Manuel Gianoni, Materia Implícita

se ha mecanizado con una tecnología cada vez más sofisticada. En el mundo
contemporáneo significativamente las artes antes llamadas plásticas se denominan
visuales con todo lo que ello comporta de pura luminotecnia.
En Materia Implícita el claroscuro y los tonos saturados operativiza de manera
utilitaria para la materialización de una idea. En este sentido el claroscuro imprime
cierto viso de irrealidad, que hace de la imagen una proyección de la propia
subjetividad: la fotografía en este caso suele parecerse el resultado de un
desdoblamiento. Los cuerpos de esa imagen fantasmática son portadores de una
paradoja; por un lado, son motivo de inquietud e incertidumbre, como si ella se
manifestara en fondo oculto de la realidad, es decir en su carácter liminar , en su
presencia visual, lo cual sugiere que podría ser una ilusión, por lo que lo paradojal en
Materia implícita, esta dado púes, porque el fondo de lo real en su carácter
impresentable, accede aquí al ámbito de la representación con lenguaje, en sentido
estricto, el cuerpo de la imagen acontece en el límite que diferencia y relaciona la
dimensión fenoménica de la realidad y el fondo, poniendo en cuestión la distinción
entre la representación de la cosa y la cosa representada, por lo que en varios de los
trabajos de esta serie el “verdadero” contenido de la imagen solo puede comparecer
como alteridad en los límites de la representación, terminando por constituir el
verosímil de todo recuerdo, de toda elaboración onírica.
En efecto, el carácter fantásmatico alguno de los cuerpos que aparecen desde ese
otro lado sugiere la idea de un contenido inconsciente, una especie de mensaje
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