Norbert Dodille : "Les sensations <strong>d'art</strong> <strong>de</strong> Barbey d'Aurevilly" in Fins <strong>de</strong> siècle. Terme, évolution, révolution. Actes du congrès <strong>de</strong> <strong>la</strong> Société Française <strong>de</strong> littérature générale et comparée, Toulouse, 22-24 septembre 1987. Presse Universitaires du Mirail, 1989, p. 183-194 2. Les "dandys, lesquels, vous le savez ! méprisent toute émotion, comme inférieure" (in Oeuvres romanesques complètes, édition Jacques Petit, Bibliothèque <strong>de</strong> <strong>la</strong> Pléia<strong>de</strong>, tome II, p. 22. Nous noterons sous forme abrégée cette référence: I, II). 3. Correspondance générale, Les Belles Lettres, 1980 ->. (Annales littéraires <strong>de</strong> l’<strong>Université</strong> <strong>de</strong> Besançon), tome I, p, 59. Nous noterons désormais cette référence sous forme abrégée CG I, II, etc. 4. Sur les "rôles" <strong>de</strong> Barbey, voir mon ouvrage : Le texte autobiographique <strong>de</strong> Barbey d'Aurevilly, Droz, 1987 (Histoire <strong>de</strong>s idées et critique littéraire, 252), en particulier le chapitre VII. 5. Lire à ce sujet Philippe Berthier: Barbey d'Aurevilly et l'imagination, Droz, 1978 (Publications romanes et françaises, CXLVI), p. 99 et suiv. 6. Voir sur ce point Olivier Bonnard: La peinture danse <strong>la</strong> création balzacienne, Droz, 1969, et en particulier p. 101 et suiv.: "Portraits <strong>de</strong> femmes", ainsi que Bernard Vannier : L'inscription du corps. Pour une sémiotique du portrait balzacien. Klincksieck, 1972, et en particulier le chapitre 11 : "Scriptural et pictural", p. 49 et suiv. 7. Cf. <strong>la</strong> no<strong>tice</strong> <strong>de</strong> II, 1542. J. Petit relève justement l'absence <strong>de</strong> commentaire "technique" sur les tableaux. Philippe Berthier (article cité) signale également les <strong>de</strong>ux articles sur le Salon <strong>de</strong> 1838, signés Amédée Renée (p. 7). 8. Sic. L'orthographe est en elle-même une sorte d'esthétisation <strong>de</strong> <strong>la</strong> nudité. 9. Signalons seulement que le même Memorandum propose une visite au Musée <strong>de</strong> Caen, au cours <strong>de</strong> <strong>la</strong>quelle Barbey décrit également trois tableaux. Ces neuf <strong>de</strong>scriptions, que J. Petit définit justement comme autant <strong>de</strong> "poèmes en prose", déterminent <strong>la</strong> poétique <strong>de</strong> ce journal. 10. Barbey écrit, dans Sensations <strong>d'art</strong> (Les Oeuvres et les Hommes, vol. 7(1886), Genève, S<strong>la</strong>tkine reprints, 1968. Désormais noté sous forme abrégée OH 7): "En Italie, Vasari et Lanzi, et d'autres encore, avaient essayé <strong>de</strong> ces jugements <strong>d'art</strong> [...J mais en France, qu'avions nous <strong>de</strong> pareil avant Di<strong>de</strong>rot ?...' (p. 154); et dans Goethe et Di<strong>de</strong>rot (Lemerre, 1913, Editions d'aujourd'hui, 1978. "Les introuvables". Désormais noté en abrégé: GD): "Vous pouvez lire, si vous voulez, tout ce qu'on a écrit <strong>de</strong> Salons <strong>de</strong>puis que les siens inaugurèrent ce genre <strong>de</strong> critique..." (p. 208). 11. Dans le Constitutionnel, <strong>de</strong> 1875 à 1877. 12. "Ce fut sa critique <strong>de</strong> peinture qui l'illustra, du reste bien plus que sa critique littéraire (GD, 201). 13 Dans le Scion <strong>de</strong> 1846 "Du chic et du poncif' (Oeuvres complètes, éd. Y.G. Le Dantec, Bibliothèque <strong>de</strong> <strong>la</strong> Pléia<strong>de</strong>, 1968, p. 925-926). 