El Cachirulo Negro (Descubrir, sentir y crear )
Cartilla de Herramientas y estrategias didacticas para la primera infancia basadas en el arte
Cartilla de Herramientas y estrategias didacticas para la primera infancia basadas en el arte
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<strong>Cachirulo</strong><br />
<strong>Negro</strong><br />
E S C U B R I R , S E N T I R Y C R E A R<br />
D<br />
lúdico pedagógicas basadas en el arte para el<br />
Estrategias<br />
desarrollo integral de la primera infancia
especial a los padres de<br />
Agradecimiento<br />
por su autorización y participación en<br />
familia<br />
manejo de la imagen de las niñas y niños<br />
el<br />
aparecen en esta cartilla<br />
que<br />
MARIA<br />
AUTORA:<br />
CABEZA HERNANDEZ<br />
ALEXANDRA<br />
DIRECTORES:<br />
QUIÑONES TELLO<br />
YANETH<br />
JOSE DANIEL CABRERA CRUZ<br />
DE CIENCIAS SOCIALES,<br />
FACULTAD<br />
Y ARTES,<br />
HUMANIDADES<br />
DE EDUCACIÓN:<br />
PROGRAMA<br />
EN EDUCACIÓN<br />
LICENCIATURA<br />
PREESCOLAR<br />
COLOMBIA<br />
BUCARAMANGA.<br />
MAYO<br />
2018
<strong>Cachirulo</strong><br />
<strong>Negro</strong><br />
E S C U B R I R , S E N T I R Y C R E A R<br />
D<br />
lúdico pedagógicas basadas en el arte para el<br />
Estrategias<br />
desarrollo integral de la primera infancia
P O R R E S P E T O A L A<br />
I N F A N C I A , P O R A M O R A L A<br />
E D U C A C I Ó N
para <strong>sentir</strong>,<br />
"Ojos<br />
para manos<br />
<strong>crear</strong>...cúentanos<br />
<strong>Negro</strong> que<br />
<strong>Cachirulo</strong><br />
vas hoy a<br />
nos<br />
enseñar"
05<br />
07<br />
09<br />
11<br />
15<br />
19<br />
Presentación<br />
Conceptos claves<br />
lúdico<br />
Estrategias<br />
y<br />
pedagógicas<br />
Actividades<br />
<strong>Cachirulo</strong> <strong>Negro</strong><br />
Bienvenido<br />
un proyecto<br />
Nace<br />
muelles flotantes<br />
Los<br />
and Jeanne-<br />
Christo<br />
Claude<br />
del movimiento<br />
Pintura<br />
Teresa de<br />
Anne<br />
Keersmaker<br />
índice
en Realidad Virtual<br />
Pinturas<br />
Vermeer<br />
Johannes<br />
para la paz<br />
Arte<br />
Mossi - pierre<br />
Segni<br />
noel martin<br />
linea del viento Slackline<br />
La<br />
equilibrio y<br />
Philippe Petit<br />
Sonoro<br />
Cuerpo<br />
Baker - Quick Step<br />
Chet<br />
de colores<br />
Secuencias<br />
Rothko Mark<br />
23<br />
la musica<br />
Pintando<br />
Pollock<br />
Jackson<br />
27<br />
infantil<br />
Serifrafia<br />
Raubdruckerin<br />
Colectivo<br />
31<br />
botánica<br />
Composición<br />
O'keefe<br />
Georgia<br />
35<br />
y anatomía humana<br />
Escultura<br />
Botero<br />
Fernano<br />
39<br />
tropicales<br />
Sumas<br />
Mercedes Hoyos<br />
Ana<br />
43<br />
47<br />
51<br />
55<br />
59
and Cheng Yu-ti<br />
del <strong>Cachirulo</strong><br />
Memorias<br />
niñas y niños hablan<br />
Las<br />
de la Autora<br />
Carta<br />
con Alma"<br />
"Educación<br />
Referencias<br />
water popsicles<br />
Polluted<br />
I-chen, Guo Yi-hui,<br />
Hung<br />
63<br />
de emociones<br />
Escultura<br />
Sze Sarah<br />
67<br />
y emoción<br />
Fuerza<br />
Shinohara<br />
Ushio<br />
71<br />
Hormigas de Spinosa<br />
Las<br />
Botero<br />
Fernano<br />
75<br />
cromático y círculos<br />
Juego<br />
Kandinski<br />
Wassili<br />
79<br />
de luz y sonido<br />
Lineas<br />
de San Jacinto y<br />
Gaiteros<br />
83<br />
Mapping<br />
87<br />
89<br />
91
04
P<br />
resentación<br />
qué es un <strong>Cachirulo</strong>?...<strong>Cachirulo</strong> en el lenguaje Aragonés,<br />
Y<br />
a un segmento de tela que suele usarse para<br />
corresponde<br />
la cabeza, en esta propuesta se hace analogía a la<br />
cubrir<br />
jugando a su vez con el significado...nuestro<br />
palabra<br />
NEGRO es una oda al descubrimiento, se usa para<br />
CACHIRULO<br />
y entre sensaciones de luz, temperatura, suspenso y<br />
jugar<br />
<strong>crear</strong> para los niños ambientes donde el aprendizaje se<br />
magia,<br />
a cabo de manera integral, innovadora y divertida.<br />
lleve<br />
cada una de las intervenciones del <strong>Cachirulo</strong> <strong>Negro</strong> se<br />
En<br />
actividades lúdico pedagógicas basadas en el arte,<br />
desarrollan<br />
no solo permiten el acercamiento al mismo, sino que<br />
que<br />
la naturaleza artística de las niñas y niños, derivan<br />
resaltan<br />
ambientes educativos que develan la pluralidad<br />
entonces<br />
y emocional de la primera infancia.<br />
comunicativa<br />
cartilla está llena de estrategias que harán que tanto<br />
Esta<br />
niños y acompañantes de crianza disfruten de momentos<br />
niñas,<br />
únicos....te animas a jugar?<br />
05
06
cc<br />
onceptos<br />
laves<br />
al medio según el<br />
responde<br />
de evolución de todas sus<br />
estado<br />
sociales,<br />
dimensiones:<br />
y biológicas.<br />
psicológicas<br />
donde existen y se<br />
Escenario<br />
condiciones favorables<br />
desarrollan<br />
donde los participantes<br />
movimiento,<br />
capacidades,<br />
desarrollan<br />
habilidades y valores<br />
competencias,<br />
2008).<br />
(Forneiro,<br />
la distribución adecuada y<br />
Es<br />
de elementos gráficos y<br />
equilibrada<br />
que se ordenan en un<br />
pictóricos<br />
bidimensional de manera<br />
plano<br />
y estética para transmitir<br />
expresiva<br />
favorables en el<br />
sensaciones<br />
teniendo en cuenta ciertos<br />
receptor,<br />
(Olivera, 2014)<br />
elementos<br />
AMBIENTES<br />
EDUCATIVOS<br />
aprendizaje, también entendido<br />
de<br />
un espacio y un tiempo en<br />
como<br />
identificar al ser humano<br />
Permite<br />
un ser biopsicosocial que<br />
como<br />
DESARROLLO<br />
INTEGRAL<br />
(Libman,1977)<br />
COMPOSICIÓN<br />
07
Se despliega en múltiples<br />
problema.<br />
busca desde diferentes<br />
direcciones,<br />
utiliza distintos<br />
perspectivas,<br />
y conocimientos posibles.<br />
enfoques<br />
de la filosofía que se encarga<br />
Rama<br />
estudiar la manera cómo el<br />
de<br />
recibe del mundo exterior.<br />
que<br />
comprendida como la<br />
También<br />
que estudia el conocimiento<br />
ciencia<br />
sensible<br />
de metáforas y relaciones<br />
través<br />
perceción y realidad. (Vecchi,<br />
entre<br />
de enseñanza y<br />
procesos<br />
relacionadas con:<br />
aprendizaje,<br />
goce, procesos<br />
Conocimiento,<br />
y placer.(UNESCO,1980)<br />
creativos<br />
LENGUAJES<br />
POÉTICOS<br />
comunicativas y<br />
Representaciones<br />
que se manifiestan a<br />
lingüísticas<br />
el arte y la estética, son<br />
través<br />
por los niños a<br />
protagonizadas<br />
2013)<br />
de múltiples respuestas,<br />
Búsqueda<br />
para resolver un<br />
alternativas,<br />
PENSAMIENTO<br />
DIVERGENTE<br />
(Guilford, 1950)<br />
ESTRATEGIAS<br />
LÚDICO<br />
PEDAGÓGICAS<br />
ejecutadas en contextos<br />
Acciones<br />
que favorecen los<br />
educativos<br />
del ser humano<br />
razonamiento<br />
los estimulos sensoriales<br />
interpreta<br />
ESTÉTICA<br />
08
A<br />
ctividades<br />
09
Quédate a un lado por un tiempo y deja espacio<br />
“<br />
aprender y observar cuidadosamente lo que<br />
para<br />
niños hacen, y después, si lo has entendido bien,<br />
los<br />
vez enseñar sea diferente” Malaguzzi<br />
tal<br />
10
Bienvenido<br />
N<br />
egro<br />
cachirulo<br />
Nace un Proyecto...<br />
11
este proyecto pedagógico una vez más el docente tendrá<br />
En<br />
rol de mediador entre el conocimiento específico y los pre<br />
el<br />
de los niños y niñas, “el conocimiento NO es algo que<br />
saberes<br />
aprende simplemente a través de la repetición, sino algo<br />
se<br />
se denomina a través de la interacción con el ambiente y<br />
que<br />
problemas que son importantes para los niños “, si<br />
resolviendo<br />
esta frase del propulsor de la filosofía para niños<br />
analizamos<br />
Lipman, es lógico afirmar que aquellos “problemas<br />
Matthew<br />
para los niños y niñas” son las mismas preguntas<br />
importantes<br />
ellos se realizan, es allí donde toma un sentido aún más<br />
que<br />
el atender sus preguntas realizadas en cualquier<br />
relevante<br />
para así dar cabida al conocimiento de manera<br />
contexto<br />
la informacion principal, pero sumado a esto se<br />
de<br />
el valor emocional que estimula el desarrollo de un<br />
encuentra<br />
de expresión ilustrativo donde los niños logran<br />
ejercicio<br />
un vínculo afectivo con un objeto esencadenante<br />
generar<br />
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
natural.<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
MOTIVACIONAL: Estas apoyan los<br />
COINSTRUCCIONAL<br />
curriculares durante la enseñanza y la detección<br />
contenidos<br />
que más adelante servirá de generador de experiencias.<br />
12
O B J E T I V O<br />
en Crear<br />
el colectivo<br />
objeto<br />
desencadenante<br />
las de<br />
actividades<br />
Lúdico<br />
pedagógicas,<br />
un<br />
generando<br />
de vínculo<br />
y<br />
pertenencia<br />
asombro<br />
R E<br />
C U R S O S<br />
de tela<br />
-Segmento<br />
negra<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
en equipo<br />
-Trabajo<br />
colectiva<br />
-Creación<br />
-Grafomotricidad<br />
sus grafías<br />
-Usa<br />
representar y<br />
para<br />
a través<br />
comunicar<br />
figuras o de<br />
palabras<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
más de tres<br />
Tener<br />
de vinilo<br />
marcadores<br />
de vinilo<br />
-marcador<br />
blanco<br />
blancos<br />
-Musica<br />
(<br />
representativa<br />
Monsters Inc. intro)<br />
14
I N I C I O<br />
presenta a los niños y niñas un segmento de tela negra de<br />
Se<br />
(3m x 4m) mientras los niños se encuentran sentados<br />
aproximadamente<br />
forma de circunferencia sobre una superficie plana y al aire libre. Se<br />
en<br />
una intervención donde la docente danza acompañada de la<br />
realiza<br />
musical: Monsters Inc theme jazz versión, cubriéndose y<br />
pieza<br />
entre la tela, al tiempo que juega con expresiones y<br />
descubriéndose<br />
de accesorios para sorprender a los niños e invitarlos a<br />
cambios<br />
lo siguiente que está por venir.<br />
descubrir<br />
D E S A R R O L L O<br />
a esto la docente invita a los niños a plasmar sobre el<br />
Posterior<br />
negro” dibujos aleatorios y representaciones desde su placer<br />
“cachirulo<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
por el dibujo y la expresión, para de esta manera personalizarlo<br />
la docente presenta la obra concluida, les menciona el<br />
Finalmente<br />
y comenta que a partir de ese momento este objeto los<br />
nombre<br />
para traer cosas nuevas en su interior y aprender cada día<br />
acompañará<br />
se despide enseñándoles el estribillo mágico: Ojos para <strong>sentir</strong>,<br />
más,<br />
para <strong>crear</strong>…cuéntanos <strong>Cachirulo</strong> <strong>Negro</strong> que nos vas hoy a<br />
manos<br />
Con esta actividad se da inicio al Proyecto Pedagógico<br />
enseñar.<br />
14
h r i s t o a n d<br />
c<br />
e a n n e c l a u d e<br />
j<br />
Los<br />
mu elles<br />
fl<br />
o<br />
tantes<br />
15
