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JANY BERRETTI-FOLLET
« dont le désir serait, [...] orgueilleusement, de saisir, de décrire, d’épuiser,
non la totalité du monde — projet que son seul énoncé suffit à ruiner —
mais un fragment constitué de celui-ci : face à l’inextricable incohérence du
monde, il s’agira alors d’accomplir jusqu’au bout un programme, restreint
sans doute, mais entier, intact, irréductible » (Perec 1978 a) : 156).
Cette volonté d’établir, en face d’un chaos, une construction parfaite
s’accompagne du souci de montrer, de quelque manière, l’impossibilité
d’établir un « mode d’emploi ».
Le mot « clinamen », employé par Perec, en est un exemple.
« Clinamen », dans Lucrèce ( De natura rerum livre II, v. 292), est traduit
par H. Clouard « une légère déviation des atomes » (Lucrèce : 60). Il y a
l’idée de quelque chose qui trouble l’enchaînement prévisible des faits.
Pierre-Simon de Laplace affirmait, dans l’introduction à son Essai philosophique
sur les probabilités (1814), qu’« une intelligence qui, pour un
instant donné, connaîtrait toutes les forces dont la nature est animée, et
la situation respective des êtres qui la composent, si d’ailleurs elle était
assez vaste pour soumettre ces données à l’analyse, embrasserait dans la
même formule les mouvements des plus grands corps de l’univers et ceux
du plus léger atome : rien ne serait incertain pour elle, et l’avenir comme
le passé serait présent à ses yeux ». Les scientifiques sont bien revenus de
ce déterminisme. Le mot « clinamen » évoque l’imprévisibilité. Dans son
entretien avec Ewa Pawlikovska, le 5 avril 1981, à Varsovie, G. Perec y fait
allusion (à propos du chapitre disparu dans La vie mode d’emploi) :
Il ne faut pas que [le système des contraintes] soit rigide, il faut qu’il
y ait du jeu, comme on dit, que ça grince un peu ; il ne faut pas que
ça soit complètement cohérent ; il faut un clinamen — c’est dans la
théorie des atomes d’Epicure : « Le monde fonctionne parce que au
départ il y a un déséquilibre ». Selon Klee « le génie, c’est l’erreur dans
le système ». (Perec 1983 :70)
Voilà, trop rapidement évoqué, le faisceau théorique minimal que je
voulais soumettre à votre appréciation critique. Il m’a semblé apercevoir,
dans certains domaines où j’ai pu exercer des recherches, quelques éléments
d’une problématique.
Le topos romanesque du regard d’un personnage soudain arrêté sur
ce qui l’entoure, qui déclenche une description, devient un facteur déterminant
et emblématique. Il engendre de nouvelles formes d’écriture, audelà
du descriptif. Ce regard arrêté, en outre, est le fait de l’écrivain, de
l’artiste. La forme du monde, un instant perdue, se reconstruit pour le
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