Manuel Gianoni, Materia Implícita

En las primeras fotografías el aura nos hace señales por vez postrera en la expresión
fugaz de un rostro humano. Y eso es lo que constituye su belleza melancólica e
incomparable. Pero cuando el hombre se retira de la fotografía, entonces el valor de
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exhibición se enfrenta por vez primera al valor de culto, superándolo.
Y es cuando la obra adquiere su peso histórico y su autonomía, al interpelar al receptor
desde una nueva función política, ya no desde el -siempre reaccionario- campo de lo
sobrenatural o mágico.
En Materia implícita se torna claro y distinto lo antes dicho, así como también el
fundamento de Huberman, en tanto el dispositivo exposición se constituye y
retroalimenta como una “máquina de guerra” en sentido deleuzeano, ya que dicho
dispositivo nunca tiene la última palabra, en el supuesto de que se basa en el montaje,
siendo éste un proceso inagotable, a propósito de este punto el filosofo Didi-
Huberman señala:
Una exposición es una máquina de guerra, un dispositivo asociado al nomadismo, a
la desterritorialización (…) las maquinas de guerra estaban están del lado de la
potencia. Una exposición no debe tratar de tomar el poder sobre los espectadores,
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sino incrementar recursos que incrementen la potencia del pensamiento.
8 - Benjamin, Walter: Sobre la fotografía, trad. José Muñoz Millanes, Valencia, Pre-textos,
2005, p138.
9 - Didi-Huberman, George: La exposición como máquina de guerra, trad Guadalupe
González, España. Publicación Minerva. 2011
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