Rochel Gelman y Randy Gallister (1978; 1993): “ <strong>El</strong> niño<br />
Según:<br />
capaz de contar si posee una representación del número<br />
es<br />
al menos en la medida que sea capaz de demostrar la<br />
natural,<br />
de los principios de conteo básicos, que guían la<br />
aprehensión<br />
y ejecución de esta acción matemática: Principio<br />
adquisición<br />
correspondencia biunívoca, principio de orden estable,<br />
de<br />
de cardinalidad y principio de abstracción” Estos<br />
principio<br />
como el autor lo menciona son fundamentales en el<br />
principios<br />
de las habilidades de conteo de los niños, en esta<br />
desarrollo<br />
se pretende favorecer el principio de cardinalidad,<br />
actividad<br />
el que el niño comprende que para contar los objetos de un<br />
en<br />
todos los elementos del mismo deben ser contados y<br />
conjunto,<br />
relacionadas al conocimiento sensible, son posibles en<br />
conexiones<br />
momento que se presenta a los niños un estímulo artístico que<br />
el<br />
posibilidades críticas y creativas de construcción y creación<br />
genera<br />
conceptos apoyados en el potencial expresivo del arte.<br />
de<br />
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
contarlos una sola vez.<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
ESTÉTICAS: Estas derivan de las estrategias<br />
ANALOGÍAS<br />
con el valor agregado de permitir generar<br />
coinstruccionales<br />
16
O B J E T I V O<br />
R E<br />
el Favorecer<br />
de principio<br />
de<br />
cardinalidad,<br />
de conteo<br />
de un<br />
objetos<br />
donde<br />
conjunto,<br />
deben ser<br />
todos<br />
una<br />
contados<br />
sola vez.<br />
C U R S O S<br />
Palos de madera en<br />
-<br />
variadas<br />
tonalidades<br />
amarillo del<br />
o superficie de<br />
-Hojas<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
espacial<br />
-Orientación<br />
de elementos<br />
-Conteo<br />
-Composición<br />
conteo de<br />
-Realiza<br />
uno a uno<br />
elementos<br />
y en orden numérico.<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
con más de<br />
Contar<br />
imágenes<br />
dos<br />
variadas<br />
tonalidades<br />
azul del<br />
impresas por equipo.<br />
de la obra<br />
-Laminas<br />
artista del<br />
17
I N I C I O<br />
invita a los niños a ubicarse en las sillas junto a las mesas del salón,<br />
Se<br />
se visualiza una serie de fotografías de la obra de los artistas Chisto<br />
allí<br />
Jeanne Claude (Claude, 2016) cubiertas con el “<strong>Cachirulo</strong> negro”<br />
y<br />
preámbulo y provocación; seguido a esto se dialoga sobre lo<br />
como<br />
D E S A R R O L L O<br />
y se consolidan los acuerdos y normas para desarrollar la<br />
observado<br />
actividad.<br />
docente socializa el uso de los materiales de la actividad y hace<br />
La<br />
de los mismos, invitando a los niños a iniciar una representación<br />
entrega<br />
lo percibido desde la obra de los artistas, se acompaña el proceso<br />
de<br />
los niños y trascurridos 8 minutos les comenta que pronto será<br />
de<br />
de detener las composiciones, se calculan 2 minutos más y se<br />
momento<br />
a los niños a realizar el conteo uno a uno de los palos de paletas<br />
invita<br />
conforman sus composiciones usando la tira de lana para<br />
que<br />
el inicio del conteo, una vez se consolida el resultado se<br />
identificar<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
sobre el rectángulo de papel. (Esta acción se modela en el<br />
escribe<br />
tablero)<br />
docente menciona que para finalizar pasará por los puestos<br />
La<br />
el resultado y recogiendo el material dentro de un<br />
verificando<br />
recipiente.<br />
18
&<br />
Steve Reich<br />
Anne Teresa de Keersmaker<br />
p intu<br />
R a del<br />
19<br />
m ovimiento
Eslava, 1997: “La expresión artística del niño es el<br />
Según<br />
de su coordinación de movimientos, su estado<br />
reflejo<br />
su habilidad mental y su índice de creatividad,<br />
emocional,<br />
su propia etapa de desarrollo”, la posibilidad de <strong>crear</strong><br />
según<br />
donde el movimiento sea protagonista favorece las<br />
espacios<br />
y habilidades interpretativas que acompañadas<br />
competencias<br />
ejercicios de representación gráfica favorecen el nivel<br />
a<br />
de abstracción que dominan los niños y que se<br />
básico<br />
permite que el estudiante desarrolle su<br />
estrategia<br />
divergente tratando de encontrar vías alternas<br />
pensamiento<br />
pensar en cómo representar el movimiento y la realidad<br />
para<br />
percibe haciendo uso de recursos plásticos y sonoros en<br />
que<br />
ambiente físico libre y natural que estimula sus neuro<br />
un<br />
y abre posibilidades a la creatividad.<br />
receptores<br />
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
potencializa en la medida que es estimulado.<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
ANALÍTICAS: Se invita a los estudiantes a<br />
PREGUNTAS<br />
a lo largo de la situación de enseñanza, esta<br />
cuestionarse<br />
20
O B J E T I V O<br />
R E<br />
las<br />
Favorecer<br />
competencias<br />
y<br />
interpretativas<br />
pensamiento<br />
el<br />
a divergente<br />
de la través<br />
la pintura,<br />
y la música<br />
danza.<br />
C U R S O S<br />
musical: Violín<br />
-Pieza<br />
Steve Reich<br />
Phase/<br />
MP3 formato<br />
de papel<br />
-hojas<br />
blanco<br />
y acuarelas<br />
-pinceles<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
-Danza<br />
visual y<br />
-Percepción<br />
auditiva<br />
corporal<br />
-Esquema<br />
Observa y hace<br />
-<br />
gráficos<br />
registros<br />
explicar para<br />
acontecimientos<br />
-Interpreta<br />
gráficos y<br />
contextos<br />
ubica en un<br />
los<br />
y tiempo.<br />
espacio<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
un equipo de<br />
Designar<br />
entre los<br />
apoyo<br />
para que<br />
estudiantes<br />
en la<br />
colaboren<br />
de<br />
-Segmento<br />
amplio de<br />
plástico<br />
distribución de materiales.<br />
alta densidad .<br />
21
I N I C I O<br />
invita a los niños a ubicarse en forma de circunferencia sentados<br />
Se<br />
el tapete del salón, allí se juega a dibujar en el aire con las<br />
sobre<br />
Pinto la cara del sol y un Cuadrado lleno de punticos con el<br />
canciones:<br />
de asociar las representaciones graficas de patrones de movimiento.<br />
fin<br />
D E S A R R O L L O<br />
a esto, se cubre el televisor con el “cachirulo negro” la docente<br />
Posterior<br />
a los niños el video de la artista: Anne Teresa de Keersmaeker<br />
presenta<br />
su performance acompañada de la pieza musical: Violin<br />
realizando<br />
(Reich). Una vez visto el video , se brinda un espacio al dialogo<br />
Phase<br />
lo percibido, seguido a esto se eligen grupos de 5 integrantes e<br />
sobre<br />
a los niños a re<strong>crear</strong> el ejercicio a diferencia que en la medida<br />
invita<br />
uno de los integrantes danza, los demás recrean los movimientos<br />
que<br />
acuarela y pinceles sobre papel blanco. (Para esto se reproduce la<br />
con<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
pieza musical nuevamente )<br />
docente indica que la actividad está próxima a culminar y orienta a<br />
La<br />
niños una zona para ubicar los materiales y luego se exponen las<br />
los<br />
obras artísticas sobre el suelo del salón.<br />
22
Colores<br />
Mark Rothko<br />
S<br />
ecuencias<br />
de<br />
23
pensamiento lógico matemático implica procesos de pensamiento y<br />
<strong>El</strong><br />
que posibilitan el desarrollo de procesos de pensamiento<br />
percepción<br />
tal es el caso de las secuencias graficas comprendidas<br />
asertivos,<br />
conjunto ordenado de elementos, donde cada uno ocupa una<br />
como:<br />
en la que se puede distinguir el primero, el segundo, el<br />
posición<br />
secuencia tiene una propiedad o ley de formación de<br />
tercero…toda<br />
elementos, también llamado patrón. Esta estrategia contribuye a<br />
sus<br />
el placer del goce estético del arte y el razonamiento lógico<br />
vincular<br />
la percepción visual. De igual manera plantea: (Glazner, 2014):<br />
desde<br />
más elementos tiene el juguete, más se empobrece el juego de<br />
“Entre<br />
niña y el niño”, analizar esta proposición desde la perspectiva no<br />
la<br />
de los juguetes, si no de los materiales que les brindamos a los<br />
solo<br />
estos no deben ser siempre figurativos o intentar representar<br />
niños,<br />
realidad que en si procede de nuestra percepción y se le impone<br />
una<br />
los niños, en la medida que las herramientas sean más sencillas pero<br />
a<br />
posibilitarán la creatividad e imaginación de los niños.<br />
estéticas,<br />
es también una estrategia que favorece el pensamiento<br />
obras<br />
gracias al estímulo estético que los niños logran<br />
creativo<br />
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
DE RECURSOS ARTÍSTICOS: <strong>El</strong> uso de materiales<br />
MANEJO<br />
no solo las herramientas si no la interacción con las<br />
artísticos,<br />
relacionar para <strong>crear</strong> construir conceptos y percibir sensaciones<br />
24
O B J E T I V O<br />
R E<br />
Desarrollar<br />
de<br />
habilidades<br />
ubicación<br />
y espacial<br />
a<br />
composición<br />
del partir<br />
de conteo<br />
elementos<br />
C U R S O S<br />
6 sets de seriación<br />
-<br />
con el patrón<br />
(tarjeta<br />
4 obras – tarjetas<br />
de<br />
las 4 obras<br />
con<br />
digitales<br />
-imágenes<br />
las obras del<br />
de<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
de imágenes<br />
-Lectura<br />
-Direccionalidad<br />
de colores<br />
-Reconocimiento<br />
-Secuencias<br />
-Autoregulación<br />
patrones<br />
-Identifica<br />
acuerdo a un<br />
de<br />
criterio.<br />
secuencias<br />
-Realiza<br />
a parir de<br />
gráficas<br />
patrón un<br />
determinado.<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
las<br />
Mencionar<br />
y acuerdos<br />
normas<br />
de iniciar la<br />
antes<br />
actividad<br />
artista<br />
25
invita a los niños a ubicarse en forma de circunferencia sentados<br />
Se<br />
el tapete del salón, allí se juega a dibujar en el aire con las<br />
sobre<br />
Pinto la cara del sol y un Cuadrado lleno de punticos con el<br />
canciones:<br />
de asociar las representaciones graficas de patrones de movimiento.<br />
fin<br />
continuación la docente socializa el uso de los materiales de la<br />
A<br />
e invita a los niños a ubicarse en equipos de 6<br />
actividad<br />
desarrollar las secuencias graficas basados en la<br />
integrantes,para<br />
y observación de las obras contenidas en un patrón base.<br />
percepción<br />
acompaña el proceso visitando a los equipos y se permite la<br />
Se<br />
de secuencia grafica hasta dos o tres veces, siendo<br />
conformación<br />
indica a los niños que la actividad está próxima a terminar, se invita<br />
Se<br />
los niños a organizar el material dentro de la bolsa donde se les fue<br />
a<br />
y se realiza un aplauso del pañolín como reconocimiento a<br />
entregado<br />
buen desempeño.<br />
su<br />
I N I C I O<br />
D E S A R R O L L O<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
