Séquence pédagogique proposée suite à la formation inter

simultanément s’étagent en profondeur. C’est ce qu’on appelle la profondeur du
champ. La profondeur du champ peut être constituée par une infinité de plans
possibles (en bas, le plus proche ; en haut, le plus lointain).
On distingue surtout :
- L’avant-plan : constitué par ce qui précède l’objet ou la scène que l’on veut montrer.
- Le premier plan et les plans intermédiaires.
- L’arrière-plan.
Limite externe ou bord matériel de l’image, le cadre sépare le champ, partie retenue de
la représentation, du hors-champ, partie éliminée de la représentation.
- Le champ est la portion d’espace visible de la représentation. L’image produite
donne l’illusion du réel qui lui a servi de modèle car :
o elle présente une autre échelle que l’échelle réelle,
o elle apparaît sur un support plat,
o elle est cadrée, c’est-à-dire qu’elle est construite selon un point de vue
spécifique.
- Le hors-champ (ou hors-cadre) est complémentaire d champ. C’est un espace
suggéré par le champ, un espace ressenti comme plus vaste que le champ, qui lui
est contigu aussi bien latéralement (à droite et à gauche de l’image) que vers le fond
ou l’avant de l’image.
- Le contrechamp appartient au vocabulaire cinématographique. Position d’espace
opposée au champ, il permet de saisir le vif d’une conversation par exemple, en
montrant alternativement dans l’image les deux personnages qui se font face.
3) La place et les mouvements de la caméra.
Place de la caméra.
Le metteur en scène choisit l’endroit où la caméra sera installée pour filmer un plan.
C’est l’angle de vue. La caméra peut se trouver à hauteur des personnages et ainsi
correspondre à l’axe du regard du spectateur. La vue d’en haut, la plongée, permet
de dominer la scène, éventuellement d’écraser un personnage. La plongée est le
plan d’un point d’observation plus élevé que le sujet. Elle permet de décrire de
vastes décors et de donner une idée des mouvements et déplacements des
personnages (ou autres sujets). Elle peut aussi avoir une valeur psychologique
propre : les personnages vus en plongée paraissent toujours plus ou moins
dominés, écrasés, d’où l’idée d’infériorité suggérée par cet angle de prise de vue),
alors que la vue d’en bas, la contre-plongée, place le spectateur dans une situation
d’infériorité parce qu’elle allonge les lignes de finition et grandit les personnages.
La contre-plongée est le plan pris d’un point d’observation se situant plus bas que
le sujet. Elle possède une valeur psychologique contraire à celle de la plongée.
Impression de majesté, de supériorité ou de puissance, d’arrogance ou de mépris.
Mouvements de la caméra.
La caméra peut être fixe pendant le tournage d’un plan mais elle peut également