Programme - Orchestre Sostenuto
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l es préludes<br />
Esquissée en 1845, la partition de ce troisième poème symphonique ne fut<br />
terminée qu’en 1853, et créée au Théâtre de la Cour de Weimar le 23 février<br />
1854 sous la direction du compositeur.<br />
Primitivement, l’œuvre devait servir d’introduction à des pièces chorales basées<br />
sur des poèmes du marseillais Joseph Autran, les Quatre Éléments. Cependant,<br />
Liszt devait trouver une inspiration plus glorieuse dans les Nouvelles Méditations<br />
poétiques de Lamartine, qui avait lui-même déclaré que son poème était une<br />
« sonate de poésie ». De ce texte, il est vrai, le musicien ne retint que le sens<br />
général, condensé en une phrase qu’il plaça en exergue de sa partition :<br />
Notre vie est-elle autre chose qu’une série de Préludes à ce chant<br />
inconnu dont la mort entonne la première et solennelle note ?...<br />
1854<br />
La phrase est donc bien vague, et le poème symphonique en forme une sorte<br />
de commentaire musical dont la « philosophie » n’a pas grand rapport avec la<br />
méditation lamartinienne.<br />
Comme dans les autres poèmes symphoniques, c’est un motif générateur qu’on<br />
entend dès les premières mesures de la lente et mystérieuse ouverture. Puis<br />
se succèdent les « Préludes », autant de climats de vie contrastés, bien qu’il ne<br />
soit pas interdit d’y trouver l’évocation des « Éléments » prévus à l’origine : les<br />
Astres, la Terre, les Flots et les Aquilins. On peut donc entendre le Bonheur, puis<br />
les Inquiétudes, la Sérénité, et enfin les Combats de la Vie.<br />
Liszt fait pleinement démonstration des capacités de l’orchestre, dont les<br />
sonorités, amples et somptueuses, sont accompagnées par une variété de couleurs<br />
et de mouvements comme il en existait peu d’exemples depuis Beethoven.<br />
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