siempre una niña(o) diferente el protagonista.)<br />
26
P intando<br />
La<br />
Música<br />
Jackson Pollock<br />
27
DE RECURSOS ARTÍSTICOS: <strong>El</strong> uso de herramientas<br />
MANEJO<br />
motoras comprendidas en el arte como recursos plásticos<br />
grafo<br />
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
arte en la primera infancia favorece la expresión a través de los<br />
<strong>El</strong><br />
lenguajes de los niños y niñas, se cree que la expresión se libera<br />
100<br />
la medida que intervienen las fichas o guías pre diseñadas por<br />
en<br />
docentes, pero en palabras de: (Lowenfeld, 1965) “Una vez<br />
los<br />
a los libros para colorear, un niño tendrá dificultades<br />
condicionado<br />
gozar de la libertad de <strong>crear</strong>. La independencia que tales<br />
para<br />
crean es devastadora. La experimentación y la<br />
métodos<br />
han demostrado que más de la mitad de los niños<br />
investigación<br />
a la acción de los libros para colorear pierden su<br />
sometidos<br />
creadora y su independencia de expresión, se vuelven<br />
capacidad<br />
e independientes”, de esta manera se pretende que la<br />
rígidos<br />
este ligada a la libertad pura, a la comunicación de<br />
expresión<br />
producidas por su contexto o el medio, que en este caso<br />
emociones<br />
estimula junto a la música.<br />
se<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
el control del aprendizaje protagonizado por los<br />
favorecen<br />
les permite explorar más vías de recepción sensorial y<br />
estudiantes,<br />
sus procesos cognitivos. De igual manera el ambiente<br />
estimular<br />
se hace más dinámico, pluringúistico y creativo.<br />
educativo<br />
28
O B J E T I V O<br />
R E<br />
Desarrollar<br />
de<br />
habilidades<br />
y expresión<br />
al<br />
sensibilidad<br />
que se<br />
tiempo<br />
practican<br />
como:<br />
conceptos<br />
lento, rápido,<br />
poco y<br />
mucho,<br />
colores.<br />
C U R S O S<br />
impresas del<br />
-obras<br />
Jackson Pollock<br />
artista<br />
delantales -<br />
-pinceles<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
de emociones<br />
-Expresión<br />
del freno<br />
-Control<br />
en extremidades<br />
inhibitorio<br />
superiores<br />
-Sensibilidad auditiva<br />
actitudes<br />
-Asume<br />
y<br />
colaborativas<br />
durante la<br />
solidarias<br />
actividad.<br />
libremente<br />
-Expresa<br />
emociones a<br />
sus<br />
través de la pintura.<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
la actividad en un<br />
-Ubicar<br />
donde se pueda<br />
lugar<br />
-plásticos<br />
-pinturas<br />
con pintura y<br />
manchar<br />
de las paredes.<br />
alejado<br />
MP3 (<br />
-Música<br />
dupstep-jazz-mapale-<br />
un lienzo de tela<br />
-Usar<br />
para favorecer la<br />
grande<br />
y capoeira)<br />
clasica<br />
de tela<br />
-lienzo<br />
expresión libre<br />
29
I N I C I O<br />
invita a los niños a ubicarse sentados sobre el tapete del salón,<br />
Se<br />
ya estén todos ubicados se juega con la canción: open- shup<br />
cuando<br />
para estimular las independencias segmentarias de: brazos,<br />
them<br />
y dedos, (se ubican los delantales para cada niño)<br />
manos<br />
D E S A R R O L L O<br />
ubica el cachirulo cubriendo las obras del artista Jackson Pollock y se<br />
Se<br />
después de un proceso de suposición guiado por tres niños,<br />
descubren<br />
vez identificadas se permite que los niños las exploren y observen,<br />
una<br />
invita a los niños a ubicarse junto a las mesas de actividades las<br />
se<br />
se encuentran forradas con plástico, y sobre ellas está un lienzo<br />
cuales<br />
tela listo para ser intervenido por los niños, una vez todos estén<br />
de<br />
se hace entrega de un pincel por cada niño y se prevén las<br />
ubicados<br />
acrílicas disueltas en agua. Se menciona a los niños que se<br />
pinturas<br />
música y que según el ritmo usaran la técnica del artista<br />
reproducirá<br />
Pollock para representar como se sienten con cada género<br />
Jackson<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
musical. )<br />
docente indica que la actividad está próxima a finalizar, y pasa por<br />
La<br />
puestos de los niños recolectando los pinceles, luego los delantales y<br />
los<br />
solicita dejar su creación secándose mientas pasan a jugar con los<br />
les<br />
del preescolar.<br />
coches<br />
30
Colectivo Raubdruckerin<br />
erigr<br />
S<br />
A<br />
f i A<br />
Infantil<br />
31
el proceso de desarrollo grafomotor existen aspectos que<br />
Bajo<br />
a dinamizar los ejercicios de representación y que de<br />
contribuyen<br />
manera influyen en la maduración del desarrollo, algunos de<br />
igual<br />
aspectos según (Estrada M. R.) Corresponden a los elementos<br />
estos<br />
el soporte y posición, y los instrumentos; el primero<br />
grafomotores:<br />
referencia al elemento receptor de la actividad grafomotriz,<br />
hace<br />
ser arena, muros, papel o en este caso caucho y la posición<br />
puede<br />
de la ubicación del cuerpo del niño para desarrollar la<br />
habla<br />
bien sea tendido prono en el suelo, de pie o sedente<br />
actividades,<br />
la mesa; <strong>El</strong> segundo elemento está relacionado con los<br />
sobre<br />
que pueden ser artificiales o naturales, al ser naturales<br />
instrumentos,<br />
a la misma estructura corporal del ser humano (dedos,<br />
corresponden<br />
pies) y los artificiales hablan de los objetos externos que<br />
manos,<br />
en la prensión tridigital, radio palmar y pinza. La conjugación<br />
ayudan<br />
estos aspectos en ejercicios diseñados y pensados para su<br />
de<br />
favorece en el niño el desarrollo integral desde la<br />
desarrollo<br />
permitiéndole explorar la infinidad de posiciones,<br />
grafomotricidad,<br />
e instrumentos de los que puede apropiarse para<br />
texturas<br />
MOTIVACIONALES: La motivación<br />
COINSTRUCCIONALES<br />
en recursos artísticos que contienen sus grafías y<br />
representada<br />
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
expresarse gráficamente.<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
es una estratégia que permite el desarrollo<br />
representaciones<br />
al tempo que se expresan en un ejercicio artístico de<br />
grafomotor<br />
exploración cromática y de serigrafía<br />
32
O B J E T I V O<br />
R E<br />
Desarrollar<br />
de<br />
habilidades<br />
ubicación<br />
y espacial<br />
a<br />
composición<br />
del partir<br />
de conteo<br />
elementos<br />
C U R S O S<br />
<strong>Negro</strong><br />
-<strong>Cachirulo</strong><br />
de color<br />
-lápices<br />
blanco<br />
de goma<br />
-Láminas<br />
negras<br />
de tela blanca<br />
-lienzo<br />
acrílicas de<br />
-pinturas<br />
variados<br />
colores<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
dinámico<br />
-Coordinación<br />
específica<br />
ciudadanas<br />
-Competencias<br />
cromática<br />
-Composición<br />
-Pinza digital<br />
libremente sus<br />
-Expresa<br />
y<br />
pensamientos<br />
a través de<br />
emociones<br />
dibujos.<br />
con precisión<br />
-Domina<br />
para realizar<br />
sellos<br />
de grabado.<br />
ejercicios<br />
-<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
con gran cantidad<br />
Contar<br />
recipientes para brindar<br />
de<br />
posibilidades<br />
mayor<br />
a los niños<br />
cromáticas<br />
-rodillos y pinceles<br />
33
I N I C I O<br />
invita a los niños a ubicarse en forma de circunferencia sentados<br />
Se<br />
el tapete del salón, allí se juega a dibujar en el aire con las<br />
sobre<br />
Pinto la cara del sol y un Cuadrado lleno de punticos con el<br />
canciones:<br />
de asociar las representaciones graficas de patrones de movimiento.<br />
fin<br />
D E S A R R O L L O<br />
a esto, se cubre el televisor con el “cachirulo negro” la docente<br />
Posterior<br />
a los niños el video de la artista: Anne Teresa de Keersmaeker<br />
presenta<br />
su performance acompañada de la pieza musical: Violin<br />
realizando<br />
(Reich). Una vez visto el video , se brinda un espacio al dialogo<br />
Phase<br />
lo percibido, seguido a esto se eligen grupos de 5 integrantes e<br />
sobre<br />
a los niños a re<strong>crear</strong> el ejercicio a diferencia que en la medida<br />
invita<br />
uno de los integrantes danza, los demás recrean los movimientos<br />
que<br />
acuarela y pinceles sobre papel blanco. (Para esto se reproduce la<br />
con<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
pieza musical nuevamente )<br />
docente indica que la actividad está próxima a culminar y orienta a<br />
La<br />
niños una zona para ubicar los materiales y luego se exponen las<br />
los<br />
obras artísticas sobre el suelo del salón.<br />
34
Georgia O'keefe<br />
C omposición<br />
B otánica<br />
35
Gardner en su teoría de las inteligencias múltiples<br />
Howard<br />
al razonamiento espacial como el principal elemento<br />
considera<br />
el pensamiento científico, pues es empleado para representar<br />
para<br />
durante el aprendizaje y la resolución de problemas<br />
información<br />
lo cual facilita la ubicación y la distribución de<br />
matemáticos,<br />
en el espacio. Esta proposición argumenta la necesidad de<br />
objetos<br />
y vincular espacios concretos en los que los niños sean<br />
desarrollar<br />
de estas nociones, las cuales vinculadas a un proceso<br />
coautores<br />
y de expresión, permiten hacer una lectura pedagógica de<br />
artístico<br />
diagramación o estructuración de los objetos en el espacio. De<br />
la<br />
manera el uso de materiales naturales como las flores y la<br />
igual<br />
de utilizarlas en una composición, favorece la<br />
posibilidad<br />
ANALÍTICAS: <strong>El</strong> cuestionamiento genera pensamiento<br />
PREGUNTAS<br />
y ayuda a encontrar el valor y uso de los conceptos, en esta<br />
crítico<br />
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
exploración natural y creativa.<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
se invita a los niños a cuestionarse sobre las formas,<br />
estrategia<br />
figuras y ubicación de los elementos en composiciones<br />
colores,<br />
que aportan estimulos visules, olfativos y táctiles.<br />
botánicas<br />
guaia por las preguntas favorece la comprensión y<br />
lalectura<br />
conciencia cognitiva.<br />
36
O B J E T I V O<br />
R E<br />
Desarrollar<br />
de<br />
habilidades<br />
ubicación<br />
espacial,<br />
percepciones<br />
y<br />
multisensoriales<br />
capacidad<br />
creadora<br />
C U R S O S<br />
de flores<br />
-Ramillete<br />
variadas<br />
blancos<br />
-Lienzos<br />
-Lupas<br />
de tamaños<br />
-Pinceles<br />
variados<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
-Composición<br />
espacial<br />
-Ubicación<br />
de elementos<br />
-Conteo<br />
-Grafomotriciad<br />
-Lectura de elementos<br />
nociones<br />
-Identifica<br />
como dentro,<br />
espaciales<br />
arriba, abajo y a un<br />
fuera,<br />
dentro del espacio<br />
lado<br />
gráfico.<br />
elementos de<br />
-Manipula<br />
naturaleza para <strong>crear</strong><br />
la<br />
artísticas<br />
composiciones<br />
en un<br />
inspiradas<br />
