Séquence pédagogique proposée suite à la formation inter
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être mobile et bouger selon différents procédés.<br />
- Le panoramique est <strong>la</strong> technique qui consiste <strong>à</strong> faire pivoter <strong>la</strong> caméra sur un axe<br />
fixe : <strong>la</strong> rotation est horizontale ou verticale (gauche-droite et inversement ; de bas<br />
en haut et inversement). Il est descriptif s’il décrit le décor où va se dérouler<br />
l’action. Un panoramique filé est un panoramique utilisé pour joindre deux<br />
portions d’espace, mais dont <strong>la</strong> vitesse empêche <strong>la</strong> perception de l’espace<br />
<strong>inter</strong>médiaire.<br />
- Le travelling est <strong>la</strong> technique qui consiste <strong>à</strong> dép<strong>la</strong>cer <strong>la</strong> caméra, posée sur des rails,<br />
dans une voiture, sur une grue…dans différentes directions :<br />
- le travelling avant rapproche de l’objet filmé,<br />
- le travelling arrière éloigne de l’objet filmé,<br />
- le travelling vertical dép<strong>la</strong>ce <strong>la</strong> caméra de haut en bas et inversement,<br />
- le travelling d’accompagnement accompagne, suit ou devance un<br />
personnage en mouvement,<br />
- le travelling <strong>la</strong>téral décrit <strong>la</strong>téralement un décor ou une action,<br />
- le travelling zoom (optique) rétrécit ou é<strong>la</strong>rgit le champ de vision mais <strong>la</strong><br />
caméra reste fixe,<br />
- le travelling ascendant ; <strong>la</strong> caméra s’élève au-dessus du sujet filmé,<br />
- le travelling descendant : <strong>la</strong> caméra descend sur le sujet qu’elle filme.<br />
Points de vue.<br />
Lorsque <strong>la</strong> caméra filme une scène, elle peut adopter le point de vue extérieur (mais<br />
jamais totalement neutre) du réalisateur, c’est alors, une caméra objective ; ou bien<br />
adopter le point de vue d’un personnage et filmer ce que son regard soumet <strong>à</strong> notre<br />
attention : <strong>la</strong> caméra devient alors subjective.<br />
On le dit fixe lorsque <strong>la</strong> caméra adopte <strong>la</strong> vision d’un seul personnage, ce qui<br />
implique une restriction de champ. On le dit variable si <strong>la</strong> caméra passe du point de<br />
vue de l’un au point de vue de l’auteur par <strong>la</strong> technique de champ/contre-champ.<br />
On le dit multiple lorsque les mêmes événements sont rapportés plusieurs fois<br />
selon les points de vue de personnages différents.<br />
4) Le montage.<br />
C’est une étape déterminante de <strong>la</strong> réalisation d’un film.<br />
- Le montage chronologique, qui s’attache au déroulement chronologique de l’action,<br />
- Le montage par retour en arrière (analepse ou f<strong>la</strong>sh-back), où l’action est coupée de<br />
retours sur des actions antérieures,<br />
- Le montage f<strong>la</strong>sh-forward (anticipation, prolepse),<br />
- Le montage parallèle qui juxtapose des actions éloignées dans le temps ou l’espace,<br />
- Le montage alterné qui juxtapose des actions simultanées,<br />
- Le montage cut, ou coupe franche, qui fait se succéder plusieurs p<strong>la</strong>ns de façon<br />
abrupte, avec effet comparable que celui de l’asyndète. Les raccords et les fondus,<br />
au contraire, peuvent assurer l’enchaînement de p<strong>la</strong>ns ou de séquences,<br />
- Le montage leitmotiv : retour régulier d’un thème souvent symbolique autour<br />
duquel l’action s’organise.