Chansonnier Bologna Q 16 - Goldberg Stiftung

Chansonnier Bologna Q 16
Bologna, Civico Bibliografico Musicale Ms Q 16
ediert von
Clemens Goldberg
mit Unterstützung der
Goldberg Stiftung
Alle Rechte verbleiben beim Autor und der Stiftung
Download zu privatem Gebrauch und für Konzerte gestattet

Inhalt
(Die Paginierung folgt der arabischen Paginierung in der Quelle)
Folio Titel Komponist Seite
8v-9r Des biens damours (Martini/Isaac) 6
9v-10r Lisa dea damisella 8
10v-11r Vostre amour 9
11v-12r Vostre rigueur trop importune 11
12v-13r De vous regarder seulement 13
13v-14r Jay bien honore (Agricola) 15
14v-15r Loysot denisot 17
15v-16r Dictes moy toutes vos pensees (Compere) 19
16v-17r Per la absencia 21
17v-18r Jusca rascon 23
18v-19r Je vous congnois 25
19v-20r Merci vos 27
20v-21r Je me conciens 29
21v-22r Dieu damors

56v-57r De piage core duro piu che sasso 102
57v-58r Helas comment aves (Martini) 104
58v-59r Sa peine pert qui sert 106
59v-61r Je ne demande lialte (Busnois) 108
61v-62r De vostre amour suis tant empris 111
62v-63r Ung amoureux vieulx 113
63v-64r Ma tressouveraine princesse (Busnois) 115
64v-65r Vous navez point le cuer certain (Caron) 117
65v-66r Par ung tout seul escondire 119
66v-67r Madame faites moy savoir (Basin) 121
68v-69r Hahu haula 125
69v-70r Sil estoit vray che que je pense 127
70v-71r Plus que pour mille vivant 129
71v-72r Ce nest pas moy (Busnois) 131
72v-73r Les Amours 133
73v La bassa castiglia (M. Gulielmus) 135
74r Si dio scendesse in terra 137
74v-75r Fault il que je perde 138
75v-76r Quien se podra 140
76v-77r Blandis loquens sermonibus 142
77v Sayre ne puis 144
78r Fo qui pronare 145
78v-79r A venando de mi ciudado 146
79v-80r Pour lamour de ma 148
80v-81r Ma maistresse 150
81v-82r Madame et souveraine maistresse 152
82v-83r Ce nest pas sans toudis veiller 153
83v-84r La plus mignonne de mon cueur 155
84v-85r Rayson aviti multo ingrosso 157
85v-86r Per la goula 159
86v-87r Lassare amore 160
87v-88r I (de)sidri vostri 162
88v-89r Je ne demano de vos J. p. 164
89v-90r Amadores sospirar 166
90v-91r Chanson de redictes 168
91v-92r Vire la galee 170
92v-93r La Martinella (Martini) 172
93v-94r Entrepris suis par grant liesse (Bartholomeus Brollo)174
94v-95r La Trentana (Ockeghem) 177
95v-96r Nos espante mi partida 179
96v-97r En attendant 181
97v-98r Que feray las fors languir en destresse 183
98v-99r Le serviteur 185
100r-101r Missa lomme arme: Kyrie 189
101v-103v Gloria 192
103v-106r Credo 196
106v-108r Sanctus 202
108v-110r Agnus 206
110v-111r Faisons grant chyere 209
111v-112r Sans avoir fait (Busnois) 211
112v-113r und
114v-115r O generosa nata David (Je suis seulet) Touront 213

113v-114r Per Zenteleze 217
115v-116r Da placebo la vita mia 219
116v-117r Hemi hellas 221
117v-119r Reyne muy noble 223
119v-120r Gardez le trait de la fenestre 225
120v-121r Je la plains 227
121v-122r Lent et scolorito → Vive madame par amours (Morton) 229
122v-123r Laissez dangier faire tous ses effors (Busnois) 231
123v-124r Loing de vo tresdoulce presence 233
124v-125r En voyant sa dame au matin (Busnois) 235
125v-126r A ceste derraine venue 237
126v Soit danoix lay 239
127r Sera ne lo cor mio 240
127v-128r Jabandonne le souhaitier 241
128v-129r Helas que pourra devenir (Caron) 243
129v-130r Cuides vous quil ait assez joie (Caron) 245
130v-131r Rose plaisante (Caron) 247
131v-132r Fortune par ta cruaulte (Vincenet) 249
132v-133r Fortuna desperata (Busnois/Felice) 251
133v-134r De tous biens plaine (Ghizeghem) 253
134v-135r Nunca fue pena maior (Jo. Urede) 255
135v-137r Si dedero somnum oculis meis (Agricola) 258
137v-138r Le souvenir de vous me tue (Morton) 260
138v-139r Jay pris amours a ma devise 262
139v-140r Ay que non se rremediarme (J.d.Leon) 264
140v-142r La rocca de fermes 266
142v-143r O gloriosa regina 269
143v-144r Alla cacza 272
144v-145r De vos y de mi quejoso (Urrede) 274
145v-146r Dux Carolus 276
146v-147r Cent meille escus (Busnois/Caron) 278
147v-148r Con gran disdigno 280
148v-149r La plus dolente qui soit nee 282
151v Recordare domine 284
152v-153r Dune belle jeune fille-Coquille bobille 286

Kürzel Quelle
Abkürzung der Parallelquellen
Canti C Petrucci, Canti C numero cento cinquanta
Casanatense Rom, Biblioteca Casanatense, MS 2856
Dijon Dijon, Bibliothèque Municipale, MS 517 (Dijon Chansonnier)
EscA Real Monasterio de San Lorenzo del Escorial, Biblioteca y Arhicvo de
Música, MS V.III.24
EscB ebd., MS IV. a.24
Florenz 229 Firenze, Biblioteca Nazionale Centrale, MS Banco rari 229
FlorenzR2356 Firenze, Biblioteca Riccardiana MS 2356 (Riccardiana II)
FlorenzR2794 Firenze, Biblioteca Riccardiana, MS 2794 (Riccardiana I)
Jardin Le Jardin de Plaisance et fleur de rhetorique, Paris 1501 (nur Texte)
Kopenhagen Kopenhagen, Det Kongelige Bibliotek, MS Thott 291 8° (Kopenhagen
Chansonnier)
Laborde Wahsington, Library of Congress, MS m².1 L25Case
Mellon New Haven, Yale University, Beineke Library for Rare Books and
Manuscripts, MS 91 (Mellon Chansonnier)
Montecassino Montecassino, Biblioteca dell'Abbazia, MS 871
Nivelle Paris, Bibliothèque Nationale, Département de Musique, Rés. VmcMS 57
(Chansonnier Nivelle)
Odhecaton Petrucci, Harmonice musices odhecaton A
Paris 1719 Paris, BN, f. fr. 1719 (nur Texte)
Paris 1597 Paris, BN, f. fr. 1597
Perugia Perugia, Biblioteca Comunale Augusta, MS 431
Pixérécourt Paris, BM, f. fr. 15123
Rohan Berlin, Staatl. Museen der Stiftung Preussischer Kulturbesitz,
Kupferstichkabinett, MS 78.B.17 (Liederbuch des Kardinals Rohan)
Sevilla Sevilla, Biblioteca Capitular y Colombina MS 5-1-43; der 2. Teil befindet
sich heute in Paris, Bibliothèque Nationale, nouv. acq. 437 (Sevilla
Chansonnier)

(Martini/Isaac): Des biens damours
Bologna Q 16, f. 8v-9r
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(Martini/Isaac): Des biens damours (Bologna Q 16, f. 8v-9r) 2
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: Lisa dea damisella
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Bologna Q 16, f. 10v-11r
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: Vostre amour (Bologna Q 16, f. 10v-11r) 2
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Der Superius verarbeitet den Tenor aus Busnois' Doppelchansons Une filleresse destouppes/Sil
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: Vostre rigueur trop importune
Bologna Q 16, f. 11v-12r
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Der Contratenor fehlt in Bologna. Der Text des Refrains wird aus Pixérécourt übernommen, die
Strophen aus Jardin de Plaisance.
Je ne tiens point que soubz la lune
Puist cueur souffrir douleur aucune
Pareille a mon entendement
Vostre rigueur trop importune
Me iuge a mort dont ma fortune
Mal dit cotidiennement
Je meurs en regretant fortune
En fieure aigue non commune
Sans espeter aucunement
Desirant mon allegement
Puis quesperance nay nesune
Vostre rigueur trop importune...

Montecassino
Montecassino
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: De vous regarder seulement
Bologna Q 16, f. 12v-13r
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: De vous regarder seulement (Bologna Q 16, f. 12v-13r) 2
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In Bologna ist nur der Contratenor erhalten. Die anderen Stimmen wurden aus Montecassino
übernommen. Die 2. Strophe dieser Bergerette fehlt.

