Edición

BITÁCORA DE TURISMO RURAL 2016/2017
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VIOLETA PARRA EN MANOS DE
ALFARERAS DE QUINCHAMALÍ
Con las manos y el corazón en la greda
Mónica Venegas, alfarera desde hace tres décadas y presidenta de la
Unión de Artesanas de Quinchamalí, donde participan activamente 11
mujeres de ese poblado de la comuna de Chillán, habla así de su oficio:
“El primer contacto de mis manos con la greda fue mágico y supe de
inmediato que jamás la dejaría, porque me dio alas para crear y soñar.
Hoy soy una orgullosa defensora de mi arte, que sólo me ha dado
satisfacciones”.
Sobre esta artesanía característica, que les ha valido a sus cultoras ser
declaradas Tesoro Humano Vivo, contar con denominación de origen y
Sellos de Excelencia y participar en la Expo Milán y las principales ferias del
país, afirma que se sabe poco: “Muchos creen que chanchitos y guitarreras
son iguales, pero no hay ninguno igual a otro, son piezas únicas”.
Cuenta que durante el verano recolectan la greda que usarán el resto del
año -así como el guano de vacuno para la cochura y el de caballo para
el teñido-, y que elaborar cada pieza requiere “mucha pega y mucho
humo”, lo que mella la salud de las cultoras: “La mayoría termina con
enfermedades pulmonares, reumáticas y a la vista”.
El paso a paso de Mónica comienza extrayendo la materia prima en
diferentes terrenos de la zona, para luego secarla. Remoja lo que usará,
le agrega arena amarilla y amasa con los pies. La deja reposar, elimina
cascajo, carboncillo, semillas y raíces, y bastonea para cortar el trozo
necesario. Las piezas utilitarias se trabajan en una tabla lisa desde la
base y las ornamentales, con una esfera de inicio. Se paletea, se orea y se
comienza a armar.
Luego vienen el bruñido, secado, lustrado a la antigua (con grasa de ave)
y esgrafiado con una aguja de victrola, con motivos que se transmiten
de madre a hija: Flores de cerezos, hojas de higueras, espigas de trigo.
En verano las piezas se ponen al sol y luego al fuego. En invierno son
ahumadas en canastos de alambre y de ahí van a la colchura, a 920 grados
de temperatura. Finalmente se quita el hollín y se pone el colo blanco en
los dibujos.
Este año, y durante siete meses, Mónica y otras seis artesanas de
Quinchamalí trabajaron en las 207 piezas que dieron vida al mural a
Violeta Parra en su casa natal de San Carlos, con motivo del centenario
de su nacimiento que se celebra en 2017. “Fue un gran desafío y debimos
adecuar nuestras técnicas a lo que nos pidió la encargada del proyecto,
Militza Augusti. El resultado fue impactante y emocionante, algo único.
Así como Violeta alguna vez promovió nuestra artesanía, ahora nosotras
le devolvimos la mano y la retratamos desde su nacimiento hasta que nos
dejó”, dice Mónica.