artístico.<br />
referente<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
con Contar<br />
variedad<br />
suficiente<br />
flores y tonos de<br />
de<br />
pintura<br />
-Vinilos Acrílicos<br />
37
I N I C I O<br />
invita a los niños a ubicarse sentados sobre el tapete del salón, allí<br />
Se<br />
entona la canción: Semillas en tu corazón (Rivera, 2016) para<br />
se<br />
contextualizar la actividad a desarrollar.<br />
D E S A R R O L L O<br />
docente realiza la intervención del cachirulo negro y conduce a los<br />
La<br />
a la zona inferior del parque porque la magia se encuentra en<br />
niños<br />
espacio del preescolar, allí presenta a los niños una mesa llena de<br />
otro<br />
especies de flores, las cuales varían en color y tamaños.<br />
diferentes<br />
se encuentran expuestas en las paredes algunas delas obras<br />
También<br />
la Artista Georgia O´keeffe, se permite explorar el espacio desde la<br />
de<br />
y percepción olfativa durante un tiempo determinado de<br />
visión<br />
4 minutos. De esta manera la docente invita a los<br />
aproximadamente<br />
a ubicarse sentados sobre el tapete del parque, les menciona que<br />
niños<br />
usar las flores para <strong>crear</strong> sus propias composiciones, para esto<br />
podrán<br />
les entrega aun octavo de cartón paja, pinturas, flores y se les da la<br />
se<br />
de ubicarse en el espacio donde se sientan cómodos, la<br />
posibilidad<br />
acompañara el ejercicio desde la regulación de espacios y<br />
docente<br />
en caso de conflictos por el material<br />
moderando<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
invita a los niños a ubicar su obra en un espacio determinado del<br />
Se<br />
se felicitará por su desempeño y se les permitirá el juego libre<br />
parque,<br />
en el parque<br />
38
Fernando Botero<br />
E<br />
39<br />
scultura<br />
&<br />
a<br />
Hum na<br />
Anatomía
maduración de las independencias segmentarias favorecen el<br />
La<br />
de procesos grafomotores y develan el dominio del<br />
desarrollo<br />
corporal, “la coordinación de cada uno de los segmentos<br />
esquema<br />
brazo permite la tonicidad necesaria para su utilización<br />
del<br />
(Estrada, 2006), este argumento motiva la creación de<br />
grafomotriz”<br />
donde el cuerpo sea protagonista a través de ejercicios<br />
espacios<br />
permitan la coordinación corporal y de amanera simultanea<br />
que<br />
en el proceso grafomotor que es fundamental en la<br />
contribuya<br />
Otro factor es el uso del cuerpo como medio de<br />
escritura.<br />
en este caso la imitación de posturas, esta habilidad<br />
comunicación<br />
la maduración de la noción corporal de los niños y les<br />
favorece<br />
alcanzar un aspecto maduro en la percepción de su<br />
permite<br />
corporal descentrándose del suyo y reflejándose a partir de<br />
esquema<br />
modelo corporal.<br />
un<br />
DE RECURSOS ARTÍSTICOS: La lectura inspirada en la<br />
MANEJO<br />
representada en la obras esculturales es un ejercicio de<br />
corporeidad<br />
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
estético y comprensión del cuerpo humano; esto sumado al uso<br />
dominio<br />
la arcilla como herramienta plástica constituyen una estrategia que<br />
de<br />
el auto reconocimiento y permite la expresión de la noción del<br />
favorece<br />
a través de la escultura relacionando símbolos numéricos.<br />
mismo<br />
40
O B J E T I V O<br />
R E<br />
la Favorecer<br />
percepción<br />
visual,<br />
reconocimiento<br />
símbolos de<br />
y la<br />
numéricos<br />
capacidad<br />
creadora<br />
C U R S O S<br />
esculturas semejantes<br />
-6<br />
las obras del Artista<br />
a<br />
Botero.<br />
Fernando<br />
enumeradas de<br />
-Tarjetas<br />
a 6. 1<br />
negro<br />
-cachirulo<br />
-Arcilla<br />
con las<br />
-Laminas<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
de imágenes<br />
-Lectura<br />
e números<br />
-Reconocimiento<br />
tónico postural<br />
-Control<br />
dinámica<br />
-Coodinación<br />
especifica<br />
sus -Domina<br />
independencias<br />
para<br />
segmentarias<br />
una postura.<br />
imitar<br />
con su cuerpo<br />
-Expresa<br />
lectura corporal que<br />
la<br />
de una escultura.<br />
hace<br />
algunos<br />
-Identifica<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
números naturales<br />
las<br />
Mencionar<br />
y acuerdos<br />
normas<br />
de iniciar la<br />
antes<br />
actividad<br />
de las<br />
imágenes<br />
esculturas<br />
41
I N I C I O<br />
invita a los niños a ubicarse sentados en ronda sobre el pasto<br />
Se<br />
del parque, allí se entona la canción: Abracadabra para<br />
sintético<br />
estimular los músculos del cuerpo.<br />
D E S A R R O L L O<br />
invita a tres niños a acercarse y percibir con sus manos el contenido<br />
Se<br />
bajo el cachirulo negro y ser voceros de lo que perciben para<br />
escondido<br />
los demás infieran de que se puede tratar, seguido a esto se<br />
que<br />
el cachirulo y se dejan en evidencia 6 esculturas del artista<br />
levanta<br />
Fernando Botero, cada una se relaciona con un número<br />
Colombiano:<br />
1 al 7, los cuales se leen en compañía de los niños; a continuación se<br />
del<br />
a los niños porciones de arcilla para que elijan el número de la<br />
entrega<br />
favorita y representen una postura corporal a través del<br />
escultura<br />
se invita a los niños a salir a la zona inferior del parque al<br />
moldeado;<br />
libre y allí se exponen fotografías variadas de esculturas del artista.<br />
aire<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
.<br />
docente menciona a los niños que la actividad está próxima a<br />
La<br />
y los invita a realizar un recorrido por las obras de los<br />
terminar<br />
compañeros y jugar a imitar las posturas que ellos moldearon<br />
42
Tropicales<br />
Ana Mercedes Hoyos<br />
su mas<br />
43
pensamiento lógico matemático requiere de una interrelación de<br />
<strong>El</strong><br />
y componentes que una vez alcanzados y desarrollados<br />
factores<br />
que los procesos mentales y razonamiento avanzado se den,<br />
permiten<br />
esto es importante tener en cuenta algunos de los dispositivos<br />
para<br />
de aprendizaje como lo son (Lara, 2011): La memoria a corto<br />
básicos<br />
o memoria de trabajo, que permite bajo un proceso de<br />
plazo<br />
extraer información almacenada para ubicarla en<br />
recuperación,<br />
de ejecución; la atención, entendida como el proceso que<br />
contexto<br />
seleccionar la información con el fin de procesar solo la que es<br />
permite<br />
o interesante en el momento y finalmente el razonamiento el<br />
relevante<br />
permite solucionar problemas, extraer conclusiones y aprender de<br />
cual<br />
hechos, este último valora la capacidad autodidacta de los niños y es<br />
los<br />
que se pretende estimular bajo el diseño de esta actividad,<br />
el<br />
que el niño explore con materiales concretos y sea evidente<br />
permitiendo<br />
el los cambios al realizar ejercicios de adición siendo el el sujeto<br />
para<br />
y comunicativo de los cambios identificados. Es este<br />
protagonistas<br />
el error también tiene un rol importante ya que genera un<br />
ejercicio<br />
cognitivo (Piaget, 1926) y condice al niño a la<br />
desequilibrio<br />
EMPÍRICO: Este proceso de valoración previa<br />
PENSAMIENTO<br />
la unificación de criterios anteriores y nuevos, teniendo en<br />
permite<br />
y la comprensión apoyada en experiencias sensoriales y<br />
numérico<br />
44<br />
gustativas.<br />
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
reestructuración de sus esquemas mentales.<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
las nociones de número y adición con las que los niños<br />
cuenta<br />
las cuales son esenciales en la construcción el concepto<br />
cuentan
O B J E T I V O<br />
R E<br />
el Favorecer<br />
pensamiento<br />
lógico<br />
matemático<br />
ejercicios<br />
con<br />
adición con<br />
de<br />
material<br />
concreto<br />
C U R S O S<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
M A T I C A<br />
T E<br />
háptica<br />
-Percepción<br />
olfativa y<br />
-Percepción<br />
gustativa<br />
de adición y<br />
-Noción<br />
conteo de elementos<br />
la cantidad de<br />
-Determina<br />
que conforman<br />
objetos<br />
colección al<br />
una<br />
acciones de<br />
establecer<br />
adición.<br />
de manera<br />
-Representa<br />
su percepción de<br />
gráfica<br />
realidad haciendo uso<br />
la<br />
<strong>Negro</strong><br />
-<strong>Cachirulo</strong><br />
frescas y<br />
-frutas<br />
variadas<br />
de papel<br />
-hojas<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
de materiales variados.<br />
blanco<br />
de grafito<br />
-lápices<br />
de colores<br />
-lápices<br />
de suma,<br />
-simbolos<br />
R E<br />
limpieza de<br />
-Realizar<br />
antes y durante la<br />
manos<br />
actividad.<br />
que los niños<br />
-Permitir<br />
y números del 0<br />
igual<br />
9 al<br />
las frutas y<br />
consuman<br />
sus sabores<br />
experimenten<br />
45
I N I C I O<br />
invita a los niños a ubicarse sentado sobre el piso del salón, allí se<br />
Se<br />
el juego: “La Nube” (Lenze, 2017) y se socializan los acuerdos y<br />
realiza<br />
Se realiza la intervención del <strong>Cachirulo</strong> <strong>Negro</strong>, quien trae<br />
normas;<br />
una bolsa llena de frutas frescas, estas solo serán descubiertas<br />
consigo<br />
través de la percepción de dos niños escogidos de manera aleatoria<br />
a<br />
comentaran lo que perciben sin ver que hay en su interior<br />
quienes<br />
D E S A R R O L L O<br />
vez escuchados los comentarios se procede a mostrar el contenido,<br />
Una<br />
les permite explorarlo y luego se presentan las imágenes de las obras<br />
se<br />
la artista Ana Mercedes Hoyos, las cuales se leen a través de<br />
de<br />
apuntando a la identificación de semejanzas y diferencias<br />
preguntas<br />
las frutas contenidas en las pinturas, las frutas traídas por el<br />
entre<br />
Posterior a este ejercicio se entrega una cantidad<br />
<strong>Cachirulo</strong>.<br />
de frutas (algunos cortados en trozos o tajadas) para que<br />
determinada<br />
equipos creen una composición, la cual representarán de manera<br />
en<br />
sobre hojas de papel blanco, mientras la docente pasa grupo por<br />
gráfica<br />
jugando a sumar elementos a sus composiciones e invitándolos a<br />
grupo<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
el resultado de la suma, en la primera suma la docente es quien<br />
contar<br />
en las demás serán los niños.<br />
interviene,<br />
realiza un recorrido por los grupos recogiendo las frutas y vegetales<br />
Se<br />
luego invita a los niños a ubicar sus obras sobre una de las paredes<br />
y<br />
salón, para que realicen un recorrido y lectura de las creaciones de<br />
del<br />
compañeros.<br />
sus<br />
46
en<br />
Pinturas<br />
Realidad<br />
Virtual<br />
Johannes Vermeer<br />
47
percepción visual es parte fundamental en la lectura<br />
La<br />
y critica, según (Bellido, 2014): “Aprender a mirar<br />
inferencial<br />
importante ya que comporta ver, y ver, asimilar las<br />
es<br />