(Agricola): Jay bien honore
Bologna Q 16, f. 13v-14r
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(Agricola): Jay bien honore (Bologna Q 16, f. 13v-14r) 2
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Bologna hat nur das Incipit. Über andere Quellen kann
der wirkliche Anfang ermittelt werden und so ergibt sich
der Text aus der Textquelle Turin I.27:
Je ne luy puys pour or ne pour avoyr
Fayre entendant car sy fayre le fault
Jay beau huer avant que bien avoyr
De celle la qui plus a mon gre vault
Son dur courage je ne puys desmouvoyr
Plus ni voy tout que de cryer bien hault
Car je conoys que peu de moy luy chault
Elle le fet pour mieulx moy decepvoyr
Jay beau huer avant que bien avoyr...

: Loysot denisot
Bologna Q 16, f. 14v-15r
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: Loysot denisot (Bologna Q 16, f. 14v-15r) 2
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(Compere): Dictes moy toutes vos pensees
Bologna Q 16, f. 15v-16r
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(Compere): Dictes moy toutes vos pensees (Bologna Q 16, f. 15v-16r) 2
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In Bologna ist nur das Incipit "Dides moy" erhalten, der Text wird hier nach Dijon
wiedergegeben.
Souvent les ay contre pensees
Cest pour mieulx a mon cas pourvoir
Dictes moy toutes vos pensees
Car jay desir de les scavoir
De loyaulte sont balancees
Et cest bien pour me decevoir
Si vous faissiez votre debvoir
Je fusse des plus avancees
Dictes moy toutes vos pensees...

Superius " im ³ ²
: Per la absencia
Bologna Q 16, f. 16v-17r
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: Per la absencia (Bologna Q 16, f. 16v-17r) 2
32
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: Jusca rascon
Bologna Q 16, f. 17v-18r
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: Jusca rascon (Bologna Q 16, f. 17v-18r) 2
32
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Im Contratenor T. 13, 4 fehlt eine
Sb, sie wurde mit c ersetzt; in T.
17,1 musste die punktierte Sb durch
eine Minima ersetzt werden.

: Je vous congnois
Bologna Q 16, f. 18v-19r
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: Je vous congnois (Bologna Q 16, f. 18v-19r) 2
32
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In T. 46,1 fehlt im Superius eine Sb-
Pause.

: Merci vos
Bologna Q 16, f. 19v-20r
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: Merci vos (Bologna Q 16, f. 19v-20r) 2
44
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In T. 24 musste der Superius korrigiert werden, um die sehr dissonante Fusae-Gruppe der
Quelle zu vermeiden.

: Je me conciens
Bologna Q 16, f. 20v-21r
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: Je me conciens (Bologna Q 16, f. 20v-21r) 2
32
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In T. 39,3 musste im Superius Sb-e' zu M-e'
gekürzt werden.

(Martini/Ockeghem?): Dieu damors
Bologna Q 16, f. 21v-22r
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(Martini/Ockeghem?): Dieu damors (Bologna Q 16, f. 21v-22r) 2
32
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Im Superius T. 16,4 wurde Sb-c" nach
Florenz 229 zu Sb-h' verbessert.

(Compere): Aime la plus bella
Bologna Q 16, f. 22v-23r
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(Compere): Aime la plus bella (Bologna Q 16, f. 22v-23r) 2
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Im Contratenor musste in T. 32,2 ein Punctus additionis entfernt werden. Der Text wurde von
Laborde übernommen.
Bien scay que point ne suis deceu
Veu ce que en elle jay ja cognu
Tout put (?) men resiouir souvant
Puis que si bien mest advenu
Que madame ma retenu
Pour son bon et loyal servant
Delle suis si tresbien pourveu
Que toute ma vie seray esmeu
De la servir entierement
Ja nauray aultre pensement
Car certes trop je suis tenue
Puis que si bien mest advenu...
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" ) im ³
: Je suis en grant
Bologna Q 16, f. 23v-24r
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: Je suis en grant (Bologna Q 16, f. 23v-24r) 2
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: Je suis en grant (Bologna Q 16, f. 23v-24r) 3
64
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Im Superius T. 46,2 musste punktierte M-b zu F-b korrigiert werden. Im Contratenor musste in
T. 9,3 Sb-G zu Minima korrigiert werden.

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(Agricola): Dictes le moy
Bologna Q 16, f. 24v-25r
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(Agricola): Dictes le moy (Bologna Q 16, f. 24v-25r) 2
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Wir folgen hier der sehr überzeugenden Anregung von Fallows, der
den Text nicht aus Comperes "Dictez moy toutes vos pensees"
übernimmt, sondern aus Paris 1719. Keine einzige der parallelen
Quellen der Chanson Agricolas ist textiert, so dass dies natürlich nur
Hypothese bleiben muss. Besonders der Anfang und die kurzen
Phrasen des Superius lassen diese jedoch sehr wahrscheinlich werden.
Vous ay je fait comme les autres font
Si je vous fis jamais faulte aucune
Dictes le moy qui ma donne le bont
En vostre endroit sans desserte nez une
Tant va le pot souvent a leau quil rompt
Vous estes trop en ce cas importune
Dainsi changer plus souvent que la lune
Que pensez vous que les gens en diront
Dictes le moy qui ma donne le bont...
fem -

Edited by Clemens Goldberg
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Mon bien imparfait
Bologna Q 16, f. 25v-26r
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Mon bien imparfait (Bologna Q 16, f. 25v-26r) 2
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Es ist bisher unbemerkt geblieben, dass sich dieses Stück sehr gut mit dem Rondeau aus Jardin
de Plaisance (f. 74r) textieren lässt. Insbesondere der Einwurf T. 41/42 auf das Wort "bref" zeigt,
dass dieser Text dem Rondeau zugrunde liegt. Das Stück ist insbesondere wegen des sehr tiefen
Contratenors und der durch Vorzeichnung erzeugten Musica ficta bemerkens- wert. Diese
bezieht sich sicherlich auf das Wort "imparfait" und die "fiktive" Aussicht auf Erfolg.
Du ie suis defait
Sainsi ne se fait
Par vo courtoysie
Mon bien imparfait
Lequel qui vous plait
La mort ou la vie
Je nay riens meffait
Souffrez que refait
Soye ains que desvie
Car ie nay envie
Fors que du parfait
Mon bien imparfait...

Tenor "im ³
12
"
: La taurina
Bologna Q 16, f. 26v-27r
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: La taurina (Bologna Q 16, f. 26v-27r) 2
47
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Im Contratenor musste T. 49,3 M-d zu M-e korrigiert werden; in T. 51,1 kol. Sb-a in kol. Br-a.

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(Ghizeghem): Amours amours
Bologna Q 16, f. 27v-28r
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Der Text wird aus Paris 1719 übernommen:
Car en tout temps de mon ardent fou me ars
Par quoy ne puis durer en milles pars
Tant ay de gref dont ne suis de ame plaint
Amours amours trop me fiers de tes dars
Ne scay se cest darbalestres ou des darcz
Mais de douleur me sens au vif attaint
Dy moy pourquoy telz tourmens me depars
Ou que lame du corps ne me depars
Sans que aye le cueur dangoisses sy attaint
Que a paine scay tant suis dennuy estrainct
Sil est entier ou sen as fait deux pars
Amours amours trop me fiers de tes dars...

(Compere): A qui dirai je ma pensee
Bologna Q 16, f. 28v-30r
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(Compere): A qui dirai je ma pensee (Bologna Q 16, f. 28v-30r) 2
32
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(Compere): A qui dirai je ma pensee (Bologna Q 16, f. 28v-30r) 3
64
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In Takt 3,3 fehlt im Superius Sb-g' und eine Sb-Pause im Contratenor. Dort musste in T. 51,1 Sb
-d zu M-d verkürzt werden; in T. 59,1 wurden M-f und M-g eingefügt.

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(Busnois): A une dame jay fait veu
Bologna Q 16, f. 30v-31r
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(Busnois): A une dame jay fait veu (Bologna Q 16, f. 30v-31r) 2
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Die Quelle ist untextiert, wir folgen hier Mellon. Die Signa congruentiae
fehlen in der Quelle.
2. Strophe:
Car au fort quant il sera sceu
Que delle soye serviteur
Oncques ne mavint tel honneur
Sans saillir le sien tant soit peu

: Veuilles moy amer ma dame
Bologna Q 16, f. 31v-32r
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: Veuilles moy amer ma dame (Bologna Q 16, f. 31v-32r) 2
40
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Im Contratenor musste in T. 45,3 eine Sb-f durch Sb-a
ersetzt werden.