14. Exposition universelle <strong>de</strong> 1855, in Oeuvres complètes, p. 956. 15. "J'ai connu <strong>la</strong> couleur. j'ai acquis le sentiment <strong>de</strong> <strong>la</strong> chair; seul, j'ai médité ce que j'ai vu et entendu; et ces termes <strong>de</strong> l'art: unité, variété, contraste, ordonnance, composition, caractères, expression, si familiers dans ma bouche, si vagues dans mon esprit, se sont circonscrits et fixés". 16. Oeuvres complètes, p. 1049. 17. Ibid., p. 957. 18. Je veux parler <strong>de</strong> l'opposition entre l'"idée" et l'"exécution", le "<strong>de</strong>ssin" et <strong>la</strong> "couleur", <strong>de</strong> <strong>la</strong> "composition", du rendu", <strong>de</strong>s "moyens", etc. 19. C'est dans <strong>la</strong> préface du volume VIII <strong>de</strong>s Oeuvres et les hommes que Barbey expliquera l'intention <strong>de</strong> son titre: "Les <strong>de</strong>ux <strong>de</strong>rniers volumes <strong>de</strong> cette première série portent également dans leur titre le mot <strong>de</strong> Sensations (Sensations d'Art et Sensations d'Histoire), et on pourrait retourner contre l'auteur <strong>de</strong> ce volume le mot impru<strong>de</strong>nt <strong>de</strong> Sensations et en faire un mot inconséquent et terrible. Pour ce qui est <strong>de</strong> l'Art, en effet, <strong>de</strong> l'Art dans ce qu'il a <strong>de</strong> savant et <strong>de</strong> technique, le pauvre auteur, plus littérateur qu'artiste, ne se trouvait pas assez sûr <strong>de</strong> lui,
Norbert Dodille : "Les sensations <strong>d'art</strong> <strong>de</strong> Barbey d'Aurevilly" in Fins <strong>de</strong> siècle. Terme, évolution, révolution. Actes du congrès <strong>de</strong> <strong>la</strong> Société Française <strong>de</strong> littérature générale et comparée, Toulouse, 22-24 septembre 1987. Presse Universitaires du Mirail, 1989, p. 183-194 assez carré d'éducation et <strong>de</strong> compétence, pour oser plus que <strong>de</strong>s sensations personnelles. Il s'était même vanté, et peut-être trop, <strong>de</strong> son ignorance" (p. IV) 20. Cf. entre autres <strong>la</strong> no<strong>tice</strong> <strong>de</strong> Jacques Petit (II, 1274 et suiv.). 21. Cette <strong>de</strong>scription dans <strong>la</strong>quelle on lit encore: 'Tous étés splendi<strong>de</strong>s et savoureux, p<strong>la</strong>ntureux automnes, épanouissements et plénitu<strong>de</strong>s, etc.", II, 63 rappelle nettement les Memoranda, par exemple le passage cité plus haut, II, 836. 22. Je me figure que l'enfer, vu par un soupirail, <strong>de</strong>vrait être plus effrayant que si, d'un seul et p<strong>la</strong>nant regard, on pouvait l'embrasser tout entier" (II, 133). 23. Bau<strong>de</strong><strong>la</strong>ire insistait déjà sur l'importance <strong>de</strong> <strong>la</strong> mémoire pour l'appréhension <strong>de</strong> l'oeuvre <strong>d'art</strong>: "J'ai déjà remarqué que le souvenir était le grand criterium <strong>de</strong> l'art; l'art est une mnémotechnie du beau» ; "Presque toutes ses oeuvres ont le don particulier <strong>de</strong> l'unité, qui est un <strong>de</strong>s besoins <strong>de</strong> <strong>la</strong> mémoire" in OEuvres complètes, éd. Y.G. Le Dantec, Bibliothèque <strong>de</strong> <strong>la</strong> Pléia<strong>de</strong>, 1961, p. 913 et 938. 24. Cf. mon ouvrage cité, p, 195 et suiv.
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