Guillermina Bravo, Guillermo Arriaga y Nellie HappeeARCHIVOS Y MUSEOSA excepción de los pocos países que cuentan con bibliotecas,archivos y/o museos destinados a la danza, cantidad de objetos ydocumentos invaluables para la historia de cada región se pierdencon los herederos de sus creadores.El Universal de México entrevistó el mes pasado a tres de las figurasvivas más importantes de la danza nacional: Guillermina Bravo,Guillermo Arriaga y Nellie Happee, quienes resguardan sus acervospersonales, esperando por un destino cuidado. Más allá de haberdonado documentación a diferentes centros que se iban fundando,todos hicieron copias conservando los originales, previendo loque sucedió: muchos de esos materiales se perdieron.La misma historia se repite en cada Tierra, fotografías, videos, programasde mano, cartas personales, postales autografiadas, apuntesde trabajo, credenciales, libros, reconocimientos, pinturas y dibujosde artistas nacionales, son custodiados por sus protagonistas.En entrevista con El Universal, Arriaga y Happee, hablaron sobrela importancia de sus archivos, apilado en cajas de cartón para elprimero y sistemática y prolijamente ordenado para la segunda,en sus propios domicilios.“Guillermo Arriaga -señala la entrevista- mira hacia su librero,pide un tequila y señala la decena de libros que tiene sobre danza:No existe en México una biblioteca tan especializada comoesa, es un tesoro, la doné hace casi tres años pero nadie vino arecogerla”. Si bien él había fundado junto a Patricia Aulestia elCenidi-Danza José Limón (Centro Nacional de Investigación, Documentacióne Información de la Danza), en 1983, asegura que sibien cumplió con los objetivos para los que fue creado, tambiénha tenido enormes yerros, como la pérdida de gran cantidad delmaterial que él mismo había donado. “Conservo mis originales,les di copias porque soy viejo, pero no tonto”, dice.A Nellie Happee fue su abuela quien le enseñó la importanciade resguardar la memoria de sus pasos, cada documento estáidentificado y cuidado en sobres plastificados. Ella ha decididoheredarlo a una investigadora del Cenidi-Danza de su absolutaconfianza. Aunque ya en 2001, a ese mismo centró donó copiasde alrededor de 3500 documentos catalogados en 92 carpetas.Por otro lado, la entrevista se centró en Orlando Scheker, directordel Centro Nacional de Danza Contemporánea en Querétaro,fundado por Guillermina Bravo y que conserva todo su patrimonio.“No sólo protegeremos la memoria de Guillermina Bravo,sino también la del Ballet Nacional, pero no tenemos presupuesto,así que lo estamos haciendo pausadamente”.NUEVO LIBROLa investigadora ecuatoriana Patricia Aulestia, fundó en México(donde está radicada desde hace décadas) y dirigió durante diezaños el Cenidi-Danza, institución que este año celebra 30 añosde vida.Acaba de presentar el libro La danza: Hojas de papel volando. Publicadasen el diario Cine Mundial en los años 1953 a 1963, unainvestigación que le demandó más de 20 años, y registra “unperiodo coyuntural para el desarrollo de la danza en el teatro yen medios de comunicación como la televisión y el cine” segúnanalizó César Delgado.Aulestia, quien cumplió 70 años en abril, asegura que el Cenidi-Danza “es el primer centro de investigación más importante deAmérica Latina, su labor ha sido impresionante, contamos conlibros teóricos y de documentación que antes no existían”. __BDPatricia Aulestia en la presentación de su nueva investigación64 / <strong>BALLET</strong>IN DANCE // MAYO 2013
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