: Tu me congnois
Bologna Q 16, f. 32v-33r
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: Tu me congnois (Bologna Q 16, f. 32v-33r) 2
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# ) A KK K KK K KKA KKK K K KK K K KK K KKA
Der Superius T. 33,2-34,1 ist um einen Ton zu hoch notiert.
K A A
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: Je men voys
Bologna Q 16, f. 33v-34r
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: Je men voys (Bologna Q 16, f. 33v-34r) 2
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Mirando lochyi de costeyi
Bologna Q 16, f. 34v-35r
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Edited by Clemens Goldberg
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Mirando lochyi de costeyi (Bologna Q 16, f. 34v-35r) 2
"
32
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MMMK K K K ± K K K K A K 5 Í MA K AÍ K 7
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: Mirando lochyi de costeyi (Bologna Q 16, f. 34v-35r) 3
64
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01 K K A
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Im Contratenor musste in T. 5,3 Sb-d durch Sb-c ersetzt werden. Im Tenor T. 23,3 Sb-e durch
Sb-d.

Tenor "im
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: Qui es Ame
Bologna Q 16, f. 35v-36
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: Qui es Ame (Bologna Q 16, f. 35v-36) 2
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Im Contratenor musste die Passage T. 55,3-56,1 rhythmisch verändert
werden.

: Pour vous servir belle dame
Bologna Q 16, f. 36v-37r
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AÍ AÍ K K K K K K A K ± KÍ MK K K K K A K A
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K K K K K K A ± K K K K K K K K K A A K K
A

: Pour vous servir belle dame (Bologna Q 16, f. 36v-37r) 2
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A A A K K K K K K K K ± K K K
Im Contratenor T. 20,3 wurde M-B durch M-A ersetzt; in T. 51,3 wurden M-B-d umgetauscht.

Tenor ")im
: Jamais dieux
Bologna Q 16, f. 37v-38r
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: Jamais dieux (Bologna Q 16, f. 37v-38r) 2
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Im Contratenor T. 17,1 wurde M-e zu M-f korrigiert. Sim Superius fehlt T. 55 ein
Glied der Sequenz, es wurde ergänzt. T. 58,4 wurde M- g' durch M-a' ersetzt.

(Ockeghem/Dufay): Departes vous Male Bouche
Bologna Q 16, f. 38v-39
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Im Contratenor T. 30,2 wurde Sb-B durch Sb-A ersetzt; in T. 41,3
Sb-a durch Sb-g.
Die Quelle ist nur mit Incipit überliefert. Der Text des allein
erhaltenen Refrains wurde aus Montecassino übernommen.

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: Tu me comandes
Bologna Q 16, f. 39v-40r
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: Tu me comandes (Bologna Q 16, f. 39v-40r) 2
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(Busnois): Terribile fortuna (Ma vostre cueur )
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(Busnois): Terribile fortuna (Ma vostre cueur ) (Bologna Q 16, f. 40v-42r) 2
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(Busnois): Terribile fortuna (Ma vostre cueur ) (Bologna Q 16, f. 40v-42r) 3
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Der Text ist hier nur mit einem anderen Incipit erhalten, das allerdings sehr aufschlussreich ist.
Die Chanson ist eng verwandt mit Busnois "Laissez dangier", das auch das Rad der Fortuna
umsetzt. Insofern ist der Bezug zu Fortuna im Titel sehr angebracht!
In Takt 58,4 wurde im Contratenor Sb-g in Sb-a verbessert; von Takt 59,4 bis 63,3 ist die Stimme
eine Terz zu hoch notiert. Insgesamt weicht die Stimme stark von den parallelen Quellen ab. Die
Wiederholungszeichen fehlen in der Quelle. Der Text folgt Laborde:
2. Strophe
Car plus je lai- me quaul-
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Despoir davoir joye et soulas
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Desespoir et crie anver lui
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: Nostre dame fleur de jonette
Bologna Q 16, f. 42v-43r
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: Nostre dame fleur de jonette (Bologna Q 16, f. 42v-43r) 2
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Im Tenor T. 33,4 fehlt ein Punctus additionis. Im Contratenor T. 35 fehlt der opposita proprietate
Strich.
Der nur im Refrain überlieferte Text wurde aus Sevilla übernommen.
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: Cassans en dist damer
Bologna Q 16, f. 43v-44r
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: Cassans en dist damer (Bologna Q 16, f. 43v-44r) 2
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Obwohl der Text nur im Incipit erhalten ist, ist die zerstörerische
Liebe ("brechend") in z. T. sehr komplizierten
Kreuzungen mustergültig und hoch virtuos umgesetzt.
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(Karl der Kühne): Madame trop vous mesprenes
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(Karl der Kühne): Madame trop vous mesprenes (Bologna Q 16, f. 44v-45r) 2
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Der Text wurde aus der einzigen textierten Quelle Wolfenbüttel entnommen. Die Vorzeichnung von
B im Contratenor ist wenig überzeugend.
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: Trop suis (Bologna Q 16, f. 45v-46r) 2
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Der Beginn weist klar auf einen volkstümlichen Ursprung der Chanson hin, er ließ sich aber
noch nicht identifizieren. Im Tenor musste die Figur im Halbschluss korrigiert werden.

: Nul ne me doit de ce blamer
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Der Text wurde aus Dijon übernommen.
Elle a fait mon cueur endurer
Pour tant la veul dame clamer
Ma voulente si est submise
Nul ne me doit de ce blamer
Se de mon povoir veul amer
Cest ou ma plaisance est assise
Cest mon bien delle ouir nommer
Cest ma doulceur sans nul blamer
Cest ma liesse plus requise
Cest mon chef de mon enteprise
Pour tout mon vouloir confermer
Nul ne me doit de ce blamer...

(Busnois): Advegne que venir pourra
Bologna Q 16, f. 47v-48r
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Der Contratenor zwischen T. 50 und 57 ist in der Quelle zu kurz, er wurde aus Pixérécourt übernommen.
Von dort stammt auch der sehr verderbt überlieferte Refrain, er wurde überarbeitet.
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(Caron): Se deu penser et souvenir
Bologna Q 16, f. 48v-49r
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(Caron): Se deu penser et souvenir (Bologna Q 16, f. 48v-49r) 2
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Der Text des Refrains ist nur sehr korrupt in Pixérécourt überliefert.
Im Superius sind irrtümlich in Takt 12,1-2 M-a'-g' als Sm notiert.
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: Merdonz ete et vous merdonz
Bologna Q 16, f. 49v-50r
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: Avironne de deul
Bologna Q 16, f. 50v-51r
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: Avironne de deul (Bologna Q 16, f. 50v-51r) 2
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Das Motiv im Superius T. 7,1 wurde aus
Pixérécourt ergänzt.
Der Anfang der Chanson bezieht sich auf
"Seulement une fois".

(de Lannoy): Cela sans plus et puis hola
Bologna Q 16, f. 51v-52r
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(de Lannoy): Cela sans plus et puis hola (Bologna Q 16, f. 51v-52r) 2
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Der in Bologna nur als Incipit erhaltene Text wird aus Florenz 176 übernommen, das
allerdings auch nur eine verderbte Form überliefert.

: Environ la Saint Valentin
Bologna Q 16, f. 52v-53r
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: Environ la Saint Valentin (Bologna Q 16, f. 52v-53r) 2
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Pixérécourt hat einen ähnlichen Textanfang wie Bologna,
in den Unterstimmen aber den in anderen parallelen
Quellen vorfindlichen abweichenden Textanfang. Wir
bringen Pixérécourts Version.

: Laultre jour par ung matin
Bologna Q 16, f. 53v-54r
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: Laultre jour par ung matin (Bologna Q 16, f. 53v-54r) 2
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Wir übernehmen den fehlenden Text aus Cordiforme:
Je luy prins a demander
Pourtant que je lamoye
Me vouldries vous point amer
Et vostre je seroye
Mon flajol vous donneroye
Ce cestoit vostre plaisir
Et de cuer je chanteroye:
La tri la triory, la virredon...
Par ma foy mon bel ami
amer ne vous pourroie
Ne tous les galans aussi
Du pays de Savoye
Voicy Robin qui me esjoye
De son flajolet joly
Veult jouer par sa montjoye
La tri la triory la virredon....

: Jone dame plaisante et belle
Bologna Q 16, f. 54v-55r
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: Jone dame plaisante et belle (Bologna Q 16, f. 54v-55r) 2
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Die Dreiklangsstruktur und die enge Motivverzahnung erinnern stark an Caron. Der Kontext der
parallelen Quelle Pixérécourt verstärkt diese Zuschreibung.

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Bologna Q 16, f. 55v-56r
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: Je nay ne joye ne liesse (Bologna Q 16, f. 55v-56r) 2
41
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Der nur im Refrain und nur in Pixérecourt
erhaltene Text ist sehr problematisch. So muss in
diesem Rondeau cinquain octosyllabe die erste
Hälfte sehr gedrängt werden, die zweite dagegen
hat sehr viel Musik für 2 Verse. Andererseits ist
die Mittenkadenz eindeutig. In Bologny ist zudem
dort ein Doppelstrich wie in einer Bergerett
eingefügt, was erst recht problematisch ist. Besser
würde ein Rondeau quatrain passen. Es besteht der
Verdacht, es könnte nicht der ursprüngliche Text
für diese Musik gewesen sein.
Im Contratenor T. 36,3 wurde M-F zu M-G
verbessert.