y hacerlas significativas en el pensamiento. Por<br />
imágenes<br />
es importante acompañar al niño en el acto de mirar,<br />
esto<br />
observar las cosas y la realidad no de un modo<br />
para<br />
sino estableciendo relaciones, haciendo<br />
superficial,<br />
efectuando asociaciones”. Estas habilidades<br />
preguntas,<br />
e interpretativas favorecen el pensamiento<br />
inferenciales<br />
y a su vez creativo en pro de la racionalidad<br />
crítico<br />
MOTIVACIONALES: En esta<br />
COINSTRUCCIONALES<br />
la estratégia se une con el uso de imágenes en<br />
oportunidad<br />
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
mejorante.<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
virtual 3D haciendo uso de un "headset" orgánico de<br />
realidad<br />
que permite que los niños visualicen obras digitales<br />
cartón<br />
esta información en la reconstrucción de la obra<br />
usando<br />
como rompecabezas y seguido a esto el valor de la<br />
fragmentada<br />
que estimulada por la experiencia permite re<strong>crear</strong><br />
imaginación<br />
historias.<br />
nuevas<br />
48
O B J E T I V O<br />
R E<br />
Favorecer<br />
de procesos<br />
pensamiento<br />
y analítico<br />
a través<br />
creativo<br />
la percepción<br />
de<br />
de obras en<br />
visual<br />
virtual<br />
realidad<br />
C U R S O S<br />
grandes de<br />
-Imágenes<br />
obras del artista<br />
las<br />
Veermer.<br />
6 juegos de -<br />
de 6<br />
rompecabezas<br />
con las obras<br />
piezas<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
de imágenes<br />
-Lectura<br />
oral<br />
-Comunicación<br />
sistémico<br />
-Pensamiento<br />
-Competencias<br />
ciudadanas<br />
historias a<br />
-Crea<br />
de imágenes<br />
partir<br />
-Interpreta<br />
gráficos y<br />
contextos<br />
ubica en un<br />
los<br />
y tiempo.<br />
espacio<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
las<br />
Mencionar<br />
y acuerdos<br />
normas<br />
de iniciar la<br />
antes<br />
actividad<br />
artista. del<br />
set -Head<br />
49
I N I C I O<br />
invita a los niños a ubicarse en forma de circunferencia sentados<br />
Se<br />
el tapete del salón, allí se juega a dibujar en el aire con las<br />
sobre<br />
Pinto la cara del sol y un Cuadrado lleno de punticos con el<br />
canciones:<br />
de asociar las representaciones graficas de patrones de movimiento.<br />
fin<br />
D E S A R R O L L O<br />
a esto, se cubre el televisor con el “cachirulo negro” la docente<br />
Posterior<br />
a los niños el video de la artista: Anne Teresa de Keersmaeker<br />
presenta<br />
su performance acompañada de la pieza musical: Violin<br />
realizando<br />
(Reich). Una vez visto el video , se brinda un espacio al dialogo<br />
Phase<br />
lo percibido, seguido a esto se eligen grupos de 5 integrantes e<br />
sobre<br />
a los niños a re<strong>crear</strong> el ejercicio a diferencia que en la medida<br />
invita<br />
uno de los integrantes danza, los demás recrean los movimientos<br />
que<br />
acuarela y pinceles sobre papel blanco. (Para esto se reproduce la<br />
con<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
pieza musical nuevamente)<br />
docente indica que la actividad está próxima a culminar y orienta a<br />
La<br />
niños una zona para ubicar los materiales y luego se exponen las<br />
los<br />
obras artísticas sobre el suelo del salón.<br />
50
p a r a<br />
rl a<br />
t<br />
e<br />
e<br />
PAZ<br />
51<br />
Segni Mossi
DE RECURSOS ARTÍSTICOS: En esta estrategia se<br />
MANEJO<br />
a los niños en una situación problemática que desde el<br />
dispone<br />
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
esquema corporal está compuesto por cuatro elementos: Control<br />
<strong>El</strong><br />
Equilibrio, coordinación psicomotriz y lateralidad<br />
tónico-postural,<br />
2013) a pesar de ser identificados de manera individual,<br />
(Hernández,<br />
entre si e intervienen en el desarrollo corporal integral de los<br />
coexisten<br />
en este caso se plantea una actividad donde es posible vincular los<br />
niños,<br />
aspectos mencionados anteriormente, donde el niño deberá<br />
cuatro<br />
su estructura corporal (músculos y esquema óseo) mientras<br />
dominar<br />
los movimientos propios y lee los del sus compañeros<br />
coordina<br />
una postura vertical respecto al piso. De igual manera se<br />
manteniendo<br />
un ambiente de interacción y mediación a través de la<br />
posibilita<br />
verbal y física, los conflictos son hechos inherentes a la<br />
comunicación<br />
es así como se propone contemplarlos de manera positiva:<br />
humanidad;<br />
como una forma de transformar la sociedad y las relaciones<br />
“Verlo<br />
hacia mayores cotas de justicia. <strong>Descubrir</strong> que los conflictos son<br />
humanas<br />
oportunidad educativa, una oportunidad para aprender a construir<br />
una<br />
tipo de relaciones, así como para prepararnos para la vida,<br />
otro<br />
a hacer valer y respetar nuestros derechos de una manera<br />
aprendiendo<br />
violenta” (UNESCO) . Es necesario que la educación no solo se platee<br />
no<br />
meta el desarrollo cognitivo si no a su vez prepare a los niños a vivir<br />
como<br />
que requieren mediación y los motive a dialogar para<br />
experiencias<br />
solucionar las diferencias en común acuerdo.<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
de un segmento de madera y pintura sobre un lienzo lo<br />
manejo<br />
a <strong>crear</strong> situaciones de dialogo asertivo para alcanzar un<br />
retan<br />
objetivo, el arte se convierte en la excusa para <strong>crear</strong> y convivir.<br />
52
O B J E T I V O<br />
R E<br />
Desarrollar<br />
habilidades<br />
comunicativas<br />
la en<br />
construcción<br />
acuerdos y<br />
de<br />
en trabajo<br />
en pro<br />
equipo<br />
la sana de<br />
convivencia<br />
C U R S O S<br />
grandes<br />
-Segmentos<br />
papel de<br />
acrílica de<br />
-Pintura<br />
colores<br />
diferentes<br />
<strong>Negro</strong><br />
-<strong>Cachirulo</strong><br />
de<br />
-Segmento<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
en equipo<br />
-Trabajo<br />
asertiva<br />
-Comunicación<br />
ciudadanas<br />
-Competencias<br />
de<br />
-Reconocimiento<br />
y mezclas<br />
colores<br />
cromaticas<br />
en la construcción<br />
-Participa<br />
de acuerdos,<br />
colectiva<br />
y proyectos<br />
objetivos<br />
comunes.<br />
consideración y<br />
-Demuestra<br />
al relacionarse con<br />
respeto<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
otros.<br />
en agua la<br />
-Disolver<br />
para que<br />
pintura<br />
mayor tenga<br />
movilidad<br />
amplio para<br />
madera<br />
base la<br />
53
I N I C I O<br />
invita a los niños a ubicarse sentados sobre las escaleras de la zona<br />
Se<br />
del parque, allí se realiza la bienvenida a la actividad cantando:<br />
inferior<br />
D E S A R R O L L O<br />
indios” con el fin de estimular la coordinación dinámico manual y<br />
“los<br />
fonatorios para la próxima actividad.<br />
músculos<br />
interviene jugando con el <strong>Cachirulo</strong> <strong>Negro</strong>, el cual traerá a los niños<br />
Se<br />
globo sin inflar, se juega con los niños a inflarlo, mientras ellos<br />
un<br />
también tener uno imaginario, a continuación se eligen cuatro<br />
simulan<br />
para jugar a mantener el equilibrio con el globo, a partir de este<br />
niños<br />
se dialoga con los niños sobre lo que consideran necesario<br />
ejercicio<br />
mantener el equilibrio. Acto seguido se organizan grupos de 6<br />
para<br />
y se les hace entrega de un segmento de madera grande con<br />
niños<br />
al cual se le dejan caer gotas de pintura, los niños deben<br />
papel<br />
el equilibrio y trabajar en equipo para mantener la pintura en<br />
mantener<br />
lugar, posterior a esto se les permitirá mover el cartón como lo<br />
su<br />
siempre y cuando trabajen en equipo y se comuniquen para que<br />
deseen<br />
pintura se desplace por la superficie sin caer al suelo.<br />
la<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
invita a los niños a ubicar los cartones sobre una superficie plana<br />
Se<br />
de igual manera se le invita a explorar los resultados de<br />
determinada,<br />
otros equipos mientras dialogan sobre la experiencia. Se les felicita<br />
los<br />
su buen rendimiento con un aplauso ecológico.<br />
por<br />
54
Philippe Petit<br />
La<br />
Linea del<br />
Viento<br />
55
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
<strong>El</strong> equilibrio según: (Alonso, 2016) “como ejercicio corporal<br />
permite que los procesos mentales como la concentración y<br />
atención mejoren de manera significativa, esto en relación a<br />
zonas del cerebro que se activan y predisponen al ser humano a<br />
centrarse en aspectos determinados”, este aporte de la<br />
neurociencia contribuye a generar espacios lúdicos en los cuales<br />
el equilibrio es principio inicial o del contenido de las actividades<br />
educativas. En este caso el equilibrio no solo es un acto motor, si<br />
no a su vez contempla la estética y belleza de un cuerpo en<br />
postura erguida y el apoyo de los compañeros para conseguir un<br />
fin específico, llegar a la meta.<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
ANALOGÍAS ESTÉTICAS: <strong>El</strong> conocimiento sensible permite la<br />
asociación del conocimiento conceptual; en esta estrategia los<br />
niños desde el lenguaje poético asimilan experiencias extremas o<br />
incluso desafiantes a las habilidades de dominio tónico postural,<br />
equilibrio y otros elementos del esquema corporal, así de manera<br />
intríseca crecen emocionalmente y físicamente<br />
56
ánimo y de<br />
acompañamiento<br />
O B J E T I V O<br />
R E<br />
Desarrollar<br />
de<br />
habilidades<br />
tónico<br />
control<br />
y postural<br />
equilibrio<br />
en<br />
confiando<br />
destrezas<br />
sus<br />
alcanzar<br />
para<br />
una meta<br />
C U R S O S<br />
de Slackline<br />
-Cuerdas<br />
-Colchonetas<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
tónico postural<br />
-Control<br />
-Equilibrio<br />
-Confianza<br />
-Solidaridad<br />
una<br />
-Mantiene<br />
que le<br />
postura<br />
dominar el<br />
permita<br />
corporal.<br />
equilibrio<br />
el trabajo de<br />
-Apoya<br />
compañero y lo<br />
su<br />
a lograr una<br />
ayuda<br />
meta.<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
confianza<br />
Generar<br />
palabras<br />
desde<br />
57
entona la canción “20 ratones” para centrar la atención de los niños,<br />
Se<br />
continuación se dialoga sobre las normas y acuerdos para el<br />
a<br />
docente invita a los niños a dirigirse al parque del preescolar, allí se<br />
La<br />
y se organizan para disfrutar de la intervención del deportista<br />
sientan<br />
Slackline Jonathan Niño, posterior a esto los niños pasaran por<br />
del<br />
sobre la cuerda, apoyados en un adulto o dos compañeros que le<br />
turnos<br />
como soporte para controlar el equilibrio y su postura corporal<br />
ayuden<br />
el inicio hasta el final del recorrido.<br />
desde<br />
invita a los niños a ubicarse sentados en el lugar donde inició la<br />
Se<br />
