liennes - Festival Musique et mémoire
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Le franchissement de la prima<br />
prattica Renaissance à l’ère<br />
Baroque de la seconda prattica<br />
fait figure de passage. La<br />
musique, qui, jusqu’alors jouit<br />
d’une primauté sur le texte, se<br />
plie peu à peu à une technique<br />
de composition qui la<br />
m<strong>et</strong> au service<br />
de l’expressivité<br />
du sens<br />
<strong>et</strong> du suj<strong>et</strong>.<br />
Dans le jargon<br />
musical<br />
des XVI e <strong>et</strong> XVII e<br />
siècles, passaggio signifie<br />
aussi « diminution »,<br />
« variation » ou encore « ornementation<br />
». Depuis les années<br />
1580, plusieurs traités<br />
d’ornementation ont vu le<br />
jour ; Ricercate, passaggi, <strong>et</strong><br />
cadentie de Giovanni Bassano<br />
(1585), Passagi ascendenti,<br />
<strong>et</strong> discendenti…(1609)<br />
de Giovanni Battista Spadi <strong>et</strong><br />
Selva de varii passaggi de<br />
Francesco Rognoni. Ces traités<br />
ont puisé dans les chansons<br />
<strong>et</strong> madrigaux du XVI e siècle,<br />
tels que les célèbres Anchor<br />
che co’l partire de Cipriano<br />
de Rore ou Vestiva i colli de<br />
Giovanni Pierluigi da Palestrina,<br />
comme sources d’inspiration<br />
pour leurs diminutions<br />
<strong>et</strong> ornements. Dans son recueil<br />
<strong>Musique</strong> & <strong>mémoire</strong> 2012<br />
LUNDI 16 JUILLET, 21 H > CHOEUR ROMAN DE MELISEY<br />
Passaggi<br />
Chansons & madrigaux ornés<br />
par Rognoni, Spadi <strong>et</strong> Bassano.<br />
Nuove musiche, datant de<br />
1602, Giulio Caccini utilisera<br />
les principes des passaggi enseignés<br />
par Dalla Casa <strong>et</strong><br />
Bassano pour intensifier l’expression<br />
du chant soliste dans<br />
ses monodies.<br />
Le répertoire rencontré<br />
lors ce concert est<br />
virtuose, car<br />
empreint<br />
d’ornementations.<br />
À la<br />
charnière<br />
des XVI e <strong>et</strong><br />
XVII e siècles, il<br />
se fait l’illustration<br />
du passage entre les deux esthétiques,<br />
celle du contrepoint<br />
franco-flamand, omniprésent<br />
durant toute la Renaissance,<br />
<strong>et</strong> les musiques nouvelles des<br />
premières décennies du seicento<br />
italien.<br />
Réservation obligatoire<br />
Il Ballo<br />
Nicolas Sansarlat, violon<br />
Leonardo Loredo de Sá, luth<br />
Benoît Colardelle, lumières<br />
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M<br />
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