De piage core duro piu che sasso
Edited by Clemens Goldberg Bologna Q 16, f. 56v-57r
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: De piage core duro piu che sasso (Bologna Q 16, f. 56v-57r) 2
41
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(Johannes Martini): Helas comment aves
Bologna Q 16, f. 57v-58r
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(Johannes Martini): Helas comment aves (Bologna Q 16, f. 57v-58r) 2
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: Sa peine pert qui sert (Bologna Q 16, f. 58v-59r) 2
41
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Der Text des einzig erhaltenen Refrains wurde aus Pixérécourt übernommen. Die Ligierung des
Superius zeigt deutlich, dass der Schreiber den Text nicht kannte bzw. schon am Anfang nicht
darauf Rücksicht nahm, sonst hätte er die deutlich syllabische Struktur nicht durchbrochen.

(Busnois): Je ne demande lialte
Bologna Q 16, f. 59v-61r
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(Busnois): Je ne demande lialte (Bologna Q 16, f. 59v-61r) 2
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Bologna Q 16, f. 61v-62r
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: De vostre amour suis tant empris (Bologna Q 16, f. 61v-62r) 2
39
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Der in Bologna nur im Incipit überlieferte Text wird aus Pixérécourt übernommen.

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Bologna Q 16, f. 62v-63r
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: Ung amoureux vieulx (Bologna Q 16, f. 62v-63r) 2
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Der einzig erhaltene Refrain wird aus Pixérécourt übernommen.
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(Busnois): Ma tressouveraine princesse
Bologna Q 16, f. 63v-64r
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(Busnois): Ma tressouveraine princesse (Bologna Q 16, f. 63v-64r) 2
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Im Superius T. 37,4 musste der geschwärzte Rhythmus
halbiert werden.
Der Text ist in Bologna nur als Incipit erhalten, der allein
überlieferte Refrain wurde aus Sevilla übernommen.

(Caron): Vous navez point le cuer certain
Bologna Q 16, f. 64v-65r
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(Caron): Vous navez point le cuer certain (Bologna Q 16, f. 64v-65r) 2
40
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Der Text des einzig erhaltenen Refrains wurde nach Sevilla ergänzt. Im Contratenor wurden
die Takte 12-13 nach den parallelen Quellen korrigiert.
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: Par ung tout seul escondire
Bologna Q 16, f. 65v-66r
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: Par ung tout seul escondire (Bologna Q 16, f. 65v-66r) 2
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In Pixérécourt ist dieses Stück als Rondeau ohne den B-Teil überliefert, daher können wir auch nur
den Text für den A-Teil übernehmen. Die Wiederholungszeichen sind editorisch eingefügt. Im
Contratenor wurde am Schluss ein überzählige Sb-d entfernt und die L-G zu L-d verändert.
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(Basin): Madame faites moy savoir
Bologna Q 16, f. 66v-67r
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(Basin): Madame faites moy savoir (Bologna Q 16, f. 66v-67r) 2
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Der Text des einzig erhaltenen Refrains wurde aus Pixérécourt übernommen.

: Quant seray je clame pour vostre amy
Bologna Q 16, f. 67v-68r
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: Quant seray je clame pour vostre amy (Bologna Q 16, f. 67v-68r) 2
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Der fehlende Text wurde nach Dijon ergänzt, das im übrigen die beiden textiert zu denkenen
Oberstimmen vertauscht, ein ähnliches Phänomen wie in Ockeghems "Fors seulement". Der
zweite Vers des Refrains hat mit "ja la journee" eine überzählige Silbe, die hier weggelassen
wurde.
Monstre le doncques que je soie a lanuy
De trop languir ma dame desiree
62
Quant seray je clame pour vostre amy
Mon seul desir mavendra la journee
" )
Mon bel amy je tiens vostre party
A vous me rens dictes vostre pensee
La vostre amour me soit donc acordee
En moy donnant le hault don de mercy
Quant seray je clame pour vostre amy

: Hahu haula
Bologna Q 16, f. 68v-69r
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: Hahu haula (Bologna Q 16, f. 68v-69r) 2
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") KÍ MA ÏJ
Die Schlüsselung ist recht ungewöhnlich. Neben den seltenen G-Schlüsseln auf der ersten und
dritten Linie ist der Contratenor nur in Fa-Schlüsseln angegeben, allerdings an der falschen
Stelle. Die Stimme ergibt sich jedoch leicht aus dem Zusammenhang.

: Sil estoit vray che que je pense
Bologna Q 16, f. 69v-70r
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: Sil estoit vray che que je pense (Bologna Q 16, f. 69v-70r) 2
40
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: Plus que pour mille vivant
Bologna Q 16, f. 70v-71r
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: Plus que pour mille vivant (Bologna Q 16, f. 70v-71r) 2
43
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Diese unikale Chanson hat leider keinen Text, der Anfang greift Barbingants "Lomme banny"
auf. Fallows schlägt als Lesart des Incipits "Plus que nulle vivant" vor.

(Busnois): Ce nest pas moy
Bologna Q 16, f. 71v-72r
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(Busnois): Ce nest pas moy (Bologna Q 16, f. 71v-72r) 2
40
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Diese unikale Chanson hat leider keinen Text, der Anfang greift Barbingants "Lomme banny"
auf. Fallows schlägt als Lesart des Incipits "Plus que nulle vivant" vor.
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: Les Amours
Bologna Q 16, f. 72v-73r
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: Les Amours (Bologna Q 16, f. 72v-73r) 2
48
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Der Anfang des Contratenors dieser unikalen Chanson ist in der Quelle abgerissen. Der Stil ist
früh und der vorherigen Chanson nahestehend.

Tenor
9
(M. Gulielmus): La bassa castiglia
Bologna, f. 73v
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(M. Gulielmus): La bassa castiglia (Bologna, f. 73v) 2
40
" KÍMMMKÍMMMÏMMKKKÍMKMMMMKMMMMMM
7
3 KKKKKKKKKKKKK
KKKKKJ " A A A A A T
Der Anfang des Superus ist in Bologna abgerissen, er wird nach Perugia 431 ersetzt. Dort
lautet das Incipit "Alla Conmisura".

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Si di - o scen - dess
Contra ")im A A A @ MMMMT Ö
: Si dio scendesse in terra
Bologna Q 16, f. 74r
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di - o non te co - nass
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A A KA K KK@
Das Stück ist von einer anderen Hand hinzugefügt,
offenbar um den freien Platz unter dem Tenor des vorigen
Stückes zu nutzen. Es ist mir leider nicht gelungen, die
angefügten Strophen sinnvoll zu entziffern.

: Fault il que je perde
Bologna Q 16, f. 74v-75r
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: Fault il que je perde (Bologna Q 16, f. 74v-75r) 2
" )
")
40
# ) J
Im Contratenor wurde Sb-C zu Sb-b korrigiert.

: Quien se podra
Bologna Q 16, f. 75v-76r
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: Quien se podra (Bologna Q 16, f. 75v-76r) 2
48
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" KA K 7 K C MMMKA K KKMMK A KMMKKA J
" KKA Ï@ Ï@ ÏA ²
ÏKKKK KKÏA T
Im Tenor wurde T. 25,3 Sb-f zu Sb-g korrigiert.

: Blandis loquens sermonibus
Bologna Q 16, f. 76v-77r
" )im @Í A AÍ K AÍ MM@ ² A K A K K K A K C MK
Tenor ")im ³ @Í A AÍ K AÍ MM@
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: Blandis loquens sermonibus (Bologna Q 16, f. 76v-77r) 2
40
" ) MA K T
") K KA J
") K K A T
Der Text könnte sich auf Sprüche 29,5 beziehen: Homo qui blandis fictisque sermonibus
loquitur..." (Wer mit seinem Nächsten heuchelt, der breitet ein Netz aus für seine Tritte. Wenn
ein Böser sündigt, verstrickt er sich selbst; aber ein Gerechter freut sich und hat Wonne." Der
musikalische Stil erinnert stark an Walter Frye, z. B. Ave Regina.

: Sayre ne puis
Bologna Q 16, f. 77v
"im A A A A A A K K K A K K K A K A K A A K A KÍ MMMK A K
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Im Contratenor T. 22,3 wurde ein Punctus additionis entfernt. Takt 28,4 wurde die Sb-h zu M-h
korrigiert. Die unikale Chanson sollte vermutlich im Incipit eher "Fayre ne puis" gelesen
werden.
T

: Fo qui pronare
Bologna Q 16, f. 78r
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") KKKK A KK K KA T
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A @ @ A KÍ MK K A
@
@ A A ± K K K
Im Contratenor T. 6,3-4 wurden zwei M-d-e
eingefügt.
Vermutlich hat der Schreiber die Anfangsbuchstaben
mit der vorigen Chanson vertauscht, hier ist
der Anfang vermutlich "So qui pronare".

