Oficina de inquietudes

la soledad, acompaña a todos aquellos que pasamos gran parte de nuestras vidas mirando a través de
una, de cualquier ventana.
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A PARTIR DE INQUIETUDES
"El lubA" mE GUStARIA SER FERLIZ CON (dibujito de pescado)
Lo miro entre mis dedos y pienso en lo complejo que ha sido armar este pez de papel, luego en la
complejidad mayor de un pez verdadero, y luego en la complejidad indescifrable de unos seres que, tras
siglos de observar a los peces, tratan de remedar su forma doblando un pedazo de papel, para cul var
mejor sus propias soledades y embellecer los días que les quedan por delante.
(Las ostras, Mar n Cristal, p.67)
En qué momento una cosa común pasa de no ser nada...a ser arte? (casilla de la ofi)
En qué momento una cosa de arte pasa a ser nada...a ser común? (casilla de la ofi)
18:30. Una pieza de museo. No has olvidado aquella conversación, Perla. En una de las primeras clases
que habían tenido en esa sala, uno de tus compañeros, alto y flaco como un espárrago, había
comentado que la cabeza de ese mendigo bien hubiera podido terminar en un museo de arte
contemporáneo. El chico aquel, que parecía bastante culto, contó de cierto ar sta inglés que había
me do un burón completo (el cadáver de un burón: arrugado como un fruto seco, los ojos hechos dos
agujeros negros) en una gran caja de vidrio hermé camente sellada y llena hasta el tope de formol. Ese
cadáver de burón en una vitrina, dijo tu compañero, era arte por el milagro duchampiano de ser
designado como tal, milagro que se sumaba al hecho de terminar en un museo de gran pres gio. Incluso
un coleccionista había pagado una fortuna por él. Las tres cosas –la determinación del ar sta, la
legi mación otorgada por el museo de fama internacional y el interés del público, expresado en el
al simo valor que el coleccionista pagó por la pieza– conformaban un sólido triángulo que conservaba a
ese animal muerto dentro del arte mucho mejor que el formol y la caja de acero y vidrio que eran su
úl ma morada.