Contrastes Argentina ED-D1
SUMARIO Febrero / Marzo 2014 8 AGENDA, LIBROS, NOVEDADES 12 ACTUALIDAD A OPERATIVO RESCATE Los trabajos de la ARGRA para rescatar el archivo fotográfico de la revista Veintitrés. 18 ESTUDIO A MENSAJE EN UNA BOTELLA Diana Deak muestra cómo hizo una campaña para una marca de bebidas. 24 HISTORIAS A HOLGA Experiencias con Holga. Alfredo Heer desafía la tecnología. 28 RESEÑAS A NIKON D610 / NIKON D3300 / SAMSUNG NX300 32 ENTREVISTA A EUGENIO RECUENCO El madrileño, referente de las fotos de moda y publicidad, habla sobre sus trabajos. 42 PHOTOSHOP A AL PELO (Segunda parte) Una manera más precisa de realizar el recorte de pelo mediante la utilización de canales. 48 REFERENTE A SALAMANCA El mago del píxel en una entrevista exclusiva. 54 EXPERIENCIAS A KATSUYOSHI TANAKA El lenguaje de los paisajes por un fotógrafo del National Geographic. 60 EMPRENDEDORES A GUAU ! Un libro hecho con el aporte de todos.
SUMARIO Febrero / Marzo 2014
8 AGENDA, LIBROS, NOVEDADES
12 ACTUALIDAD A OPERATIVO RESCATE
Los trabajos de la ARGRA para rescatar el archivo
fotográfico de la revista Veintitrés.
18 ESTUDIO A MENSAJE EN UNA BOTELLA
Diana Deak muestra cómo hizo una campaña para una
marca de bebidas.
24 HISTORIAS A HOLGA
Experiencias con Holga. Alfredo Heer desafía la
tecnología.
28 RESEÑAS A NIKON D610 / NIKON D3300 /
SAMSUNG NX300
32 ENTREVISTA A EUGENIO RECUENCO
El madrileño, referente de las fotos de moda y publicidad,
habla sobre sus trabajos.
42 PHOTOSHOP A AL PELO (Segunda parte)
Una manera más precisa de realizar el recorte de pelo
mediante la utilización de canales.
48 REFERENTE A SALAMANCA
El mago del píxel en una entrevista exclusiva.
54 EXPERIENCIAS A KATSUYOSHI TANAKA
El lenguaje de los paisajes por un fotógrafo del National
Geographic.
60 EMPRENDEDORES A GUAU !
Un libro hecho con el aporte de todos.
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PHOTOSHOP<br />
c<br />
Figuras 04 y 05<br />
otras dos Capas (Layers) que hemos realizado. Es<br />
bueno recordar que cuando se quiere dar profundidad<br />
entre la persona y el fondo, lo ideal sería que<br />
el mismo se encuentre levemente desenfocado.<br />
Nos posicionamos en la Capa (Layer) superior<br />
y, desde el menú Selección > (Select > Load…)<br />
llamamos como selección al Canal Alfa (Alpha<br />
Channel) Recorte y, a continuación, lo usamos<br />
para crear nuestra Máscara de capa (Layer Mask).<br />
En realidad no notaremos nada ya que por debajo<br />
de esta Capa (Layer) aun está activa la otra lo cual<br />
impide que se vea el recorte. Sin embargo, si ocultamos<br />
la capa inferior veremos que el resultado no es<br />
tan satisfactorio.<br />
Vamos a trabajar un poco con los modos de fusión.<br />
A la primer Capa (Layer) la dejamos con el Modo<br />
de fusión (Blend Mode) Normal.<br />
Activamos nuevamente la segunda Capa (Layer)<br />
-que se encuentra entre la Capa (Layer) de la<br />
modelo y el Fondo aplicado- y vamos probando<br />
con cuál Modo de fusión (Blend Mode) queda<br />
mejor. Veremos que el que mejor queda es el modo<br />
Multiplicar (Multiply) o Luz suave (Soft Light).<br />
Para acentuar la integración de los cabellos al<br />
viento vamos a convertir la imagen a una imagen<br />
en escala de grises, lo cual haremos con el<br />
comando Desaturar (Imagen > Desaturar (Image<br />
> Desaturate)).<br />
de blanco para concluir el Canal Alfa (Alpha<br />
Channel).<br />
Figura 03<br />
En un principio ahora podemos colocar a la<br />
modelo sobre la imagen de fondo.<br />
Pero no nos anticipemos.<br />
Invertimos el Canal Alfa (Alpha Channel), que<br />
llamaremos Recorte, utilizando el comando de<br />
inversión de una imagen Ctrl. + I (al final de cuentas<br />
un Canal Alfa (Alpha Channel) es una imagen),<br />
y convertimos al Fondo (Background) de la foto de<br />
la modelo en Capa (Layer) y lo duplicamos.<br />
Figura 04<br />
Incorporamos la imagen que queremos que sea<br />
nuestro fondo y la colocamos por debajo de las<br />
Figura 05<br />
Como en todo fotomontaje, será necesario<br />
ajustar los colores entre las distintas capas que<br />
forman el montaje que estemos realizando. En<br />
este caso he utilizado un par de Capas de ajustes<br />
(Adjustment Layers) para integrar el cabello y a<br />
la modelo con nuestra escena. Inclusive utilicé<br />
el propio escenario que nos sirve de fondo como<br />
una capa de integración para el cabello. En el<br />
archivo PSD podrán encontrar todas las capas<br />
utilizadas (inclusive el ajuste para realizar el<br />
Canal Alfa (Alpha Channel) original) así como<br />
todos los Canales Alfa (Alpha Channels) que fui<br />
realizando durante el proceso para los diferentes<br />
ajustes de la Máscara de capa (Layer Mask) final.<br />
Nos vemos en la próxima edición de <strong>Contrastes</strong>. Á<br />
Cualquier duda que tengan pueden escribirme<br />
a marcelo@photomagazine.com.ar<br />
46 CONTRASTES FEBRERO / MARZO 2014