: A venando de mi ciudado
Bologna Q 16, f. 78v-79r
" ) im A A A KÍ MK A K 7 KÍ MA ±)K 5
K MMK A K K A K 7 KÍ MK MM@
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: A venando de mi ciudado (Bologna Q 16, f. 78v-79r) 2
40
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: Pour lamour de ma
Bologna Q 16, f. 79v-80r
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AÍ K A A K A K
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A @ A A AÍ K K K A A K KÍ MA K 7 AÍ K
@ A A @ ² A A KÍ MKÍ MA
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: Pour lamour de ma (Bologna Q 16, f. 79v-80r) 2
40
$) K K K MMA K KÍ MA K @ ² A A A A AÍ K A A A A K A
") A A A K KÍ MA K T @ B C A A A A A A
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") T
") T
Im Superius wurde ein dauernd zu setzendes B molle eingefügt. Im
Contratenor T. 12,2 wurde Sb-g zu M-g korrigiert.

: Ma maistresse
Bologna Q 16, f. 80v-81r
" im AÍ K A A A A A @ @ A A A A A AÍ K AÍ K A A
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" A A @ @ A A @ A A A A A A KÍ MA A KK K A K KKKÍ M
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: Ma maistresse (Bologna Q 16, f. 80v-81r) 2
48
" KKC MA AÍ K@ A 7 T
" AÍ MMA @ A @ T
" A ² A AÍ K 7 A @
T
Der Tenor und Contratenor sind in der Quelle mit einem B vorgezeichnet. Da die Chanson
jedoch offenbar Mixolydisch ist, wurden diese Vorzeichen nicht angegeben. Der Titel bezieht
sich nicht auf Ockeghems berühnte Chanson.

: Madame et souveraine maistresse
Bologna Q 16, f.81v-83 82r
7
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Tenor "im ´ ³ @ @ @ @ B MMA A A @ A A A @ T
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B B B CCC CÍ MC B C CB C B C B T

: Ce nest pas sans toudis veiller
Bologna Q 16, f. 82v-83r
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: Ce nest pas sans toudis veiller (Bologna Q 16, f. 82v-83r) 2
40
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" ) A A KKKK KMMA A A @ A A A A @ T
") ± KKK A A A
A
A @ A KK A @
Der Contratenor ist recht fehlerhaft überliefert, auch der Schluss scheint mir nicht
überzeugend. Folgende Noten wurden verbessert: T. 12,1 Br-d' anstatt Br-b; T. 24,1 Br-g
anstatt Br-f; T.45, 3 Sb-g anstatt Sb-f. Im Tenor T. 46,3 Sb-a' anstatt Sb-f'.
@
T

: La plus mignonne de mon cueur
Bologna Q 16, f. 83v-84r
" ) )im @ A A A AÍ
MMAÍ
A K AÍ
K 6 A 7
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: La plus mignonne de mon cueur (Bologna Q 16, f. 83v-84r) 2
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Der Text wird aus Dijon übernommen. Die Vertonung hat keine Gemeinsamkeit mit der Vertonung
des gleichen Textes durch Dufay.
Des bonnes estes la milleur
Puisque dire le vous convient
La plus mignonne de mon cueur
Je mesbais dont ce me vient
Quant jay deplaisir ou douleur
Aucune fois comme il seurvient
Je ne scais que cela devient
Pensant a vostre grant doulceur
La plus mignonne de mon cueur...

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: Rayson Aviti multo ingrosso
Bologna Q 16, f. 84v-85r
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: Rayson Aviti multo ingrosso (Bologna Q 16, f. 84v-85r) 2
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Das Incipit dieser unikalen Chanson ist zwar eine Mischung aus Französisch und
Italienisch, wahrscheinlich ist die Chanson aber Französisch. Im Takt 12,1-2 musste die
Pause gelängt und die M-d' zu M-c' korrigiert werden. Manche Dissonanzen lassen darauf
schließen, dass noch weitere Fehler enthalten sind.

Edited by Clemens Goldberg
Per la goula
Bologna Q 16, f. 85v-86r
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PDF generated automatically from CMME music data (www.cmme.org)

: Lassare amore
Bologna Q 16, f. 86v-87r
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: Lassare amore (Bologna Q 16, f. 86v-87r) 2
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: I (de)sideri vostri
Bologna Q 16, f. 87v-88r
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: Amadores sospirar (Bologna Q 16, f. 89v-90r) 2
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Dieses unikale Stück ist recht fehlerhaft überliefert. Im Superius fehlt T. 12,4
eine Sb-Pause. Im Contratenor T. 3,1 wurde M-d zu M-e korrigiert; im T. 6,3
wurde Sb-d zu Br-d korrigiert.

: Chanson des redictes
Bologna Q 16, f. 90v-91r
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: Chanson des redictes (Bologna Q 16, f. 90v-91r) 2
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In Takt 28 des Contratenors musste die Sb-d auf Br-d verlängert werden.
Es handelt sich um eine hoch interessante Chanson, welche die eigentlich verpönten "redicta"
zum Prinzip erhebt. Einerseits ähnelt sie damit gewissen "tubae" -Stücken, die sicher
volkstümliche Blasmusik mit immer gleichen einfachen Tönen verarbeiten. Andererseits
werden darin sehr kunstvoll eng geführte oder normale Kanons verarbeitet, die ja auch auf
ihre Art "redicta" sein.
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: Vire la galee
Bologna Q 16, f. 91v-92r
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: Vire la galee (Bologna Q 16, f. 91v-92r) 2
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Diese Chanson basiert auf dem Lied "Trois filles estoient tout en ung tenant", wie es etwa in
einer Version in Pixérécourt f. 104v-105r auftaucht. Allerdings ist die Melodie so verändert,
dass man den Text nicht wirklich einsetzen kann. Dort ist mehrfach eine Art Refraintext
eingesetzt, der allerdings kaum zu übersetzen ist: "Vo galas galee de gale galans". Vire la galee
bedeutet dann soviel wie "mit einem jungen Mädchen tanzen", im wörtlichen wie im
übertragenen Sinn.

(Johannes Martini): La Martinella
Bologna Q 16, f. 94v-95r
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(Johannes Martini): La Martinella (Bologna Q 16, f. 94v-95r) 2
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Dies ist eine von vielen Versionen des Stücks. Ungleich der parallelen Version in Pixérécourt
fehlt hier aber der Schluss im Tempus imperfectum diminutum.

(Bartholomeus Brollo): Entrepris suis par grant liesse
Bologna Q 16, f. 93v-94r
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Es ist erstaunlich, dass ein Stück aus der ersten Hälfte des 15. Jh. aus Italien in diese Quelle
gelangen konnte, zumal es auch noch eine moderner notierte Version im Tempus
imperfectum gibt. Auch weicht die Vorlage deutlich von der berühmten parallelen
venetianischen Quelle Oxford 213 ab, aus der wir den Text entnehmen.
Der Schreiber von Bologna kannte offenbar nicht die Notierung als Tempus perfectum cum
prolatione maiori. Er hätte sonst gleich zu Anfang und durchgängig so notieren können.
Tenir la voyel pour ma maistresse
De la servir faige proumesse
Puis que mon cuer le siens a remis
Entrepris suis par grant liesse
En regardant sans autre adresse
Le dous contiens de son cler vis
He dieus damours de grant noblesse
Qui vrais amans tiens en fermesse
Soustiens mon cuer ne soit guerpis
De sa douchuer par ton mercis
Car cest le mauls qui tant me blesse
Entrepris suis par grant liesse...

(Ockeghem): La Trentanta
Bologna Q 16, f. 94v-95r
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Die Version in Bologna ist sicherlich nicht die originale von Ockeghem, sie weist zusammen mit
Casanatense einen in der Mitte völlig verschiedenen durchgängig tiefen Contratenor auf. Der
Text wird hier nach Mellon/Dijon wiedergegeben:
Par tel facon me fricassa
Que de ses gaiges me cassa
Mais par dieu elle fist son dan
Laultre dantan lautrier passa
Et en passant me trespercha
Dung regard forgie a melan
Puis apres nostre amour cessa
Car oncques puis quelle dansa
Lautre dantan, lautre dantan
Je neus ne bon jour ne bon an
Tant de mal ennoy amassa
Lautre dantan lautrier passa
Laultre dantan lautrier passa...

