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FORME & INFORME
en détail. Je pense notamment aux polaroids de David Hockney, dont
le mode d’assemblage et l’évolution exigent un traitement particulier :
l’assemblage sous forme de grille y est directement issu d’une réflexion
sur le regard monoculaire et la perspective (Hockney 1984 et 2006), et
lié, me semble-t-il — ce que l’on dit moins souvent — à la question de la
représentation du temps.
Autre domaine à explorer : la grille dans le contexte du numérique.
D’une part en tant qu’image individuelle — la grille comme assemblable
de pixels — mais en tant que mode de présentation dominant dans un
environnement qui se veut non hiérarchisé.
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Forme et informe de la grille
À l’issue de ce bref tour d’horizon des multiples manifestations de
la grille dans les arts plastiques au vingtième siècle et plus récemment,
j’aimerais pointer ici une constante : le fait qu’elle fasse si souvent l’objet
d’un ressassement. Cette forme fondée sur la symétrie et les répétitions
internes semble vouée, en effet, à la répétition. Si les manifestations isolées
ne sont pas totalement exclues, elle apparaît généralement assez peu de
manière ponctuelle et tend à être déclinée de manière sinon systématique,
du moins proliférante. Il en est de même des formes particulières qui en
dérivent. Si chez Chuck Close, c’est le procédé même qui devient style 12 ,
on peut considérer l’ensemble de l’œuvre de Mondrian à partir des années
1920 comme une série de variations sur la grille. Comment expliquer le
phénomène?
Peut-être est-ce que la grille réalise en soi, par une extrême simplicité
de moyens, une certaine perfection — perfection, qui resterait à définir
et dont la valeur ne serait pas nécessairement constante, mais qui serait
fondamentalement liée au fait qu’il s’agit d’une manifestation extrême de
la répétition et de la symétrie.
Inversement, en tant que forme ou dispositif créant une indéniable
tension entre ses éléments constitutifs, la grille semblerait comporter en
soi une part d’inertie, elle créerait alors l’enfermement, d’où sa propension
au ressassement, plutôt qu’au dépassement. En ce sens, la grille serait une
forme trop gratifiante; et cela, qu’on l’envisage dans une perspective esthétique
traditionnelle valorisant harmonie et symétrie, dans une perspective
esthétique minimale, voire minimaliste, ou du point de vue symbolique
ou sémantique. C’est cette force d’inertie que j’aimerais ici définir comme
l’informe de la grille 13 .
12. « Style is embedded in the process » dans Close 2007.
13. Dans ces conditions, on comprendra l’intérêt présenté par toute œuvre qui tente
d’outrepasser ces limites — prochain volet du présent travail.