesrelevantes o singulares con un concepto actual dePatrimonio no es tarea fácil. Evaluar y priorizar es unverdadero trance. Hablamos de valorar identidades yexpresiones culturales, del carácter de recurso delPatrimonio; pero nuestros indicadores para protegerse encuentran absoletos (siguen siendo útiles para
PH Boletín 34 195identificar un patrimonio histórico artístico, pero difícilmenteun patrimonio cultural). Hablamos de laimportancia de comprender el patrimonio en su propiocontexto, pero nuestros instrumentos evalúanaisladamente cada bien sin atender a los parámetrosterritoriales del lugar a que dicho patrimonio pertenece.A esto se suman otras cuestiones: la pesadezde las propias tramitaciones administrativas; la desatenciónque ciertos instrumentos de ámbito territorial(como el Planeamiento urbanístico) prestan aúnal Patrimonio; la desconexión de las actuacionesadministrativas con los mecanismos reales que determinanque los bienes se mantengan o desaparezcan,se usen o se olviden, se conserven o se arruinen.III. ¿Cómo proteger las pinturas murales?La pintura mural configura el aspecto, la imagen, elcolor y decoración, el maquillaje de un inmueble (normalmentearquitectura). Por su propia condición yesencia posee una serie de circunstancias intrínsecasque siempre han de ser tenidas en cuenta para plantearsu protección:7. Casa del administrador. Málaga.Antes de su demolición8. Casa del administrador. Málaga1. en primera instancia, nunca tiene sentido considerarlade manera aislada, sino vinculada al edificio quele da sustento, o al contexto urbano o ambiental enel que se inscribe, porque sus significados (valoresdocumentales que aporta su propia materia y técnica,su discurso iconográfico, las propias connotacionesestéticas del color y figuración) suponen un valory discurso añadido al inmueble que las acoge sin elque su lectura sería incompleta. Por eso, los instrumentosde protección no deben plantearse sobrelos fragmentos pictóricos en exclusividad sino conmayor alcance.El ejemplo de la llamada Casa del Administrador deMálaga puede servir para cuestionar el sentido deciertas actuaciones, que pese a la buena voluntad yel esfuerzo que conllevan, generan resultados que espreciso reflexionar. Entre los años 1992 y 1994 sedebate en la ciudad el interés de las pinturas muralesde un inmueble de arquitectura doméstica posiblementedel siglo XVIII, existente en las inmediacionesdel antiguo Convento de Santo Domingo, en elBarrio del Perchel. Las intervenciones de limpieza yconsolidación realizadas por encargo de laConsejería de Cultura dejó al descubierto el interésde sus fachadas pintadas con motivos de estéticabarroca y una iconografía sugerente representadapor motivos vegetales, arquitectura fingida y representaciónfigurativa de inspiración clásica. Ni ladefensa del interés que presentaban estas pinturasmurales 18 , ni los trabajos históricos que sustentaronsu valoración 19 , pudieron cambiar el rumbo de lasdecisiones administrativas ya tomadas (el PERI PER-CHEL NORTE determinaba la desaparición delinmueble por una nueva ordenación que afectaba ala parcela del inmueble por la ubicación de un nuevovial e instalaciones de infraestructuras subterráneas).La Administración Cultural, dispuesta a no permitir lapérdida de estas pinturas murales, inició los trámitesde un expediente de protección únicamente de losparamentos del inmueble y encargó los trabajos dearranque y consolidación de las pinturas. Hasta el díade hoy, ha constituido una preocupación fundamentalla búsqueda de lugares idóneos para colocar laspinturas de la Casa del Administrador, en base aunos criterios esenciales tales como la preferencia deun edificio de uso público (que facilite el acceso ycontemplación de las mismas) y una ubicación cercanaal inmueble original, que no descontextualice enexceso las pinturas. La construcción reciente de unedificio educativo destinado a ConservatorioSuperior de Danza en el solar del antiguo Convento,ha permitido cumplir esas premisas. En estosmomentos, se encarga el proyecto para estudiar suinstalación en el inmueble. Esta historia nos ha hechoreflexionar y aprender mucho. Las pinturas no han
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