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: Nos espante mi partida
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: Nos espante mi partida (Bologna Q 16, f. 95v-96r) 2
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Der Text ist aus der parallelen Qualle Riccardiana I entnommen. Von dort stammt auch die erheblich
vorzuziehende rhythmische Version des T. 5-6 im Tenor und im Contratenor T. 31,1 Sb
-b anstat Sb-a.
Ceuillir ma vie doit la mort elle est meure
Vue de mon corps naura plus joissance
Puisque cest force qu'icy je demeure
Je suis banny de toute ma plaisance
Je vis tandis et tousiours attens lheure
Quy me vienne quelque peu de puisssance
Ou je ne puis avoir autre vengence
Inessamment il advinct que je pleure
Puisque cest force qui'icy je demeure...

: Que feray las fors languir en detresse
Bologna Q 16, f. 97v-98r
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Der Text wird aus der Textquelle Lille 402 übernommen.
Cest faulx rapport qui ma mys en la presse
Ou presse suis par sy tresure appresse
Que je meurs vif et nay qui me sequeure
Que feray las fors languir en destresse
Quant pour servir une seulle maistresse
Je suis banny et hors de sa demeure
Jay maintenu la verite expresse
Jay quis le plain et ay suivy ladresse
En desconfort et en sueur labuere
Les desloyaulx ont le bruit pour ceste heure
Les bons le bout dont voy que mal madresse
Que feray las fors languir en destresse...
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: Le serviteur
Bologna Q 16, f. 98v-99r
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: Le serviteur (Bologna Q 16, f. 98v-99r) 4
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Es handelt sich hier um eines von mehreren Beispielen einer aufgeschriebenen Improvisation
über die berühmte Chanson von Dufay. Fallows ist es allerdings nicht aufgefallen, dass die sog.
parallele Quelle Canti C nur streckenweise mit unserer Version übereinstimmt. Daher ist auch die
Zuschreibung an "Martin Hanart" nicht ganz sicher. In Canti C ist im übrigen besonders
interessant, dass zwei verschiedene Improvisationen die letzten Stücke des Druckes vor der
abschließenden Chanson "Prenez sur moy" von Ockeghem bilden, das seinerseits die höchste
Form der Konstruktion darstellt. Improvisation und höchste intellektuelle Ausarbeitung werden
also gekoppelt.
In Bologna fehlt in T. 19 in der Unterstimme eine Gruppe, die logisch sich ergibt und im übrigen
so in Canti C zu finden ist. Die zahlreichen Abweichungen von Canti C führen öfter zu noch
etwas dissonanteren Passagen, die auch noch virtuoser sind. Canti C ist vermutlich die erste
Version, die von einem weiteren Komponisten oder von Hanart selbst noch weiter bearbeitet
wurde.

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Bologna Q 16, f. 100r-101r
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Wie und warum diese unikale Messe in die Hanschrift gelangt sind, ist ungeklärt. Die Messe
selbst hat vermutlich einer Siegesfeier zu Ende des 15. Jahrhunderts in Neapel gegolten.
Die Textierung der Quelle ist rudimentär. Ich habe hier nur den Tenor textiert, die anderne
Stimmen können vom Interpreten entsprechend textiert werden, die Quelle liefert hier keinerlei
brauchbare Hinweise.

: Missa L'homme arme, Gloria
Bologna Q 16, f. 101v-103r
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: Missa L'homme arme, Gloria (Bologna Q 16, f. 101v-103r) 2
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: Missa L'homme arme - Credo (Bologna Q 16, f. 103v-106r) 3
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: Missa L'homme arme - Credo (Bologna Q 16, f. 103v-106r) 4
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: Missa L'homme arme - Credo (Bologna Q 16, f. 103v-106r) 5
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: Missa L'homme arme - Credo (Bologna Q 16, f. 103v-106r) 6
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Alan Atlas hat in seiner Edition der Messe keine Erklärung für seine Lösung des Canons im
Schlussteil des Tenors gegeben. Aus seiner Wiedergabe des Canons kann man die Auflösung
des Tenors keinesfalls ableiten. Vermutlich fand er die Lösung durch Probieren.
Bonnie Blackburn brachte mich durch Ihre Lesart des Canons auf die Spur der Lösung:
Canon De la sol re t[ibi] dabit
A[ntiphrasi]n canendo tenorem
"Der Canon zeigt dir die Anfangsnote d'
Indem du den Tenor in Umkehrung singst"

: Missa L'homme arme, Sanctus
Bologna Q 16, f. 106v-108r
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: Missa L'homme arme, Sanctus (Bologna Q 16, f. 106v-108r) 2
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: Missa L'homme arme, Sanctus (Bologna Q 16, f. 106v-108r) 3
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: Missa L'homme arme, Sanctus (Bologna Q 16, f. 106v-108r) 4
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: Missa L'homme arme - Agnus
Bologna Q 16, f. 108v-110r
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: Missa L'homme arme - Agnus (Bologna Q 16, f. 108v-110r) 2
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: Missa L'homme arme - Agnus (Bologna Q 16, f. 108v-110r) 3
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Die Mensurvorzeichnung in Agnus 1 (3) erscheint mir rätselhaft, da auch eine Beschleunigung
wenig Sinn macht. Der Kanon im Tenor bedeutet, dass jeder Abschnitt vier Mal wiederholt wird,
jeweils auf einer passenden Tonhöhe.

: Faisons grant chyere
Bologna Q 16, f. 110v-11r 111r
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: Faisons grant chyere (Bologna Q 16, f. 110v-11r) 2
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Im Contratenor T. 19,1 musste eine Sb-d' eingefügt werden.

(Busnois): Sans avoir fait
Bologna Q16, F. 111v-112r
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(Busnois): Sans avoir fait (Bologna Q16, F. 111v-112r) 2
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Dieses Stück ist vor allem im Contratenor mit zahlreichen Fehlern auch in den parallelen
Quellen Perugia und Paris 676 überliefert. Wir haben hier eine möglichst schonende Version
entwickelt, insbesondere in den Takten 11-13 und 32-33.

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Touront: O generosa - Je suis seulet
Bologna Q 16, f. 112v-113r und 114v-115r
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Touront: O generosa - Je suis seulet (Bologna Q 16, f. 112v-113r und 114v-115r) 3
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Die Überlieferung dieser Motette in Bologna ist sehr kompliziert. Ihr zweiter Teil erscheint f.
112v-113r unter dem Incipit "Je suis seulet", der erste Teil mit dem Incipit "O generosa" f. 114v
-115r, also durch ein weiteres Stück getrennt. Die einzige wohl urpsrünglich textierte parallele
Quelle ist der Codex Specialnik (S. 390/1), allerdings in einem arg korrupten mittelalterlichen
Latein! der Sinn ist in etwa:
O edler Sproß Davids, als der Du prophezeit wurdest!
Der Heilige Geist hat wahrhaftig das Wort Gottes in Deine Majestät beblasen.
Lob des Lobes wert! Gott, indem er das "Ave" aus Deinem keuschen Schoß entnahm
Scheint für einige Deine jungfräuliche Blume intakt gelassen zu haben, die doch schwer mit
einem Kind schwanger war.
Für den Textautor war die Jungfrauengeburt also keineswegs schon ein Dogma!

: Per Zenteleze
Bologna Q 16, f. 113v-114r
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: Per Zenteleze (Bologna Q 16, f. 113v-114r) 2
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Dieses Unikum von hoher Qualität hat als einzigartige Vorzeichnung ein Ab im Contratenor.
Der Stil erinnert in seiner Imiationsstruktur und den Dreiklangsbrechungen an Caron. Im
Superius T. 16,1 musste Sm-c' zu Sb-c' korrigiert werden. Im Contratenor T. 38,3 wurde M-B
zu M-Ab korrigiert.

: Hemi hellas
Bologna Q 16, f. 116v-117r
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: Hemi hellas (Bologna Q 16, f. 116v-117r) 2
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Im Superius T. 44,1 wurde Sb-g' zu Sb-a' korrigert. Im Contratenor T. 11,1 wurde M-d zu M-e
korrigiert.

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Reyne muy noble
: Reyne muy noble
Bologna Q 16, f. 117v-119r
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Reyne muy noble
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Reyne muy noble
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: Reyne muy noble (Bologna Q 16, f. 117v-119r) 2
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") K KKK KKK K KKKAÍ KK ± K A T
A K A K A
Im Contratenor wurden T. 14,1
M-f durch Mg, T. 15,4 M-d
durch M-e, T. 44,3 M-g, durch
M-a, T. 74,3 M-g durch M-a
korrigiert.

