Inventaire Valdo-Barbey - Institut National d'Histoire de l'Art
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(plus <strong>de</strong> 150 cartes et une vingtaine <strong>de</strong> lettres). Les échos <strong>de</strong> l’un à l’autre <strong>de</strong> ces échanges<br />
épistolaires sont nombreux : travail d’été en commun à la campagne, transmissions <strong>de</strong><br />
nouvelles <strong>de</strong>s uns aux autres, marchands communs – le nom <strong>de</strong> Léon Marseille est<br />
omniprésent – échange d’ateliers et <strong>de</strong> modèles.<br />
On compte, parmi les signatures les plus célèbres, <strong>de</strong>s hommes <strong>de</strong> lettres (Roger<br />
Martin du Gard, Jules Supervielle, François Mauriac, ou encore Paul Morand), <strong>de</strong>s hommes<br />
<strong>de</strong> théâtre (Sacha Guitry lui <strong>de</strong>man<strong>de</strong> <strong>de</strong> faire apparaître une toile dans le décor <strong>de</strong> son film),<br />
<strong>de</strong>s critiques et collectionneurs (André Salmon, Roger Marx et Clau<strong>de</strong> Roger Marx). Les<br />
maquettes <strong>de</strong>s décors <strong>de</strong> Malipiero, <strong>de</strong> curieux collages dadaïstes <strong>de</strong> Luc Albert Moreau<br />
accompagnent ces lettres.<br />
L’un <strong>de</strong>s plus grands enseignements <strong>de</strong> cette correspondance rési<strong>de</strong> sans doute dans la<br />
large perspective qu’elle ouvre sur l’effervescence <strong>de</strong>s Salon d’Automne et <strong>de</strong>s Tuileries, dont<br />
on possè<strong>de</strong> plusieurs plans <strong>de</strong> salle détaillés où les noms déjà cités cohabitent avec ceux<br />
d’André Lhote, <strong>de</strong> Marie Laurencin, d’Yves Alix, <strong>de</strong> Maurice Denis, d’Albert Besnard, et<br />
bien d’autres.<br />
Témoignage intimiste couvrant presque un <strong>de</strong>mi-siècle, ces quatre cent lettres sont<br />
aussi le lieu <strong>de</strong> l’expression du travail acharné auquel ces peintres et sculpteurs entendaient<br />
s’atteler et pour lequel ils s’encourageaient mutuellement, face à la ru<strong>de</strong>sse <strong>de</strong> leur époque,<br />
parfois avec un certain cynisme et une ironie mordante, et souvent avec force détails sur leurs<br />
travaux du moment.<br />
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