y presenciar la intervención de despedida del deportista. Se<br />
actividad<br />
por el acompañamiento con un aplauso grupal, en<br />
agradece<br />
a sus habilidades.<br />
reconocimiento<br />
I N I C I O<br />
desarrollo de la actividad al aire libre<br />
D E S A R R O L L O<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
58
Sonoro<br />
C uerpo<br />
59<br />
Chet Baker - Quick Step<br />
Segni Mossi
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
<strong>El</strong> cuerpo es el elemento fundamental de exploración de los<br />
niños, razón por la cual las actividades diseñadas deben atender<br />
el mismo, solo en la medida que el aprendizaje se logre vivenciar,<br />
los niños lograran construir sus propios esquemas, corregirlos y<br />
re<strong>crear</strong>los , bien lo menciona (Castro, 1996) al referenciar la<br />
trascendencia del arte y la comunicación, siendo esta ultima el<br />
resultado de la expresión de emociones percibidas por el cuerpo,<br />
“sin embargo cuando un niño pinta, ninguna reflexión le lleva a<br />
disponer las líneas o el color sobre la superficie del papel” solo<br />
en la medida que exista una intención comunicativa o de<br />
movilización emocional se considera artística, por esta razón se<br />
dispone de un ambiente donde los niños sean libres de expresar,<br />
elegir y comunicar al tiempo que se les facilitan las herramientas<br />
y se predispone el espacio (música).<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
COINSTRUCCIONALES MOTIVACIONALES: La conceptualización<br />
es un proceso que acontece significativamente cuando está ligado<br />
a las experiencias sensoriales, en esta oportunidad la estrategia<br />
permite que el estudiante construya su noción de velocidad<br />
mientras hace uso de su cuerpo y percepción auditiva para<br />
recepcionar información sonora brindada por diferentes géneros<br />
musicales que a su vez contribuyen al fortalecimiento de las<br />
independencias segmentarias<br />
60
y pelotas<br />
-Balones<br />
de reproducción con<br />
-Lista<br />
musicales<br />
piezas<br />
para su<br />
intercaladas<br />
O B J E T I V O<br />
R E<br />
el<br />
Favorecer<br />
el<br />
desarrollo<br />
esquema<br />
a través<br />
corporal<br />
la de<br />
exploración<br />
y gráfica<br />
sonora<br />
de<br />
acompañada<br />
noción de<br />
la<br />
velocidad<br />
C U R S O S<br />
de diferentes<br />
-Crayones<br />
colores<br />
de papel de 4<br />
-Segmento<br />
X 5 mts. aprox.<br />
mts<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
-Velocidad<br />
de independencias<br />
-Dominio<br />
segmentarias<br />
auditiva<br />
-Percepción<br />
-Grafomotricidad<br />
-Realiza<br />
representaciones<br />
acorde a la<br />
gráficas<br />
percibida<br />
velocidad<br />
diferentes<br />
en<br />
musicales.<br />
géneros<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
la lista de<br />
Crear<br />
con las<br />
reproducción<br />
Quick Step y Chet Baker<br />
contraste rítmico<br />
61
invita a los niños a ubicarse sentados alrededor de un segmento de<br />
Se<br />
bond de 4 metros x 5 metros aproximadamente, allí se realiza una<br />
papel<br />
docente interviene junto con el <strong>Cachirulo</strong> <strong>Negro</strong>, el cual traería en<br />
La<br />
oportunidad, una pelota de tenis y una tiza o pastel de pintura, se<br />
esa<br />
con los niños las posibilidades de uso y posteriormente se<br />
indaga<br />
el ejercicio, el cual consiste en pasar en grupos de 6 niños a<br />
modela<br />
trazos con el pastel usando la pelota como base sobre sus<br />
realizar<br />
dichos trazos serán inspirados por piezas musicales unas el<br />
muñecas,<br />
Chet Baker y otra con el género Quick Step, de esta manera,<br />
artista<br />
niño aportará a la creación de una obra de arte colectiva<br />
cada<br />
en la percepción musical o sensaciones percibidas desde las<br />
inspirados<br />
y contrstes sonoros .<br />
melodías<br />
presenta a los niños el resultado de su creación y se expone en una<br />
Se<br />
las paredes principales del salón al tiempo que se realiza lectura de<br />
de<br />
I N I C I O<br />
D E S A R R O L L O<br />
de los acuerdos y normas para participar en la siguiente<br />
socialización<br />
actividad.<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
los colores y figuras formadas<br />
62
Polluted ater<br />
W P opsicles<br />
Hung I-chen, Guo Yi-hui, and Cheng Yu-ti<br />
63
habilidades de exploración y experimentación en la primera<br />
Las<br />
están muy relacionadas con el razonamiento científico tal<br />
infancia<br />
lo argumenta Karmiloff-Smith "<strong>El</strong> niño desde edades muy<br />
como<br />
tiene ideas en acción o hipótesis con las que trata de<br />
tempranas<br />
y comprender la realidad, encontrando regularidades que<br />
organizar<br />
contrasta para re-elaborar un modelo" Esta<br />
posteriormente<br />
ubica los pre saberes de los niños en un nivel significativo<br />
proposición<br />
relevante, por esta razón es indispensable la creación de ambientes<br />
y<br />
que permitan la expresión de este saber empírico;<br />
educativos<br />
de esto son los experimentos, en los cuales los niños generan<br />
ejemplo<br />
las contrastan y crean una nueva, en función de la<br />
hipótesis,<br />
vivida. De igual manera los experimentos científicos<br />
experiencia<br />
de su autor un nivel analítico de observación en los cambios<br />
exigen<br />
de la materia, la acción pedagógica ha de proponerse<br />
físicos<br />
estas habilidades hacia el razonamiento crítico en pro de<br />
encaminar<br />
competencias ciudadanas para el cuidado del medio ambiente.<br />
las<br />
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
PREGUNTAS ANALÍTICAS: Las estrategias empleadas por los<br />
docentes para favorecer la enseñanza de la educación ambiental<br />
llevan a diferentes tipos de aprendizaje en los niños: el aprendizaje<br />
significativo, aprendizaje por descubrimiento y exploración, por<br />
resolución de problemas y aprendizaje colaborativo, gracias a la<br />
formulación de preguntas analíticas es posible fortalecer el<br />
desarrollo integral pues las preguntas no solo se basan en<br />
aspectos cognitivos, si no a su vez reflexivos.<br />
64
con desechos<br />
silicona<br />
incrustados<br />
de la obra<br />
-Imagenes<br />
Water"<br />
"pollution<br />
preferencia<br />
preferencia<br />
O B J E T I V O<br />
el espíritu<br />
Incentivar<br />
mediante<br />
científico<br />
experiencia<br />
una<br />
que<br />
discrepante<br />
desarrollar<br />
permita<br />
habilidades<br />
cognitivas<br />
investigativas<br />
R E<br />
C U R S O S<br />
con agua<br />
-Recipiente<br />
limpia<br />
-Aceite<br />
de<br />
-Desechos<br />
empaques<br />
de reales o de<br />
-Paletas<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
científico<br />
-Pensamiento<br />
critico<br />
-Pensamiento<br />
ambiental<br />
-Cuidado<br />
mejorante<br />
-Racionalidad<br />
hipótesis e<br />
-Realiza<br />
sobre el<br />
inferencias<br />
y razón de las<br />
contenido<br />
contaminadas.<br />
paletas<br />
conclusiones a<br />
-Crea<br />
del experimento de<br />
partir<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
agua contaminada.<br />
un recipiente<br />
Usar<br />
de grande<br />
transparente<br />
65
da inicio a la actividad presentando a los niños cuatro<br />
Se<br />
de paletas de helados creadas con agua y materiales<br />
representaciones<br />
desecho (cascaras de banano, empaques de galletas, tierra e icopor,<br />
de<br />
y caucho de llanta), se permite que los niños exploren el material y<br />
aceite<br />
invita a los niños a escuchar la narración interactiva de un cuento<br />
Se<br />
sus personajes intervienen vertiendo residuos dentro del agua<br />
donde<br />
en el recipiente, logrando así que el agua cambie<br />
contenida<br />
y sea posible cuestionarles una vez más:<br />
físicamente<br />
qué crees que las paletas de Teo tenían ese sabor?<br />
¿Por<br />
posible volver a tener esta agua igual que al principio?<br />
¿Es<br />
los niños mencionan que es posible volver a tener el gua del<br />
Si<br />
se les invita a retirar los desechos contenidos en el agua de<br />
principio,<br />
presenta a los niños las obras reales de: Pollution wáter popsicles,<br />
Se<br />
el origen de las mismas y la razón social porque fueron<br />
mencionándoles<br />
también se hace lectura de contrastes gráficos con fotografías<br />
hechas,<br />
imágenes reales relacionadas con la contaminación acuática<br />
de<br />
I N I C I O<br />
se realizan las preguntas<br />
D E S A R R O L L O<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
manera tal que comprueben sus hipótesis<br />
66
Escultura<br />
de<br />
Sarah Sze<br />
Emociones<br />
67
desarrollo de habilidades socia afectivas son la primicia en la<br />
<strong>El</strong><br />
de ciudadanía, de estas se derivan las denominadas<br />
construcción<br />
ciudadanas y estas complementan el desarrollo social<br />
competencias<br />
ser humano el cual está a su vez formado por principios y valores<br />
del<br />
rigen las relaciones según Erick Erikson el niño en la etapa de<br />
que<br />
tres a cinco años de vida se encuentra en la etapa denominada:<br />
sus<br />
Vs. Culpa en esta crece su interés por relacionarse con<br />
Iniciativa<br />
niños, poniendo a prueba sus habilidades y capacidades. Los<br />
otros<br />
sienten curiosidad y es positivo motivarles para desarrollarse<br />
niños<br />
también ejerce presión el desarrollo los grupos<br />
creativamente,<br />
a los que pertenece y su rol en los mismos pues esto<br />
sociales<br />
sus experiencias futuras y su autoimagen (Regader,<br />
determinará<br />
esta es una razón que hace trascendental la creación de<br />
2015),<br />
que permitan la reflexión y el pensamiento analítico en<br />
estrategias<br />
de valores sociales, de igual manera estimular la habilidad de<br />
pro<br />
plástica de acciones inmaterial es pero si vivenciales, tal<br />
expresión<br />
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
como es el caso: la amistad<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
PENSAMIENTO EMPÍRICO: Apartir del valor de sus pre saberes se<br />
pretende estimular el lenguaje comunicativo de las noción de<br />
amistad, en esta oportunidad el lenguaje se manifestará a través<br />
del moldeado de arcilla, el alambre dulce y fotografías a blanco y<br />
negro de momentos vividos que estimulan la capacidad creadora<br />
para representar sus conceptos de manera estética y plástica.<br />
68
delgados<br />
-Pinceles<br />
-Tijeras<br />
de alambre y<br />
segmentos<br />
contratiempos que<br />
otros<br />
de mayor<br />
requieran<br />
cuidado<br />
O B J E T I V O<br />
R E<br />
el<br />
Favorecer<br />
lenguaje<br />
escultural<br />
artístico<br />
en las<br />
inspirado<br />
interacciones<br />
sociales<br />
y la<br />
cotidianas<br />
amistad<br />
C U R S O S<br />
<strong>Negro</strong><br />
-<strong>Cachirulo</strong><br />
dulce<br />
-alambre<br />
en segmentos<br />
cortado<br />
a blanco<br />
-fotografías<br />
negro de los niños<br />
y<br />
salón. del<br />
-Arcilla<br />