: Gardez le trait de la fenestre
Bologna Q 16, f. 119v-120r
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: Gardez le trait de la fenestre (Bologna Q 16, f. 119v-120r) 2
21
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Die Mensurvorzeichnung fehlt in der Quelle, sie ergibt sich jedoch aus der Kolorierung im
Contratenor. In dieser Stimme wurde T. 5,5 punktierte M-a durch M-b korrigiert; in T. 28,4
wurde M-a durch Sb-a korrigiert.
Der fehlende Text wird nach Dijon ergänzt.
Ne tirez plus aleul senestre
Mon cueur y est quon ne le fiere
Gardez le trait de la fenestre
Belle gente amoureuse archiere
Je ne suis si souple ne destre
Sabaissie neusse ma visiere
Que une flesche dure et entiere
Ne nuist fait borgne de loeil destre
Gardez le trait de la fenestre...
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B
B

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: Je la plains
Bologna Q 16, f. 120v-121r
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: Je la plains (Bologna Q 16, f. 120v-121r) 2
32
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Dieses etwas ungeschickt komponierte Unikum weist zahlreiche Fehler im Contratenor auf,
die nur mühsam beseitigt werden konnten.

(Morton): Lent et scolorito
Bologna Q 16, f. 121v-122r
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(Morton): Lent et scolorito (Bologna Q 16, f. 121v-122r) 2
" )
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# ) ± A KA ± KK K A J
Der Tenor dieser Chanson ist unter dem Titel "Elend du hast" mehrfach bearbeitet worden. Der
hier wiedergegebene Text findet sich in Dijon und Pixérécourt, er passt aber auch nicht
wirklich überzeugend, besonders was den 2. Teil betrifft. Hier wurde einfach der erste Vers
wiederholt. Das passt nun wieder weniger zum Rest des Textes als Rondeau quatrain in Dijon,
der Text wird hier gleichwohl wiedergegeben:
En este sont tous mes labours
Et aussi toute ma richesse
Vive ma dame par amours
Qui ma donne toute liesse
Ses yeulx me donnent grant secours
Et cest de moi dame et princesse
Cest de tout mon cueur la noblesse
Je nay ailleurs autre secours
Vive ma dame par amours....

(Busnois): Laissez dangier faire tous ses effors
Bologna Q 16, f. 122v-123r
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(Busnois): Laissez dangier faire tous ses effors (Bologna Q 16, f. 122v-123r) 2
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ma fait seur Tant quon ne peut
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en- con- tre moi ja- mais
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Im Contratenor wurde verbessert: T.
12,2 Sb-c anstatt Br-c; T. 13,2 Sb-e
anstatt Sb-d; T. 15,1 Br-Pause statt Sb;
die ganzen T. 47 und 55/56 mit
irrtümlichen Tönen nach Dijon. Von
dort wurde auch der Text
übernommen.
2. Strophe:
Male bouche na pas tousiours bon
mors
Mais povoir na rien me reveler
Car je scais trop pieca du bas voller
Et ne crain riens ses rigoureux rappors
Laissez dangier faire tous ses effors...

" i ´
: Loing de vo tresdoulce presence
Bologna Q 16, f. 123v-124r
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de vo tres - doul - ce pre -
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: Loing de vo tresdoulce presence (Bologna Q 16, f. 123v-124r) 2
32
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" J ce)
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" T
Die Signa congruentiae fehlen in Bologna. Der Text wird aus Mellon übernommen.
Jai cuide faire resistance
Maiz mon dueil croist tant plus y pense
Et ne me pourroit plaire rien
Loing de vo tresdoulce presence
Mais par desir et souvenance
Prochainement de vous mon bien
Car vostre gente contenance
Vo doulx parler vostre prudence
Ont tant asservy le cueur mien
Quil ne seroit a pouoir sien
Sesjoyr ou avoir plaisance
Loing de vo tresdoulce presence...

(Busnois): En voyant sa dame au matin
Bologna Q 16, f. 124v-125r
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@ @ AÍ K K K K MMK MMK K K K A A ± K )
gar -

(Busnois): En voyant sa dame au matin (Bologna Q 16, f. 124v-125r) 2
32
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# ) K 5 K KÍ MK KÍ MK A ± KÍ MK K KÍ MK K KÍ MK A
Im Tenor T. 29,2 musste eine Br-Pause durch eine M-Pause korrigiert werden. Der fehlende
Text wird nach Dijon ergänzt.
Alors se dit maint bon tatin
Quant on sentretient face a face
En voyant sa dame au matin
Pres du feu ou elle se lasse
En ung beau doublet de satin
Quant on la tient et on lembrace
Cest qui tout ennemy efface
Maulgre faulx dangier le matin
En voyant sa dame au matin...
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my et moy et je pen -
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A K K A
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A K A K 6 ÏK ± A
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: A ceste derraine venue (Bologna Q 16, 125v-125r) 2
32
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# 1 K K K K K K ÏK K A K A K A
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je suis bien seu -
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K K A A ±
Que noz deux cueurs
K KÏ1ÏK A
sen - tra -
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A KÍ MK A K K K A
K ÏK K A
± K K A K K K
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A K C
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K A K KÍ MK ÏK A K 7 le sien fait de meu- re Tout dun
K A K MMMMA K K A ± K
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K KÍ
A K K KÍ M Ò M Ò C MA K T
me - ront
pa- reil vou- loir se- ront
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KÍ MK K
K MK M 5
K T
# K K A A Í A K K K 5
MK MMK MK T
Dijon:
Die zweite Hälfte dieser Bergerette
fehlt in Bologna.
Im Superius T. 9 fehlt eine Sb-e'. Im
Contratenor T. 17,1 wurde M-F
durch M-G korrigiert; T. 20 wurde
eine irrtümlich geschwärzte M-f
korrigiert. Der Text sowie die zweite
Hälfte werden aus Dijon übernommen.
2. Strophe:
Ma leaute sera congnue
Sans y avoir jamais muance
De mon coste pour nul defense
Puis que suis la plus cher tenue
A

: Soit danoix lay
Bologna Q 16, f. 126v
" )h A A A K MMK ± K K MMMMK ± K KÍ MA K 7 A ² A K A
Tenor ")h @ A Í A @ A ± A K K K A A ² AÍ K
# )h AÍ K A 5
A 5
A ± K A K K ± K K K A
A
KÍ MA ± K
6
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Der Anfang der dritten Stimme wurde nach Montecassino korrigiert.
Den Text entnehmen wir Perugia 431:
La fe che prometisti solo memento
Cambiata me sera per forza doro
Sera la vita mia in pianto et lamento
Po che me tolto de veder chadoro
Sera el pensier mio e scontento
Poy che penando ogni hor e puncto moro

: Jabandonne le souhaitier
Bologna Q 16, f. 127v-128r
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Das Stück ist in Bologna stark fehlerhaft überliefert und wird an
folgenden Stellen nach Riccardiana 1 korrigiert: Im Superiu T. 22,4-23,3
wurden vier Sb ergänzt. Die gesamte Passage im Tenor T. 234-25,4
sowie der fehlende T. 43. Im Contratenor T. 10,1 fehlt die Sb-c.
Der nur in Riccardiana 1 überlieferte Text ist ebenfalls eher
verballhornt, der Sinn erschließt sich nur zu Teilen.

(Caron): Helas que pourra devenir
Bologna Q 16, f. 128v-129r
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Der Text wird aus der besonders nahe stehenden
Quelle Dijon übernommen:
Cest chois sans ailleurs revenir
Eslicte pour temps advenir
Avoir plaisance a sa devise
Helas que pourra devenir
Mon cueur sil ne peut advenir
A celle haultaine enteprise
Or est contraint pour advenir
Car desir la fait convenir
Qui la mis hors de sa franchise
Est a la cause cest soubmise
A excuser par souvenir
Helas que pourra devenir...

(Caron): Cuides vous quil ait assez joie
Bologna Q 16, f. 129v-130r
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(Caron): Cuides vous quil ait assez joie (Bologna Q 16, f. 129v-130r) 2
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Es handelt sich um eine gegenüber der parallelen Quelle Pixérécourt erheblich verkürzte und
veränderte Version. Zudem ist nicht ganz klar, welche Version die ursprüngliche ist, also auch
ob die Zuschreibung an Caron haltbar ist. In Pixérécourt wird die Chanson mit einem
unwahrscheinlichen italienischen Text "Fuggier non posso" überliefert. Aus dem Incipit in
Riccardiana 2 ("Qui diem vous") könnte der hier wiedergebene Text Alain Chartiers in Rohan
abgeleitet werden, er passt m. E. sehr gut auf die Musik. In Bologna lautet das Incipit "En
quuque lentor".
Voulentiers le conforteroie
Et que vous ensemble beausire
Cuides vous quil ait asses joie
Qui est loing de ce quil desire
Que diries vous se jestoie
Celuy qui porte ce martire
Ung cueur qui loing despoir soupire
Nest il pas en piteuse voie
Cuides vous quil ait asses joie...

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(Caron): Rose plaisante
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Der Text ist Pixérécourt entnommen. Es gibt weitere, weniger wahrscheinliche Zuschreibungen
an Basiron und Dusart.

(Vincenet): Fortune par ta cruaulte
Bologna Q 16, f. 131v-132r
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Der Contratenor altus ist unikal in dieser Quelle. Die
Zuschreibung an Vincenet in Mellon und Odhecaton sollte
im Licht der Gruppierung von Q 16 und der typischen
Dreiklangsimitation überdacht werden, da Caron hier
ebenfalls in Frage käme. Die Textierung wird aus Mellon
übernommen.
Plus tu as contre moy heurte
Moins suis doubteux plus ay seurte
Car jay le baston desperance
Fortune par ta cruaulte
Pour deuil ne pour adversite
Ne pour doleur que tu mavance
Jay bien maulgre ta maleurte
Jay ris de ta diversite
Jay plaisir de ton actavance
Jay fierte contre ta puissance
Car tout me vient de loyaulte
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(Busnois/Felice): Fortuna desperata
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Der Text wird aus Sevilla übernommen. Der Contratenor altus ist wie im
vorangegangen Stück unikal, am Schluss mussten die letzten beiden
punktierten Figuren eine Terz nach oben korrigiert werden.

(Ghizeghem): De tous biens plaine
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(Ghizeghem): De tous biens plaine (Bologna Q 16, f. 133v-134r) 2
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Im Contratenor T. 11,4 wurde M-b zu M-a, in T. 16,4 wurde M-B zu M-
A korrigiert. Die fehlenden T. 40-43 wurden aus Kopenhagen korrigiert.
Der fehlende Text wird aus Kopenhagen übernommen:
En la veant jay tel leesse
Que cest paradis en mon cueur
De tous biens plaine est ma maitresse
Chascun luy doibt tribu donneur
Je nay cure daultre richesse
Si non destre son serviteur
Et pource quil nest chois milleur
En mon mot porteray sans cesse
De tous biens plaine...

(Jo. Urede): Nunca fue pena maior
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(Jo. Urede): Nunca fue pena maior (Bologna Q 16, f. 134v-135r) 3
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Bologna Q 16, 135v-137r
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(Agricola): Si dedero somnum oculis meis (Bologna Q 16, 135v-137r) 2
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Die Quelle hat teilweise im Contratenor ein B vorgezeichnet, es ist aber fast nicht erforderlich,
so dass es hier ausgelassen wurde. In parallelen Quellen herrscht eine starke Verunsicherung
über den an sich klaren mixolydischen Modus. Der Text wurde teilweise ergänzt.
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(Morton): Le souvenir de vous me tue
Bologna Q 17, f. 137v-138r
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Der fehlende Text wird hier nach Laborde wiedergegeben. In parallelen Quellen ergeben sich
erhebliche Abweichungen, so heißt es in Pixérécourt im 2. Vers des Refrains "Mon seul bien
puisque ne vous voy" - also das genaue Gegenteil! Die Signa congruentiae fehlen in Bologna.
Für weitere sehr gute Analysen der komplexten Quellenlage vgl. die Internetausgabe des
Kopenhagen Chansonniers von Peter Woetmann Christoffersen:
http://chansonniers.pwch.dk/CH/CH020.html
Quant vous estez hors de ma veue
Je me plains et diz a par moy
Le souvenir de vous me tue
Mon seul bien quant ie vous voy
Seulle demeure despourveue
Dame nul confort ne reffay
Et si seuffre sans faire effray
Jusquez a voustre revenue
Le souvenir de vous me tue...

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: Jay pris amours a ma devise
Bologna Q 16, f. 138v-139
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: Jay pris amours a ma devise (Bologna Q 16, f. 138v-139) 2
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Der fehlende Text wird aus Nivelle übernommen.
Sil est aucun quil me desprise
Il me doit estre pardonne
Jay pris amours a ma devise
Pour conquerir joieusete
Il me semble que cest laguise
Qui na rien il est de deboute
Et nest de personne honore
Nesse point droit que je y vise
Jay pris amours a ma devise
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(J. d. Leon): Ay que non se rrremendiearme
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Bologna Q 16, f. 139v-140r
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(J. d. Leon): Ay que non se rrremendiearme (Bologna Q 16, f. 139v-140r) 2
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Der fehlende Text wird aus dem Cancionero de Colombina übernommen.
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: La rocca de fermes
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: La rocca de fermes (Bologna Q 16, f. 141v-142r) 3
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: O gloriosa regina (Bologna Q 16, f. 142v-143r) 3
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Der fehlende Text wird nach Pixérécourt ergänzt.
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Weder Fallows in seinem "Catalogue of Polyphonic Songs 1415-1480" noch Pease in seinem
zweiten Artikel zu diesem Stück (Musica Disciplina 22, 1968, S. 231-4) haben die Struktur
dieser seltenen Caccia ganz erfasst. Sie ignorieren das Wiederholungszeichen als irrtümlich.
Dabei zeigt die Textplatzierung und die Struktur sehr deutlich, dass die letzte Zeile der Quelle zu
wiederholen ist, wobei sich nur ein Textanteil ändert, "te te falcono" anstatt "te te iordano". Der
Sinn des letzteren Wortes scheint mir unklar.
Im Contratenor altus fehlen in T. 10,1-2 zwei M-b. In T. 18,4 ist Sb-d' zu M-d' zu kürzen.

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(Urrede): De vos y de mi quejoso
Bologna Q 16, f. 144v-145r
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(Urrede): De vos y de mi quejoso (Bologna Q 16, f. 144v-145r) 2
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Der fehlende 2. Teil sowie der Text sind dem
Cancionero de la Columbina entnommen.
Text der 2. Strophe des 1. Teils:
Mas vuestro gesto sanoso
Y presuncion tan esquiva
Me fase que nunca viva
Sy mi mal dezir os oso
Text der 2. Strophe des 2. Teils:
Y pienso que soy presente
En decixos mi pasion

: Dux Carolus
Bologna Q 16, f. 145v-146r
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: Dux Carolus (Bologna Q 16, f. 145v-146r) 2
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Das Incipit könnte sich auf einen fürstlichen Textdichter beziehen.

(Busnois/Caron): Cent mille escus
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Bologna Q 16, f. 146v-147r
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(Busnois/Caron): Cent mille escus (Bologna Q 16, f. 146v-147r) 2
45
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Im Contratenor wurden die ersten drei Minimae des T. 15 nach Dijon korrigiert. Ebenfalls nach
Dijon wurde im Tenor T. 51,2-3 statt der fehlerhaften punktierten Sb-g' die Minimae f' und g'
eingefügt.
Der fehlende Text wird nach Wolfenbüttel ergänzt:
De riens je ne me souffiroye
Maiz les dames festeroye
Se iavoye pour moy aidier
Cent mille escuz quant je vouldroye
Et paradis quant je mourroye
Plus ne scauroye souhaitier
Puis men iroys iouer a roye
Ver rains et la temps passeroye
Pour tousiours mon dueil oublier
Je ne me pourroye forvoyer
Puis quen ma bourse trouveroye
Cent mille escuz quant je vouldroye...
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: Con gran disdigno
Bologna Q 16, f. 147v-148r
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: Con gran disdigno (Bologna Q 16, f. 147v-148r) 2
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: La plus dolente qui soit nee
Bologna Q 16, f. 148v-149r
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: La plus dolente qui soit nee (Bologna Q 16, f. 148v-149r) 2
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Diese Chanson zeigt eine recht differierende Überlieferung. Der Schluss in Bologna ist z. B.
gegenüber Dijon merklich verkürtz, vermutlich um das plötzliche Eintreten des Todes noch zu
unterstreichen!
Der fehlende Text wird nach Dijon ergänzt.
De tous lieux suis habandonnee
Car fortune ma destinee
Destre tousjours ou que soie
La plus dolente qui soit nee
Et aussi la plus fortunee
Je suis sans avoir point de joye
Ma douleur est desordonnee
Et suis en tel point demenee
Que esjouir je ne me pourroie
Et si nay riens qui me resjoye
Parquoy doi bien estre nommee
La plus dolente qui soit nee...
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: Recordare domine
Bologna Q 16, f. 151v
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: Recordare domine (Bologna Q 16, f. 151v) 2
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Der Text wurde aus den Klageliedern Jeremiae rekonstruiert. Es ist nicht sicher, ob die Komposition
ursprünglich noch mehr Stimmen hatte, auf jeden Fall handelt es sich um ein
Fragment.

: Dune belle jeune fille/Coquille bobille
Bologna Q 16, f. 152v-153r
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: Dune belle jeune fille/Coquille bobille (Bologna Q 16, f. 152v-153r) 2
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Die Quelle hat nur das Incipit "Cochilic". Der Text wird aus Nivelle übernommen. Manche
Zusammenfassungen von zwei Semibreves zu einer Brevis sind zugunsten des Textes nicht
nachvollzogen worden.
Weitere Strophen des Superius:
Et par voie assez subtille
Baisay le doulx musequin
Dune belle jeune fille
40
Qui se dormoit soubz ung pin
" )
Lors se dressa ma coquille
Preste a frapper au hutin
Et na pete au matin
Que ") ce frocter de lestrille
Dune belle jeune fille...
")
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