-vinilos<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
de imágenes<br />
-Lectura<br />
ciudadanas<br />
-Competencias<br />
por<br />
-Comunicación<br />
esculturas<br />
dinamico<br />
-Coordinación<br />
especifica<br />
materiales<br />
-Trasforma<br />
para comunicar<br />
plásticos<br />
emociones y<br />
sus<br />
pensamientos.<br />
con otros<br />
-Coopera<br />
uso de su<br />
haciendo<br />
y habilidades<br />
imaginación<br />
para comunicar<br />
sociales<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
un mensaje plástico.<br />
el ejercicio<br />
Acompañar<br />
a cortar los<br />
ayudando<br />
69
invita a los niños a ubicarse sentados en las sillas y junto a las mesas<br />
Se<br />
salón de clase, allí se realiza un juego de coordinación dinámica<br />
del<br />
"Sube la espumita", para estimular los músculos de las manos,<br />
manual:<br />
independencia segmentarla y la disociación manual.<br />
la<br />
realiza la intervención del <strong>Cachirulo</strong> negro danzando y jugando, este<br />
Se<br />
consigo un segmento de alambre, una porción de arcilla y una<br />
traerá<br />
a blanco y negro, esta última es una imagen de algún grupo<br />
fotografía<br />
amigos de ellos; se invita a los niños a observar los materiales y <strong>crear</strong><br />
de<br />
sobre el posible uso que se les puede dar, una vez finalizado<br />
hipótesis<br />
espacio, se reproduce el vídeo de la artista: Sarah Sze, y se invita a<br />
este<br />
niños a unir sus hipótesis junto a lo identificado en las imágenes de<br />
los<br />
luego se les muestran más fotografías de ellos y se dialoga sobre<br />
vídeo,<br />
que ellos conciben como amistad. Luego se les permite usar el<br />
lo<br />
arcilla, papeles de colores y las fotografías para re<strong>crear</strong> sus<br />
alambre,<br />
invita a los niños a dejar en reposo sus esculturas mientras los<br />
Se<br />
se secan, mientras esto sucede se hace recorrido por las<br />
materiales<br />
I N I C I O<br />
D E S A R R O L L O<br />
propias composiciones representando lo que para ellos es la amistad.<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
obras para contemplar los productos artísticos de sus compañeros.<br />
70
Ushio Shinohara<br />
&EmocióN<br />
Fuerza<br />
71
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
La fuerza está ligada a la reacción emocional y es propia de la<br />
naturaleza viva, es innegable y siempre está presente, sin embargo la<br />
sociedad tiende a verla e manera negativa, la intensión no es negar o<br />
prohibir a los niños el uso de esta fuerza, si no permitirles manifestarla<br />
de manera estética ; sabemos que el arte busca la expresión en este<br />
caso el instrumento es corporal para comunicar de manera estética,<br />
la fuerza y tención tónica, esta última hace parte del desarrollo motor<br />
y la expresión tónico emocional, que suele presentarse en los niños en<br />
los juegos de fuerza, sin embargo la intervención pedagógica debe<br />
velar porque este desarrollo se de en un contexto pensado y mediado<br />
para el bienestar de todos los niños, la intensión no es negar esta<br />
expresión si no vincularla a una acción estética que contextualice su<br />
naturaleza y le permita a los niños desarrollarse.<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
MANEJO DE RECURSOS ARTÍSTICOS: La fuerza es una acción<br />
natural humana, sin embargo se insiste en reprimirla; esta estrategia<br />
permite que los estudiantes encuentren la manera estética de<br />
descargar y expresar a través de la fuerza, las tensiones pulsionales ,<br />
los movimientos corporales y recursos artísticos como en este caso la<br />
pintura .<br />
72
vendas para proteger<br />
y<br />
los niños a<br />
O B J E T I V O<br />
R E<br />
la<br />
Favorecer<br />
de la<br />
expresión<br />
desde el<br />
fuerza<br />
estético<br />
nivel<br />
se mientras<br />
postura<br />
refuerza<br />
inhibición<br />
corporal,<br />
e<br />
grafomotora<br />
independencias<br />
segmentarias<br />
C U R S O S<br />
en slow motion<br />
-Video<br />
artista del<br />
acrilica<br />
-Pintura<br />
en agua y de<br />
disuelta<br />
variados<br />
colores<br />
de tela<br />
-Lienzos<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
-Fuerza<br />
-Golpes<br />
ciudadanas<br />
-Competencias<br />
tónico muscular<br />
-Nivel<br />
sus<br />
-Domina<br />
independencias<br />
para<br />
segmentarias<br />
fuerza y<br />
comunicar<br />
movimiento<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
guantes se pueden<br />
Los<br />
con espuma<br />
representar<br />
-Guantes de boxeo<br />
73
invita a los niños a ubicarse sentados sobre el tapete del salón, allí<br />
Se<br />
el <strong>Cachirulo</strong> quien les trae el video del artista Ushio<br />
interviene<br />
a partir de este se cuestiona a los niños sobre sus<br />
Shinohara,<br />
al respecto, y lo que consideran que el Cahirulo los<br />
percepciones<br />
a esto, se socializa con los niños sobre sus opiniones<br />
Posterior<br />
con los golpes y la fuerza, a partir de sus comentarios se<br />
relacionadas<br />
a la conexión entre la expresión de la fuerza y la actividad que se<br />
lleva<br />
inspirada en el performance del artista. Se mencionan los<br />
realizará<br />
y se pasa al patio el preescolar donde previamente se<br />
acuerdos<br />
los lienzos para que los niños los intervengan, se les ubican los<br />
disponen<br />
finaliza invitando a los niños a leer los resultados de los golpes y<br />
Se<br />
la intension de comunicación, esto se puede hacer<br />
comprender<br />
preguntas como: ¿cual creen que fue la pintura que tuvo<br />
orientando<br />
fuerza? ...entre otras, se exponen los lienzos y se felicita a los niños<br />
más<br />
I N I C I O<br />
invitará a hacer.<br />
D E S A R R O L L O<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
por turnos y cada uno interviene usando la pintura y su fuerza<br />
"guates"<br />
sobre el lienzo<br />
imprimiéndola<br />
por su desempeño.<br />
74
L as<br />
Hormigas<br />
de<br />
75<br />
Spinosa
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
<strong>El</strong> pensamiento lógico matemático implica procesos de<br />
pensamiento complejos y analíticos tales como la ordinalidad que<br />
Según (Hormaza, 2016) “Un niño cuenta cuando sabe establecer<br />
la correspondencia Uno a Uno entre los objetos de una colección<br />
y la palabra-número”, esta primicia junto a la perspectiva de<br />
(Montessori, 1870): “<strong>El</strong> material concreto permite a los niños<br />
investigar y explorar de manera individual e independiente.<br />
Posibilitan la repetición y promueve la concentración. Los<br />
materiales tienen control de error: es el mismo material que le<br />
mostrará al niño si lo usó correctamente. De este modo los niños<br />
saben que el error forma parte del proceso de aprendizaje<br />
haciéndose responsables de su propio aprendizaje.<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
ANALOGÍAS ESTÉTICAS : La habilidad de encontrar relaciones<br />
entre la obra el artista y la corresponencia uno a uno que se invita<br />
a realizar durante el transcurso de la actividad estimula la<br />
capaciad de los niños para observar de manera critica y sensible<br />
a la vez. La estrategia se suma al estimulo olfativo y gustativo<br />
lograno que la activiad tenga recordación y por ende<br />
trascendencia<br />
76
no deseen<br />
que<br />
la Hormiga<br />
probar<br />
O B J E T I V O<br />
R E<br />
la<br />
Desarrollar<br />
lógico<br />
habilidad<br />
matemática<br />
correspondencia<br />
de<br />
a uno asociada<br />
uno<br />
la escultura y la<br />
a<br />
simbólica<br />
escritura<br />
los números de 1<br />
de<br />
a 10<br />
C U R S O S<br />
culonas<br />
-Hormigas<br />
-Plastilina<br />
de 2 líneas<br />
-Formato<br />
10 cuadrados<br />
de<br />
de manera<br />
ubicados<br />
paralela<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
uno a uno<br />
-Corresponencia<br />
de simbolo<br />
-Escritura<br />
númerico<br />
-Moldeado<br />
gustativa y<br />
-Percpeción<br />
olfativa<br />
secuencias<br />
-Realiza<br />
de<br />
numéricas<br />
ascendente<br />
manera<br />
con<br />
relacionándolas<br />
objetos físicos<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
la decisión<br />
Respetar<br />
aquellos niños<br />
de<br />
- Lápices<br />
Culona<br />
77
invita a los niños a ubicarse en el centro del salón sentados en forma<br />
Se<br />
circunferencia, allí la docente presenta un camino de hormigas<br />
de<br />
organizado como la escultura del artista Santandereano:<br />
culonas<br />
Espinoza y les permite explorarlo, comentar sobre el y<br />
Guillermo<br />
de manera organizada correspondiendo el turno uno a uno;<br />
compartirlo<br />
a esto, se les presenta la imagen de la escultura real y<br />
seguido<br />
continuación la docente solicita a los niños a ubicarse en posición<br />
A<br />
pero manteniendo la circunferencia y los invita a moldear 10<br />
prono<br />
usando plastilina. Una vez los niños tengan dicha cantidad, les<br />
hormigas<br />
una hoja blanca con una secuencia de dos líneas organizadas<br />
entrega<br />
manera paralela con 10 cuadrados cada una y modela a los niños la<br />
de<br />
de las hormigas en la línea superior y les comenta que ellos<br />
ubicación<br />
lo mismo y a diferencia que ellos usaran los cuadrados de la línea<br />
harán<br />
abajo para escribir el número que corresponde a cada una de las<br />
de<br />
de manera organizada. La docente acompaña el proceso de<br />
hormigas<br />
niños que manifiestan dificultades.<br />
los<br />
docente invita a los niños a llevar sus esculturas de hormigas a sus<br />
La<br />
para llevarlas a casa y mostrarlas a su familia y retoma el<br />
bolsos,<br />
I N I C I O<br />
fotografía del artista<br />
D E S A R R O L L O<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
control del grupo con la canción “este caballito”<br />
78
Circulos<br />
J uego<br />
Cromatico<br />
y<br />
79
del proceso de Grafomotricidad intervienen diferentes<br />
Dentro<br />
que ayudan a que el desarrollo se de manera<br />
elementos<br />
y consecuente, uno de ellos es el dominio de la<br />
progresiva<br />
tridigital (Estrada) para logara este avance de<br />
presión<br />
dinámico manual y disociación corporal se hace<br />
coordinación<br />
la intervención de instrumentos artificiales como lo son<br />
necesaria<br />
este caso las tijeras, haciendo uso de estas se permite que el<br />
en<br />
coordine sus movimientos con un fin específico, sumado a<br />
niño<br />
el ejercicio de percepción visual junto a la libertad de<br />
esto<br />
y composición, hacen parte de la denominada<br />
expresión<br />
creadora (Lowenfeld, 1970): entendida como “se<br />
capacidad<br />
generalmente como un comportamiento constructivo,<br />
considera<br />
que se manifiesta en la acción o realización, no tiene<br />
productivo,<br />
ser un fenómeno único en el mundo, pero debe ser,<br />
que<br />
una contribución del individuo” dicho esto las<br />
básicamente<br />
creadas por los niños tiene como base la<br />
composiciones<br />
de un artista ya referenciado, sumado a esto los niños<br />
inspiración<br />
su capacidad creadora en la medida que cada<br />
desarrollarán<br />
elija, ubique y disponga los elementos que componen sus<br />
uno<br />
y estos no sean impuestos por la docente o un tercero.<br />
obras<br />
EMPÍRICO: <strong>El</strong> uso de la capacidad creadora<br />
PENSAMIENTO<br />
en las experiencias previas es una acción que<br />
argumentada<br />
las nociones que tienen los niños en relación a círculos y<br />
valora<br />
junto al valor agregado del conocimiento sensible al<br />
tamaños<br />
las obras artísticas y generar sus propias a través de<br />
observar<br />
de color y tamaños.<br />
composiciones<br />
FUNDAMENTO<br />
CONCEPTUAL<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
80
tijeras -32<br />
-Pegamento<br />
octavos de<br />
-32<br />
de colores<br />
cartulina<br />
hagan uso autónomo<br />
niños<br />
mismo durante toda la<br />
del<br />
O B J E T I V O<br />
R E<br />
el<br />
Desarrollar<br />
pensamiento<br />
lógico<br />
con<br />
matemático<br />
regulación y<br />
autor<br />
creatividad<br />
en<br />
inspirados<br />
artísticas.<br />
piezas<br />
C U R S O S<br />
<strong>Negro</strong><br />
-<strong>Cachirulo</strong><br />
Impresas del<br />
-Obras<br />
Vasili Kandinsky<br />
artista<br />
block de papel Iris<br />
-3<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
de tamaño<br />
-Noción<br />
de círculo<br />
-Concepto<br />
por tamaños<br />
-Seriación<br />
-Autonomía<br />
nociones<br />
-Construye<br />
ubicación y tamaño<br />
de<br />
variadas<br />
con<br />
en una<br />
posibilidades<br />
artística.<br />
composición<br />
ordena,<br />
-Compara,<br />
objetos e<br />
clasifica<br />
patrones de<br />
identifica<br />
con criterios<br />
acuerdo<br />
tamaño. de<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
preparado todo el<br />
Tener<br />
de manera que los<br />
material<br />
actividad<br />
81
invita a los niños a ubicarse sentados en la zona de las escaleras del<br />
Se<br />
allí se socializan las normas y acuerdos de la actividad, también se<br />
parque,<br />
la canción: mono come bananas, para estimular los músculos e<br />
entona<br />
segmentarla de los músculos y activar sus movimientos.<br />
independencia<br />
continuación la docente realiza la intervención con el <strong>Cachirulo</strong> <strong>Negro</strong>,<br />
A<br />
cual traerá escondido en su interior, una imagen de las obras del artista<br />
el<br />
Kandisnsky , una hoja de papel iris y unas tijeras. Se permite la<br />
Vasili<br />
y observación de la obra y favoreciendo el análisis e<br />
exploración<br />
terminado este preámbulo se le pregunta a los niños como<br />
inferencia,<br />
que se podrían usar los materiales restantes para <strong>crear</strong> obras como<br />
creen<br />
artista, se acompaña el descubrimiento con preguntas relacionadas con<br />
el<br />
figuras de las obras y sus características. Se facilitan los materiales a<br />
las<br />
uno de los niños y se les invita a <strong>crear</strong> sus propias obras, cada niño<br />
cada<br />
libre de <strong>crear</strong> su composición, solo se les invita a tener en cuenta la<br />
será<br />
de <strong>crear</strong> circunferencias de diferentes tamaños para así poder<br />
posibilidad<br />
según el tamaño y sus variaciones. Se realiza acompañamiento<br />
ubicarlas<br />
ejercicio preguntando a los niños sobre la variedad de tamaños que<br />
del<br />
realizado y la posible seriación por tamaño, de esta manera cada niño<br />
hay<br />
invita a los niños a ubicar sus obras en el tendedero artesanal ubicado<br />
Se<br />
una de las paredes del parque, brindándoles la posibilidad de explorar<br />
en<br />
diversidad de composiciones y se les felicita por su buen desempeño<br />
la<br />
la actividad.<br />
durante<br />
I N I C I O<br />
D E S A R R O L L O<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
ira pegando sus círculos.<br />
82
Lineas<br />
Luz<br />
de y Sonido<br />
Gaiteros de San Jacinto y Video<br />
Mapping<br />
83
las niñas y los niños dueños de un altísimo nivel de sensibilidad,<br />
Siendo<br />
vale la pena la creación de espacios que estimulen sus<br />
siempre<br />
en niveles complejos e innovadores, bien lo menciona<br />
sentidos<br />
2013): “…Hay un fenómeno bien conocido de la psicología y<br />
(Vecchi,<br />
la percepción que establece de qué modo ciertas formas, colores,<br />
de<br />
u otras experiencias sensoriales pueden estimular otras<br />
sonidos<br />
de realidad a través de un proceso de sustitución…Este<br />
formas<br />
de sustitución se usa a menudo en el arte y no por casualidad<br />
proceso<br />
utilizan también los niños pequeños, porque están particularmente<br />
lo<br />
a las conexiones alusivas que puedan hacerse sobre las<br />
abiertos<br />
Estas conexiones de carácter sensorial buscan dejar en el niño<br />
cosas”.<br />
camino abierto que lo predisponga a entablar relaciones que<br />
un<br />
el campo pedagógico las docentes reconocemos como el<br />
desde<br />
mismo, es así como las experiencias sensoriales se<br />
conocimiento<br />
constituir en posibilidades no figurativas de aquellos logros<br />
pueden<br />
que los niños de manera autónoma pueden alcanzar al<br />
pedagógicos<br />
con las herramientas sensoriales que les ayuden a generar<br />
contar<br />
conexiones.<br />
tales<br />
EMPÍRICO: <strong>El</strong> valor de los pre saberes y del<br />
PENSAMIENTO<br />
intuitivo toman fuerza en esta estrategia que lleva a los<br />
conocimiento<br />
FUNDAMENTO CONCEPTUAL<br />
ESTRATEGIA LÚDICO PEDAGÓGICA<br />
a una experiencia de luz y sombras que se proyectan sobre sus<br />
niños<br />
para generar un ambiente de diálogo entre sus nociones y<br />
cuerpos,<br />
que posteriormente se constituyen en conceptos<br />
percepciones<br />
de las características de la línea.<br />
formales<br />
84
O B J E T I V O<br />
R E<br />
el Favorecer<br />
pensamiento<br />
a través<br />
divergente<br />
la inteligencia<br />
de<br />
y musical<br />
experiencias<br />
para<br />
sensoriales<br />
la noción y<br />
relacionar<br />
de la<br />
características<br />
linea<br />
C U R S O S<br />
negro<br />
-<strong>Cachirulo</strong><br />
portátil<br />
-Computador<br />
-Proyector<br />
oscuro<br />
-Cuarto<br />
videos formato MP4<br />
-3<br />
líneas rectas<br />
de<br />
M A T I C A<br />
R E T E<br />
DE<br />
SCRIPTOR<br />
DE<br />
SEMPEÑO<br />
-Direccionalidad<br />
de la linea<br />
-Caracteristicas<br />
-Competencias<br />
ciudadanas<br />
-Pensamiento divergente<br />
líneas<br />
-Identifica<br />
horizontales,<br />
rectas<br />
verticales y<br />
rectas<br />
curvas<br />
sonidos que<br />
-Asocia<br />
líneas rectas<br />
simulan<br />
y curvas<br />
C O M E N D A C I Ó N<br />
el proyector en<br />
Ubicar<br />
zona amplia para<br />
una<br />
mayor espacio de<br />
tener<br />
entre luz y<br />
exploración<br />
horizontales y<br />
verticales,<br />
curvas.<br />
sombras<br />
o instrumento de<br />
-Flauta<br />
viento<br />
85
I N I C I O<br />
invita a los niños a ubicarse sentados en la mitad del salón, allí se realiza<br />
Se<br />
intervención del cachirulo quien trae en su interior una carta escrita en<br />
la<br />
blanco con la palabra INVITACIÓN escrita en tamaño grande y una<br />
papel<br />
de pintura negra, a partir de esta se entabla un dialogo con los<br />
mancha<br />
para escuchar sus pre saberes relacionados con la oscuridad y a<br />
niños<br />
hipótesis sobre la invitación que el cachirulo les está haciendo.<br />
generar<br />
D E S A R R O L L O<br />
vez escuchados los comentarios de los niños, se les menciona que el<br />
Una<br />
los llevara a una “habitación oscura”, de esta manera se dirige a<br />
cachirulo<br />
niños hacia tal lugar, el cual previamente la docente ha acondicionado<br />
los<br />
un proyector y tres videos (líneas rectas verticales de color rosa, líneas<br />
con<br />
horizontales e color blanco y negro, y líneas curvas de color azul), se<br />
rectas<br />
que los niños vivan la experiencia de luz y oscuridad con las<br />
permite<br />
F I N A L I Z A C I Ó N<br />
proyecciones de las líneas sobre sus cuerpos.<br />
invita a los niños a ubicarse en mesa redonda y se entabla un dialogo<br />
Se<br />
escuchar sus percepciones sobre la experiencia vivida en la “habitación<br />
para<br />
seguido a esto se usa una flauta dulce y se entrega de manera<br />
oscura”,<br />
a los niños invitándolos a generar un sonido que represente una<br />
aleatoria<br />
recta y uno que represente una línea curva, de esta manera se orienta<br />
línea<br />
discriminación auditiva hacia un nivel de abstracción conceptual a nivel<br />
la<br />
auditivo.<br />
86
Spinosa y quiero que el <strong>Cachirulo</strong> nunca<br />
Guillermo<br />
vaya y que funcione para toda la vida hasta que<br />
se<br />
gusta que juguemos en el parque y que nos<br />
"Me<br />
nuevos personajes y nuevos artistas como<br />
traiga<br />
M<br />
gusta porque nosotros nos tapamos<br />
"Me<br />
y ahí nos reimos "<br />
todos<br />
emorias<br />
del<br />
<strong>Cachirulo</strong><br />
Emanuel<br />
dejemos de usar y que haga todos los días la<br />
lo<br />
que tiene planeada hacer"<br />
magia<br />
gusta cuando tú nos escondes<br />
"Me<br />
el <strong>Cachirulo</strong> "<br />
con<br />
Samir<br />
Silvia<br />
87
gusta cuando está encima de mi<br />
"Me<br />
porque me pone feliz"<br />
cabeza<br />
humanos"<br />
Camila<br />
Samuel<br />
gusta jugar con el <strong>Cachirulo</strong> porque nos<br />
"Me<br />
y también pasamos juntos y nos<br />
divertimos<br />
reímos"<br />
Camila<br />
gusta jugar con el porque tiene ibujos y<br />
"Me<br />
me gustó la de hacer los seres<br />
pinturas,<br />
88
m aRiale<br />
Carta<br />
C<br />
AutoRa<br />
la de<br />
una de las experiencias aquí consignadas, son el<br />
ada<br />
vivo de una pasión que tiene nombre: Maestra (o), el<br />
relato<br />
nombre con el que nos vestimos todos los días y<br />
mismo<br />
a nuestros ambientes educativos a construir<br />
vamos<br />
presente.<br />
que los procesos educativos son dinámicos,<br />
Sabemos<br />
y eclepticos, se mueven con la vida y danzan<br />
cambiantes<br />
son del contexto, por esta razón esta experiencia esta<br />
al<br />
en el arte como acción natural del ser humano,<br />
inspirada<br />
nacemos artistas, y es nuestro deber permitir que<br />
todos<br />
estudiantes lo sigan siendo, mientras disfrutan del<br />
nuestros<br />
placer estético y el derecho a crecer.<br />
o Maestro que hoy te has permitido navegar entre<br />
Maestra<br />
historias, mantén simpre presente que la<br />
nuestras<br />
es una experiencia creativa, no tengas miedo a<br />
enseñanza<br />
a creer en lo imposible, a ser constante a tus<br />
experimentar,<br />
pedagógicos, ama lo que haces porque no solo los<br />
ideales<br />
se aburren en las escuelas...tambien los Maestros,<br />
niños<br />
permitas que pase y de ser así... ya sabes cuantos<br />
nunca<br />
caben en un <strong>Cachirulo</strong>.<br />
mundos<br />
89
90
eferencias<br />
T. O. (2016). Neurociencia y educación para la Primera Infancia. Bogota:<br />
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#QUECARAJOAMOMITRABAJO